Η μεγάλη Γαλλίδα ηθοποιός Sarah Bernhardt (1844-1923) περιβαλλόταν πάντα με μυστικά. Ακόμα και στις αναμνήσεις της υπάρχουν τόσα ανείπωτα πράγματα που πραγματική ιστορίαΖΩΗ διάσημη ηθοποιός, που έγινε, μάλιστα, ο πρώτος σούπερ σταρ, μπορεί να εντοπιστεί με μεγάλη δυσκολία. Η Σάρα Μπέρνχαρντ ήταν χαρούμενη με αυτή την κατάσταση· δεν ήταν τυχαίο που είπε: «Δεν ξέρω τα πάντα για τον εαυτό μου». Κατά την περίοδο της σκηνικής της φήμης, και ήταν εξαιρετικά μεγάλη, οι παραστάσεις με τη συμμετοχή της Sarah Bernhardt ήταν πάντα sold out. Η Σάρα Μπέρνχαρντ ήταν το είδωλο του κοινού, η βασίλισσα του θεάτρου και αναγνωρισμένη μαέστρος του συγκλονιστικού. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων, ένα είδος μποέμ χάους βασίλευε στο διαμέρισμα της Σάρα Μπέρνχαρντ. Η ηθοποιός ακολούθησε μια εξαιρετική προσέγγιση στη διακόσμηση των εσωτερικών χώρων του σπιτιού της. «Διακόσμησε» το διαμέρισμά της με λούτρινα πουλιά που κρατούν κρανία στο ράμφος τους. Ακόμη και η επιλογή των κατοικίδιων ήταν διφορούμενη: εκτός από τις παραδοσιακές γάτες και σκύλους, η ηθοποιός απέκτησε έναν πίθηκο· ένα τσιτάχ, ένα λευκό ιρλανδικό λυκόσκυλο και χαμαιλέοντες ζούσαν στον κήπο. Στην κρεβατοκάμαρα της Sarah Bernhardt υπήρχε ένα πραγματικό φέρετρο με ένα χοντρό στρώμα φτιαγμένο από ερωτικά γράμματα. Η ιστορία αυτής της «εσωτερικής λεπτομέρειας» είναι η εξής»... Η μητέρα της Sarah Bernhardt ήταν εταίρα και προετοίμαζε την κόρη της για αυτό το επάγγελμα, αλλά το κορίτσι αρνήθηκε αυτόν τον ρόλο, αν και τον θεωρούσε πολύ κερδοφόρο. Οι γιατροί έδωσαν στη μικρή Sarah μια τρομερή ετυμηγορία - φυματίωση. Τότε η κοπέλα έπεισε τη μητέρα της να της αγοράσει ένα όμορφο φέρετρο για να μην την βάλουν σε κάποιο «τρελό». Ήταν αυτό το φέρετρο που τη συνόδευε, ήδη μια ενήλικη γυναίκα, σε όλα τα ταξίδια. Ωστόσο, παρά τις απαισιόδοξες προβλέψεις των γιατρών, η Σάρα έζησε μια πολύ μεγάλη και γεμάτη γεγονότα ζωή. φωτεινά γεγονόταΖΩΗ. Στο φέρετρο, η Σάρα Μπέρνχαρντ ξεκουράστηκε, διάβασε και έμαθε νέους ρόλους. Πόζαρε στους φωτογράφους σε αυτό το φέρετρο, κάνοντας απαίσια αστεία κατά τη διάρκεια της φωτογράφισης.
Υπήρχαν φήμες στο Παρίσι ότι η Sarah Bernhardt επιδόθηκε σε έρωτες στο φέρετρό της. Φημολογήθηκε ότι δεν ήταν όλοι οι εραστές της ικανοποιημένοι με ένα τόσο παράξενο κρεβάτι. Όταν την επισκέφτηκε η αδερφή της, η Σάρα της έδωσε το κρεβάτι της και μετακόμισε στο φέρετρο για τη νύχτα. Όπως εξήγησε η ηθοποιός, έτσι κι αλλιώς δύο κρεβάτια δεν χωρούσαν στην κρεβατοκάμαρά της. Φυσικά το δυσοίωνο κρεβάτι έγινε αφορμή για κουτσομπολιά. Βλέποντας την ηθοποιό στο φέρετρο, η μανικιουρίστα της έτρεξε έξω από το δωμάτιο τρομαγμένη. Η ηθοποιός χαρακτήρισε ένα άλλο επεισόδιο που σχετίζεται με το φέρετρο «τραγικωμικό». Μετά το θάνατο της αδερφής της, το φέρετρο με τον νεκρό στεκόταν στην κρεβατοκάμαρα μέχρι να φτάσουν οι νεκροθάφτες. Όταν τελικά εμφανίστηκαν και είδαν τα δύο φέρετρα, ντράπηκαν και ετοιμάστηκαν να στείλουν για τη δεύτερη νεκροφόρα, αλλά η Σάρα, που εκείνη τη στιγμή ανάστωνε τη μητέρα της, τους πρόλαβε και υπερασπίστηκε το αγαπημένο της κρεβάτι. Οι εκκεντρικές ατάκες της ήταν η διαρκής «κακό» της ημέρας. Κατά τη διάρκεια της Παγκόσμιας Έκθεσης του 1878, η Σάρα μπήκε σε ένα αερόστατο, παίρνοντας πατέ χήνας και σαμπάνια σε υψόμετρο 2.300 μέτρων. Έτσι απαθανάτισαν οι καρικατούρες την πτήση της - η Sarah Bernhardt ξαπλώνει σε μια άτονη πόζα στο διάσημο φέρετρο, αντικαθιστώντας το καλάθι ενός μπαλονιού θερμού αέρα. Είπαν ότι ο Μπερνάρ παρέσυρε σχεδόν όλα τα κεφάλια ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ. Μεταξύ των θαυμαστών της ήταν ο διάδοχος του αγγλικού θρόνου, ο οποίος αργότερα έγινε βασιλιάς Εδουάρδος Ζ', αυτοκράτορας της Αυστρίας Φραντς Ιωσήφ Α', ο βασιλιάς Αλφόνσος της Ισπανίας, ο βασιλιάς Ουμβέρτος της Ιταλίας και ο βασιλιάς Χριστιανός Θ' της Δανίας. Και όταν ρώτησαν ποιος ήταν ο πατέρας του γιου της Maurice, απάντησε με ανάλαφρη καρδιά: «Ποιος ξέρει, ίσως ο Hugo ή ίσως ο Mirbeau».
Τι δηλητηριασμένα βέλη της έστειλαν φήμες! Τι φήμη, ο ίδιος ο Ι.Σ. Ο Τουργκένιεφ έγραψε γι 'αυτήν: «Δεν μπορώ να πω πόσο θυμωμένος είμαι με όλη την τρέλα που διαπράττεται για τη Σάρα Μπέρνχαρντ, αυτή την αλαζονική και παραμορφωμένη πουφίστρια, αυτή τη μετριότητα, που έχει μόνο μια υπέροχη φωνή. Είναι πραγματικά πιθανό κανείς να μην της πει την αλήθεια σε έντυπη μορφή;...» Η Sarah Bernhardt γενικά έκανε πολλές περιοδείες. Ήταν στις ΗΠΑ μόνο 9 φορές. Εμπόδιο της γλώσσαςδεν υπήρχε για εκείνη. Αμερικανοί δημοσιογράφοι έγραψαν ότι αν ο Μπέρναρντ έπαιζε στα κινέζικα, το κοινό θα είχε συρρέει ακόμα στις παραστάσεις της.
πριν την έναρξη της παράστασης της Σάρα... Λένε ότι, έχοντας γνωρίσει τον Θίοντορ Ρούσβελτ (δείπνησε μαζί του κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στην Αμερική το 1892), η Σάρα συνόψισε: «Ω, αυτός ο άνθρωπος και εγώ μπορούσαμε να κυβερνήσουμε τέλεια τον κόσμο!» Και δεν ήταν μακριά από την αλήθεια, γιατί δεν ακολούθησε ποτέ εγκριθέντες νόμους- τα εγκατέστησε. Η Sarah Bernhardt ήρθε στη Ρωσία τρεις φορές. Το κοινό την υποδέχτηκε με ενθουσιασμό Η ηθοποιός ήταν καλεσμένη στα Χειμερινά Ανάκτορα. Μετά την παράσταση, της παρουσιάστηκε ο Αλέξανδρος Γ'. Η Σάρα Μπέρνχαρντ κόντευε να τσαντιστεί. Ο βασιλιάς τη σταμάτησε: «Εγώ, κυρία, πρέπει να υποκλιθώ στην υψηλή τέχνη σας». Ήταν ανεξάρτητη, φιλόδοξη και απολύτως ατρόμητη. Δεν την ένοιαζαν οι απόψεις των άλλων. Σε όλα τα «δεν» της εποχής της, έκανε τη μόνη ερώτηση: «Γιατί;» Η Σάρα ισχυρίστηκε ότι αν ήταν άντρας, θα πάλευε συνέχεια μονομαχίες. Πυροβόλησε με ακρίβεια ένα πιστόλι, περιφράχθηκε καλά και καβάλησε ένα άλογο υπέροχα. Τα τεράστια κέρδη που απέφεραν οι ξένες περιοδείες της Sarah Bernhardt της έδωσαν την ευκαιρία να ακολουθήσει έναν πολυτελή τρόπο ζωής. Τα συμπόσια και οι κοινωνικές δεξιώσεις ακολουθούσαν κυριολεκτικά το ένα μετά το άλλο. Στους επισκέπτες περιποιήθηκαν εκλεκτό και, κατά συνέπεια, ακριβό φαγητό. Η Σάρα Μπέρνχαρντ τιμώρησε αυστηρά τους μάγειρες για την παραμικρή παράλειψη. Και οι μάγειρες της δεν έμειναν πολύ. Το πήραν και οι υπηρέτες. Η Σάρα μπορούσε να χτυπήσει μια υπηρέτρια που δεν της άρεσε με το πρώτο πράγμα που της έπιανε στα χέρια. Ωστόσο, ήταν έξυπνη. Και, έχοντας ηρεμήσει, αποζημίωσε για την ηθική και ακόμη και τη σωματική βλάβη με ένα πολύτιμο δώρο. Η Sarah Bernhardt ήταν ένας πολυτάλαντος και ενθουσιώδης άνθρωπος. Έγραψε μυθιστορήματα, ιστορίες, θεατρικά έργα και κριτικά άρθρα. Σπούδασε ζωγραφική και γλυπτική. Τα γλυπτά της εκτέθηκαν στο ετήσιο Salon του Παρισιού. Το κοινό ενθουσιάστηκε. Είναι αλήθεια ότι ο μεγάλος Ροντέν ονόμασε τα γλυπτά της Σάρα Μπέρνχαρντ απροκάλυπτα χάκερ. Και το κοινό είναι ανόητος. Η Σάρα Μπέρνχαρντ δεν προσβλήθηκε. Σε ότι άλλο δεν αφορούσε το θέατρο θεωρούσε τον εαυτό της ερασιτέχνη. Απλώς έκανε αυτό που της άρεσε. ΟΧΙ πια.
Επισκέφτηκε έναν ειδικό ανατομικό, δούλεψε στο εργοτάξιο του σπιτιού της, δάμασε μια τίγρη, έκανε ευθανασία με χλωροφόρμιο, φρόντισε προσωπικά τους τραυματίες στο νοσοκομείο της... «Πρέπει να το επιζήσω. «Με κάθε τρόπο», επανέλαβε η Σάρα τη φράση της. Η Sarah Bernhardt δεν είχε την τάση να κρύψει τίποτα. Συμπεριλαμβανομένων ετών. Πίστευε ότι ακόμη και η προχωρημένη ηλικία της δεν την εμπόδιζε να δείχνει νέα. Λένε ότι σε ένα από τα έργα η Σάρα έπρεπε να παίξει μια γυναίκα 38 ετών. Μια πενήνταχρονη ηθοποιός κλήθηκε να παίξει τον ρόλο του αδερφού της. «Μπορεί να τον μπερδέψουν με τον πατέρα μου», ήταν ειλικρινά αγανακτισμένη η 76χρονη Σάρα. Όταν η ηθοποιός ήταν στα ογδόντα της, το πόδι της ακρωτηριάστηκε λόγω τραυματισμού κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στο Ρίο ντε Τζανέιρο. Όμως τον επόμενο χρόνο πήγε ξανά σε περιοδεία στις ΗΠΑ. Μετά από αίτημά της, οι αφίσες έγραφαν: «Ελάτε να δείτε τα περισσότερα ΗΛΙΚΙΩΜΕΝΗστον κόσμο!". Η Sarah Bernhardt όχι μόνο έκανε πρόβα την κηδεία της εκ των προτέρων, με κάθε λεπτομέρεια, αλλά ενημέρωσε τον Τύπο για όλες τις προετοιμασίες. Οταν σπουδαία ηθοποιόςπέθαινε (ήταν 78 ετών), η τελευταία της εντολή ήταν να διαλέξει τους έξι ομορφότερους νέους ηθοποιούς που θα κουβαλούσαν το φέρετρό της. Όταν ρωτήθηκε πότε επρόκειτο να σταματήσει να φωτίζει τη ζωή της με τη φλόγα της αγάπης, ο Bernard απάντησε: «Όταν σταματήσω να αναπνέω». Ξεκίνησε για το τελευταίο της ταξίδι, θεαματικά και κομψά, στις 26 Μαρτίου 1923. Δεκάδες χιλιάδες θαυμαστές του ταλέντου της Sarah Bernhardt ακολούθησαν το διάσημο ροζ φέρετρό της σε όλη την πόλη - από τη Boulevard Malesherbes μέχρι το νεκροταφείο Père Lachaise.
Οι Γάλλοι είπαν ότι έχουν τρία αξιοθέατα στη χώρα τους - την Αψίδα του Θριάμβου, τον Πύργο του Άιφελ και τη Σάρα Μπέρνχαρντ.

Η λαμπρή ηθοποιός Sarah Bernhardt δεν αντιστοιχούσε στους κανόνες ομορφιάς του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα - την εποχή της αστικής τάξης, όταν οι κατακόκκινες, παχουλές κυρίες ήταν στη μόδα. κουτσομπολιάαποκαλούσαν την ηθοποιό "κοκαλιάρικο", "κοκαλιάρικο", "γυαλισμένο σκελετό". Οι θαυμαστές δεν ενοχλήθηκαν από τις απόψεις των γνώστων· με την υποκριτική της και το επιδέξιο συγκλονιστικό της, η Sarah Bernhardt έκανε την εμφάνισή της πρότυπο ρομαντισμού και είχε πολλούς μιμητές. Η ηθοποιός ενσάρκωσε στη σκηνή και στη ζωή το ειδύλλιο του θανάτου, που ήταν δημοφιλές στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα.

Η ηθοποιός, υποστηρίζοντας τις φήμες, τράβηξε φωτογραφίες στο φέρετρο για καρτ ποστάλ. «Ο θρύλος θριαμβεύει αναπόφευκτα την ιστορία»- έγραψε η Σάρα Μπέρνχαρντ. Είπαν ότι η Sarah Bernhardt κοιμάται σε ένα φέρετρο, μαθαίνει ρόλους σε αυτό και επιδίδεται σε ερωτικά παιχνίδια. Οι εραστές που τρομάζουν από αυτόν τον εθισμό πετιούνται από την πόρτα από τη Sarah Bernhardt για πάντα.

Η σκηνική της εικόνα της «Κυρίας με τις Καμέλιες» της Μαργκερίτ Γκοτιέ, μιας εύθραυστης νεαρής κοπέλας που πεθαίνει από την κατανάλωση, καθήλωσε το κοινό. Νεαρές ρομαντικές μακελάρες, προσπαθώντας να δώσουν στους εαυτούς τους μια παρόμοια άτονη εμφάνιση, ασπρίστηκαν και λιμοκτονούσαν. Μια ιδιαίτερη ρομαντική φαντασίωση ήταν να πεθάνεις στην αγκαλιά ενός εραστή. Πέθανε όμορφα, όπως η Σάρα Μπέρνχαρντ στη σκηνή.

Ο δημοσιογράφος Alret Milhaud έγραψε: «Αν ο χρονογράφος δεν είχε θέματα, αντιμετώπιζε τη Σάρα Μπέρνχαρντ και μπορούσε πάντα να βγάλει διακόσιες αστείες γραμμές. Ήταν αδύνατο να ανοίξει μια εφημερίδα χωρίς να βρει άρθρα για το φέρετρο της Σάρα ή την αδυνατότητα της Σάρα. Αυτή η εκπληκτική λεπτότητα, την οποία κατάφεραν να υπερβάλουν ακόμη περισσότερο, ήταν ένα μόνιμο θέμα αστείων. Για παράδειγμα, όταν η Sarah Bernhardt μπαίνει στο μπάνιο, η στάθμη του νερού πέφτει».

Η ιστορία με το φέρετρο ξεκίνησε στην παιδική ηλικία της ηθοποιού· αρρώστησε σοβαρά με φυματίωση. Οι γιατροί μίλησαν για τον επικείμενο θάνατο του κοριτσιού. Η Σάρα, παραιτημένη από τη μοίρα της, έπεισε τη μητέρα της να της αγοράσει ένα όμορφο φέρετρο.

Η Sarah Bernhardt επέζησε και το φέρετρο έγινε το φυλαχτό της, το οποίο πήρε μαζί της στην περιοδεία. Η Sarah Bernhardt άρχισε να κοιμάται σε ένα φέρετρο ως παιδί. Η συγγραφέας Françoise Sagan εξηγεί ότι το κορίτσι έπρεπε να κοιμηθεί σε ένα φέρετρο επειδή το δωμάτιο ήταν στενό, όπου οι συγγενείς και οι φίλοι της μητέρας, που κατείχαν το κρεβάτι, επισκέπτονταν συνεχώς.

Περπατώντας στο Παρίσι κοντά στο Καρτιέ Λατέν, είδα ξαφνικά το σπίτι όπου γεννήθηκε η Σάρα Μπέρνχαρντ

Η Françoise Sagan γράφει για λογαριασμό της Sarah Bernhardt για τον ύπνο σε ένα φέρετρο:
«Στα δεκαέξι μου κοιμήθηκα σε αυτό γιατί ήταν το φέρετρό μου, σε όλο το σπίτι ήταν το μόνο αντικείμενο που ανήκε μόνο σε μένα, ήταν το καταφύγιό μου και η κρυψώνα μου. Δεν ένιωθα σαν στο σπίτι μου σε εκείνο το δωμάτιο όπου έμπαιναν οι αδερφές μου και οποιοσδήποτε άλλος σαν να έμπαιναν σε σιδηροδρομικό σταθμό. Δεν ένιωθα σαν στο σπίτι μου στο δικό μου κρεβάτι, κάτι που μερικές φορές έπρεπε να το παραδώσω σε κάποιον φίλο της μητέρας μου που επισκέπτονταν. Δεν ένιωθα σαν στο σπίτι μου πουθενά στο διαμέρισμα, το οποίο αναπόφευκτα έπρεπε να αφήσουμε κάποια μέρα για να μετακομίσουμε σε ένα ελαφρώς μεγαλύτερο ή ελαφρώς μικρότερο, ανάλογα με τις οικονομικές μας δυνατότητες. Και μια ωραία μέρα ένιωσα σαν στο σπίτι μου σε αυτό ακριβώς το φέρετρο, φτιαγμένο στο μέγεθός μου, άνετο, κρατώντας τους ώμους και τους γοφούς μου σαν να κρατούν ένα ανήσυχο άλογο, δηλαδή απαλά αλλά σταθερά.

Με μια λέξη, αυτό το φέρετρο στα πρώτα νιάτα μου χρησίμευε ως καταφύγιο, το οποίο κατά έναν περίεργο τρόπο, για εντελώς αντίθετους λόγους, θα το διατηρήσει αργότερα».

Η Σάρα Μπέρνχαρντ ως Κυρία των Καμέλιων

Όταν η ώριμη Sarah Bernhardt ξεκίνησε την καριέρα της ως ηθοποιός και απομακρύνθηκε από την οικογένειά της, πήρε μαζί της την αδερφή της Regina, η οποία αρρώστησε βαριά. Το διαμέρισμα που νοίκιασε η Σάρα ήταν στενό. Η ηθοποιός έδωσε το κρεβάτι στην άρρωστη αδερφή της και κοιμήθηκε σε ένα φέρετρο.

«Το διαμέρισμα στην οδό Rimskaya ήταν πολύ μικρό και η κρεβατοκάμαρά μου ήταν απλά μικροσκοπική. Ένα μεγάλο κρεβάτι από ξύλο μπαμπού την απασχολούσε σχεδόν εξ ολοκλήρου. Το φέρετρό μου στεκόταν δίπλα στο παράθυρο, στο οποίο εγκαθιστούσα συχνά, μαθαίνοντας ρόλους. Και έτσι, έχοντας πάρει την αδερφή μου στον εαυτό μου, θεώρησα πολύ φυσικό να κοιμάμαι κάθε βράδυ σε αυτό το στενό κρεβάτι με μια λευκή σατέν επένδυση, που μια μέρα θα γινόταν το τελευταίο μου καταφύγιο, και ξάπλωσα την αδερφή μου στο κρεβάτι μου από μπαμπού κάτω από μια δαντέλα. θόλος."(Φρανσουάζ Σαγκάν «Ακατάλυτο γέλιο»).

Η Ρετζίνα πέθανε από φυματίωση σε ηλικία 18 ετών.

Η ζοφερή εικόνα της Sarah Bernhardt τράβηξε την προσοχή του Τύπου, η ηθοποιός αποφάσισε να εκμεταλλευτεί την κατάσταση για να προσελκύσει την προσοχή στο πρόσωπό της. Έπλωσε το σαλόνι της σε γοτθικό στιλ με σκελετούς και κρανία.

Ένας σύγχρονος έγραψε για τις εντυπώσεις του: «Ένα μεγάλο, πολυτελές και ζοφερό δωμάτιο: οι τοίχοι, η οροφή, οι πόρτες και τα παράθυρα είναι καλυμμένα με χοντρό μαύρο σατέν - κινέζικο σατέν από γυαλιστερό μαύρο, πάνω στο οποίο είναι κεντημένα σε μαύρο ματ οι νυχτερίδεςκαι χίμαιρες. Ένας μεγάλος θόλος με την ίδια μαύρη κουρτίνα κρύβει ένα φέρετρο επενδυμένο με λευκό σατέν, από αρωματικό ξύλο πολύτιμη φυλή. Μεγάλο κρεβάτι από έβενο με κολώνες, μακριές μαύρες κουρτίνες. στο φαρδύ κάλυμμά της είναι ένας κινέζικος δράκος, κεντημένος σε κόκκινο χρώμα, με χρυσά νύχια και φτερά.

Στη γωνία υπάρχει ένας μεγάλος ολόσωμος καθρέφτης σε μαύρο βελούδινο σκελετό και ένας βαμπίρ κάθεται σε αυτό το πλαίσιο, ένας πραγματικός βρικόλακας, που ανοίγει τα γούνινα φτερά του.

Μέσα σε όλον αυτόν τον ζοφερό πλούτο, τρεις χαρακτήρες ξεχωρίζουν απέναντι στην πυκνή μαυρίλα του σατέν, τρεις χαρακτήρες στέκονται μπροστά στον καθρέφτη και κοιτάζονται πιασμένοι χέρι-χέρι.
Ένα από αυτά είναι ένας σκελετός - ένας όμορφος σκελετός νέος άνδρας, που πέθανε από αγάπη, είναι ένας σκελετός που ονομάζεται Λάζαρος, του οποίου τα λευκά κόκκαλα είναι γυαλισμένα σαν ελεφαντόδοντο, ένα αριστούργημα ανατομικής επεξεργασίας που μπορεί να σταθεί και να «πάρει πόζες».

Στη μέση είναι μια νεαρή γυναίκα μακρύ φόρεμαλευκό σατέν με ένα τρένο, μια απολαυστικά όμορφη νεαρή γυναίκα με μεγάλα λυπημένα μάτια, καθαρή χάρη, κομψότητα, ένα παράξενο πλάσμα απαράμιλλης γοητείας - Sarah Bernhardt.

Ο τρίτος χαρακτήρας της ομάδας είναι ένας νεαρός άνδρας με ανατολίτικο, κεντημένο χρυσό κοστούμι, όπως σε διακοπές στην Κωνσταντινούπολη: Πιέρ, ή Λότι, ή Αλί-Νισίμ, όπως σας αρέσει.

Και οι τρεις μας είπαμε πολλά ανόητα πράγματα στην κρεβατοκάμαρα αυτής της εταίρας, τη μοναδική σε ολόκληρο τον κόσμο.»

Το θέμα του θανάτου ενδιαφέρει τη Sarah Bernhardt από την παιδική ηλικία. Παρακολούθησε ανατομικές διαλέξεις στο νεκροτομείο και δημόσιες εκτελέσεις. Στις παραστάσεις την απασχολούσε ιδιαίτερα το παιχνίδι του θανάτου των χαρακτήρων της.

Οι συγγενείς φοβήθηκαν για την υγεία της ηθοποιού, η οποία είπε: «Φεύγω μόνος μου». Τη στιγμή του παιχνιδιού βίωσε τη ζωή του χαρακτήρα της.

Ο δημοσιογράφος Henri de Wendel έγραψε για την ερμηνεία της ηθοποιού: «Στη σκηνή η προσωπικότητά της υφίσταται διάσπαση, παίζει σαν να ονειρεύεται στην πραγματικότητα και η κούρασή της δεν είναι ανάλογη με την ιλιγγιώδη υπερβολή της σκέψης. Στην αρχή, όταν φεύγει από τη σκηνή, η συγκίνηση που βίωσε είναι ακόμα αισθητή στην πραγματικότητα, όπως ακριβώς η εντύπωση ενός ονείρου κυλά σε αόριστα κύματα στα πρώτα λεπτά της αφύπνισης μας.<…>Συγχωνεύεται με τους χαρακτήρες της και διεισδύει στην ατμόσφαιρά τους με εκπληκτική δύναμη».

Κυρία με καμέλιες, εισαγωγή

Η πρώτη φήμη της ηθοποιού προήλθε από τον ρόλο της ως Marguerite Gaultier στο έργο «Η κυρία των καμέλια», που έγραψε ο Alexandre Dumas, γιος συγγραφέα. Η ηθοποιός σύγκρινε τον εαυτό της με την ηρωίδα της. Και οι δύο ήταν άρρωστοι με φυματίωση και η Sarah Bernhardt είχε ένα παρόμοιο ερωτικό δράμα στη ζωή της. Στην «Κυρία των Καμέλιων» η κλασική πλοκή του 19ου αιώνα είναι αυτή μιας «προίκας» που γίνεται μια φυλαγμένη γυναίκα. Η Marguerite Gautier αποκηρύσσει την αγάπη της για έναν ευγενή νεαρό κύριο μετά από αίτημα του πατέρα του· δεν θέλει να αμαυρώσει τη φήμη της και να καταστρέψει το μέλλον του αγαπημένου της. Στο φινάλε, η ηρωίδα πεθαίνει από την κατανάλωση.
Η Sarah Bernhardt έπρεπε επίσης να αποχωριστεί τον εραστή της, τον Ολλανδό πρίγκιπα Henri de Lin, οι συγγενείς του οποίου ήταν εναντίον της σχέσης του με την «ηθοποιό».

Death of Marguerite Gautier σε ερμηνεία της Sarah Bernhardt

Στη σκηνή, η ηθοποιός έζησε τη ζωή μιας ηρωίδας. Ο θεατής εντυπωσιάστηκε ιδιαίτερα από τη σκηνή του θανάτου της Μαργαρίτας.

«Επιπλέον, οι γνώσεις της για τις χειρονομίες και τη στάση του σώματος βελτιώθηκαν από τη δουλειά της ως γλύπτρια και ζωγράφος. Είχε πάντα επίγνωση της εκφραστικότητας των χεριών της: ο θάνατος της Marguerite Gautier παιζόταν με τη βοήθεια ενός μαντηλιού, το οποίο το χέρι της έπεσε στο πάτωμα όταν η ζωή άφησε την ηρωίδα. Σε σκηνές αγωνίας, η Σάρα χάρηκε και συγκλόνισε το κοινό, η εκφραστικότητα της επέτρεψε να παρατηρήσει με συνέπεια όλες τις καταστάσεις της ψυχής του χαρακτήρα πριν κάνει το μαρτύριο του απτό. Από την παιδική της ηλικία, ήξερε πώς να γουρλώνει τα μάτια της έτσι ώστε να μην φαίνονται οι κόρες των ματιών, και κατέφυγε εύκολα σε αυτό το φάρμακο».- από τη βιογραφία της ηθοποιού, Picon S.-O.

Η Σάρα Μπέρνχαρντ ως Κυρία των Καμέλιων

Ο Ρώσος κριτικός A. Kugel έγραψε για το έργο «Η κυρία με τις καμέλια»: «Είναι αξιομνημόνευτος για την τρυφερή θηλυκότητα και τη χάρη των πρώτων πράξεων, για τη χάρη και το ύφος των εξηγήσεων της με τον πατέρα του Duval, γι' αυτό, για κάποια απολύτως εξαιρετική εκφραστικότητα των χεριών της που κλαίνε και κλαίει, και λιγότερο από όλα στις σκηνές του εσωτερική εμπειρία και μεγάλη θλίψη».

Η Ρωσίδα ποιήτρια Marina Tsvetaeva αφιέρωσε τα ποιήματά της στη Sarah Bernhardt.

«Η κυρία με τις καμέλια»
Όλος ο δρόμος σου είναι μια λαμπερή αίθουσα του κακού,
Μαργαρίτα, κρίνετε με τόλμη.
Τι φταις εσύ; Το σώμα αμάρτησε!
έσωσες την αθώα ψυχή μου.

Ο ένας, ο άλλος, κανείς δεν νοιάζεται,
Έγνεψες σε όλους με ένα τρανταχτό χαμόγελο.
Με αυτό το θλιβερό μισό χαμόγελο
Έχεις θρηνήσει τον εαυτό σου για πολύ καιρό.

Ποιος θα καταλάβει; Ποιανού το χέρι θα βοηθήσει;
Ένα πράγμα μαγεύει τους πάντες ανεξαιρέτως!
Οι ανοιχτές αγκάλες πάντα περιμένουν,
Πάντα σε αναμονή: «Διψάω! Γίνε δικός μου!

Μέρα και νύχτα εξομολογήσεων για ψεύτικο δηλητήριο...
Μέρα και νύχτα, και αύριο ξανά και ξανά!
Μίλησε πιο εύγλωττα από τα λόγια
Το σκοτεινό σου βλέμμα, το βλέμμα ενός μάρτυρα.

Το καταραμένο δαχτυλίδι πλησιάζει,
Η μοίρα εκδικείται την ημικοσμική θεά...
Ένα ευγενικό αγόρι ξαφνικά με ένα παιδικό χαμόγελο
Κοίταξα το λυπημένο σου πρόσωπο...

Ω αγάπη! Αυτή σώζει τον κόσμο!
Μόνο σε αυτό βρίσκεται η σωτηρία και η προστασία.
Όλα είναι ερωτευμένα. Κοιμήσου ήσυχη Μαργαρίτα...
Όλα είναι ερωτευμένα... Αγαπημένα - σώθηκαν!

Αφίσα «Κυρία με Καμέλια», εικ. Alphonse Mucha.

Η Μαργαρίτα Μορένο μίλησε για το μαγικό αποτέλεσμα της ερμηνείας της Σάρα Μπέρνχαρντ στο κοινό: Πολύ συχνά, ενώ έπαιζε, ανακάτευε στο κείμενο του ρόλου της φράσεις που δεν είχαν καμία σχέση με τη δράση. Από όσο ξέρω, το κοινό, όντας στα χέρια του ακαταμάχητου μαγνητισμού που πηγάζει από αυτήν, δεν το παρατήρησε ποτέ. Σε μια από τις ρόδες της πρώτης πράξης της Φαίδρας, κάποτε μίλησε για αρκετή ώρα για την εγκαθίδρυση ηλεκτρικού φωτισμού, και κανείς από το κοινό δεν πτοήθηκε. Μετέφερε τους ακροατές της σε έναν εξωπραγματικό κόσμο, όπου η ίδια βρέθηκε με κάθε ευκολία και όπου τα πιο παράξενα γεγονότα δεν εξέπληξαν περισσότερο παρά αν συνέβαιναν σε ένα όνειρο».

Αφίσα "Η κυρία με τις καμέλια"

Το φέρετρο της Sarah Bernhardt έχει γίνει αγαπημένο θέμα συζήτησης στον παριζιάνικο κόσμο, η Françoise Sagan γράφει γι 'αυτό εκ μέρους της ηθοποιού (το μυθιστόρημα "Ακατάλυτο γέλιο"):

«Από την ηλικία των δεκαέξι ετών, για λόγους που θα σας εξηγήσω αργότερα, υπήρχε α ανοιχτό φέρετρο, ένα υπέροχο λευκό σατέν φέρετρο, ένα γοητευτικό αντικείμενο, όμορφα φινιρισμένο και καθαρό, το σατέν του οποίου άλλαζα κάθε δύο χρόνια μόλις κιτρινούσε. Έπρεπε να αλλάζω συνέχεια την ταπετσαρία μετά από εικοσιτέσσερις μήνες, και με κατέστρεφε κάθε φορά. Δεν έχω ιδέα γιατί οι ταπετσαρίες επίπλων χρεώνουν μια περιουσία για αυτή τη διαδικασία. Φανταστείτε, ένα φέρετρο, παρά την απλότητα και τη σοβαρότητα των γραμμών του, κοστίζει δύο φορές περισσότερο από έναν ολόκληρο καναπέ.
Θα μιλήσω για τους λόγους που τοποθέτησαν αυτό το φέρετρο στην κρεβατοκάμαρά μου αργότερα, αλλά οι συνέπειες μιας τέτοιας τοποθέτησης αποδείχθηκαν εκπληκτικές.

Αυτό το φέρετρο, που εμφανίστηκε στην κρεβατοκάμαρά μου, έγινε φυσικά αντιληπτό από ένα κοντινό μου άτομο, του οποίου η σεμνότητα δεν ήταν στο ίδιο επίπεδο, μετά από φίλους, μετά από τους περίεργους, στους οποίους κάποιος είπε για την ιδιορρυθμία μου, και τελικά από όλο το Παρίσι , σύμφωνα τουλάχιστον με εκείνο το «όλο το Παρίσι» που έδειξε ενδιαφέρον για εμένα ανακάλυψε ότι κοιμόμουν σε φέρετρο, σε κάθε περίπτωση το πίστευε, αν και, φυσικά, ακόμα προτιμούσα να κοιμάμαι στο κρεβάτι μου.

Έτσι, από τα δεκαέξι μου κοιμόμουν σε ένα φέρετρο, έβγαλα καταφύγιο σε αυτό για πολύ διαφορετικούς λόγους, που άλλαξαν με τον καιρό, γιατί κράτησα αυτό το φέρετρο όλη μου τη ζωή».

«Το φέρετρο ήταν πραγματικό, ήταν πραγματικά αδύνατο να το μοιραστώ με κανέναν άλλο. Διαφορετικά, θα έπρεπε να γίνω όχι μόνο ακροβάτης, αλλά και τελείως αδύνατη, και ακόμα κι αν ήμουν, δεν ήταν αρκετό να ονειρεύομαι στον τάφο μου για κάτι άλλο εκτός από τον ύπνο και την ανάπαυση. Υπήρχαν, λοιπόν, μέρες ή βράδια που όλες οι σκέψεις μου κατευθύνονταν πραγματικά προς αυτό, κάτι που, φυσικά, δεν συμμεριζόταν ο άντρας που με συνόδευε, αν και δεν ήθελα να τον προσβάλω, αυτόν τον άτυχο άνθρωπο, του οποίου η θέρμη έσβησε στο θέαμα. από εμένα, τέτοια, θα έλεγε κανείς, ταπεινή, με τα μαλλιά μου λυτά, πεταμένα πίσω και τα χείλη συμπιεσμένα, χωράω αποφασιστικά σε αυτό το κουτί.

Περιέργως, οι άνδρες που με άφησαν σε αυτή τη θέση, βρίζοντας την κακή τους τύχη, δεν σκέφτηκαν καθόλου να αμφισβητήσουν την ειλικρίνειά μου ή την αυθεντικότητα μιας τόσο απροσδόκητης μυστικιστικής παρόρμησης. Έχοντας με δει να ξεπερνάω την άκρη του φέρετρου και, απλωμένος στο κάπως ξεθωριασμένο σατέν, με τα μάτια κλειστά και τη σφραγίδα της εντελώς αφύσικης, ή, εν πάση περιπτώσει, ξαφνικής ευσέβειας στο πρόσωπό μου, διπλώνοντας τα χέρια μου στο στήθος μου , ούτε μια φορά κανένας από αυτούς δεν απαίτησε να σταματήσω μια τόσο ταπεινωτική κωμωδία.

Αυτό το φέρετρο έγινε αρκετά διάσημο ή τόσο διασκεδαστικά μοχθηρό ώστε να του αντιμετωπίζεται με κάποιο σεβασμό, ανάμεικτο με αόριστο φόβο και εχθρότητα, που έκανε πολύ κωμικό τα κουτσομπολιά των δημοσιογράφων και τα κουτσομπολιά. «Η Σάρα και το φέρετρό της», είπαν, «το φέρετρό σου», «το φέρετρό σου», «το φέρετρό μου», «το φέρετρό μου» εδώ, «το φέρετρό μου» εκεί... Θεέ μου, άκουσέ τους, αποδείχτηκε ότι κάθε Παριζιάνος ή μέλος της κοόρτης που εκπροσωπούσε το λεγόμενο «όλο το Παρίσι» είχε το δικό του φέρετρο, το οποίο είτε το έσερναν μαζί του όλη μέρα, είτε, όπως εγώ, το άφηναν στο σπίτι, και ότι το δικό τους φέρετρο ήταν πιο άξιο από δικος μου. Είμαι σίγουρος ότι ο Τύπος έδωσε περισσότερη προσοχή στο φέρετρό μου παρά σε οποιονδήποτε από τους ρόλους μου. Αλλά τελικά γιατί όχι;

Είπαν ότι η Sarah Bernhardt θάφτηκε αργότερα σε αυτό το φέρετρο. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, το φέρετρο διαλύθηκε και έπρεπε να καεί.

«Ο άτυχος άνδρας με ακολούθησε πιστά όλη του τη ζωή - ή μάλλον, όλη μου τη ζωή, αλλά, δυστυχώς, δεν έζησε για να δει τη στιγμή που θα μπορούσε να ξεπληρώσει όλα τα κεφάλαια που επένδυσα σε αυτόν. Πέθανε πριν από εμένα, όσο αστείο κι αν φαίνεται όταν τον απλώνουν στο φέρετρο. Αιτία του θανάτου του ήταν τα ταξίδια, η μετακίνηση από το ένα σπίτι στο άλλο, οι τυχαίες κλωτσιές και, ενδεχομένως, η αίσθηση του βάρους του σώματός μου. Πέρασε τελικά, καημένη, λίγο πριν περάσω τον εαυτό μου, αλλά αυτό το γεγονός δεν μου κέντρισε το ενδιαφέρον. Καταρχάς, ποτέ δεν πίστεψα πραγματικά στα σύμβολα και σε κάθε περίπτωση πρέπει να είσαι νέος για να δείξεις ενδιαφέρον για αυτά.

Διέταξα να το κάψουν στον κήπο μου. Αυτό το φέρετρο δεν θα μπορούσε να δοθεί σε κανέναν· είναι κάτι απαραίτητο, ανεκτίμητο, και είναι αδύνατο να το δώσεις ως δώρο. Μερικές φορές η ζωή μπορεί να είναι τόσο αστεία» - (μυθιστόρημα της Φρανσουάζ Σαγκάν «Ακατάλυτο γέλιο»).

«Μετατρέπει τις ηρωίδες της σε γυναίκες εξίσου εξαιρετικές με τον εαυτό της... Όταν παίζει, δεν επιδιώκει τη φυσικότητα, αλλά την ασυνήθιστη. Στόχος της είναι να καταπλήξει, να εκπλήξει, να θαμπώσει... Κοιτάς την Adrienne Lecouvreur και βλέπεις σε αυτήν όχι την Adrienne Lecouvreur, αλλά την πιο έξυπνη, πιο θεαματική Sarah Bernhardt... Σε όλο της το παιχνίδι, δεν είναι το ταλέντο της που λάμπει. μέσω, αλλά το γιγάντιο, δυνατό έργο της... Σε αυτό το έργο και όλη η λύση στον μυστηριώδη καλλιτέχνη»- έγραψε ο Άντον Πάβλοβιτς Τσέχοφ.

Ρώσος αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ', όταν η Σάρα Μπέρνχαρντ του υποκλίθηκε σύμφωνα με την εθιμοτυπία, είπε: «Όχι, κυρία, εγώ είμαι που πρέπει να σας υποκλιθώ».
Ο υπουργός Witte μίλησε με πολύ σεβασμό για αυτόν τον σοφό αυτοκράτορα (δείτε τη δημοσίευσή μου)

Το 1912, η ​​Sarah Bernhardt πρωταγωνίστησε στην ταινία "Lady of the Camellias". Λένε ότι λιποθύμησε αφού το είδε. Εάν στη σκηνή η ηθοποιός κατάφερε να κρύψει την ηλικία της με τη βοήθεια του μακιγιάζ και του φωτισμού, τότε στο κινηματογραφικό κοντινό πλάνο δεν έμοιαζε με νεαρή κυρία.

Ταινία "Κυρία με Καμέλια", 1912. Η Sarah Bernhardt ήταν 68 ετών. Τρομοκρατημένη, ήθελε να αποσύρει την ταινία από την προβολή, αλλά ήταν πολύ αργά.

Η ηθοποιός αρνήθηκε να παίξει σε μια νέα ταινία και στη σκηνή σε ηλικία 70 ετών έπαιξε την 13χρονη Ιουλιέτα.

«Το καλοκαίρι του 1909, η Μαρίνα είδε τη Σάρα Μπέρνχαρντ στη σκηνή στο Παρίσι. Μετά από μια από τις παραστάσεις του "The Eaglet" ή "Ladies with Camellias", η Μαρίνα την περίμενε και της έδωσε φωτογραφίες της για να τις υπογράψει ως αναμνηστικό. Αυτό ήταν το νέο της είδωλο. Η ηθοποιός υπέγραψε δύο από τα πορτρέτα της, «Souvenir de Sarah Bemardt» (Στη μνήμη της Sarah Bernhardt (Γαλλική)) και στο τρίτο, στο οποίο δεν έδειχνε ωραία, όπου τα ξανθά μαλλιά της έμοιαζαν γκρίζα κάτω από ένα γούνινο καπέλο. έγραψε σαρωτικά στο πρόσωπό της: "Ce n'est pas moi!!!" (τρία θαυμαστικά), δεν είμαι εγώ!!! (Γαλλική γλώσσα)"- έγραψε στα απομνημονεύματά της η Αναστασία Τσβετάεβα.

Η Sarah Bernhardt έζησε μέχρι τα 78 της χρόνια. Παρά τις δεισιδαιμονικές προειδοποιήσεις των συγχρόνων της, κοιμόταν σε ένα φέρετρο και έπαιζε πειστικά τον θάνατο στη σκηνή. Πριν από το θάνατό της, η ηθοποιός έγραψε το σενάριο για την τελετή της κηδείας της και ενέκρινε προσωπικά τους ηθοποιούς που επρόκειτο να μεταφέρουν το φέρετρό της. Ο δρόμος για το νεκροταφείο ήταν σπαρμένος με καμέλιες.

Κατά τη διάρκεια του Γαλλο-Πρωσικού Πολέμου του 1870, η Σάρα Μπέρνχαρντ παρέμεινε στο πολιορκημένο Παρίσι και δημιούργησε ένα νοσοκομείο στο θέατρο Odeon, αφιερώνοντας τον εαυτό της εξ ολοκλήρου στους τραυματίες και εγκαταλείποντας ακόμη και το καλλιτεχνικό της δωμάτιο.

Μετά το τέλος του πολέμου, ο Bernard επέστρεψε στη σκηνή. Ένας πραγματικός θρίαμβος ήταν η ερμηνεία της στις 26 Ιανουαρίου 1872 ως Βασίλισσα στο Ruy Blase του Victor Hugo.

Μετά τον θρίαμβό της στη σκηνή του Odeon, η Bernard επέστρεψε στην Comédie Française. Εδώ η ηθοποιός έλαμψε στις τραγωδίες του Ρασίν και του Βολταίρου και με μεγάλη επιτυχία έπαιξε την Ντόνα Σολ στο δράμα Hernani του Βίκτορ Ουγκώ, που έκανε πρεμιέρα στις 21 Νοεμβρίου 1877.

Το 1879, η Comedy Francaise έκανε περιοδεία στο Λονδίνο. Η Sarah Bernhardt έγινε η αγαπημένη του αγγλικού κοινού. Μετά τη «Φαίδρα» δέχτηκε ένα χειροκρότημα που δεν είχε ανάλογο στην ιστορία του αγγλικού θεάτρου.

Μετά από μια θριαμβευτική σεζόν στο Λονδίνο, το 1880 η Bernard έσπασε το συμβόλαιό της με την Comédie Française, έκανε έξι περιοδείες στην Αμερική και περιόδευσε στην Αγγλία και τη Δανία. Το ρεπερτόριο της περιοδείας της ηθοποιού περιελάμβανε τα έργα «Η Κυρία των Καμέλιων» του Alexandre Dumas the Son, «Frou-Frou» των Henri Meilac και Ludovic Halévy, «Adrienne Lecouvreur» του Eugene Scribe κ.ά.. Το 1891, ο Bernard έκανε έναν θριαμβευτικό Αυστραλία. Κατά τις περιοδείες της, επισκέφτηκε τη Ρωσία τρεις φορές (την τελευταία φορά το 1908).

Το ταλέντο, η δεξιοτεχνία και η μεγάλη φήμη της ηθοποιού ανάγκασαν τους θεατρικούς συγγραφείς να γράφουν θεατρικά έργα ειδικά για εκείνη. Ο Victorien Sardou έγραψε τα έργα Fedora (1882), Tosca (1887) και The Witch (1903) για τον Bernard. Από τη δεκαετία του 1890, μια σημαντική θέση στο ρεπερτόριο της ηθοποιού έχουν καταλάβει οι ρόλοι σε νεορομαντικά δράματα του Edmond Rostand, που γράφτηκε επίσης ειδικά για εκείνη: "Princess of Dreams!" (1895), «Αετός» (1900), «Σαμαρείτισσα» (1897).

Η Sarah Bernhardt ερμήνευσε πρόθυμα ανδρικούς ρόλους (Ο Zanetto στο «The Passerby» του François Coppet, ο Lorenzaccio στο «Lorenzaccio» του Alfred Musset, ο Δούκας του Reichstadt στο «The Eaglet» του Rostand κ.λπ.). Ανάμεσά τους ήταν ο ρόλος του Άμλετ (1899). Αυτός ο ρόλος, που έπαιξε η Sarah Bernhardt όταν ήταν 53 ετών, επέτρεψε στην ηθοποιό να επιδείξει την υψηλή τελειότητα της τεχνικής της και την αιώνια νεότητα της τέχνης της.

Η Sarah Bernhardt προσπάθησε επανειλημμένα να δημιουργήσει το δικό της θέατρο. Το 1893 απέκτησε το Αναγεννησιακό Θέατρο και το 1898 το Εθνικό Θέατρο (τώρα Θέατρο Σάρα Μπέρνχαρντ), το οποίο άνοιξε με το έργο του Σαρντού Φλόρια Τόσκα.

Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, η ηθοποιός έπαιξε στο μέτωπο. Το 1914 της απονεμήθηκε το παράσημο της Λεγεώνας της Τιμής.

Το 1905, κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στο Ρίο ντε Τζανέιρο, η ηθοποιός τραυμάτισε το δεξί της πόδι· το 1915, το πόδι έπρεπε να ακρωτηριαστεί. Παρόλα αυτά, ο Μπερνάρ δεν έφυγε από τη σκηνή. Η τελευταία φορά που εμφανίστηκε στη σκηνή ήταν το 1922.

Η Sarah Bernhardt έγινε μια από τις πρώτες ηθοποιούς του θεάτρου που αποφάσισε να παίξει σε ταινίες. Αυτό συνέβη το 1900: ένα φωνόραμα παρουσιάστηκε στο Παρίσι, παρέχοντας σύγχρονη προβολή εικόνας και ήχου, και η Sarah Bernhardt γυρίστηκε στη σκηνή της μονομαχίας του Άμλετ.

Το 1912 πρωταγωνίστησε στις ταινίες «Η κυρία των καμέλιων» και «Βασίλισσα Ελισάβετ». Η παγκόσμια επιτυχία της «Βασίλισσας Ελισάβετ» δημιούργησε ένα όνομα στον σκηνοθέτη της ταινίας, Λούις Μέρκαντον. Στη συνέχεια, η ηθοποιός πρωταγωνίστησε σε πολλές ακόμη ταινίες του.

Ο Bernard ασχολήθηκε με τη γλυπτική και τη λογοτεχνική δημιουργικότητα. Στα τελευταία της χρόνια, άρχισε να γράφει θεατρικά έργα, δημοσίευσε τα Αναμνήσεις μιας Μονής Καρέκλας και μια μυθιστορηματική αυτοβιογραφία, My διπλή ζωή», που αντανακλούσε τη μαεστρία της στα λόγια και το λεπτό χιούμορ της.

Υπήρχαν πολλοί θρύλοι και απίστευτοι μύθοι για την προσωπική ζωή της ηθοποιού. Υποστηρίχθηκε ότι ο Bernard αποπλάνησε σχεδόν όλους τους αρχηγούς των ευρωπαϊκών κρατών.

Στην αυγή της καριέρας της, γνώρισε τον Βέλγο πρίγκιπα Henri de Ligne, με τον οποίο γέννησε ένα γιο, τον Maurice, το 1864. Το 1882, η Σάρα Μπέρνχαρντ παντρεύτηκε τον Έλληνα διπλωμάτη Αριστείδη (Ζακ) Νταμάλ. Ο γάμος τους ήταν εξαιρετικά ανεπιτυχής και χώρισαν λίγους μήνες αργότερα. Σε ηλικία 66 ετών, η ηθοποιός γνώρισε τον Αμερικανό ηθοποιό Lou Tellegen, ο οποίος ήταν 35 χρόνια νεότερος της. Αυτός ο έρωτας κράτησε τέσσερα χρόνια.

Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από ανοιχτές πηγές

Σάρα Μπέρνχαρντ

Είναι δύσκολο να βρεις στα χρονικά των γυναικείων βιογραφιών μια πιο σκανδαλώδη, πιο εκκεντρική προσωπικότητα από τη Sarah Bernhardt. Έφερε την «υποκριτική» της στην πλήρη λογική της κατάληξη, όχι μόνο στη σκηνή, αλλά και στη ζωή, ερμήνευσε αυτόν τον απίστευτα δύσκολο ρόλο από την αρχή μέχρι το τέλος με τόση αγνότητα και άψογη, με τόση προσπάθεια θέλησης που απλά αναρωτιέσαι: ήταν περισσότερο σε αυτή τη στάση - μια φυσική κλίση ή επίκτητη φιλοδοξία, έμφυτη δύναμη ή μια εκπαιδευμένη συνήθεια να συνθλίβεις τα πάντα γύρω. Και παρόλο που η ίδια η ηθοποιός στα απομνημονεύματά της πονηρά, προσποιούμενη ότι είναι ένα «φτωχό αρνί», διαγράφει απίστευτες φήμες για τον εαυτό της στον «κίτρινο» Τύπο και κακόβουλους δημοσιογράφους που δωροδοκήθηκαν από εχθρούς, κανείς άλλος από τη Σάρα δεν προσπάθησε να περιβάλει σκόπιμα την ύπαρξή της
ένα αδιαπέραστο σύννεφο φημών. Και η ελευθερία των ηθών, που μόλις και μετά βίας καλύπτεται από μια επινοημένη αρετή, προκαλεί ακόμη μεγαλύτερη περιέργεια στον μέσο άνθρωπο, όπως ακριβώς η «ροζ» αθωότητα μιας εταίρας προσελκύει κάτι περισσότερο από προφανή χυδαιότητα. Μάλλον η Σάρα Μπέρνχαρντ μπορεί να αναγνωριστεί ως η πρώτη «σταρ» της σκηνής που «έφτιαξε» το όνομά της μέσα από ένα σκάνδαλο.

Είναι δύσκολο να πούμε πόσο από την πρωτοτυπία της προήλθε απευθείας από τη φύση της, αλλά η ηθοποιός πολύ νωρίς κατάλαβε πόσο επωφελώς θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί αυτή η ίδια η διαφορά από οποιονδήποτε άλλο. Ακόμη και ως παιδί, η Σάρα υπέφερε από κρίσεις άγριου θυμού, που εξήγησε έξυπνα από την κατάσταση της υγείας της. Αλλά ήταν ακριβώς οι βίαιες κρίσεις που είχε κατά καιρούς η κοπέλα που επέτρεπαν στη Σάρα να βρει το δρόμο της με ενήλικες που ήταν πάντα απασχολημένοι με τις δουλειές. Ίσως, αν η Σάρα είχε φροντιστές, ηθικούς γονείς, ο κόσμος θα είχε χάσει την ευχαρίστηση να δει μια σπουδαία καλλιτέχνιδα και να εμβαθύνει σε κουτσομπολιά για αυτήν, αλλά, ευτυχώς, οι ιδέες της κοινωνίας για την ακεραιότητα δεν ενσωματώνονται ποτέ στην κυριολεξία.

Οι γονείς της Σαρίνα δεν ταίριαζαν καλά στα συνηθισμένα πατρικά ιδανικά. Η μητέρα της, η Ολλανδή Εβραία Τζούντιθ Χαρτ, αναφέρεται συνήθως στις βιογραφίες του μεγάλου καλλιτέχνη ως δασκάλα μουσικής, αλλά στην πραγματικότητα ήταν μια όμορφη, υψηλόβαθμη, ελίτ γυναίκα, η οποία, από τη φύση της δουλειάς της, ήταν απαραίτητη. να αγαπά πρωτίστως το δικό της πρόσωπο. Η νόθα κόρη Σάρα γεννήθηκε άρρωστη, με προδιάθεση για φυματίωση, και παρόλο που η μητέρα είχε κάποια συναισθήματα για το παιδί, δεν ξεπέρασαν την τρυφερότητα της Penochka (αυτό ήταν το μόνο όνομα στο οποίο απάντησε η πεντάχρονη Σάρα). Οι ερευνητές έχουν γενικά αμφιβολίες για την ταυτότητα του πατέρα. Συνήθως είναι συνηθισμένο να αποκαλούμε τον μηχανικό Edouard Bernard πατέρα του καλλιτέχνη, αλλά μέχρι σήμερα δεν υπάρχουν ακριβείς αποδείξεις γι 'αυτό.

Στο τέλος, μετά από μερικές ανεπιτυχείς προσπάθειες να τοποθετήσει την κόρη του σε ένα αξιοπρεπές εκπαιδευτικό ίδρυμα, ο πατέρας φέρεται να (σύμφωνα με την ίδια τη Σάρα) αποφάσισε να στείλει το κορίτσι σε ένα οικοτροφείο στο μοναστήρι Grand Chan. Έτσι, εμφανίστηκε η πρώτη παράδοξη σελίδα στη βιογραφία της μεγάλης ηθοποιού, την οποία η Σάρα θα χρησιμοποιούσε αργότερα με ευχαρίστηση -σαν να ήθελε διακαώς να γίνει καλόγρια, αλλά η τύχη δεν το επέτρεψε. Το ίδρυμα όπου κατέληξε η ηρωίδα μας διακρίθηκε για τις ανθρώπινες μεθόδους και τη φροντίδα για τους μαθητές του. Οι αδερφές του μοναστηριού αντικατέστησαν τη μικρή Σάρα με μια ανύπαρκτη οικογένεια. Το επαναστατημένο, άρρωστο κορίτσι αγαπήθηκε ειλικρινά και χαϊδεύτηκε από την ηγουμένη, τη μητέρα Σοφία. Ωστόσο, αυτή η ευγενική γυναίκα δυσκολεύτηκε να συγκρατήσει την αχαλίνωτη οργή του Σαρίνο, που κατά καιρούς γινόταν αισθητή. Ο Μπέρναρντ άφησε το Γκραντ Τσαν με ένα σκάνδαλο, λόγω του φανταστικού της πείσματος και της προκλητικής επιθυμίας της για δημοσιότητα.

Η Σάρα άρπαξε το σάκο ενός στρατιώτη που είχε πετάξει την κόμμωση του πάνω από τον φράχτη του μοναστηριού και ανέβηκε στο ψηλό αθλητικό γήπεδο, πειράζοντας τον τζόκερ. Έχοντας πετύχει τη χαρά των «συντρόφων» της, η Σάρα συνειδητοποίησε ότι το παιχνίδι είχε πάει μακριά μόνο όταν προσπάθησε να σύρει τη σκάλα που είχε ανέβει στην πλατφόρμα, αλλά η βαριά ξύλινη κατασκευή έπεσε και χωρίστηκε με βρυχηθμό. Ως αποτέλεσμα, η κοπέλα βρέθηκε αποκομμένη από το έδαφος. Σημαντικά προβλήματα διατάραξαν τη μετρημένη ζωή του μοναστηριού. Μετά από αυτή την περιπέτεια, η Σάρα αρρώστησε και επιπλέον, το ακατάλληλο να είναι «τέτοιο θηρίο» ανάμεσα στις όμορφες καλόγριες έγινε ξεκάθαρα ορατή και το κορίτσι στάλθηκε στο σπίτι.

Η περαιτέρω μοίρα της καθορίστηκε από οικογενειακό συμβούλιο. Δεδομένου ότι δεν περίμενε μια πλούσια κληρονομιά για τη Σάρα και το να παντρευτεί έναν πλούσιο έμπορο δέρματος, κατά τη γνώμη της μητέρας της, ήταν κάτι ντροπιαστικό, και επειδή η Σάρα δεν προοριζόταν να γίνει καλόγρια, ο τότε εραστής της Judith - Comte de Morny, ετεροθαλής αδελφός του Ναπολέοντα Γ' - αποφάσισε ότι το κορίτσι έπρεπε να σταλεί σε ένα ωδείο· ευτυχώς, ένας υψηλόβαθμος οικογενειακός φίλος είχε πολλές διασυνδέσεις. Σήμερα κανείς δεν γνωρίζει με βεβαιότητα τι βοήθησε την καταμέτρηση να καθορίσει τόσο σωστά το μέλλον της Σάρα, αλλά ο φανατικός ναρκισσισμός και η σπάνια εσωτερική ελευθερία του κοριτσιού πιθανότατα έπαιξαν σημαντικό ρόλο.

Έχοντας περάσει με επιτυχία τις εισαγωγικές εξετάσεις, η Σάρα τράβηξε αμέσως την προσοχή των δασκάλων. Στον ετήσιο διαγωνισμό του ωδείου, το κορίτσι έλαβε δύο βραβεία - το δεύτερο για έναν τραγικό ρόλο και το πρώτο για έναν κωμικό ρόλο. Μια ασυνήθιστα όμορφη φωνή, η πλαστικότητα μιας γάτας, μια εκφραστική εμφάνιση - όλα αυτά τα χαρακτηριστικά έκαναν κάποιον να ρίξει μια πιο προσεκτική ματιά στη νεαρή ηθοποιό και σύντομα η Σάρα έλαβε μια πρόταση να παίξει μεμονωμένες παραστάσεις στο πιο διάσημο γαλλικό θέατρο, το Comédie Française. Ωστόσο, πηγαίνοντας σε ένα ραντεβού με τον σκηνοθέτη για να συζητήσουν το πρώτο της συμβόλαιο, η Σάρα πήρε μαζί της τη μικρότερη αδερφή της, η οποία τότε ήταν πέντε ετών. Ένα κορίτσι, τόσο «καλότρεμα» όπως η Σάρα, στο γραφείο του διευθυντή άρχισε να σκαρφαλώνει σε καρέκλες, να πηδάει πάνω από τα σκαμπό και να πετάει χαρτιά από τον κάδο απορριμμάτων. Όταν ο αξιοσέβαστος κύριος έκανε μια παρατήρηση στην αδερφή του καλλιτέχνη, ο μικρός φαρσέρ, χωρίς να το πολυσκεφτεί, ξεστόμισε: «Και για εσάς, κύριε, αν με ενοχλείτε, θα πω σε όλους ότι είστε κύριος του να δίνεις κενές υποσχέσεις. Αυτό μιλάει η θεία μου!

Η Σάρα κόντεψε να πάθει εγκεφαλικό. Έσυρε την ανόητη αδερφή της στο διάδρομο, η οποία ούρλιαξε με σπαρακτικά, και στο ξέσπασμα άρχισε εκείνη την τρομερή επίθεση θυμού, που παραλίγο να οδηγήσει στη δολοφονία του απλοϊκού παιδιού. Όμως, παρά την αποτυχία των πρώτων διαπραγματεύσεων, ένα χρόνο αργότερα, το 1862, η Σάρα Μπέρνχαρντ έκανε το ντεμπούτο της στην Comédie Française με επιτυχία στον ρόλο της Ιφιγένειας στην τραγωδία του Ρασίν «Iphigenie in Aulis». Ένας από τους κριτικούς, ο Φράνσις Σαρς, αργότερα έγινε γνωστός ως ο πρώτος που παρατήρησε το νεαρό ταλέντο, προβλέποντας ένα λαμπρό μέλλον για αυτόν.

Όμως η Σάρα δεν έμεινε πολύ στο διάσημο θέατρο. Για το σκάνδαλο που συνέβη αυτή τη φορά έφταιγε και πάλι η μικρή της αδερφή. Λοιπόν, απλώς ένας «κακός άγγελος» της καημένης Σάρα! Η ίδια η Bernard είπε ότι στα γενέθλια του Μολιέρου (και η Comédie Française ονομάζεται το σπίτι αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα), σύμφωνα με την παράδοση, όλοι οι καλλιτέχνες του θεάτρου πλησίασαν την προτομή του προστάτη τους με χαιρετισμούς. Στην τελετή, η μικρή αδερφή της Σάρα φέρεται να πάτησε το τρένο της σκηνής prima, το λεγόμενο «πιατάκι», Νάταλι. Η ηλικιωμένη, θυμωμένη, γκρινιάρη γυναίκα έσπρωξε απότομα τον ένοχο και το κορίτσι φέρεται να έσπασε το πρόσωπό της σε μια ματωμένη στήλη σε μια στήλη. Με μια κραυγή: "Κακό πλάσμα!" - Ο Μπέρναρντ επιτέθηκε στη συνάδελφό της. Ο αγώνας έγινε με σαφή υπεροχή δυνάμεων υπέρ της νεολαίας. Σύντομα η Σάρα αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη διάσημη σκηνή ντροπιασμένη. Συμφωνώ, δεν υπάρχουν πολλά σκάνδαλα λόγω της υπαιτιότητας της καημένης μικρής αδερφής...

Φαινόταν ότι η ηθοποιός δεν θα ανακάμψει σύντομα από μια τέτοια αμηχανία, αλλά την επόμενη μέρα μετά τη διακοπή της σύμβασης, η Σάρα επισκέφτηκε το θέατρο Gymnaz και έγινε δεκτή στο θίασο.

Έχει έρθει μια δύσκολη περίοδος στη ζωή της - καθημερινότητα παρόμοια μεταξύ τους, πρόβες, αναγνώσεις θεατρικών έργων, μέτριες παραστάσεις. Για τη δραστήρια φύση της Σάρα, τέτοια γαλήνη και ησυχία έγιναν αφόρητα βασανιστήρια. Κανείς δεν ήθελε να την αναγνωρίσει ως λαμπρή ηθοποιό, κανείς δεν τη θαύμαζε και σε ένα τέτοιο περιβάλλον μπορούσε να μαραθεί σαν λουλούδι χωρίς νερό. Φοβισμένη από τις ζοφερές προοπτικές, η Σάρα, σε μια στιγμή απόγνωσης, αποφάσισε να ασχοληθεί με τις επιχειρήσεις και βρήκε για αυτό ένα κατάλληλο ζαχαροπλαστείο. Μόνο η ακαταμάχητη βαρεμάρα που την πλημμύριζε από τους πάγκους που ήταν γεμάτοι με ψητά αμύγδαλα, γλυκά και γλυκά κέικ εμπόδισε τον Μπέρναρντ από το να κάνει ένα βιαστικό βήμα.

Αλλά δεν θα γινόταν μεγάλη καλλιτέχνις αν δεν ήταν επιρρεπής σε απροσδόκητες, περιπετειώδεις ενέργειες. Μετά από άλλη μια τρομερή παράσταση, η Σάρα εξαφανίστηκε κρυφά από το Παρίσι στο απόγειο της σεζόν. Την αναζήτησαν με την αστυνομία σχεδόν σε όλη τη Γαλλία. Και πήγε στην Ισπανία, εκεί έφαγε μανταρίνια και απόλαυσε τις διακοπές της. Έχοντας προκαλέσει ένα άλλο σκάνδαλο, η ηρωίδα μας χωρίστηκε με το μισητό θέατρο με ελαφριά καρδιά και έλαβε αμέσως μια νέα πρόσκληση στο Odeon.

Αυτό το αυτοκρατορικό θέατρο ήταν που άνοιξε τον δρόμο του Bernard προς τη φήμη. Η Σάρα πίστευε ότι ένιωσε την πρώτη χαρούμενη αρπαγή της σκηνής στη σκηνή του Odeon και η πρώτη απόλαυση του κοινού από την παράστασή της διαπέρασε την αίθουσα του Odeon. U
Η Σάρα απέκτησε πολλούς θαυμαστές, ειδικά μεταξύ των μαθητών, έγινε δημοφιλής, οι νέοι την ερωτεύτηκαν για το θάρρος και τη χαλάρωση της, για το γεγονός ότι η ηθοποιός δήλωσε τα ιδανικά της νέας Γαλλίας. Η Σάρα Μπέρνχαρντ γίνεται ηθοποιός του αναδυόμενου ρομαντικού κινήματος στο θέατρο. Η επιδεικτικότητα και η θέρμη της αιχμαλωτίζουν τον θεατή· είναι ένα θείο σύμβολο της ρομαντικής ομορφιάς του Ροστάν, του Ουγκώ και του γιου του Δουμά. Ένας Ρώσος κριτικός συνέκρινε την ερμηνεία της Γαλλίδας ηθοποιού με υπέροχα ειδώλια που θα ήθελε κανείς να βάλει στο τζάκι του.

Η Σάρα, που λάτρευε την πολυτέλεια και την απόλαυση, έγινε η ίδια το αντικείμενο που συμπεριλήφθηκε στην υποχρεωτική λίστα της πολυτελούς κοινωνικής διασκέδασης. Κατά τη διάρκεια της ζωής της, η καλλιτέχνις έκανε τον εαυτό της αντικείμενο λατρείας. Ο ευχαριστημένος Victor Hugo γονάτισε μπροστά στη Sarah Bernhardt ακριβώς στη σκηνή μετά την πρεμιέρα μιας από τις τραγωδίες του. Αλλά όχι μόνο εξυψωμένοι καλλιτέχνες προσκύνησαν μπροστά στην ηθοποιό. Οι δυνάμεις που συναγωνίζονται μεταξύ τους έδειξαν την αγάπη τους για τη διασημότητα. Η Σάρα είχε μαγική επιρροήσε άντρες και γυναίκες, και όλη η υψηλή κοινωνία τη λάτρευε. Το μπροσούρα «The Loves of Sarah Bernhardt» πρότεινε με τόλμη ότι είχε αποπλανήσει όλους τους αρχηγούς κρατών της Ευρώπης, συμπεριλαμβανομένου του Πάπα. Φυσικά, πρόκειται για απλή υπερβολή, αλλά υπάρχουν στοιχεία ότι είχε μια «ειδική σχέση» με τον Πρίγκιπα της Ουαλίας (αργότερα Εδουάρδο Ζ') και με τον Πρίγκιπα Ναπολέοντα, τον ανιψιό του Ναπολέοντα Α', στον οποίο τη σύστησε ο Τζορτζ Σαντ. Όσο για τους άλλους ηγέτες, αν δεν καταλάμβανε τα κρεβάτια τους, κέρδιζε τις καρδιές τους. Την πλημμύρισαν με δώρα ο αυτοκράτορας Φραντς Ιωσήφ της Αυστρίας, ο βασιλιάς Αλφόνσος της Ισπανίας και ο βασιλιάς Ουμβέρτος της Ιταλίας. Ο βασιλιάς Χριστιανός Θ' της Δανίας έθεσε στη διάθεσή της το γιοτ του και ο δούκας Φρειδερίκος της επέτρεψε να χρησιμοποιήσει το οικογενειακό του κάστρο.

Πιθανώς, αντικειμενικά, η Σάρα Μπέρνχαρντ δεν ήταν η πιο ταλαντούχα ηθοποιός της εποχής της, αλλά έγινε η πιο εξέχουσα σκηνική προσωπικότητα εκείνης της εποχής. Η ερμηνεία του ρόλου της Marguerite Gautier στην «Κυρία των Καμέλιων» από τον γιο του Alexandre Dumas οδήγησε το κοινό σε υστερική έκσταση. Είναι απίθανο κάποιος από τους ενθουσιώδεις θαυμαστές να σκέφτηκε την αληθινή τέχνη· μάλλον, στη φανατική λατρεία του «άστρου» διακρίθηκε το συνηθισμένο ένστικτο του πλήθους, η επιθυμία να εμπλακεί στη «θεότητα».

Η Σάρα προσπαθούσε να ξεχωρίζει σε όλα. Και το μόνο πράγμα που διέκρινε πραγματικά τον Μπέρναρντ από όλους τους άλλους ήταν η ασυνήθιστα δυνατή ενέργειά της. Ήξερε πώς να κάνει εκατό πράγματα ταυτόχρονα. Κανείς δεν ήξερε πότε κοιμήθηκε. Ο Rostand θυμήθηκε την ηθοποιό ως εξής: «Τρέχοντας στη σκοτεινή σκηνή. αναβιώνει με την εμφάνισή του ένα ολόκληρο πλήθος ανθρώπων που χασμουριούνται και μαραζώνουν εδώ στο λυκόφως. περπατά, κινείται, φωτίζει όλους και ό,τι αγγίζει. κάθεται μπροστά από το περίπτερο του προφήτη. αρχίζει να ανεβάζει το έργο, υποδεικνύει χειρονομίες, τονισμούς. Πηδάει πάνω σαν να τσιμπήθηκε, απαιτεί να επαναληφθεί, γρυλίζει με οργή, κάθεται, πίνει πάλι τσάι. αρχίζει να κάνει πρόβες…»

Ο Bernard ήταν ένας από τους πρώτους μεταξύ των διασημοτήτων που κατάλαβε ότι η φιλανθρωπία και μια μικρή συμπάθεια για τους μειονεκτούντες θα πρόσθεταν πρόσθετο ταλέντο στο όνομά της. Κατά τη διάρκεια του πολέμου του 1870, η καλλιτέχνις παρέμεινε στο πολιορκημένο Παρίσι και μάλιστα έστησε (ευτυχώς το όνομά της λειτουργεί άψογα και σε αξιωματούχους) στο θέατρο Odeon ένα νοσοκομείο για τραυματίες. Σε αυτή την πράξη της Σάρα υπήρχε και η επιθυμία να βοηθήσει και ένας ακαταμάχητος ναρκισσισμός.

Στο νοσοκομείο, οι θαυμαστές συνέρρεαν στον καλλιτέχνη, παρά τον στρατιωτικό νόμο. Ο Μπέρναρντ υπέγραψε με χαρά αυτόγραφα. Μια μέρα έδωσε τη φωτογραφία της σε ένα ένθερμο δεκαεννιάχρονο αγόρι που ονομαζόταν Ferdinand Foch. Το 1915, η Sarah Bernhardt συνοδευόταν από τον Στρατάρχη Ferdinand Foch σε ένα ταξίδι στα μέτωπα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου.

«Ξεχνώντας» το συμβόλαιο με την Odeon, η καλλιτέχνης, παρασυρμένη από αστρονομικές αμοιβές, επέστρεψε στο Comedy Francaise, όπου εργάστηκε με επιτυχία μέχρι το 1880. Πιθανότατα δεν υπήρξε ούτε μια μέρα που οι εφημερίδες να μην έγραψαν για άλλη αίσθηση που σχετίζεται με τη Σάρα Μπέρνχαρντ. Είτε η ηθοποιός αγοράζει έναν πάνθηρα "για προσωπική χρήση", μετά "πετάει" σε ένα αερόστατο και, τέλος, δέχεται τον συνεντευκτή ενώ είναι ξαπλωμένος σε ένα φέρετρο. Υπήρχαν πολλά κουτσομπολιά για το τελευταίο παράξενο του «σταρ». Ένας από τους μοχθηρούς κριτικούς ισχυρίστηκε μάλιστα ότι η Σάρα προτιμά να κάνει έρωτα σε αυτό το νεκρικό κρεβάτι, που τρελαίνει τους άντρες.
Η ίδια η ένοχη, με παιδικό αυθορμητισμό, εξήγησε την ύπαρξη του φέρετρου στο δωμάτιό της λόγω των περιορισμένων τετραγωνικών. Λένε ότι η μικρή μου αδερφή πέθαινε και δεν υπήρχε πού να βάλω το φέρετρο - έτσι το «γέμισαν» στο δωμάτιο της Σαρίνα. Λοιπόν, προφανώς δεν μπορείς να κοιμηθείς στο ίδιο κρεβάτι με μια άρρωστη γυναίκα, οπότε η φτωχή καλλιτέχνης έπρεπε να φτιάξει ένα κρεβάτι για τον εαυτό της σε ένα φέρετρο. Μερικές φορές μάθαινε τους ρόλους αμέσως. Γενικά, η Σάρα δεν ήθελε να σοκάρει κανέναν· οι δημοσιογράφοι, που απλώς προσπαθούσαν να βγάλουν χρήματα από το όνομά της, έκαναν ένα τόσο πεζό γεγονός εντελώς δυσοίωνο.

Έχοντας τελικά διαφωνήσει με τη διοίκηση του Οίκου του Μολιέρου, το 1893 ο Bernard απέκτησε το Αναγεννησιακό Θέατρο και το 1898 το θέατρο στην Place du Châtelet, που ονομαζόταν Θέατρο Sarah Bernhardt.

Η καλλιτέχνης δεν άφησε αυτή την αγαπημένη δημιουργία μέχρι τον θάνατό της. Ακόμη και όταν της έκοψαν το πόδι το 1914, η Σάρα συνέχισε να παίζει με την πρόσθεση. Αυτό το θέαμα, προφανώς, δεν ήταν για τους αδύναμους. Η Bernard, που πάντα καυχιόταν για την «σκελετική» της λεπτότητα, καμάρωνε την εύθραυστη σιλουέτα της και χρησιμοποίησε επιτυχώς τη λιποθυμία για να εκτονώσει την κατάσταση, στα βαθιά της γεράματα έγινε χοντρή και πλαδαρή και η υγεία της δεν ήταν καθόλου αδύναμη. Περιφρονούσε αποφασιστικά τις ρεαλιστικές απόψεις ότι ήρθε η ώρα να φύγει από τη σκηνή, ότι τίποτα δεν έμεινε από την προηγούμενη γοητεία της. Θεωρούσε τον εαυτό της πάνω από τους συμπονετικούς ψίθυρους, πάνω από τις γενικά αποδεκτές νόρμες, πάνω, τελικά, πάνω από την ίδια τη φύση. Η Σάρα συνέχισε να παίζει.
Συγκλονίστηκε η Μαρίνα Τσβετάεβα, που στα πρώτα της νιάτα έσπευσε στο Παρίσι για να δει τη θρυλική Σάρα με τα μάτια της. Ο Μπερνάρ έπαιξε τον ρόλο ενός εικοσάχρονου νεαρού στο έργο του Ροστάν Ο Αετός. Η ηθοποιός έκλεισε τα 65 και περπάτησε με προσθετική. «Έπαιζε στην εποχή των κορσέδων από φάλαινα, που τόνιζε όλη τη στρογγυλότητα γυναικεία φιγούρα, ένας εικοσάχρονος νεαρός με κολλητή λευκή στολή και κολάν αξιωματικού. όσο μεγαλοπρεπές κι αν ήταν... το θέαμα του ακάθεκτου γηρατειά, έμοιαζε με το γκροτέσκο και επίσης αποδείχτηκε ότι ήταν ένα είδος τάφου που έστησαν η Σάρα και ο Ροστάν, και ο «Αετός» του Ροστάνοφ. καθώς και μνημείο τυφλού υποκριτικού ηρωισμού. Μακάρι να ήταν και το κοινό τυφλό...» Ο Τσβετάεβα το ονόμασε αυτό «εγωκεντρικό θάρρος».

Και όμως πέτυχε τον στόχο της - η υπέρμετρη φιλοδοξία και η πρωτόγνωρη ενέργεια έλιωσαν σε γνήσια αναγνώριση. Η Σάρα έμεινε στην ιστορία του θεάτρου και της πολιτιστικής ιστορίας ως η μεγαλύτερη ηθοποιός του 19ου αιώνα.

Ολόκληρη η ζωή της λαμπρής Sarah Bernhardt μπορεί να ονομαστεί μια σειρά από ρόλους που παίζονται. ΚΑΙ μιλάμε γιαόχι μόνο για τη θεατρική σκηνή. Η Σάρα αγαπούσε να παίζει τους ρόλους των πειραστών, των επαναστατών, των καβγατζήδων. Το κοινό την ειδωλοποίησε, αποδεχόμενος την ηθοποιό με οποιοδήποτε πρόσχημα. Διαβάστε παρακάτω στην κριτική για τους τέσσερις βασικούς ρόλους στη ζωή των μεγάλων πρώτων του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα.

Ρόλος 1: κόρη εταίρας

Η Sarah Bernhardt με τη μητέρα της Judith Bernard.

Κατά τη γέννηση, η μελλοντική σταρ του θεάτρου ονομάστηκε Rosin από τη μητέρα της, σαν ένα χαριτωμένο σκυλί που πάντα πέφτει κάτω από τα πόδια. Αλλά λίγο πολύ έτσι ήταν. Η Τζούντιθ Χαρτ δεν ήθελε να κάνει παιδιά. Η κόρη της γεννήθηκε από τυχαία σύνδεσημια εταίρα με έναν από τους πολλούς εραστές της.

Η γοητευτική χαριτωμένη από τη Rosin-Sara δεν τα κατάφερε. Προκάλεσε πολλά προβλήματα στις νταντάδες της. Η κοπέλα ήταν συνεχώς άρρωστη, γι' αυτό ήταν συχνά ιδιότροπη, εκφράζοντας εκφραστικά τα συναισθήματά της. Όταν οι γιατροί είπαν ότι η Σάρα θα πέθαινε σύντομα, η κοπέλα παρακάλεσε τη μητέρα της να της αγοράσει ένα φέρετρο, επειδή φοβόταν ότι θα την έθαβαν σε κάποιο άσχημο κουτί. Τότε το φέρετρο θα γίνει ένα είδος φυλαχτό για την ηθοποιό, που θα το κουβαλάει παντού μαζί της, μαθαίνοντας ρόλους σε αυτό και ποζάροντας στους φωτογράφους.

Σάρα Μπέρνχαρντ. Marie Desire Bourgoin, 1869.

Όταν το κορίτσι μεγάλωσε, η μητέρα της, θέλοντας να την ξεφορτωθεί, την έστειλε σε οικοτροφείο στο μοναστήρι Grand-Champs. Οι καλόγριες αγαπούσαν την εκκεντρική και ανυπάκουη Σάρα, αλλά δεν μπορούσαν να αντέξουν τις γελοιότητες της για πολύ, φοβούμενοι ότι η συμπεριφορά της κοπέλας θα είχε επιζήμια επίδραση στους υπόλοιπους μαθητές.

Όταν η κόρη της επέστρεψε στο σπίτι, η Τζούντιθ αποφάσισε να την παντρευτεί. Η Σάρα έριξε αμέσως μια οργή, δηλώνοντας ότι ήταν καλύτερα να πάει σε ένα μοναστήρι. Ο εραστής της μητέρας, ο Δούκας ντε Μόρνυ, που παρατήρησε αυτή τη σκηνή, ξέσπασε σε γέλια και προσφέρθηκε να στείλει το κορίτσι να σπουδάσει υποκριτική.

Ρόλος 2: ηθοποιός

Η Sarah Bernhardt μετά το ντεμπούτο της στο θέατρο (1863).

Η Sarah Bernhardt ονειρευόταν να λάμψει στη σκηνή του θεάτρου Comedie Française. Όντας απόφοιτος του Ωδείου του Παρισιού και έχοντας καλές συστάσεις, κλήθηκε να παίξει εφάπαξ ρόλους στο θέατρο. Την συμφωνημένη ώρα, η Σάρα ήρθε στον σκηνοθέτη για να συζητήσει τις λεπτομέρειες της δουλειάς. Η μικρότερη αδερφή της, Ρετζίνα, μπήκε στο γραφείο μαζί της. Η Σάρα τη φρόντισε, θυμούμενη πώς η ίδια στερήθηκε τη μητρική αγάπη. Μια μέρα, ένα 6χρονο κορίτσι άρχισε να χοροπηδάει στο δωμάτιο, να κάνει θόρυβο και να πετάει χαρτί. Σε μια προσπάθεια να ηρεμήσει το παιδί, ο σκηνοθέτης του θεάτρου έλαβε μια απροσδόκητη απάντηση: «Και για εσάς, κύριε, αν με ταλαιπωρήσετε, θα πω σε όλους ότι είστε δεξιοτέχνης στις κενές υποσχέσεις. Αυτό μιλάει η θεία μου!

Η Σάρα Μπέρνχαρντ ως Γκρισμόντα. Κουκούλα. Clarine Georg Jules Victor.

Η Σάρα έπρεπε να ξεχάσει την Comedy Francaise για έναν ολόκληρο χρόνο. Μετά από λίγο, τελικά εμφανίστηκε στη σκηνή του θεάτρου. Η πρώτη της παράσταση δεν προκάλεσε αίσθηση. Εκείνη την εποχή, οι παχουλές ηθοποιοί ήταν της μόδας και η Sarah Bernhardt δεν ταίριαζε καθόλου σε αυτά τα πρότυπα. Το κοινό την ονόμασε αμέσως «καλογυαλισμένο σκελετό». Και μόνο ο κριτικός Francis Sarce έγραψε ότι ένα μεγάλο μέλλον περιμένει αυτή την ηθοποιό.

Στην Comedy Française, η Σάρα άντεξε μόνο μέχρι το τέλος του συμβολαίου της. Η μικρότερη αδερφή «συνέβαλε» ξανά σε αυτό. Η Ρεγγίνα, όπως πάντα, έπεσε κάτω από τα πόδια και πάτησε το τρένο των ηλικιωμένων πρίμα του θεάτρου. Έσπρωξε το παιδί μακριά και το κορίτσι έσπασε το πρόσωπό της. Σε απάντηση σε αυτό, η Sarah Bernhardt επιτέθηκε στην ηθοποιό με τις γροθιές της. Μετά από αυτό, δεν της έγινε πια πρόταση να μείνει.

Σάρα Μπέρνχαρντ - διάσημη ηθοποιόςτέλη XIX - αρχές ΧΧ αιώνα.

Τα επόμενα 4 χρόνια ήταν δύσκολα στη ζωή της ηθοποιού. Άλλαξε θέατρα, χώρες, άντρες. Μη θέλοντας να γίνει εταίρα, η ηθοποιός έπιασε δουλειά στο δεύτερο πιο δημοφιλές θέατρο του Παρισιού, το Odeon. Εκεί ήταν που η Σάρα Μπέρνχαρντ έγινε αληθινή σταρ. Υποκλίθηκαν μπροστά της διάσημους συγγραφείς, γλύπτες, καλλιτέχνες. Πλούσιοι αξιωματούχοι πλημμύρισαν τη Σάρα με κοσμήματα.

Μετά από 10 χρόνια, η ηθοποιός επέστρεψε στο Comedy Française. Τώρα έπαιξε μόνο πρωταγωνιστικούς δραματικούς ρόλους. Το κοινό ενθουσιάστηκε. Επιπλέον, η Sarah Bernhardt έκανε τα πάντα για να κάνει τον κόσμο να μιλάει για εκείνη. Οι εφημερίδες δημοσίευαν συνεχώς ειδήσεις για την τελευταία απόδραση του εξωφρενικού αστεριού, είτε πρόκειται για αγορά πάνθηρα, ταξίδι σε αερόστατο ή συνέντευξη σε φέρετρο.

Η Sarah Bernhardt είναι Γαλλίδα ηθοποιός.

Από τη φήμη και την παγκόσμια λατρεία, η συμπεριφορά της Sarah Bernhardt γινόταν όλο και πιο απρόβλεπτη. Το κοινό συνέχισε να εισβάλλει στο θέατρο, θέλοντας να δει την αγαπημένη του ηθοποιό, αλλά η διοίκηση δεν μπορούσε άλλο να ανεχτεί τις ατάκες της. Στο τέλος, η Σάρα αποφασίζει να φύγει από την Comédie Française και ανοίγει το δικό της θέατρο.

Ρόλος 3: ερωμένη


Πορτρέτο της Σάρα Μπέρνχαρντ. Clarine Georg Jules Victor, 1871.

Η Sarah Bernhardt τρέλανε κυριολεκτικά τους άντρες με την υποκριτική της. Έγραψαν ότι η ηθοποιός κατάφερε να αποπλανήσει σχεδόν όλους τους μονάρχες της Ευρώπης ακόμα και τον Πάπα. Η ίδια η Σάρα άρεσε να λέει στους δημοσιογράφους για την επόμενη «νίκη» της.

Η Sarah Bernhardt ερωτεύτηκε πραγματικά τον Βέλγο πρίγκιπα Henri de Ligne. Το συναίσθημα ήταν αμοιβαίο. Ο πρίγκιπας ήταν ακόμη έτοιμος να παραιτηθεί από τα βασιλικά του προνόμια μόνο και μόνο για να παντρευτεί τη Σάρα. Της έθεσε έναν μόνο όρο: η αγαπημένη του πρέπει να φύγει από τη σκηνή. Η ηθοποιός ήταν ήδη έτοιμη να κάνει αυτό το βήμα, αλλά ξαφνικά συνειδητοποίησε ότι ο πρίγκιπας εγκατέλειπε πολύ περισσότερα και στο μέλλον μπορεί να απογοητευτεί από αυτήν. Η Σάρα πήρε μια δύσκολη απόφαση και έστειλε τον πρίγκιπα μακριά της. Λίγους μήνες μετά τη ρήξη με τον πρίγκιπα, γέννησε έναν γιο, τον Maurice. Ήταν αυτός που έγινε ο κύριος έρωτας της ζωής της.

Η Sarah Bernhardt είναι Γαλλίδα ηθοποιός.

Η Sarah Bernhardt είχε υποθέσεις όλη την ώρα, αλλά δεν ερωτεύτηκε, αλλά μάλλον χάιδευε τη ματαιοδοξία της, απολαμβάνοντας τη δύναμή της πάνω στους άνδρες. Η ίδια η σταρ θυμήθηκε την εποχή που ζούσε με την εταίρα μητέρα της: «Το σπίτι της μητέρας μου ήταν πάντα γεμάτο άντρες και όσο περισσότερο τους έβλεπα, τόσο λιγότερο μου άρεσαν».
Ρόλος 4: γήρανση prima


Η Sarah Bernhardt ως Pierrot.

Όταν η Σάρα Μπέρνχαρντ έγινε 60 ετών, το πόδι της ακρωτηριάστηκε. Ως παιδί, η Σάρα πήδηξε από ένα παράθυρο, παρακαλώντας τη μητέρα της να την πάρει μακριά από την νταντά της. Τότε η κοπέλα τραυματίστηκε στο γόνατο. Τη δεύτερη φορά η ηθοποιός έπεσε από το πλατό χωρίς δίχτυ ασφαλείας. Μετά από αυτό, υπέμεινε αφόρητους πόνους και τελικά παρακάλεσε τους γιατρούς να της ακρωτηριάσουν το πόδι. Αλλά αυτό δεν εμπόδισε την ηθοποιό να συνεχίσει να παίζει.

Σε ηλικία 65 ετών, η Sarah Bernhardt έπαιξε ένα 20χρονο αγόρι στο έργο «The Eaglet». Ήταν ήδη μια παχουλή γυναίκα με μια τρομερή πρόσθεση, αλλά το κοινό συνέχισε να την χειροκροτεί. «Θα συνεχίσω να ζω όπως έζησα. Μέχρι να σταματήσω να αναπνέω», αυτό είπε η ηλικιωμένη ηθοποιός. Ακόμη και στα 78 της, κατάφερε να υποδυθεί την 13χρονη Ιουλιέτα.


Η Σάρα Μπέρνχαρντ σε ένα φέρετρο.

Προβλέποντας τον θάνατό της, η Σάρα Μπέρνχαρντ διέταξε την επιλογή των έξι από τις πιο όμορφες νεαρές ηθοποιούς στη Γαλλία για να μεταφέρουν το φέρετρό της. Όταν η Sarah Bernhardt στάλθηκε στο τελευταίο της ταξίδι, ολόκληρος ο δρόμος ήταν γεμάτος καμέλιες, τις οποίες αγαπούσε τόσο πολύ η ηθοποιός.