ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΚΑΙ ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες.

ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ (ελληνικά tropos - στροφή, στροφή του λόγου) - λέξεις ή σχήματα λόγου με μεταφορική, αλληγορική σημασία. Μονοπάτια - σημαντικό στοιχείοκαλλιτεχνική σκέψη. Είδη τροπαρίων: μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοξη, υπερβολή, λιτότες κ.λπ.

ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες- σχήματα λόγου που χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση της εκφραστικότητας μιας δήλωσης: αναφορικά, επίφορα, έλλειψη, αντίθεση, παραλληλισμός, διαβάθμιση, αντιστροφή κ.λπ.

ΥΠΕΡΒΟΛΗ (Ελληνική υπερβολή - υπερβολή) - ένας τύπος τροπαρίου που βασίζεται στην υπερβολή ("ποτάμια αίματος", "θάλασσα γέλιου"). Μέσω της υπερβολής, ο συγγραφέας ενισχύει την επιθυμητή εντύπωση ή τονίζει τι εξυμνεί και τι γελοιοποιεί. Η υπερβολή βρίσκεται ήδη στο αρχαίο έπος διαφορετικά έθνη, ιδιαίτερα στα ρωσικά έπη.
Στη ρωσική λογοτεχνία, ο N.V. Gogol, ο Saltykov-Shchedrin και ειδικά

Β. Μαγιακόφσκι («Εγώ», «Ναπολέων», «150.000.000»). Στον ποιητικό λόγο, η υπερβολή είναι συχνά συνυφασμένημε άλλα καλλιτεχνικά μέσα (μεταφορές, προσωποποίηση, συγκρίσεις κ.λπ.). Απεναντι απο -σχήμα λιτότητας.

ΛΙΤΟΤΑ ( Ελληνικά litotes - απλότητα) - ένα τροπάριο αντίθετο από την υπερβολή. μια εικονιστική έκφραση, μια στροφή της φράσης που περιέχει μια καλλιτεχνική υποτίμηση του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας του απεικονιζόμενου αντικειμένου ή φαινομένου. Οι Litotes είναι μέσα παραμύθια: «ένα αγόρι όσο ένα δάχτυλο», «μια καλύβα με μπούτια κοτόπουλου», «ένα ανθρωπάκι μεγάλο όσο ένα δάχτυλο».
Το δεύτερο όνομα για τις λιτότες είναι μείωσις. Το αντίθετο των λιτοτών είναιυπερβολή.

Ο Ν. Γκόγκολ στρεφόταν συχνά σε λιτότες:
«Τόσο μικρό στόμα που δεν μπορεί να χάσει περισσότερα από δύο κομμάτια» Ν. Γκόγκολ

ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ (Ελληνική μεταφορά - μεταφορά) - ένα τροπάριο, μια κρυφή εικονιστική σύγκριση, η μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο με βάση κοινά χαρακτηριστικά ("εργασία σε πλήρη εξέλιξη", "δάσος των χεριών", "σκοτεινή προσωπικότητα" , "καρδιά από πέτρα"...). Σε μεταφορά, σε αντίθεση με

συγκρίσεις, οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν» παραλείπονται, αλλά υπονοούνται.

δέκατος ένατος αιώνας, σίδηρος,

Πραγματικά μια σκληρή εποχή!

Δίπλα σου στο σκοτάδι της νύχτας, χωρίς αστέρια

Απρόσεκτος εγκαταλελειμμένος άνθρωπος!

Α. Μπλοκ

Οι μεταφορές σχηματίζονται σύμφωνα με την αρχή της προσωποποίησης ("τρέχει το νερό"), της πραγμάτωσης ("ατσάλινα νεύρα"), της αφαίρεσης ("πεδίο δραστηριότητας") κ.λπ. Διάφορα μέρη του λόγου μπορούν να λειτουργήσουν ως μεταφορά: ρήμα, ουσιαστικό, επίθετο. Η μεταφορά δίνει στον λόγο εξαιρετική εκφραστικότητα:

Σε κάθε γαρύφαλλο υπάρχει μυρωδάτη πασχαλιά,
Μια μέλισσα σέρνεται τραγουδώντας...
Ανέβηκες κάτω από το μπλε θησαυροφυλάκιο
Πάνω από το περιπλανώμενο πλήθος των σύννεφων...

Α. Φετ

Η μεταφορά είναι μια αδιαφοροποίητη σύγκριση, στην οποία ωστόσο φαίνονται εύκολα και τα δύο μέλη:

Με μια δέσμη από τα μαλλιά βρώμης σου
Με έμεινες για πάντα...
Τα μάτια του σκύλου γούρλωσαν
Χρυσά αστέρια στο χιόνι...

S. Yesenin

Εκτός από τη λεκτική μεταφορά, οι μεταφορικές εικόνες ή οι εκτεταμένες μεταφορές είναι ευρέως διαδεδομένες στην καλλιτεχνική δημιουργικότητα:

Αχ, ο θάμνος του κεφαλιού μου έχει μαραθεί,
Με ρουφήξανε στην αιχμαλωσία του τραγουδιού,
Είμαι καταδικασμένος σε σκληρή δουλειά συναισθημάτων
Γυρίζοντας τη μυλόπετρα των ποιημάτων.

S. Yesenin

Μερικές φορές ολόκληρο το έργο αντιπροσωπεύει μια ευρεία, διευρυμένη μεταφορική εικόνα.

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ (ελληνική μετωνυμία - μετονομασία) - τροπάριο; αντικατάσταση μιας λέξης ή έκφρασης με μια άλλη που βασίζεται σε παρόμοιες έννοιες· χρήση εκφράσεων σε μεταφορικά(«ένα ποτήρι αφρού» - σημαίνει κρασί σε ένα ποτήρι· «το δάσος είναι θορυβώδες» - σημαίνει δέντρα, κ.λπ.).

Το θέατρο είναι ήδη γεμάτο, τα κουτιά είναι αστραφτερά.

Οι πάγκοι και οι καρέκλες, όλα βράζουν...

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Στη μετωνυμία, ένα φαινόμενο ή ένα αντικείμενο δηλώνεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες. Ταυτόχρονα, διατηρούνται τα σημάδια ή οι συνδέσεις που ενώνουν αυτά τα φαινόμενα. Έτσι, όταν ο Β. Μαγιακόφσκι μιλά για έναν «ατσάλινο ρήτορα που κοιμάται σε μια θήκη», ο αναγνώστης αναγνωρίζει εύκολα σε αυτή την εικόνα μια μετωνυμική εικόνα ενός περίστροφου. Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ μετωνυμίας και μεταφοράς. Η ιδέα μιας έννοιας στη μετωνυμία δίνεται με τη βοήθεια έμμεσων σημείων ή δευτερευόντων νοημάτων, αλλά αυτό ακριβώς ενισχύει την ποιητική εκφραστικότητα του λόγου:

Οδηγήσατε τα ξίφη σε μια πλούσια γιορτή.

Όλα έπεσαν με ένα θόρυβο μπροστά σας.
Η Ευρώπη πέθαινε. τάφος ύπνος
αιωρήθηκε πάνω από το κεφάλι της...

Α. Πούσκιν

Εδώ η μετωνυμία είναι «σπαθιά» - πολεμιστές. Η πιο κοινή μετωνυμία είναι στην οποία το όνομα του επαγγέλματος αντικαθίσταται από το όνομα του οργάνου δραστηριότητας:

Πότε είναι η ακτή της κόλασης
Θα με πάρει για πάντα
Όταν αποκοιμιέται για πάντα
Φτερό, χαρά μου...

Α. Πούσκιν

Εδώ η μετωνυμία είναι «η πένα αποκοιμιέται».

ΟΜΙΛΩ ΠΕΡΙΦΡΑΣΤΙΚΩΣ (Ελληνική περίφραση - στροφή κυκλικού κόμβου, αλληγορία) - ένα από τα τροπάρια στα οποία το όνομα ενός αντικειμένου, προσώπου, φαινομένου αντικαθίσταται από ένδειξη των σημείων του, κατά κανόνα, των πιο χαρακτηριστικών, ενισχύοντας την παραστατικότητα του λόγου. ("βασιλιάς των πουλιών" αντί για "αετός", "βασιλιάς των θηρίων" - αντί για "λιοντάρι")

ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ (προσωποποίηση, προσωποποίηση) - ένας τύπος μεταφοράς. μεταφέροντας τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα (η ψυχή τραγουδά, το ποτάμι παίζει...).

Οι καμπάνες μου

Λουλούδια στέπας!

Γιατί με κοιτάζεις?

Σκούρο μπλε?

Και τι φωνάζεις;

Σε μια χαρούμενη μέρα του Μαΐου,

Ανάμεσα στα άκοπα χόρτα

Κουνάς το κεφάλι σου;

Ο Α.Κ. Τολστόι

ΣΥΝΕΚΔΟΧΗ (Ελληνική synekdoche - συσχέτιση)- ένα από τα τροπάρια, ένα είδος μετωνυμίας, που συνίσταται στη μεταφορά νοήματος από το ένα αντικείμενο στο άλλο με βάση την ποσοτική σχέση μεταξύ τους. Το Synecdoche είναι ένα εκφραστικό μέσο τυποποίησης. Οι πιο συνηθισμένοι τύποι synecdoche:
1) Ένα μέρος ενός φαινομένου ονομάζεται με την έννοια του συνόλου:

Και στην πόρτα -
μπιζέλια,
πανωφόρια,
παλτά από δέρμα προβάτου...

Β. Μαγιακόφσκι

2) Το σύνολο κατά την έννοια του μέρους - ο Vasily Terkin σε μια γροθιά μάχη με έναν φασίστα λέει:

Ω, ορίστε! Μάχη με κράνος;
Λοιπόν, δεν είναι ένα άθλιο μάτσο!

3) Ο ενικός αριθμός με την έννοια του γενικού και ακόμη και του καθολικού:

Εκεί ένας άνθρωπος στενάζει από τη σκλαβιά και τις αλυσίδες...

Μ. Λέρμοντοφ

Και ο περήφανος εγγονός των Σλάβων, και ο Φινλανδός...

Α. Πούσκιν

4) Αντικατάσταση ενός αριθμού με ένα σύνολο:

Εκατομμύρια από εσάς. Είμαστε σκοτάδι, και σκοτάδι, και σκοτάδι.

Α. Μπλοκ

5) Αντικατάσταση της γενικής έννοιας με μια συγκεκριμένη:

Κτυπήσαμε τους εαυτούς μας με τις πένες. Πολύ καλά!

Β. Μαγιακόφσκι

6) Αντικατάσταση της συγκεκριμένης έννοιας με μια γενική:

— Λοιπόν, κάτσε, φωτιστή!

Β. Μαγιακόφσκι

ΣΥΓΚΡΙΣΗ – λέξη ή έκφραση που περιέχει την παρομοίωση ενός αντικειμένου με ένα άλλο, μιας κατάστασης με μια άλλη. («Δυνατός σαν λιοντάρι», «είπε όπως έκοβε»...). Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι,

Ανεμοστρόβιλοι χιονιού.

Ο τρόπος που θα ουρλιάζει το θηρίο,

Μετά θα κλαίει σαν παιδί...

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

«Σαν μια στέπα καμένη από φωτιές, η ζωή του Γρηγόρη έγινε μαύρη» (Μ. Σολόχοφ). Η ιδέα της μαυρίλας και της σκοτεινιάς της στέπας προκαλεί στον αναγνώστη αυτό το μελαγχολικό και οδυνηρό συναίσθημα που αντιστοιχεί στην κατάσταση του Γρηγόρη. Υπάρχει μια μεταφορά μιας από τις έννοιες της έννοιας - "καμένη στέπα" σε μια άλλη - η εσωτερική κατάσταση του χαρακτήρα. Μερικές φορές, για να συγκρίνει κάποια φαινόμενα ή έννοιες, ο καλλιτέχνης καταφεύγει σε λεπτομερείς συγκρίσεις:

Η θέα της στέπας είναι θλιβερή, όπου δεν υπάρχουν εμπόδια,
Ενοχλώντας μόνο το ασημένιο γρασίδι,
Το ιπτάμενο ακουίλον περιπλανιέται
Και διώχνει ελεύθερα τη σκόνη μπροστά του.
Και όπου τριγύρω, όσο άγρυπνα κι αν κοιτάς,
Συναντά το βλέμμα δύο ή τριών σημύδων,
Τα οποία βρίσκονται κάτω από τη γαλαζωπή ομίχλη
Μαυρίζουν στην άδεια απόσταση το βράδυ.
Έτσι η ζωή είναι βαρετή όταν δεν υπάρχει αγώνας,
Διεισδύοντας στο παρελθόν, διακριτικός
Υπάρχουν λίγα πράγματα που μπορούμε να κάνουμε σε αυτό, στην ακμή της ζωής
Δεν θα διασκεδάσει την ψυχή.
Πρέπει να ενεργώ, το κάνω κάθε μέρα
Θα ήθελα να τον κάνω αθάνατο, σαν σκιά
Μεγάλος ήρωας και καταλαβαίνετε
Δεν μπορώ, τι σημαίνει να ξεκουράζομαι.

Μ. Λέρμοντοφ

Εδώ, με τη βοήθεια του λεπτομερούς S. Lermontov μεταφέρει μια ολόκληρη σειρά λυρικών εμπειριών και προβληματισμών.
Οι συγκρίσεις συνήθως συνδέονται με συνδέσμους «σαν», «σαν», «σαν», «ακριβώς» κ.λπ. Είναι επίσης δυνατές οι συγκρίσεις χωρίς ένωση:
«Έχω λεπτές μπούκλες - χτενισμένο λινάρι» N. Nekrasov. Εδώ ο σύνδεσμος παραλείπεται. Αλλά μερικές φορές δεν προορίζεται:
«Η εκτέλεση το πρωί, η συνηθισμένη γιορτή για τους ανθρώπους» Α. Πούσκιν.
Ορισμένες μορφές σύγκρισης κατασκευάζονται περιγραφικά και επομένως δεν συνδέονται με συνδέσμους:

Και αυτή εμφανίζεται
Στην πόρτα ή στο παράθυρο
Το πρώιμο αστέρι είναι πιο φωτεινό,
Τα πρωινά τριαντάφυλλα είναι φρέσκα.

Α. Πούσκιν

Είναι χαριτωμένη - θα πω μεταξύ μας -
Θύελλα των ιπποτών της αυλής,
Και ίσως με τα νότια αστέρια
Συγκρίνετε, ειδικά στην ποίηση,
Τα κιρκάσια μάτια της.

Α. Πούσκιν

Ένας ειδικός τύπος σύγκρισης είναι ο λεγόμενος αρνητικός:

Ο κόκκινος ήλιος δεν λάμπει στον ουρανό,
Τα γαλάζια σύννεφα δεν τον θαυμάζουν:
Στη συνέχεια, την ώρα του φαγητού κάθεται σε ένα χρυσό στεφάνι
Κάθεται ο τρομερός Τσάρος Ιβάν Βασίλιεβιτς.

Μ. Λέρμοντοφ

Σε αυτή την παράλληλη απεικόνιση δύο φαινομένων, η μορφή της άρνησης είναι και μέθοδος σύγκρισης και μέθοδος μεταφοράς νοημάτων.
Μια ειδική περίπτωση αντιπροσωπεύεται από τις φόρμες ενόργανης περίπτωσης που χρησιμοποιούνται σε σύγκριση:

Ήρθε η ώρα, ομορφιά, ξύπνα!
Άνοιξε τα κλειστά σου μάτια,
Προς το βόρειο Aurora
Γίνε το αστέρι του βορρά.

Α. Πούσκιν

Δεν πετάω στα ύψη - κάθομαι σαν αετός.

Α. Πούσκιν

Συχνά υπάρχουν συγκρίσεις με τη μορφή της κατηγορούμενης περίπτωσης με την πρόθεση "κάτω":
«Ο Σεργκέι Πλατόνοβιτς... κάθισε με τον Ατεπίν στην τραπεζαρία, καλυμμένος με πανάκριβη δρύινη ταπετσαρία...»

Μ. Sholokhov.

ΕΙΚΟΝΑ - μια γενικευμένη καλλιτεχνική αντανάκλαση της πραγματικότητας, ντυμένη με τη μορφή ενός συγκεκριμένου ατομικού φαινομένου. Οι ποιητές σκέφτονται με εικόνες.

Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος,

Τα ρέματα δεν έτρεχαν από τα βουνά,

Moroz - διοικητής της περιπόλου

Περπατά γύρω από τα υπάρχοντά του.

ΣΤΟ. Νεκράσοφ

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ (ελληνική αλληγορία - αλληγορία) - μια συγκεκριμένη εικόνα ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου της πραγματικότητας, που αντικαθιστά μια αφηρημένη έννοια ή σκέψη. Ένα πράσινο κλαδί στα χέρια ενός ατόμου ήταν από καιρό μια αλληγορική εικόνα του κόσμου, ένα σφυρί ήταν μια αλληγορία της εργασίας κ.λπ.
Η προέλευση πολλών αλληγορικών εικόνων πρέπει να αναζητηθεί στις πολιτιστικές παραδόσεις φυλών, λαών, εθνών: βρίσκονται σε πανό, οικόσημα, εμβλήματα και αποκτούν σταθερό χαρακτήρα.
Πολλές αλληγορικές εικόνες ανάγονται στην ελληνική και ρωμαϊκή μυθολογία. Έτσι, η εικόνα μιας γυναίκας με δεμένα μάτια με λέπια στα χέρια - η θεά Θέμις - είναι μια αλληγορία της δικαιοσύνης, η εικόνα ενός φιδιού και ενός μπολ είναι μια αλληγορία της ιατρικής.
Η αλληγορία ως μέσο ενίσχυσης της ποιητικής εκφραστικότητας χρησιμοποιείται ευρέως στο μυθιστόρημα. Βασίζεται στη σύγκλιση των φαινομένων ανάλογα με τη συσχέτιση των ουσιωδών πλευρών, ιδιοτήτων ή λειτουργιών τους και ανήκει στην ομάδα των μεταφορικών τροπών.

Σε αντίθεση με τη μεταφορά, στην αλληγορία μεταφορική σημασίαεκφράζεται με μια φράση, μια ολόκληρη σκέψη ή ακόμα και ένα μικρό έργο (μύθος, παραβολή).

ΑΛΛΟΚΟΤΟΣ (Γαλλικό γκροτέσκο - ιδιότροπο, κωμικό) - μια εικόνα ανθρώπων και φαινομένων σε μια φανταστική, άσχημη-κωμική μορφή, βασισμένη σε έντονες αντιθέσεις και υπερβολές.

Έξαλλος, ορμάω στη συνάντηση σαν χιονοστιβάδα,

Εκτοξεύοντας άγριες κατάρες στο δρόμο.

Και βλέπω: ο μισός κόσμος κάθεται.

Ω διαβολικότητα! Πού είναι το άλλο μισό;

Β. Μαγιακόφσκι

ΕΙΡΩΝΕΙΑ (ελληνικά eironeia - προσποίηση) - έκφραση χλευασμού ή εξαπάτησης μέσω αλληγορίας. Μια λέξη ή μια δήλωση αποκτά μια έννοια στο πλαίσιο του λόγου που είναι αντίθετη από την κυριολεκτική σημασία ή την αρνείται, δημιουργώντας την αμφιβολία.

Υπηρέτης ισχυρών κυρίων,

Με τι ευγενές θάρρος

Βροντάς με τον ελεύθερο λόγο σου

Όλοι αυτοί που έχουν το στόμα τους κλειστό.

F.I. Ο Τιούτσεφ

ΣΑΡΚΑΣΜΟΣ (ελληνικό σαρκάζο, λιτ. - σκίσιμο κρέας) - περιφρονητικός, καυστικός χλευασμός. τον υψηλότερο βαθμό ειρωνείας.

ΠΑΡΗΧΗΣΗ (Γαλλικός συντονισμός - σύμφωνος ή απάντηση) - επανάληψη ομοιογενών φωνηέντων σε μια γραμμή, στροφή ή φράση.

Ω άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη -

Ένα όνειρο ατελείωτο και ατελείωτο!

Α. Μπλοκ

ΑΛΛΗΤΕΡΑΣΗ (ΗΧΟΙ)(Λατινικά ad - to, with και littera - γράμμα) - επανάληψη ομοιογενών συμφώνων, δίνοντας στο στίχο μια ιδιαίτερη τονική εκφραστικότητα.

Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.

Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.

Έρχεται καταιγίδα. Χτυπάει στην ακτή

Μια μαύρη βάρκα ξένη προς τη γοητεία...

Κ. Balmont

ΝΥΞΗ (από το λατινικό allusio - αστείο, υπόδειξη) - στυλιστική φιγούρα, ένας υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς μιας γνωστής πραγματικό γεγονός, ιστορικό γεγονός, λογοτεχνικό έργο(«η δόξα του Ηρόστρατου»).

ΑΝΑΦΟΡΑ (ελληνική αναφορά - εκτέλεση) - επανάληψη αρχικές λέξεις, γραμμές, στροφές ή φράσεις.

Είσαι και άθλιος

Είσαι επίσης άφθονο

Είσαι καταπιεσμένος

Είσαι παντοδύναμος

Η μητέρα της Ρωσίας!…

ΣΤΟ. Νεκράσοφ

ΑΝΤΙΘΕΣΗ (ελληνική αντίθεση - αντίφαση, αντίθεση) - μια έντονα εκφρασμένη αντίθεση εννοιών ή φαινομένων.
Είσαι πλούσιος, εγώ είμαι πολύ φτωχός.

Είσαι πεζογράφος, εγώ είμαι ποιητής.

κοκκινίζεις σαν παπαρούνες,

Είμαι σαν τον θάνατο, αδύνατος και χλωμός.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Είσαι και άθλιος
Είσαι επίσης άφθονο
Είσαι πανίσχυρος
Είσαι και εσύ ανίσχυρος...

N. Nekrasov

Τόσοι λίγοι δρόμοι έχουν διανυθεί, τόσα πολλά λάθη έχουν γίνει...

S. Yesenin.

Η αντίθεση ενισχύει τον συναισθηματικό χρωματισμό του λόγου και τονίζει τη σκέψη που εκφράζεται με τη βοήθειά της. Μερικές φορές ολόκληρο το έργο βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης

ΑΠΟΚΟΠΗ (Ελληνικά αποκόπη - αποκοπή) - τεχνητή συντόμευση μιας λέξης χωρίς να χάσει το νόημά της.

...Όταν ξαφνικά βγήκε από το δάσος

Η αρκούδα τους άνοιξε το στόμα της...

ΕΝΑ. Κρίλοφ

Γαβγίσματα, γέλια, τραγούδια, σφυρίγματα και παλαμάκια,

Ανθρώπινη φήμη και άλογο τοπ!

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

ΑΣΥΝΔΕΤΩΝ (ασύνδετον) - μια πρόταση με την απουσία συνδέσμων μεταξύ ομοιογενών λέξεων ή τμημάτων ενός συνόλου. Μια φιγούρα που προσδίδει δυναμισμό και πλούτο στον λόγο.

Νύχτα, δρόμος, φανάρι, φαρμακείο,

Άσκοπο και αμυδρό φως.

Ζήστε για τουλάχιστον άλλο ένα τέταρτο του αιώνα -

Όλα θα είναι έτσι. Δεν υπάρχει αποτέλεσμα.

Α. Μπλοκ

ΠΟΛΥΣΥΝΔΕΤΙΚΟ (πολυσύνδετο ) - υπερβολική επανάληψη των συνδέσμων, δημιουργώντας πρόσθετο χρωματισμό τονισμού. Το αντίθετο σχήμα είναιασύνδετον.

Επιβραδύνοντας την ομιλία με αναγκαστικές παύσεις, το polyunion τονίζει μεμονωμένες λέξεις και ενισχύει την εκφραστικότητά του:

Και τα κύματα συνωστίζονται και ορμούν πίσω,
Και έρχονται πάλι και χτυπάνε στην ακτή...

Μ. Λέρμοντοφ

Και είναι βαρετό και λυπηρό, και δεν υπάρχει κανένας να του δώσει το χέρι…

M.Yu. Λέρμοντοφ

ΒΑΘΜΙΣΗ - από λατ. gradatio - gradualism) είναι μια στυλιστική φιγούρα στην οποία οι ορισμοί ομαδοποιούνται με μια συγκεκριμένη σειρά - αυξάνοντας ή μειώνοντας τη συναισθηματική και σημασιολογική τους σημασία. Η διαβάθμιση ενισχύει τον συναισθηματικό ήχο του στίχου:

Δεν μετανιώνω, μην τηλεφωνώ, μην κλαίω,
Όλα θα περάσουν σαν καπνός από άσπρες μηλιές.

S. Yesenin

ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ (Λατινικά inversio - αναδιάταξη) - μια στυλιστική φιγούρα που αποτελείται από παραβίαση της γενικά αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας του λόγου. Η αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης της δίνει έναν μοναδικό εκφραστικό τόνο.

Θρύλοι της βαθιάς αρχαιότητας

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Περνάει τον θυρωρό με ένα βέλος

Ανέβηκε τα μαρμάρινα σκαλιά

Α. Πούσκιν

ΟΞΥΜΩΡΟ (ελληνικό οξύμωρο - πνευματώδης-ηλίθιος) - ένας συνδυασμός αντίθετων λέξεων με αντίθετες έννοιες (ζωντανό πτώμα, γιγάντιος νάνος, θερμότητα ψυχρών αριθμών).

ΠΑΡΑΛΛΗΛΙΣΜΟΣ (από το ελληνικό parallelos - walking next to) - πανομοιότυπη ή παρόμοια διάταξη στοιχείων λόγου σε παρακείμενα μέρη του κειμένου, δημιουργώντας μια ενιαία ποιητική εικόνα.

Τα κύματα πιτσιλίζουν στη γαλάζια θάλασσα.

Τα αστέρια λάμπουν στον γαλάζιο ουρανό.

Α. Σ. Πούσκιν

Το μυαλό σου είναι τόσο βαθύ όσο η θάλασσα.

Το πνεύμα σου είναι τόσο ψηλά όσο τα βουνά.

V. Bryusov

Ο παραλληλισμός είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικός των έργων της προφορικής λαϊκής τέχνης (έπη, τραγούδια, κουβέντες, παροιμίες) και των κοντινών τους καλλιτεχνικά χαρακτηριστικάλογοτεχνικά έργα («Τραγούδι για τον έμπορο Καλάσνικοφ» του M. Yu. Lermontov, «Who Lives Well in Rus» του N. A. Nekrasov, «Vasily Terkin» του A. T, Tvardovsky).

Ο παραλληλισμός μπορεί να έχει ευρύτερη θεματική φύση ως προς το περιεχόμενο, για παράδειγμα στο ποίημα του M. Yu. Lermontov "Heavenly Clouds - Eternal Wanderers".

Ο παραλληλισμός μπορεί να είναι είτε λεκτικός είτε μεταφορικός, είτε ρυθμικός ή συνθετικός.

ΠΑΡΣΕΛΛΑΣΗ - μια εκφραστική συντακτική τεχνική επιτονικής διαίρεσης μιας πρότασης σε ανεξάρτητα τμήματα, που επισημαίνονται γραφικά ως ανεξάρτητες προτάσεις. («Και πάλι. Γκιούλιβερ. Όρθιος. Στριφογυρισμένος». Π. Γ. Αντοκόλσκι. «Τι ευγενικό! Ευγενικό! Γλυκό! Απλό!» Γκριμποέντοφ. «Ο Μιτροφάνοφ χαμογέλασε, ανακάτεψε τον καφέ. Στένεψε τα μάτια του».

N. Ilyina. «Σύντομα μάλωσε με το κορίτσι. Και για αυτο." G. Uspensky.)

ΜΕΤΑΦΟΡΑ (Γαλλικό εμβληματισμό - πέρασμα) - μια ασυμφωνία μεταξύ του συντακτικού διαχωρισμού του λόγου και του διαχωρισμού σε ποίηση. Κατά τη μεταφορά, η συντακτική παύση μέσα σε έναν στίχο ή ένα ημίστιχο είναι ισχυρότερη από ό,τι στο τέλος.

Ο Πέτρος βγαίνει. Τα μάτια του

Λάμπουν. Το πρόσωπό του είναι τρομερό.

Οι κινήσεις είναι γρήγορες. Είναι όμορφος,

Είναι σαν την καταιγίδα του Θεού.

Α. Σ. Πούσκιν

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ (Ελληνικός "ρυθμός" - αρμονία, αναλογικότητα) - μια ποικιλίαεπίφορος ; η συνοχή των άκρων των ποιητικών γραμμών, δημιουργώντας την αίσθηση της ενότητας και της συγγένειάς τους. Η ομοιοκαταληξία τονίζει το όριο μεταξύ των στίχων και συνδέει τους στίχους σε στροφές.

ΕΛΛΗΨΗ (Ελληνική ελλειψία - διαγραφή, παράλειψη) - ένα σχήμα ποιητικής σύνταξης που βασίζεται στην παράλειψη ενός από τα μέλη μιας πρότασης, που αποκαθίσταται εύκολα σε νόημα (τις περισσότερες φορές το κατηγόρημα). Αυτό επιτυγχάνει δυναμισμό και συνοπτικότητα του λόγου και μεταφέρει μια τεταμένη αλλαγή δράσης. Το Ellipsis είναι ένας από τους τύπους προεπιλογής. ΣΕ καλλιτεχνικός λόγοςμεταφέρει τον ενθουσιασμό του ομιλητή ή την ένταση της δράσης:

Καθίσαμε στη στάχτη, στις πόλεις στη σκόνη,
Τα ξίφη περιλαμβάνουν δρεπάνια και άροτρα.

V. Zhuko

Μέρα στη σκοτεινή νύχτα ερωτευμένη,

Η άνοιξη είναι ερωτευμένη με τον χειμώνα,

Η ζωή στο θάνατο...

Και εσύ;... Μου αρέσεις!

G. Heine

Στους στίχους υπάρχουν ποιήματα γραμμένα σε ανείπωτες κατασκευές, δηλαδή με εκτενή χρήση της έλλειψης, για παράδειγμα, το ποίημα του A. Fet «Whisper, tiid breathing...»

ΕΠΙΘΕΤΟ (ελληνικό επίθετο - παράρτημα) - ένας εικονιστικός ορισμός που δίνει πρόσθετα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά σε κάποιον ή κάτι («μοναχικό πανί», «χρυσό άλσος»),

μια λέξη που ορίζει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο και τονίζει οποιαδήποτε από τις ιδιότητες, τις ιδιότητες ή τα χαρακτηριστικά του.
Η ιδιότητα που εκφράζει το επίθετο φαίνεται να συνδέεται με το αντικείμενο, εμπλουτίζοντάς το νοηματικά και συναισθηματικά. Αυτή η ιδιότητα του επιθέτου χρησιμοποιείται κατά τη δημιουργία μιας καλλιτεχνικής εικόνας:

Αλλά αγαπώ, χρυσή άνοιξη,
Ο συνεχής, υπέροχα ανάμεικτος θόρυβος σας.
Χαίρεσαι, χωρίς να σταματήσεις ούτε στιγμή,
Σαν παιδί χωρίς φροντίδα και σκέψεις...

N. Nekrasov

Οι ιδιότητες ενός επιθέτου εμφανίζονται σε μια λέξη μόνο όταν συνδυάζεται με μια άλλη λέξη που δηλώνει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο. Έτσι, στο παράδειγμα που δίνεται, οι λέξεις "χρυσό" και "υπέροχα ανακατεμένο" αποκτούν τις ιδιότητες ενός συνθετικού σε συνδυασμό με τις λέξεις "άνοιξη" και "θόρυβος". Είναι πιθανά επιθέματα που όχι μόνο ορίζουν ένα αντικείμενο ή τονίζουν ορισμένες πτυχές, αλλά και μεταφέρουν σε αυτό από ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο (δεν εκφράζεται άμεσα) μια νέα, πρόσθετη ποιότητα:

Κι εμείς, ποιητή, δεν το έχουμε καταλάβει,
Δεν καταλάβαινα τη νηπιακή θλίψη
Στα φαινομενικά πλαστά ποιήματά σου.

V. Bryusov.

Τέτοια επιθέματα ονομάζονται μεταφορικά. Ένα επίθετο τονίζει σε ένα αντικείμενο όχι μόνο τα εγγενή, αλλά και τα πιθανά, νοητά, μεταφερόμενα χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά του. Διάφορα (με νόημα) μέρη του λόγου (ουσιαστικό, επίθετο, ρήμα) μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως επίθετο.
Μια ειδική ομάδα επιθέτων περιλαμβάνει σταθερά επιθέματα, τα οποία χρησιμοποιούνται μόνο σε συνδυασμό με μια συγκεκριμένη λέξη: «ζωντανό νερό» ή «νεκρό νερό», «καλός φίλος», «άλογο λαγωνικό» κ.λπ. Τα σταθερά επιθέματα είναι χαρακτηριστικά των προφορικών έργων παραδοσιακή τέχνη .

ΕΠΙΦΟΡΑΣ (ελληνική επίφορα - επανάληψη) - στυλιστική φιγούρα, απέναντιαναφορα : επανάληψη τελευταίες λέξειςή φράσεις.ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ - τύπος επιφόρας (επανάληψη των τελευταίων ήχων).

Οι καλεσμένοι βγήκαν στη στεριά

Ο Τσάρος Σαλτάν τους προσκαλεί να επισκεφθούν...

Α. Σ. Πούσκιν

ΜΙΑ ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ(από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - ένα από τα στιλιστικά πρόσωπα, μια τέτοια δομή λόγου, κυρίως ποιητική, στην οποία μια δήλωση εκφράζεται με τη μορφή ερώτησης. Μια ρητορική ερώτηση δεν προϋποθέτει απάντηση· απλώς ενισχύει τη συναισθηματικότητα της δήλωσης και την εκφραστικότητά της.

ΡΗΤΟΡΙΚΟ ΕΠΙΦΗΜΙΚΟ(από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - μια από τις στυλιστικές φιγούρες, μια δομή λόγου στην οποία αυτή ή αυτή η έννοια επιβεβαιώνεται με τη μορφή θαυμαστικού. Το ρητορικό επιφώνημα ακούγεται συγκινητικό, με ποιητική έμπνευση και αγαλλίαση:

Ναι, να αγαπάμε όπως αγαπά το αίμα μας
Κανείς σας δεν είναι ερωτευμένος εδώ και πολύ καιρό!

Α. Μπλοκ

ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΚΚΛΗΣΗ(από τον Έλληνα ρήτορα - ομιλητής) - μια από τις στιλιστικές φιγούρες. Στη μορφή, ως έκκληση, μια ρητορική έκκληση είναι υπό όρους χαρακτήρα. Προσδίδει τον απαραίτητο τονισμό του συγγραφέα στον ποιητικό λόγο: επισημότητα, πάθος, εγκαρδιότητα, ειρωνεία κ.λπ.:

Κι εσείς, αλαζονικοί απόγονοι
Η περίφημη κακία των διάσημων πατεράδων...

Μ. Λέρμοντοφ

ΠΡΟΚΑΘΟΡΙΣΜΕΝΟ - ανείπωτο, επιφυλακτικότητα. Μια σκόπιμη διάλειμμα σε μια δήλωση που μεταφέρει το συναίσθημα της ομιλίας και υποθέτει ότι ο αναγνώστης θα μαντέψει τι ειπώθηκε.

Δεν αγαπώ, ω Ρωσ, τον δειλό σου
Χιλιάδες χρόνια σκλαβικής φτώχειας.
Αλλά αυτός ο σταυρός, αλλά αυτή η κουτάλα είναι άσπρη...
Ταπεινά, αγαπητά χαρακτηριστικά!

Αν και φοβόταν να πει
Δεν θα ήταν δύσκολο να μαντέψει κανείς
Όποτε... αλλά η καρδιά, όσο νεότερος,
Όσο πιο φοβισμένο, τόσο πιο αυστηρό...

Κάθε σπίτι μου είναι ξένο, κάθε ναός μου είναι άδειος,

Και όλα είναι ίσα, και όλα είναι ένα.

Αν όμως στο δρόμο– θάμνος

Στέκεται όρθιος, ειδικά - Rowan…

ΜΙ. Τσβετάεβα

ΜΕΓΕΘΗ ΣΤΙΧΩΝ

ΣΤΥΛΟΣ - δισύλλαβο πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή

HOREUS – δισύλλαβο πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή

ΔΑΚΤΥΛΟΣ – τρισύλλαβο πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΟΣ – τρισύλλαβο πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή

ΑΝΑΠΑΕΣΤ – τρισύλλαβο πόδι με έμφαση στην τρίτη συλλαβή

ΠΥΡΡΕΙΟΣ – επιπλέον δισύλλαβο πόδι, αποτελούμενο από δύο άτονες συλλαβές

ΣΠΟΝΔΕΙΟΣ – ένα επιπλέον πόδι που αποτελείται από δύο τονισμένες συλλαβές

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ

abab – σταυρός, aabb - χαμάμ, abba - δαχτυλίδι (κυκλικό), aabssb - μεικτό

ΑΝΔΡΙΚΟΣ – το άγχος πέφτει στην τελευταία συλλαβή των ομοιοκαταληκτών λέξεων

ΓΥΝΑΙΚΕΣ – το άγχος πέφτει στην προτελευταία συλλαβή των ομοιοκαταληκτών λέξεων

Πιθανότατα έχετε ακούσει περισσότερες από μία φορές ότι τα ρωσικά είναι μια από τις πιο δύσκολες γλώσσες. Γιατί; Είναι όλα σχετικά με το σχεδιασμό του λόγου. Τα εκφραστικά μέσα κάνουν τα λόγια μας πιο πλούσια, τα ποιήματα πιο εκφραστικά, την πεζογραφία πιο ενδιαφέρουσα. Είναι αδύνατο να μεταφέρουμε καθαρά σκέψεις χωρίς τη χρήση ειδικών λεξικών φιγούρων, γιατί η ομιλία θα ακούγεται φτωχή και άσχημη.

Ας μάθουμε ποιοι τύποι εκφραστικών μέσων είναι η ρωσική γλώσσα και πού να τα βρούμε.

Ίσως στο σχολείο να γράφατε δοκίμια κακώς: το κείμενο "δεν ρέει", οι λέξεις επιλέχθηκαν με δυσκολία και γενικά δεν ήταν ρεαλιστικό να ολοκληρώσετε την παρουσίαση με μια καθαρή σκέψη. Γεγονός είναι ότι τα απαραίτητα συντακτικά μέσα μπαίνουν στο κεφάλι διαβάζοντας βιβλία. Δεν αρκούν όμως από μόνα τους για να γράψεις ενδιαφέροντα, χρωματιστά και εύκολα. Πρέπει να αναπτύξετε τις δεξιότητές σας μέσω της εξάσκησης.

Απλώς συγκρίνετε τις δύο επόμενες στήλες. Αριστερά υπάρχει κείμενο χωρίς ή με εκφραστικά μέσα. ελάχιστη ποσότητα. Στα δεξιά υπάρχει κείμενο πλούσιο σε εκφραστικότητα. Αυτά βρίσκονται συχνά στη βιβλιογραφία.

Θα φαινόταν σαν τρεις κοινές προτάσεις, αλλά πόσο ενδιαφέρουσες μπορούν να περιγραφούν! Η εκφραστική γλώσσα βοηθά τον θεατή να δει την εικόνα που προσπαθείτε να περιγράψετε. Υπάρχει μια τέχνη στη χρήση τους, αλλά δεν είναι δύσκολο να τα κατακτήσεις. Αρκεί να διαβάσετε πολύ και να προσέξετε τις ενδιαφέρουσες τεχνικές που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας.

Για παράδειγμα, στην παράγραφο του κειμένου στα δεξιά, χρησιμοποιούνται επιθέματα, χάρη στα οποία το θέμα παρουσιάζεται αμέσως ως φωτεινό και ασυνήθιστο. Τι θα θυμάται καλύτερα ο αναγνώστης - μια συνηθισμένη γάτα ή μια χοντρή γάτα διοικητής; Να είστε σίγουροι ότι η δεύτερη επιλογή θα σας αρέσει περισσότερο. Και δεν θα υπάρχει τέτοια αμηχανία που στη μέση του κειμένου η γάτα θα είναι ξαφνικά λευκή, αλλά ο αναγνώστης την έχει φανταστεί από καιρό ως γκρι!

Άρα, τα συντακτικά μέσα είναι ειδικές τεχνικές καλλιτεχνικής έκφρασης που αποδεικνύουν, αιτιολογούν, απεικονίζουν πληροφορίες και απασχολούν τη φαντασία του αναγνώστη ή του ακροατή. Αυτό είναι εξαιρετικά σημαντικό όχι μόνο για τον γραπτό, αλλά και για τον προφορικό λόγο. Ειδικά αν ο λόγος ή το κείμενο είναι γραμμένο σε . Ωστόσο, και στις δύο περιπτώσεις, τα εκφραστικά μέσα στη ρωσική γλώσσα θα πρέπει να είναι με μέτρο. Μην υπερκορεσίζετε τον αναγνώστη ή τον ακροατή με αυτά, διαφορετικά θα κουραστεί γρήγορα να περνάει μέσα από μια τέτοια «ζούγκλα».

Υπάρχοντα εκφραστικά μέσα

Υπάρχουν πολλές τέτοιες ειδικές τεχνικές και είναι απίθανο να γνωρίζετε τα πάντα για αυτές. Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήσετε όλα τα μέσα εκφραστικότητας ταυτόχρονα - αυτό δυσκολεύει την ομιλία. Πρέπει να τα χρησιμοποιείτε με μέτρο, αλλά να μην τσιγκουνεύεστε. Τότε θα επιτύχετε το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Παραδοσιακά χωρίζονται σε διάφορες ομάδες:

• φωνητική - συναντάται συχνότερα σε ποιήματα.
• λεξιλογικά (τροπάρια)·
• στυλιστικές φιγούρες.

Ας προσπαθήσουμε να τα αντιμετωπίσουμε με τη σειρά. Και για να είναι πιο βολικό για εσάς, μετά την εξήγηση, όλα τα εκφραστικά μέσα της γλώσσας παρουσιάζονται σε βολικά tablet - μπορείτε να τα εκτυπώσετε και να τα κρεμάσετε στον τοίχο, ώστε να μπορείτε να τα ξαναδιαβάζετε από καιρό σε καιρό. Έτσι μπορείτε να τα μάθετε διακριτικά.

Φωνητικές τεχνικές

Μεταξύ των φωνητικών τεχνικών, οι δύο πιο διαδεδομένες είναι η αλλοίωση και η συνωνία. Διαφέρουν μόνο στο ότι στην πρώτη περίπτωση επαναλαμβάνονται τα σύμφωνα, στη δεύτερη - τα φωνήεντα.

Αυτή η τεχνική είναι πολύ βολική για χρήση σε ποιήματα όταν υπάρχουν λίγες λέξεις, αλλά πρέπει να μεταφέρετε την ατμόσφαιρα. Ναι, και η ποίηση διαβάζεται πιο συχνά φωναχτά, και ο συνειρμός ή η αλλοίωση βοηθούν να «δούμε» την εικόνα.

Ας υποθέσουμε ότι πρέπει να περιγράψουμε έναν βάλτο. Στο βάλτο υπάρχουν καλάμια που θροΐζουν. Η αρχή της γραμμής είναι έτοιμη - τα καλάμια θροΐζουν. Μπορούμε ήδη να ακούσουμε αυτόν τον ήχο, αλλά αυτό δεν αρκεί για να ολοκληρώσει την εικόνα.

Ακούς τα καλάμια να θροΐζουν και να σφυρίζουν σιωπηλά; Τώρα μπορούμε να νιώσουμε αυτή την ατμόσφαιρα. Αυτή η τεχνική ονομάζεται αλλοίωση - τα σύμφωνα γράμματα επαναλαμβάνονται.

Ομοίως και με τον συντονισμό, την επανάληψη των φωνηέντων. Αυτό είναι λίγο πιο εύκολο. Για παράδειγμα: Ακούω μια ανοιξιάτικη καταιγίδα, μετά σωπαίνω, μετά τραγουδώ. Με αυτό ο συγγραφέας μεταφέρει μια λυρική διάθεση και μια ανοιξιάτικη θλίψη. Το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται με την επιδέξια χρήση των φωνηέντων. Ένας πίνακας θα σας βοηθήσει να εξηγήσετε τι είναι η ομοιογένεια.

Λεξιλογικές συσκευές (τροπάρια)

Οι λεξιλογικές συσκευές χρησιμοποιούνται πολύ πιο συχνά από άλλα μέσα έκφρασης. Το γεγονός είναι ότι οι άνθρωποι συχνά τα χρησιμοποιούν ασυνείδητα. Για παράδειγμα, μπορούμε να πούμε ότι η καρδιά μας είναι μοναχική. Αλλά η καρδιά δεν μπορεί στην πραγματικότητα να είναι μοναχική, είναι απλώς ένα επίθετο, ένα μέσο έκφρασης. Ωστόσο, τέτοιες εκφράσεις βοηθούν να τονιστεί το βαθύτερο νόημα αυτού που λέγεται.

Οι κύριες λεξικές συσκευές περιλαμβάνουν τα ακόλουθα τροπάρια:

• επίθετο;
• σύγκριση ως μέσο εκφραστικής ομιλίας.
• μεταφορική έννοια;
• μετωνυμία;
• ειρωνεία;
• υπερβολή και λιτότες.

Μερικές φορές χρησιμοποιούμε αυτές τις λεξικές μονάδες ασυνείδητα. Για παράδειγμα, η σύγκριση διολισθαίνει στην ομιλία όλων - αυτό το μέσο εκφραστικότητας έχει καθιερωθεί σταθερά καθημερινή ζωή, επομένως πρέπει να το χρησιμοποιήσετε με σύνεση.

Η μεταφορά είναι μια πιο ενδιαφέρουσα μορφή σύγκρισης επειδή δεν συγκρίνουμε τον αργό θάνατο με το τσιγάρο χρησιμοποιώντας τη λέξη «σαν να». Καταλαβαίνουμε ήδη ότι ο αργός θάνατος είναι ένα τσιγάρο. Ή, για παράδειγμα, η έκφραση "ξηρά σύννεφα". Πιθανότατα, αυτό σημαίνει ότι δεν έχει βρέξει για πολύ καιρό. Το επίθετο και η μεταφορά συχνά αλληλοεπικαλύπτονται, επομένως κατά την ανάλυση του κειμένου είναι σημαντικό να μην τα συγχέουμε.

Οι υπερβολές και οι λιτοί είναι υπερβολή και υποτίμηση, αντίστοιχα. Για παράδειγμα, η έκφραση «ο ήλιος έχει απορροφήσει τη δύναμη εκατό πυρκαγιών» είναι μια σαφής υπερβολή. Και το "ήσυχα, πιο ήσυχο από ρέμα" είναι λιτότες. Αυτά τα φαινόμενα έχουν επίσης καθιερωθεί σταθερά στην καθημερινή ζωή.

Η μετωνυμία και η περίφραση είναι ενδιαφέροντα φαινόμενα. Η μετωνυμία είναι συντόμευση αυτού που λέγεται. Για παράδειγμα, δεν υπάρχει λόγος να μιλάμε για τα βιβλία του Τσέχοφ ως «βιβλία που έγραψε ο Τσέχοφ». Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε την έκφραση "Τα βιβλία του Τσέχοφ" και αυτή θα είναι μια μετωνυμία.

Και περίφραση είναι η σκόπιμη αντικατάσταση εννοιών με συνώνυμες για να αποφευχθεί η ταυτολογία στο κείμενο.

Αν και με τη σωστή δεξιοτεχνία, η ταυτολογία μπορεί να είναι και μέσο έκφρασης!

Τα λεξικά μέσα εκφραστικότητας στον λόγο περιλαμβάνουν επίσης:

• αρχαϊσμοί (ξεπερασμένο λεξιλόγιο).
• ιστορικισμοί (λεξιλόγιο που σχετίζεται με μια συγκεκριμένη ιστορική περίοδο).
• νεολογισμοί (νέο λεξιλόγιο);
• φρασεολογικές μονάδες?
• διαλεκτισμοί, ορολογία, αφορισμοί.

Εκφραστικά μέσα	Ορισμός	Παράδειγμα και εξήγηση
Επίθετο	Ένας ορισμός που βοηθά στην προσθήκη χρώματος σε μια εικόνα. Συχνά χρησιμοποιείται μεταφορικά.	Αιματηρός ουρανός. (Μιλάει για την ανατολή του ηλίου.)
Η σύγκριση ως μέσο εκφραστικού λόγου	Σύγκριση αντικειμένων μεταξύ τους. Μπορεί να μην έχουν σχέση, αλλά ακόμη και το αντίστροφο.	Τα εκφραστικά μέσα, όπως τα ακριβά κοσμήματα, εξυψώνουν τον λόγο μας.
Μεταφορική έννοια	«Κρυφή σύγκριση» ή μεταφορική. Πιο πολύπλοκοι από μια απλή σύγκριση, δεν χρησιμοποιούνται συγκριτικοί σύνδεσμοι.	Βράζει θυμό. (Ο άντρας θυμώνει). Νυσταγμένη πόλη. (Η πρωινή πόλη που δεν έχει ξυπνήσει ακόμα).
Μετωνυμία	Αντικατάσταση λέξεων για να συντομεύσετε μια κατανοητή πρόταση ή να αποφύγετε την ταυτολογία.	Διάβασα τα βιβλία του Τσέχοφ (και όχι «Διάβασα βιβλία του Τσέχοφ»).
Ειρωνεία	Μια έκφραση με αντίθετη σημασία. Κρυφή κοροϊδία.	Είσαι ιδιοφυΐα, φυσικά! (Η ειρωνεία είναι ότι εδώ το "ιδιοφυΐα" χρησιμοποιείται για να σημαίνει "ανόητος").
Υπερβολή	Εσκεμμένη υπερβολή των όσων ειπώθηκαν.	Πιο φωτεινό από χίλιους πύρινους κεραυνούς. (Εκθαμβωτική, φωτεινή παράσταση).
Σχήμα λιτότητας	Εσκεμμένη μείωση των όσων ειπώθηκαν.	Αδύναμος σαν κουνούπι.
Ομιλώ περιφραστικώς	Αντικατάσταση λέξεων προς αποφυγή ταυτολογίας. Η αντικατάσταση μπορεί να είναι μόνο μια σχετική λέξη.	Το σπίτι είναι μια καλύβα με μπούτια κοτόπουλου, το λιοντάρι είναι ο βασιλιάς των ζώων κ.λπ.
Αλληγορία	Μια αφηρημένη έννοια που βοηθά στην αποκάλυψη μιας εικόνας. Τις περισσότερες φορές είναι καθιερωμένος προσδιορισμός.	Αλεπού που σημαίνει πονηριά, λύκος που σημαίνει δύναμη και αγένεια, χελώνα που σημαίνει βραδύτητα ή σοφία.
Προσωποποίηση	Μεταφορά των ιδιοτήτων και των συναισθημάτων ενός ζωντανού αντικειμένου σε ένα άψυχο.	Το φανάρι φαινόταν να ταλαντεύεται σε ένα μακρύ λεπτό πόδι– μου θύμισε έναν πυγμάχο που ετοιμαζόταν για μια γρήγορη επίθεση.

Στυλιστικές φιγούρες

Οι στιλιστικές μορφές συχνά περιέχουν ειδικές γραμματικές δομές. Τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα περιλαμβάνουν:

• αναφορα και επιφορα?
• συνθετική άρθρωση?
• αντίθεση;
• οξύμωρο ή παράδοξο?
• αναστροφή?
• αγροτεμάχιο?
• έλλειψη;
• ρητορικές ερωτήσεις, επιφωνήματα, εκκλήσεις.
• ασύνδετον.

Το Anaphora και το epiphora συχνά ταξινομούνται ως φωνητικές συσκευές, αλλά αυτό είναι μια εσφαλμένη κρίση. Τέτοιες τεχνικές καλλιτεχνικής έκφρασης είναι καθαρά υφολογικά. Anaphora είναι η ίδια αρχή πολλών γραμμών, epiphora είναι η ίδια κατάληξη. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούνται στην ποίηση, μερικές φορές στην πεζογραφία, για να τονίσουν το δράμα και το αυξανόμενο άγχος ή για να ενισχύσουν την ποίηση της στιγμής.

Μια συνθετική διασταύρωση είναι μια σκόπιμη «κλιμάκωση» μιας σύγκρουσης. Η λέξη χρησιμοποιείται στο τέλος μιας πρότασης και στην αρχή της επόμενης. Μου έδωσε τα πάντα, τη λέξη. Ο Λόγος με βοήθησε να γίνω αυτός που είμαι. Αυτή η τεχνική ονομάζεται σύνθεση σύνθεσης.

Η αντίθεση είναι η αντίθεση δύο αντιποδικών εννοιών: χθες και σήμερα, νύχτα και μέρα, θάνατος και ζωή. Ενδιαφέρουσες τεχνικές περιλαμβάνουν το parcellation, το οποίο χρησιμοποιείται για την αύξηση της σύγκρουσης και την αλλαγή του ρυθμού της αφήγησης, καθώς και την έλλειψη - την παράλειψη ενός μέλους πρότασης. Συχνά χρησιμοποιείται σε επιφωνήματα και κλήσεις.

Εκφραστικά μέσα	Ορισμός	Παράδειγμα και εξήγηση
Αναφορά	Η ίδια αρχή πολλών γραμμών.	Ας ενώσουμε τα χέρια αδέρφια. Ας πιάσουμε τα χέρια και ας συνδέσουμε τις καρδιές μας. Ας πιάσουμε τα ξίφη μας για να τερματίσουμε τον πόλεμο.
Epiphora	Ίδιο τέλος για πολλές γραμμές.	Το πλένω λάθος! Σιδερώνω λάθος! Ολα λάθος!
Συνθετική άρθρωση	Η μία πρόταση τελειώνει με αυτή τη λέξη και η δεύτερη πρόταση αρχίζει με αυτήν.	Δεν ήξερα τι να κάνω. Τι να κάνετε για να επιβιώσετε από αυτή την καταιγίδα.
Αντίθεση	Αντιπολίτευση	Έρχομαι στη ζωή κάθε δευτερόλεπτο, αλλά μετά πέθαινα κάθε βράδυ. (Χρησιμοποιείται για την επίδειξη δράματος).
Οξύμωρο	Χρήση εννοιών που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους.	Ζεστός πάγος, ειρηνικός πόλεμος.
Παράδοξο	Μια έκφραση που δεν έχει άμεσο νόημα, αλλά φέρει αισθητική σημασία.	Τα καυτά χέρια του νεκρού ήταν πιο ζωντανά από όλα τα άλλα. Βιαστείτε όσο πιο αργά γίνεται.
Αναστροφή	Σκόπιμη αναδιάταξη των λέξεων σε μια πρόταση.	Ήμουν λυπημένος εκείνο το βράδυ, φοβόμουν τα πάντα σε αυτόν τον κόσμο.
Αγροτεμάχιο	Ανάλυση λέξεων σε ξεχωριστές προτάσεις.	Αυτός περίμενε. Πάλι. Σκύβοντας, έκλαψε.
Ellipsis	Εσκεμμένη παράλειψη λέξης.	Ας πιασουμε δουλεια! (Λείπει η λέξη «ας πάρουμε»).
Διαβάθμιση	Αύξηση έκφρασης, χρήση συνωνύμων ανάλογα με το βαθμό αύξησης.	Τα μάτια του, ψυχρά, χωρίς συγκίνηση, νεκρά, δεν εξέφραζαν τίποτα. (Χρησιμοποιείται για την επίδειξη δράματος).

Χαρακτηριστικά της χρήσης εκφραστικών μέσων

Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι οι χειρονομίες χρησιμοποιούνται και στον προφορικό ρωσικό λόγο. Μερικές φορές είναι πιο εύγλωττα από τα συνηθισμένα εκφραστικά μέσα, αλλά στον επιδέξιο συνδυασμό αυτών των μορφών. Τότε ο ρόλος θα αποδειχθεί ζωντανός, πλούσιος και φωτεινός.

Μην προσπαθήσετε να εισάγετε όσο το δυνατόν περισσότερα στυλιστικά ή λεξιλογικά σχήματα στην ομιλία σας. Αυτό δεν θα κάνει τη λέξη πιο πλούσια, αλλά θα σας δώσει την αίσθηση ότι έχετε «βάλει» πάρα πολλά διακοσμητικά στον εαυτό σας, γι' αυτό και έχετε γίνει χωρίς ενδιαφέρον. Τα εκφραστικά μέσα είναι σαν ένα επιδέξια επιλεγμένο αξεσουάρ.Μερικές φορές δεν το παρατηρείς καν αμέσως, είναι τόσο αρμονικά συνυφασμένο σε μια πρόταση με άλλες λέξεις.

Επίθετο(Ελληνικά - επισυνάπτεται, προστέθηκε) είναι ένας εικονιστικός ορισμός που έχει ιδιαίτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα, μεταφέροντας την αίσθηση του συγγραφέα για το εικονιζόμενο αντικείμενο, δημιουργώντας μια ζωντανή ιδέα του αντικειμένου.

Κατά κανόνα, ένα επίθετο εκφράζεται με ένα επίθετο που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία. Από αυτή την άποψη, για παράδειγμα, τα επίθετα μπλε, γκρι, μπλε σε συνδυασμό με τη λέξη ουρανός δεν μπορούν να ονομαστούν επίθετα, όπως τα επίθετα lead, steel, amber.

Δεν μπορεί κάθε ορισμός να ονομαστεί επίθετο (πρβλ. σιδερένιο κρεβάτι και σιδερένιος χαρακτήρας, ασημένιο κουτάλι και ασημένιο κλειδί (που σημαίνει «άνοιξη»)). συναισθηματικό φορτίο στη δήλωση.

Σε λογοτεχνικά κείμενα απαντώνται σπάνια (μεμονωμένα συγγραφικά) επίθετα. Βασίζονται σε απροσδόκητους, συχνά μοναδικούς σημασιολογικούς συσχετισμούς: Η διάθεση της Μαρμελάδοβα (Λ. Τσέχοφ), η αγάπη από χαρτόνι (Ν. Γκόγκολ), η πολύχρωμη χαρά (Β. Σούκσιν).

Σύγκριση -μια εικονογραφική τεχνική που βασίζεται σε σύγκριση ενός φαινομένου ή

έννοιες με άλλο φαινόμενο. Τις περισσότερες φορές, η σύγκριση επισημοποιείται στην ομιλία και με τη μορφή συγκριτικών φράσεων. Χρησιμοποιώντας αυτή τη συντακτική κατασκευή, συγκρίνονται αντικείμενα, ενέργειες και χαρακτηριστικά. Μια συγκριτική φράση αποτελείται από μια λέξη ή φράση με έναν από τους συγκριτικούς συνδέσμους (όπως, ακριβώς, σαν, σαν, σαν, αυτό): Η συντομία, όπως τα μαργαριτάρια, αστράφτει το περιεχόμενο (Λ. Τολστόι). Φαρδιές σκιές διασχίζουν την πεδιάδα, σαν σύννεφα στον ουρανό (Α. Τσέχοφ). Το ποτάμι μας, σαν παραμύθι, στρώθηκε με παγωνιά μέσα σε μια νύχτα (Σ. Μάρσακ)

Η εκφραστικότητα του λόγου δίνεται και από σύνθετες προτάσεις με συγκριτική πρόταση, η οποία προσαρτάται στο κύριο μέρος χρησιμοποιώντας τους ίδιους συγκριτικούς συνδέσμους όπως, ακριβώς, σαν, σαν, σαν, σαν, σαν να : Ένιωσα ξαφνικά καλά στην ψυχή μου, σαν να επέστρεψαν τα παιδικά μου χρόνια (Μ. Γκόρκι).

Η σύγκριση μεταφέρεται επίσης με άλλα γλωσσικά μέσα, για παράδειγμα, με συνδυασμό ενός ρήματος με ένα ουσιαστικό στην ενόργανη περίπτωση: Η χαρά σέρνεται σαν σαλιγκάρι (= σέρνεται σαν σαλιγκάρι), Η χαρά τραγούδησε στο στήθος της σαν πουλί (= τραγούδησε σαν πουλί) (Μ Γκόρκι), Οι αλυσίδες των βουνών στέκονται σαν γίγαντες (Ι. Νικήτιν), Μερικές φορές ο χρόνος κυλά σαν ένα πουλί, μερικές φορές σέρνεται σαν σκουλήκι. (Ι. Τουργκένιεφ)

Επιπλέον, η σύγκριση μεταφέρεται συνδυάζοντας τη συγκριτική μορφή ενός επιθέτου και ενός ουσιαστικού: Κάτω από αυτό είναι ένα ρεύμα από ελαφρύτερο γαλάζιο (M. Lermontov), ​​η αλήθεια είναι πιο πολύτιμη από τον χρυσό. (Παροιμία)

Μεταφορική έννοια -(Ελληνικά - μεταφορά) είναι μια μεταφορά της σημασίας μιας λέξης, που βασίζεται στην παρομοίωση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με ένα άλλο με ομοιότητα ή αντίθεση: Τα νύχια θα φτιάχνονταν από αυτούς τους ανθρώπους: Δεν θα υπήρχαν πιο δυνατά νύχια στον κόσμο. (Ν. Τιχόνοφ)

Αυτό το εκφραστικό μέσο είναι πολύ κοντά στη σύγκριση. Μερικές φορές μια μεταφορά ονομάζεται κρυφή σύγκριση, καθώς βασίζεται σε σύγκριση, αλλά δεν επισημοποιείται χρησιμοποιώντας συγκριτικούς συνδέσμους : νυσταγμένη λίμνη της πόλης (Α. Μπλοκ), ένα φουσκωτό ντέφι μιας χιονοθύελλας (Α. Μπλοκ), ξερά φύλλα των λέξεων μου (Β. Μαγιακόφσκι), μια φωτιά από κόκκινη σορβιά (Σ. Γιεσένιν).

Προσωποποίηση- μια καλλιτεχνική συσκευή που συνίσταται στο γεγονός ότι όταν περιγράφουν ζώα ή άψυχα αντικείμενα, είναι προικισμένα με ανθρώπινα συναισθήματα, σκέψεις, ομιλία : Το φεγγάρι γέλασε σαν κλόουν (S. Yesenin), Όλα τριγύρω ήταν κουρασμένα: το χρώμα του ουρανού, ο άνεμος, το ποτάμι, και ο μήνας που γεννήθηκε ήταν κουρασμένοι (A. Fet), Τα μεσάνυχτα μπαίνουν στο παράθυρο της πόλης μου με δώρα νύχτας (A Tvardovsky ).

Υπερβολή(Ελληνικά - υπερβολή) - μια εικονογραφική τεχνική που βασίζεται σε μια ποσοτική υπερβολή των χαρακτηριστικών ενός αντικειμένου, φαινομένου, δράσης, με άλλα λόγια, αυτή είναι μια καλλιτεχνική υπερβολή: Θα περάσει – λες και θα φωτίσει τον ήλιο! Αν κοιτάξει, θα σου δώσει ένα ρούβλι! Είδα πώς κουρεύει: με ένα κύμα, η σφουγγαρίστρα είναι έτοιμη. (Ν. Νεκράσοφ)

Σχήμα λιτότητας(Ελληνικά – απλότητα) – σε αντίθεση με την υπερβολή, την καλλιτεχνική υποτίμηση: Κοντορεβιθούλης; Η μέση δεν είναι πιο λεπτή από το λαιμό του μπουκαλιού (Ν. Γκόγκολ)

Αντίθεση(Ελληνικά - αντίθεση) - τεχνική αντίθεσης του εγώ, αντίθεση φαινομένων και εννοιών. Κατά κανόνα, η αντίθεση βασίζεται στη χρήση αντωνύμων: Συνενώθηκαν: κύμα και πέτρα, ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά. (Α. Πούσκιν)) Είσαι φτωχός, είσαι άφθονος, είσαι ισχυρός, είσαι ανίσχυρος, μητέρα Ρωσ!(N Nekrasov)

αλλοίωση –ένας από τους τύπους γραφής ήχου, που βασίζεται στην επανάληψη πανομοιότυπων συμφώνων ήχων στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία): Η ηχώ βρυχάται στα βουνά, Σαν βροντή που βροντάει πάνω από βροντή. (Derzhavin "Καταρράκτης")

Παρήχηση(Λατινικά - για να ακούγεται συντονισμένα) – επανάληψη πανομοιότυπων φωνηέντων στον ποιητικό λόγο: Θα το βάλω σε σφιχτό κορδόνι, θα λυγίσω το υπάκουο τόξο σε τόξο, και μετά θα το στείλω τυχαία, και αλίμονο στον εχθρό μας. (Α. Πούσκιν)

αλληγορία -απεικόνιση μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου μέσα από μια συγκεκριμένη εικόνα (η καρδιά είναι μια αλληγορία της αγάπης).Στους μύθους, ορισμένα άτομα ή κοινωνικά φαινόμενα απεικονίζονται αλληγορικά με το πρόσχημα των ζώων.

Μετωνυμία(Ελληνικά - μετονομασία) - ένα φαινόμενο ή αντικείμενο ορίζεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις ή έννοιες, ενώ διατηρούνται τα σημάδια ή οι συνδέσεις που ενώνουν αυτά τα φαινόμενα ή έννοιες: Ο Μαγιακόφσκι για το περίστροφο - "ένας ατσάλινος ρήτορας κοιμάται σε μια θήκη"

Διαβάθμιση(λάτ - σταδιακή ανύψωση) - διάταξη λέξεων και εκφράσεων σε αυξανόμενη ή φθίνουσα σημασία: Τεράστια γαλάζια μάτια έλαμψαν, έκαιγαν, έλαμπαν.(V. Soloukhin) Σε κάλεσα, αλλά δεν κοίταξες πίσω, έχυσα δάκρυα, αλλά δεν συγκατατίθησες.(Α. Μπλοκ)

Αναστροφή(Λατινικά - μετάθεση) - παραβίαση της ακολουθίας της ομιλίας, δίνοντας στη φράση μια νέα εκφραστική απόχρωση: Πέρασε σαν βέλος τον θυρωρό και ανέβηκε τα μαρμάρινα σκαλιά. (Α. Πούσκιν)

Chiasmus(Ελληνικά - σταυροειδής) - μια περίεργη κατασκευή μιας πρότασης, όταν στο πρώτο μισό οι λέξεις είναι διατεταγμένες σε μια σειρά και στη δεύτερη - με την αντίστροφη σειρά (αντιστροφή): Παρά τον λόγο, παρά τα στοιχεία (A. Griboyedov)

Λογοπαίγνιο(Γαλλικά - παιχνίδι με τις λέξεις) - χιουμοριστική χρήση της πολυσημίας μιας λέξης ( Ο Nozdryov ήταν κατά κάποιο τρόπο ιστορικό πρόσωπο. Ούτε μια συνάντηση όπου ήταν παρών δεν ήταν πλήρης χωρίς ιστορία... (Ν. Γκόγκολ), ομώνυμα ή ηχητική ομοιότητα λέξεων ( Ο υπερασπιστής της ελευθερίας και των δικαιωμάτων κάνει λάθος σε αυτή την περίπτωση. (Α. Πούσκιν) Μα ποιος θα μου εξηγήσει γιατί όλα αυτά τα βοοειδή, όλοι αυτοί οι χαρι-στοκράτες ήρθαν στη γη..; (R. Roland)

Οξύμωρο,ή οξύμωρο (ελληνικά - πνευματώδης-ηλίθιος), - συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες: αισιόδοξη τραγωδία (Β. Βισνέφσκι) Μερικές φορές ερωτεύεται με πάθος την κομψή θλίψη του.(Μ. Λέρμοντοφ) Αλλά σύντομα κατάλαβα το μυστήριο της άσχημης ομορφιάς τους(Μ. Λέρμοντοφ) Ζήστε, κρατώντας τη χαρά της θλίψης, θυμηθείτε τη χαρά των περασμένων ελατηρίων.. (V. Bryusov) // το αδύνατο είναι δυνατό, ο μακρύς δρόμος είναι εύκολος. (ΕΝΑ.ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ) Από μισητή αγάπη, από εγκλήματα, από φρενίτιδα, θα προκύψει η δίκαιη Ρωσία.(M. Voloshin)

Συντακτικός παραλληλισμός(Ελληνικά - τρέχοντας παράλληλα, παράλληλα) - μια τεχνική που συνίσταται σε παρόμοια κατασκευή παρακείμενων προτάσεων πεζογραφικού κειμένου ποιητικών γραμμών ή στροφών: Ένα διαμάντι γυαλίζεται με ένα διαμάντι. Χορδή που υπαγορεύεται από χορδή

Λεξική επανάληψη- εσκεμμένη επανάληψη της ίδιας λέξης στο κείμενο. Κατά κανόνα, με τη βοήθεια αυτής της τεχνικής, το κείμενο επισημαίνεται λέξη-κλειδί, στο νόημα του οποίου πρέπει να επιστήσετε την προσοχή του αναγνώστη: Οι άνεμοι δεν φυσούσαν μάταια, η καταιγίδα δεν ήρθε μάταια. (ΜΕ. Yesenin)
Ρητορική ερώτηση, ρητορικό επιφώνημα, ρητορική έκκληση(Ελληνικά - ρητορική) - ειδικές τεχνικές που χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου.

Ρητορική ερώτησημπορεί να εκφράσει ερωτηματικό περιεχόμενο, αλλά ερωτάται όχι με στόχο να δώσει ή να λάβει απάντηση, αλλά για τη συναισθηματική επίδραση στον αναγνώστη.

Ρητορικά επιφωνήματαενισχύουν την έκφραση των συναισθημάτων στο κείμενο.

Ρητορική έκκλησηπου απευθύνεται όχι στον πραγματικό συνομιλητή, αλλά στο θέμα της καλλιτεχνικής απεικόνισης. Όνειρα Όνειρα! Πού είναι η γλύκα σου!(Α. Πούσκιν) Σύννεφα γνώριμα! Πως ζείς? Ποιον θα απειλήσεις τώρα;(Μ. Σβέτλοφ)

Τα ακόλουθα μπορούν επίσης να λειτουργήσουν ως μεταφορικά και εκφραστικά μέσα: συντακτικές δομές όπως ομοιογενή μέληπροσφορές(προτάσεις με πολλές σειρές ομοιογενών

Ηχητικά ήχοι – m, l, n, r, th

Στο έργο κάθε συγγραφέα, τα εκφραστικά μέσα παίζουν τεράστιο ρόλο. Και για να δημιουργήσετε μια καλή, συμπαγή αστυνομική ιστορία, με την τεταμένη ατμόσφαιρα, τις μυστηριώδεις δολοφονίες και τους ακόμα πιο μυστηριώδεις και πολύχρωμους χαρακτήρες, είναι απλά απαραίτητα. Τα εκφραστικά μέσα βοηθούν στην ενίσχυση της εκφραστικότητας των δηλώσεων, δίνουν «όγκο» στους χαρακτήρες και δριμύτητα στους διαλόγους. Χρησιμοποιώντας εκφραστικά μέσα, ο συγγραφέας έχει την ευκαιρία να εκφράσει πληρέστερα και πιο όμορφα τις σκέψεις του και να ενημερώσει πλήρως τον αναγνώστη.

Τα εκφραστικά μέσα χωρίζονται σε:

Λεξικά (αρχαϊσμοί, βαρβαρισμοί, όροι)

Στυλιστική (μεταφορά, προσωποποίηση, μετωνυμία, υπερβολή, παράφραση)

Φωνητική (χρήση ηχητικής υφής του λόγου)

Γραφικό (γραφικό)

Τα υφολογικά εκφραστικά μέσα είναι ένας τρόπος μετάδοσης συναισθήματος και εκφραστικότητας στον λόγο.

Συντακτικά εκφραστικά μέσα είναι η χρήση συντακτικές κατασκευέςγια υφολογικούς σκοπούς, να αναδείξει (τονίσει) νοηματικά τυχόν λέξεις ή προτάσεις, δίνοντάς τους τον επιθυμητό χρωματισμό και νόημα.

Τα λεξικά εκφραστικά μέσα είναι η ειδική χρήση των λέξεων (συχνά με τη μεταφορική τους σημασία) σε σχήματα λόγου.

Τα φωνητικά εκφραστικά μέσα είναι η χρήση της ηχητικής υφής του λόγου για την αύξηση της εκφραστικότητας.

Γραφικό - εμφάνιση αποκλίσεων από τα πρότυπα ομιλίας.

Λεξικά εκφραστικά μέσα.

Αρχαϊσμοί.

Οι αρχαϊσμοί είναι λέξεις και εκφράσεις που έχουν ξεφύγει από την καθημερινή χρήση και γίνονται αισθητές ως ξεπερασμένες, που θυμίζουν μια περασμένη εποχή. Από Bolshaya Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια: «Ο αρχαϊσμός είναι μια λέξη ή έκφραση που είναι ξεπερασμένη και έχει πάψει να χρησιμοποιείται στον συνηθισμένο λόγο. Συχνότερα χρησιμοποιείται στη λογοτεχνία ως στυλιστικό εργαλείο για να προσθέσει επισημότητα στην ομιλία και να δημιουργήσει ένα ρεαλιστικό χρώμα όταν απεικονίζει την αρχαιότητα». Ενώ παλαιότερα, να πετάω - να σκέφτομαι - αυτό ξεπερασμένες λέξεις, έχοντας ανάλογα στο σύγχρονο αγγλική γλώσσα. Υπάρχουν και λέξεις που δεν έχουν ανάλογο, για παράδειγμα: φαράγγι, μαχαίρι. Μπορείτε επίσης να δώσετε ένα παράδειγμα από το βιβλίο του John Galsworthy:

«Τι συναισθηματική είσαι, μαμά!»

Ξένες λέξεις.

Οι ξένες λέξεις στη στυλιστική είναι λέξεις και φράσεις που δανείζονται ξένη γλώσσακαι δεν υπόκειται σε γραμματικούς και φωνητικούς μετασχηματισμούς στη γλώσσα δανεισμού.

Όροι (Όροι) - λέξεις και φράσεις που δηλώνουν επιστημονικές έννοιες που αντικατοπτρίζουν τις ιδιότητες και τα χαρακτηριστικά ενός αντικειμένου. Ας δώσουμε ένα παράδειγμα από το έργο του Theodore Dreiser «The Financier»:

«Υπήρξε μια μακρά συζήτηση - μια μεγάλη αναμονή. Ο πατέρας του επέστρεψε για να πει ότι ήμουν αμφίβολος αν μπορούσαν να κάνουν το δάνειο. Το οκτώ τοις εκατό, που τότε ήταν εξασφαλισμένο για χρήματα, ήταν ένα μικρό επιτόκιο. λαμβάνοντας υπόψη την ανάγκη του. Για δέκα τοις εκατό ο κ. Ο Κούγκελ μπορεί να κάνει ένα call-δάνειο».

Στυλιστικά εκφραστικά μέσα.

Περίφραση είναι η χρήση ενός κύριου ονόματος ως κοινό ουσιαστικό ή, αντίθετα, η χρήση μιας περιγραφικής φράσης αντί για ένα κύριο όνομα. Για παράδειγμα, αντί για τη λέξη "αναγνώστες" ο A.S. Pushkin στο ποίημά του "Ruslan and Lyudmila" λέει "Friends of Lyudmila and Ruslan!" «Είναι ο Ναπολέων του εγκλήματος» (Κόναν Ντολ).

Το επίθετο είναι ένας μεταφορικός ορισμός ενός αντικειμένου, που συνήθως χαρακτηρίζεται από ένα επίθετο. Παραδείγματα περιλαμβάνουν τις λέξεις καλό, κρεβάτι, κρύο, ζεστό, πράσινο, κίτρινο, μεγάλο, μικρό κ.λπ.

Υπερβολία είναι η χρήση μιας λέξης ή έκφρασης που υπερβάλλει τον πραγματικό βαθμό ποιότητας, την ένταση ενός χαρακτηριστικού ή την κλίμακα του θέματος της ομιλίας. Η υπερβολή παραμορφώνει σκόπιμα την πραγματικότητα, αυξάνοντας τη συναισθηματικότητα του λόγου. Η υπερβολή είναι ένα από τα παλαιότερα εκφραστικά μέσα και χρησιμοποιείται ευρέως στη λαογραφία και την επική ποίηση όλων των εποχών και των λαών. Η υπερβολή έχει εδραιωθεί τόσο σταθερά στη ζωή μας που συχνά δεν την αντιλαμβανόμαστε ως υπερβολή. Για παράδειγμα, η υπερβολή περιλαμβάνει καθημερινές εκφράσεις όπως: χίλιες συγγνώμες, ένα εκατομμύριο φιλιά, δεν σε έχω δει για χρόνια, ζητώ χίλια συγνώμη. ) .

Η μεταφορά (Μεταφορά) είναι ένας τύπος τροπαρίου (τροπάριο είναι μια ποιητική στροφή, η χρήση μιας λέξης με μεταφορική σημασία, μια απομάκρυνση από την κυριολεκτική ομιλία), η μεταφορική σημασία μιας λέξης, που βασίζεται στην παρομοίωση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με άλλο από ομοιότητα ή αντίθεση. Όπως η υπερβολή, η μεταφορά είναι ένα από τα παλαιότερα μέσα έκφρασης, και ένα παράδειγμα αυτού είναι η αρχαία ελληνική μυθολογία, όπου η σφίγγα είναι μια διασταύρωση μεταξύ ενός ανθρώπου και ενός λιονταριού και ο κένταυρος είναι ένας σταυρός μεταξύ ενός ανθρώπου και ενός αλόγου.

«Η αγάπη είναι ένα αστέρι σε κάθε περιπλανώμενο φλοιό» (από το σονέτο του Σαίξπηρ). Βλέπουμε ότι δίνεται η ευκαιρία στον αναγνώστη να συγκρίνει έννοιες όπως «αστέρι» και «αγάπη».

Στη ρωσική γλώσσα μπορούμε να βρούμε τέτοια παραδείγματα μεταφοράς όπως "σιδηρά θέληση", "πίκρα του χωρισμού", "ζεστασιά της ψυχής" και ούτω καθεξής. Διαφορετικός απλή σύγκριση, από τη μεταφορά λείπουν οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν».

Μετωνυμία - δημιουργία σύνδεσης μεταξύ φαινομένων ή αντικειμένων με γειτνίαση, μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου στο ίδιο το αντικείμενο, με τη βοήθεια του οποίου αποκαλύπτονται αυτές οι ιδιότητες. Στη μετωνυμία, το αποτέλεσμα μπορεί να αντικατασταθεί από την αιτία, το περιεχόμενο - από το δοχείο, το υλικό από το οποίο είναι φτιαγμένο το πράγμα μπορεί να αντικαταστήσει τον προσδιορισμό του ίδιου του πράγματος. Η διαφορά μεταξύ της μετωνυμίας και της μεταφοράς είναι ότι η μετωνυμία ασχολείται μόνο με εκείνες τις συνδέσεις και τους συνδυασμούς που υπάρχουν στη φύση. Έτσι, στον Πούσκιν, το «σφύριγμα των αφρωδών ποτηριών» αντικαθιστά το ίδιο το αφρισμένο κρασί, που χύνεται στα ποτήρια. Ο Famusov θυμάται από τον A.S. Griboedov: «Δεν είναι σαν να έφαγε ασήμι, έφαγε χρυσό». Στα αγγλικά υπάρχουν τέτοια παραδείγματα μετωνυμίας όπως:

«Έχει ένα γρήγορο στυλό». Ή:

«Τα αστέρια και οι ρίγες εισέβαλαν στο Ιράκ». Στην πρώτη περίπτωση, στο παράδειγμα της μετωνυμίας, το χαρακτηριστικό μεταφέρεται από την ίδια την κοπέλα στο στυλό της και στη δεύτερη, το χρώμα και το σχέδιο της σημαίας αντικαθιστούν το όνομα της χώρας.

Η διαβάθμιση (Climax) είναι μια υφολογική μορφή στην οποία οι ορισμοί ομαδοποιούνται ανάλογα με την αύξηση ή τη μείωση της συναισθηματικής και σημασιολογικής τους σημασίας. Πρόκειται για μια σταδιακή ενίσχυση ή αποδυνάμωση των εικόνων που χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση του εφέ. Παράδειγμα:

Δεν μετανιώνω, μην τηλεφωνώ, μην κλαίω,

Όλα θα περάσουν σαν καπνός από άσπρες μηλιές. (S.A. Yesenin).

Στα αγγλικά μπορείτε να βρείτε τα ακόλουθα παραδείγματα βαθμολόγησης:

«Σιγά σιγά, λίγο λίγο, μέρα με τη μέρα, έμεινε κοντά της». Ή μια διαδοχική λίστα χαρακτηριστικών με αυξανόμενη σειρά: έξυπνος, ταλαντούχος, ιδιοφυής.

Το οξύμωρο είναι ένας ειδικός τύπος αντίθεσης (αντίθεσης), που βασίζεται στον συνδυασμό αντιτιθέμενων τιμών. Το οξύμωρο είναι ένας άμεσος συσχετισμός και συνδυασμός αντιθετικών, φαινομενικά ασυμβίβαστων χαρακτηριστικών και φαινομένων. Ένα οξύμωρο χρησιμοποιείται συχνά για να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα κατά την περιγραφή του χαρακτήρα ενός ατόμου, για να υποδείξει μια ορισμένη ασυνέπεια στην ανθρώπινη φύση. Έτσι, με τη βοήθεια του οξύμωρου «η λαμπρότητα της ξεδιάντροπης» επιτυγχάνεται ένας εύσωμος χαρακτηρισμός μιας γυναίκας της εύκολης αρετής στο μυθιστόρημα του W. Faulkner «The City». Το Οξύμωρο χρησιμοποιείται επίσης ευρέως στους τίτλους έργων («Νεαρή Αγρότισσα», «Ζωντανό Πτώμα» κ.λπ.). Μεταξύ των Άγγλων συγγραφέων, το οξύμωρο χρησιμοποιείται ευρέως από τον Ουίλιαμ Σαίξπηρ στην τραγωδία του «Ρωμαίος και Ιουλιέτα»:

Ω αγάπη τσακωμού! Ω αγαπητό μίσος!

Ω οτιδήποτε! του τίποτα πρώτα δημιουργήστε.

Ω βαριά ελαφρότητα! σοβαρή ματαιοδοξία!

(πράξη 1, σκηνή 1).

Οι συγκρίσεις (Similes) είναι μια ρητορική φιγούρα κοντά στη μεταφορά, ταυτιστική κοινό χαρακτηριστικόκατά τη σύγκριση δύο αντικειμένων ή φαινομένων. Μια σύγκριση διαφέρει από μια μεταφορά στο ότι περιέχει τις λέξεις «σαν», «σαν», «σαν». Η σύγκριση χρησιμοποιείται ευρέως τόσο στη λογοτεχνία όσο και στην καθημερινή ομιλία. Για παράδειγμα, όλοι γνωρίζουν εκφράσεις όπως: «άροτρο σαν βόδι», «πεινασμένος σαν λύκος», «ηλίθιος σαν βύσμα» κ.λπ. Μπορούμε να παρατηρήσουμε παραδείγματα συγκρίσεων στο A.S. Πούσκιν στο ποίημα "Anchar":

Ο Αντσάρ, σαν τρομερός φρουρός,

Στέκεται μόνο του σε ολόκληρο το σύμπαν.

Στα αγγλικά υπάρχουν συγκρίσεις όπως: φρέσκο ​​σαν τριαντάφυλλο, χοντρό σαν γουρούνι, να ταιριάζει σαν γάντι. Ένα παράδειγμα σύγκρισης μπορεί να δοθεί από την ιστορία του Ray Bradbury "A sound of thunder":

«Σαν πέτρινο είδωλο, σαν χιονοστιβάδα βουνού, έπεσε ο Τυραννόσαυρος»

Η προσωποποίηση είναι η προικοδότηση αντικειμένων και φαινομένων άψυχη φύσηχαρακτηριστικά των ζωντανών όντων. Η προσωποποίηση βοηθά τον συγγραφέα να μεταφέρει με μεγαλύτερη ακρίβεια τα συναισθήματα και τις εντυπώσεις του από τη γύρω φύση.

Πόσο σύντομα καπέλο τον Χρόνο, τον λεπτό κλέφτη της νιότης,

Stoln of wing τα τρία και δίδυμα δόντια μου χρόνια! (κλασική ποίηση 17ου-18ου αιώνα)

Αντίθεση – καλλιτεχνική αντίθεση. Αυτή είναι μια τεχνική για την ενίσχυση της εκφραστικότητας, ένας τρόπος μετάδοσης των αντιφάσεων της ζωής. Σύμφωνα με τους συγγραφείς, η αντίθεση είναι ιδιαίτερα εκφραστική όταν αποτελείται από μεταφορές. Για παράδειγμα, στο ποίημα του G.R. Derzhavin "God": "Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι - είμαι θεός!" Ή Α.Σ. Πούσκιν:

Τα πήγαν καλά. Νερό και πέτρα

Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά

Όχι τόσο διαφορετικοί μεταξύ τους... ("Ευγένιος Ονέγκιν")

Επίσης πολλές καλλιτεχνικές αντιθέσεις εμπεριέχονται σε παροιμίες και ρήσεις. Εδώ είναι ένα παράδειγμα μιας κοινής αγγλικής παροιμίας:

«Το να σφάλεις είναι ανθρώπινο και το να ξεχνάς είναι θεϊκό». Ή εδώ είναι ένα εντυπωσιακό παράδειγμα μιας αντίθεσης:

«Τα μαθήματα του καθηγητή μουσικής ήταν ελαφριά, αλλά οι αμοιβές του ήταν υψηλές».

Στα υφολογικά εκφραστικά μέσα περιλαμβάνεται επίσης η χρήση αργκό και νεολογισμών (λέξεις που σχηματίζει ο ίδιος ο συγγραφέας). Η αργκό μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο για τη δημιουργία κατάλληλης γεύσης όσο και για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου. Οι συγγραφείς συνήθως καταφεύγουν σε νεολογισμούς όταν δεν μπορούν να αρκεστούν σε ένα παραδοσιακό σύνολο λέξεων. Για παράδειγμα, με τη βοήθεια του νεολογισμού "κύπελλο που βράζει δυνατά", ο F.I. Tyutchev δημιουργεί μια ζωντανή ποιητική εικόνα στο ποίημα "Spring Thunderstorm". Παραδείγματα από την αγγλική γλώσσα περιλαμβάνουν τις λέξεις headful - ένα κεφάλι γεμάτο ιδέες. χούφτα - χούφτα.

Αναφορά - ενότητα διοίκησης. Αυτή είναι μια τεχνική που αποτελείται από διαφορετικές γραμμές, στροφές και προτάσεις που ξεκινούν με την ίδια λέξη.

«Δεν είναι λίγο κάτι τέτοιο! Όχι πεταλούδα!» φώναξε ο Έκελς».

Η Epiphora είναι η αντίθετη έννοια της αναφοράς. Epiphora είναι η επανάληψη στο τέλος ενός τμήματος κειμένου της ίδιας λέξης ή φράσης, μιας μόνο κατάληξης φράσεων ή προτάσεων.

Ξύπνησα μόνος, περπάτησα μόνος και γύρισα σπίτι μόνος.

Συντακτικά εκφραστικά μέσα.

Τα συντακτικά μέσα έκφρασης περιλαμβάνουν, πρώτα απ 'όλα, τη διάταξη των σημαδιών του συγγραφέα, που έχουν σχεδιαστεί για να επισημαίνουν τυχόν λέξεις και φράσεις, καθώς και να τους δίνουν τον επιθυμητό χρωματισμό. Τα συντακτικά μέσα περιλαμβάνουν αντιστροφή - λανθασμένη σειρά λέξεων (τον ξέρεις;), ημιτελείς προτάσεις (δεν ξέρω...), πλάγιους χαρακτήρες μεμονωμένων λέξεων ή φράσεων.

Φωνητικά εκφραστικά μέσα.

Τα φωνητικά μέσα έκφρασης περιλαμβάνουν την ονομιτοπία (Onomethopea) - τη χρήση λέξεων από τον συγγραφέα των οποίων η ηχητική υφή μοιάζει με ορισμένους ήχους. Στη ρωσική γλώσσα μπορείτε να βρείτε πολλά παραδείγματα ονομιτοπίας, για παράδειγμα, τη χρήση των λέξεων θρόισμα, ψίθυροι, τσακίσματα, νιαουρίσματα, κοράκια και ούτω καθεξής. Στα αγγλικά, η ονομιτοπία περιλαμβάνει λέξεις όπως: moan, scrabble, bubbles, crack, scream. Το Onomitopia χρησιμοποιείται για να μεταφέρει ήχους, μοτίβα ομιλίας και εν μέρει τη φωνή του χαρακτήρα.

Γραφικά εκφραστικά μέσα.

Το Grafon (Graphon) είναι μια μη τυπική ορθογραφία λέξεων που τονίζει τα χαρακτηριστικά της ομιλίας του χαρακτήρα. Ένα παράδειγμα γραφικού είναι ένα απόσπασμα από την ιστορία του Ray Bradbury "The sound of thunder":

«Το στόμα του έτρεμε, ρωτώντας: «Ποιος-ποιος κέρδισε τις προεδρικές εκλογές χθες;»

Η χρήση εκφραστικών μέσων από τον συγγραφέα κάνει τον λόγο του πιο πλούσιο, εκφραστικό, συναισθηματικό, φωτεινό, εξατομικεύει το ύφος του και βοηθά τον αναγνώστη να αισθανθεί τη θέση του συγγραφέα σε σχέση με ήρωες, ηθικά πρότυπα, ιστορικά πρόσωπα και την εποχή.

Είναι γνωστό ότι κανένα ευρωπαϊκό λεξικό δεν μπορεί να συγκριθεί με τον πλούτο: αυτή η άποψη εκφράζεται από πολλούς μελετητές της λογοτεχνίας που έχουν μελετήσει την εκφραστικότητά του. Έχει ισπανική επέκταση, ιταλική συναισθηματικότητα, γαλλική τρυφερότητα. Γλώσσα σημαίνει, που χρησιμοποιούνται από Ρώσους συγγραφείς, θυμίζουν τις πινελιές ενός καλλιτέχνη.

Όταν οι ειδικοί μιλούν για την εκφραστικότητα της γλώσσας, εννοούν όχι μόνο τα μεταφορικά μέσα που σπουδάζουν στο σχολείο, αλλά και ένα ανεξάντλητο οπλοστάσιο λογοτεχνικών τεχνικών. Ενιαία ταξινόμησηΔεν υπάρχουν μεταφορικά και εκφραστικά μέσα, αλλά υπό όρους γλώσσα σημαίνειχωρισμένοι σε ομάδες.

Σε επαφή με

Λεξικά μέσα

Εκφραστικά μέσα, που εργάζονται σε επίπεδο λεξιλογικής γλώσσας, αποτελούν αναπόσπαστο μέρος ενός λογοτεχνικού έργου: ποιητικό ή γραμμένο σε πεζογραφία. Αυτά είναι λόγια ή σχήματα λόγου, που χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα με μεταφορική ή αλληγορική σημασία. Η πιο εκτεταμένη ομάδα λεξιλογικών μέσων δημιουργίας εικόνων στη ρωσική γλώσσα είναι τα λογοτεχνικά τροπάρια.

Ποικιλίες Τροπών

Υπάρχουν πάνω από δύο δωδεκάδες τροπάρια που χρησιμοποιούνται στα έργα. Πίνακας με παραδείγματασυνδύασε τα πιο χρησιμοποιημένα:

№	Μονοπάτια	Επεξήγηση του όρου	Παραδείγματα
1	Αλληγορία	Αντικατάσταση μιας αφηρημένης έννοιας με μια συγκεκριμένη εικόνα.	«Στα χέρια της Θέμιδος», που σημαίνει: στη δικαιοσύνη
2		Πρόκειται για τροπάρια που βασίζονται σε μεταφορική σύγκριση, χωρίς όμως τη χρήση συνδέσμων (σαν, σαν να). Η μεταφορά περιλαμβάνει τη μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο.	Φωνή μουρμούρα (η φωνή φαίνεται να μουρμουρίζει).
3	Μετωνυμία	Αντικατάσταση μιας λέξης με μια άλλη, με βάση τη γειτνίαση των εννοιών.	Η τάξη ήταν θορυβώδης
4	Σύγκριση	Τι είναι η σύγκριση στη λογοτεχνία; Σύγκριση αντικειμένων με βάση παρόμοια χαρακτηριστικά. Οι συγκρίσεις είναι καλλιτεχνικά μέσα,εξαιρετικά ευφάνταστος.	Παρομοίωση: ζεστό σαν φωτιά (άλλα παραδείγματα: άσπρισαν σαν κιμωλία).
5	Προσωποποίηση	Μεταφορά ανθρώπινων ιδιοτήτων σε άψυχα αντικείμενα ή φαινόμενα.	Ψιθύρισαν τα φύλλα των δέντρων
6	Υπερβολή	Πρόκειται για τροπάρια που βασίζονται στη λογοτεχνική υπερβολή, βοηθώντας στην ενίσχυση ενός συγκεκριμένου χαρακτηριστικού ή ποιότητας πάνω στο οποίο ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή του αναγνώστη.	Πολλή δουλειά.
7	Σχήμα λιτότητας	Καλλιτεχνική υποτίμηση του περιγραφόμενου αντικειμένου ή φαινομένου.	Ένας άντρας με νύχι.
8	Συνεκδοχή	Αντικατάσταση ορισμένων λέξεων με άλλες που αφορούν ποσοτικές σχέσεις.	Πρόσκληση για τούρνα.
9	Περιστασιακότητες	Καλλιτεχνικά μέσα που δημιούργησε ο συγγραφέας.	Οι καρποί της εκπαίδευσης.
10	Ειρωνεία	Λεπτή κοροϊδία με βάση την εμφάνιση θετική αξιολόγησηή σοβαρή μορφή έκφρασης.	Τι λες έξυπνε;
11	Σαρκασμός	Μια καυστική, λεπτή κοροϊδία, η υψηλότερη μορφή ειρωνείας.	Τα έργα του Saltykov-Shchedrin είναι γεμάτα σαρκασμό.
12	Ομιλώ περιφραστικώς	Αντικατάσταση λέξης με έκφραση παρόμοια στη λεξιλογική σημασία.	Βασιλιάς των θηρίων
13	Λεξική επανάληψη	Για να ενισχύσουμε το νόημα συγκεκριμένη λέξηο συγγραφέας το επαναλαμβάνει πολλές φορές.	Λίμνες τριγύρω, λίμνες βαθιές.

Το άρθρο προβλέπει κύρια μονοπάτια,γνωστά στη βιβλιογραφία, τα οποία απεικονίζονται σε πίνακα με παραδείγματα.

Μερικές φορές οι αρχαϊσμοί, οι διαλεκτισμοί και οι επαγγελματισμοί θεωρούνται τροπάρια, αλλά αυτό δεν είναι αλήθεια. Πρόκειται για μέσα έκφρασης, το εύρος των οποίων περιορίζεται στην απεικονιζόμενη εποχή ή περιοχή εφαρμογής. Χρησιμοποιούνται για να δημιουργήσουν τη γεύση μιας εποχής, ενός περιγραφόμενου χώρου ή μιας ατμόσφαιρας εργασίας.

Εξειδικευμένα εκφραστικά μέσα

- λέξεις που κάποτε αποκαλούσαν αντικείμενα οικεία σε εμάς (μάτια - μάτια). Οι ιστορικισμοί δηλώνουν αντικείμενα ή φαινόμενα (δράσεις) που έχουν βγει από την καθημερινή ζωή (καφτάν, μπάλα).

Τόσο οι αρχαϊσμοί όσο και οι ιστορικισμοί - μέσα έκφρασης, τα οποία χρησιμοποιούνται εύκολα από συγγραφείς και σεναριογράφους που δημιουργούν έργα με ιστορικά θέματα (παραδείγματα είναι τα «Μέγας Πέτρος» και «Πρίγκιπας Αργυρός» του Α. Τολστόι). Οι ποιητές συχνά χρησιμοποιούν αρχαϊσμούς για να δημιουργήσουν ένα υπέροχο στυλ (μήτρα, δεξί χέρι, δάχτυλο).

Οι νεολογισμοί είναι μεταφορικά μέσα της γλώσσας που μπήκαν στη ζωή μας σχετικά πρόσφατα (gadget). Συχνά χρησιμοποιούνται σε λογοτεχνικά κείμενα για να δημιουργήσουν την ατμόσφαιρα ενός νεανικού περιβάλλοντος και την εικόνα προχωρημένων χρηστών.

Διαλεκτισμοί – λέξεις ή γραμματικοί τύποι, χρησιμοποιείται σε καθομιλουμένηκάτοικοι της ίδιας περιοχής (κοτσέτ - κόκορας).

Οι επαγγελματισμοί είναι λέξεις και εκφράσεις που είναι χαρακτηριστικές των εκπροσώπων ενός συγκεκριμένου επαγγέλματος. Για παράδειγμα, ένα στυλό για έναν εκτυπωτή είναι, πρώτα απ 'όλα, εφεδρικό υλικό που δεν περιλαμβάνεται στο τεύχος και μόνο μετά ένα μέρος για τη διαμονή των ζώων. Φυσικά, ένας συγγραφέας που μιλάει για τη ζωή ενός ήρωα-τυπογράφου δεν θα αγνοήσει τον όρο.

Η ορολογία είναι το λεξιλόγιο της άτυπης επικοινωνίας που χρησιμοποιείται στην καθομιλουμένη ομιλία ατόμων που ανήκουν σε έναν συγκεκριμένο κοινωνικό κύκλο. Για παράδειγμα, γλωσσικά χαρακτηριστικάκείμενοσχετικά με τη ζωή των μαθητών θα μας επιτρέψει να χρησιμοποιήσουμε τη λέξη «ουρές» με την έννοια του «χρέους εξετάσεων» και όχι μέρη του σώματος των ζώων. Αυτή η λέξη εμφανίζεται συχνά σε έργα για μαθητές.

Φράσεις φρασεολογικές

Οι φρασεολογικές εκφράσεις είναι λεξιλογικά γλωσσικά μέσα, των οποίων η εκφραστικότητα καθορίζεται από:

1. Εικονιστική σημασία, ενίοτε με μυθολογικό υπόβαθρο (αχίλλειος πτέρνα).
2. Κάθε μία ανήκει στην κατηγορία των υψηλών σταθερών εκφράσεων (βύθιση στη λήθη) ή της καθομιλουμένης (κρεμάστε τα αυτιά σας). Αυτά μπορεί να είναι γλωσσικά μέσα που έχουν θετική συναισθηματική χροιά (χρυσά χέρια - ένα φορτίο επιδοκιμαστικής σημασίας) ή με αρνητική εκφραστική αξιολόγηση (μικρό φρέζα - μια απόχρωση περιφρόνησης για ένα άτομο).

Χρησιμοποιούνται φρασεολογισμοί, προς την:

• τονίζουν τη σαφήνεια και την εικονικότητα του κειμένου.
• να δημιουργήσει τον απαραίτητο στυλιστικό τόνο (καθομιλουμένη ή υψηλού), έχοντας προηγουμένως αξιολογήσει τα γλωσσικά χαρακτηριστικά του κειμένου.
• εκφράζουν τη στάση του συγγραφέα για τις πληροφορίες που κοινοποιούνται.

Εικονιστική εκφραστικότητα φρασεολογικές μονάδεςεντείνεται λόγω της μεταμόρφωσής τους από γενικά γνωστά σε μεμονωμένα συγγραφικά: να λάμπουν σε όλη την Ivanovskaya.

Μια ειδική ομάδα είναι οι αφορισμοί ( ιδιωματισμούς ). Για παράδειγμα, οι ώρες ευτυχίας δεν τηρούνται.

Οι αφορισμοί μπορούν επίσης να περιλαμβάνουν έργα λαϊκής τέχνης: παροιμίες, ρήσεις.

Αυτά τα καλλιτεχνικά μέσα χρησιμοποιούνται αρκετά συχνά στη λογοτεχνία.

Προσοχή!Οι φρασεολογισμοί ως μεταφορικά και εκφραστικά λογοτεχνικά μέσα δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε επίσημο επιχειρηματικό στυλ.

Συντακτικά κόλπα

Τα συντακτικά σχήματα λόγου είναι φράσεις που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να αποδώσει καλύτερα τις απαραίτητες πληροφορίες ή το γενικό νόημα του κειμένου, μερικές φορές για να δώσει στο απόσπασμα μια συναισθηματική χροιά. Αυτά είναι αυτά συντακτικά μέσαεκφραστικότητα:

1. Η αντίθεση είναι ένα συντακτικό μέσο έκφρασης που βασίζεται στην αντίθεση. "Εγκλημα και τιμωρία". Σας επιτρέπει να τονίσετε τη σημασία μιας λέξης με τη βοήθεια μιας άλλης, αντίθετης στο νόημα.
2. Οι διαβαθμίσεις είναι μέσα εκφραστικότητας που χρησιμοποιούν συνώνυμες λέξεις, διατεταγμένες σύμφωνα με την αρχή της αύξησης και της μείωσης ενός σημείου ή ποιότητας στη ρωσική γλώσσα. Για παράδειγμα, τα αστέρια έλαμψαν, έκαιγαν, έλαμψαν. Αυτή η λεξιλογική αλυσίδα υπογραμμίζει την κύρια εννοιολογική σημασία κάθε λέξης - «να λάμπω».
3. Οξύμωρο - ευθεία αντίθετες λέξεις, βρίσκεται σε κοντινή απόσταση. Για παράδειγμα, η έκφραση «φλογερός πάγος» δημιουργεί μεταφορικά και παραστατικά τον αντιφατικό χαρακτήρα του ήρωα.
4. Οι αντιστροφές είναι συντακτικά μέσα έκφρασης που βασίζονται σε ασυνήθιστη κατασκευή προτάσεων. Για παράδειγμα, αντί για «τραγούδησε», γράφεται «τραγούδησε». Η λέξη που θέλει να επισημάνει ο συγγραφέας τοποθετείται στην αρχή της πρότασης.
5. Το Parcellation είναι η σκόπιμη διαίρεση μιας πρότασης σε πολλά μέρη. Για παράδειγμα, ο Ιβάν είναι κοντά. Στέκεται, κοιτάζει. Η δεύτερη πρόταση συνήθως περιέχει μια ενέργεια, ποιότητα ή χαρακτηριστικό που παίρνει την έμφαση του συγγραφέα.

Σπουδαίος!Αυτά τα μεταφορικά μέσαΕκπρόσωποι μιας σειράς επιστημονικών σχολών τα κατατάσσουν ως στυλιστικά. Ο λόγος για την αντικατάσταση του όρου έγκειται στην επιρροή που ασκούν τα εκφραστικά μέσα αυτής της ομάδας ειδικά στο ύφος του κειμένου, έστω και μέσω συντακτικών κατασκευών.

Φωνητικά μέσα

Οι συσκευές ήχου στη ρωσική γλώσσα είναι η μικρότερη ομάδα λογοτεχνικών μορφών λόγου. Πρόκειται για την ειδική χρήση των λέξεων με την επανάληψη ορισμένων ήχων ή φωνητικών ομάδων με σκοπό την απεικόνιση καλλιτεχνικών εικόνων.

Συνήθως έτσι εικονιστική γλώσσαχρησιμοποιείται από ποιητές σε ποιητικά έργα ή συγγραφείς σε λυρικές παρεκβάσεις, κατά την περιγραφή τοπίων. Οι συγγραφείς χρησιμοποιούν επαναλαμβανόμενους ήχους για να μεταφέρουν τη βροντή ή το θρόισμα των φύλλων.

Η αλλοίωση είναι η επανάληψη μιας σειράς συμφώνων που δημιουργούν ηχητικά εφέ που ενισχύουν την εικόνα του φαινομένου που περιγράφεται. Για παράδειγμα: «Στο μεταξένιο θρόισμα του θορύβου του χιονιού». Η ένταση των ήχων S, Ш και Ш δημιουργεί το εφέ της μίμησης του σφυρίσματος του ανέμου.

Το Assonance είναι η επανάληψη των φωνηέντων για να δημιουργηθεί μια εκφραστική καλλιτεχνική εικόνα: "Πορεία, πορεία - κυματίζουμε τη σημαία // Πορευόμαστε στην παρέλαση." Το φωνήεν «α» επαναλαμβάνεται για να δημιουργήσει μια συναισθηματική πληρότητα συναισθημάτων, ένα μοναδικό συναίσθημα καθολικής χαράς και ανοιχτότητας.

Η Ονοματοποιία είναι μια επιλογή λέξεων που συνδυάζουν ένα συγκεκριμένο σύνολο ήχων που δημιουργεί ένα φωνητικό αποτέλεσμα: το ουρλιαχτό του ανέμου, το θρόισμα του χόρτου και άλλους χαρακτηριστικούς φυσικούς ήχους.

Εκφραστικά μέσα στη ρωσική γλώσσα, τροπάρια

Χρήση εκφραστικών λέξεων

συμπέρασμα

Είναι η αφθονία των μεταφορικών μέσων εκφραστικότητα στα ρωσικάτο κάνει πραγματικά όμορφο, ζουμερό και μοναδικό. Ως εκ τούτου, οι ξένοι μελετητές της λογοτεχνίας προτιμούν να μελετούν τα έργα των Ρώσων ποιητών και συγγραφέων στο πρωτότυπο.