μεγιστάνες του θεάματος, η κοινή γνώμη, οι εκπρόσωποι του λαού.

Έτσι θα μας σκοτώσει όλους - για τα στρατιωτικά έργα, πώς θέλετε να εμπλακείτε σε αυτά τα έργα... είναι δύσκολο να παίξετε μπάτσους;

  • νεολογισμοί ή λεκτικοί σχηματισμοί νέου συγγραφέα:

Ο ραπ είναι ένας χαρακτήρας χούλιγκαν, ένα πάρτι στο Κρεμλίνο, οι μουσικοί κριτικοί, ξεκάθαρα «λύγισαν τη γραμμή του».

  • τυποποιημένα σχέδια:

Όπως αναφέρει ο ανταποκριτής μας, όπως μάθαμε, προκάλεσε αντίδραση, ως απάντηση σε...., έγινε ειδική σύσκεψη κ.λπ.

  • συνώνυμα:...

δύο αγόρια 17 ετών. Οι έφηβοι πήραν...

  • πολυσηματικές λέξεις, ομώνυμα, αντώνυμα, παρώνυμα ως εκφραστικά μέσα:

ψευδαισθήσεις και πραγματικότητα, χαμένοι και χαμένοι, μαύρη αισιοδοξία, η αριστερά αποδεικνύεται πάντα σωστή.

  • συντομογραφίες:

GD - Κρατική Δούμα, ORT – Ρωσική δημόσια τηλεόραση

  • όλα τα δυνατά μέσα λεκτικής απεικόνισης ():

Αλίμονο, σήμερα πρέπει να παραδεχτούμε: φεύγουμε από τον κομμουνισμό με τον πιο στρεβλό, τον πιο οδυνηρό, τον πιο παράλογο (διαβάθμιση) τρόπο. Από όλες μου τις συναντήσεις μου δόθηκε η εντύπωση ότι οι κεντρικές αρχές, εκτελεστικές και νομοθετικές, (αναστροφή), έχουν αδύναμη σχέση με τους πόνους της χώρας (μεταφορά).

Μορφολογικά χαρακτηριστικά δημοσιογραφικό ύφος

  • συγκεκριμένοι ρηματικοί τύποι - ενεστώτας (ενεστώτας αναφοράς), βοηθώντας στη δημιουργία του εφέ της παρουσίας:

Φτάνουμε στο Χ... Αμέσως πάμε στο νεκροτομείο. Σηκωνόμαστε και πάμε στην πόρτα..

  • συχνότητα προσωπικών αντωνυμιών 1ου προσώπου:

Το ελικόπτερο μου προσγειώθηκε ακριβώς στο εργοτάξιο. Με γνώρισαν. Πήγαμε αμέσως στον ιστότοπο, σοκαρίστηκα με αυτό που είδα...

Συντακτικά μέσα συνοχής σε δημοσιογραφικό ύφος

Αυτή η σύνταξη μερικές φορές ονομάζεται εκφραστική. Πράγματι, είναι η ποικιλία των συντακτικών δομών που επιτρέπει στον συγγραφέα να επηρεάσει το κοινό.

  • δηλωτικές, ερωτηματικές, θαυμαστικές προτάσεις:

Και ποιος είσαι εσύ? Ναι, αυτός είναι ο φίλος μας από την ομάδα XXXXX

  • parcellation - διαχωρισμός μέρους μιας πρότασης σε ξεχωριστή πρόταση:

Όλοι οι άνθρωποι χρειάζονται αυτή την κατανόηση. Για να μην γίνει πόλεμος.

  • τμηματοποίηση - τοποθέτηση μιας σημαντικής δήλωσης για τον συγγραφέα στην αρχή μιας πρότασης και μορφοποίηση της ως πρόταση τίτλου:

Εκλογές στο Primorsky Krai: ποιος θα κερδίσει;

  • αντιστροφή - αλλαγή της συνήθους σειράς λέξεων για ενίσχυση της εκφραστικότητας, εισάγοντας πρόσθετες αποχρώσεις νοήματος:

Η πιο κυνική απάτη των απατεώνων ήταν η εξαπάτηση των συνταξιούχων. Δεν μου άρεσαν.

χρήση στυλιστικών μορφών:

  • αναφορά - επανάληψη της αρχής των λέξεων μιας σειράς προτάσεων ή σχημάτων λόγου:

Τι υπέροχο πρωινό μας κοιτάζει κατάματα, πόσο όμορφοι... είναι αυτοί οι δρόμοι του Βερολίνου την ώρα που τους πατάει η Ελευθερία! (Α. Ν. Τολστόι)

  • ρητορική ερώτηση - μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση ή μια ερώτηση που περιέχεται στο κείμενο ή στην ίδια την ερώτηση:

Είναι δυνατόν να ντρέπεσαι αν πολεμάς για την πατρίδα σου; (Α.Ν. Τολστόι)

  • Το ρητορικό θαυμαστικό είναι μια έκφραση των συναισθημάτων του ομιλητή, μια τεχνική που προσελκύει την προσοχή των ακροατών:

Οι φασίστες δεν έχουν καμία σχέση στη γη μας! (Α.Ν. Τολστόι)

  • παραλληλισμός - πανομοιότυπη κατασκευή γειτονικών προτάσεων ή τμημάτων τους:
  • Epiphora - επανάληψη λέξεων ή συνδυασμών στο τέλος μιας κατασκευής:

Με λυγισμένα γόνατα ορκιζόμαστε ότι δεν θα ντροπιάζουμε τη ρωσική γη. Φιλώντας την άκρη του ιερού μας πανό, ορκιζόμαστε ότι δεν θα εγκαταλείψουμε ούτε μια ίντσα ρωσικής γης! (Α.Ν. Τολστόι)

  • αντίθεση - μια κατασκευή που βασίζεται στην αντίθεση εικόνων, χαρακτήρων, αντικειμένων κ.λπ.:
  • οξύμωρο - ένας συνδυασμός λέξεων που έχουν αντίθετη σημασία μεταξύ τους σε μια καλλιτεχνική εικόνα:

Η οδυνηρή ελαφρότητα αυτής της ζωής (Μ. Στούρουα)

  • Η διαβάθμιση είναι μια σταδιακή διαδοχική ενίσχυση ή αποδυνάμωση εικόνων, συγκρίσεων και άλλων μέσων καλλιτεχνικής έκφρασης:

Σε παρακαλώ, σε παρακαλώ, επιτέλους απαιτώ!

  • έλλειψη - παράλειψη λέξεων ή γεγονότων που διαβάζονται στο πλαίσιο:

Ώρα - έως οκτώ (από εφημερίδες)

Κειμενικά χαρακτηριστικά δημοσιογραφικού ύφους

  • σχετικά σύντομες προτάσεις:

Τι πρέπει να προσέχει κάποιος όταν αγοράζει ένα ασφαλιστήριο συμβόλαιο; Πρώτον, ότι ο ασφαλιστής θα τον εξαπατήσει. Δεύτερον, η εταιρεία δεν θα χρεοκοπήσει. Τρίτον, ότι ο ίδιος δεν πλήρωσε περισσότερα για ασφάλιση από τον γείτονά του.

  • διαίρεση παραγράφου σύμφωνα με τους στόχους επιπτώσεων: μία πρόταση μπορεί να χωριστεί σε ξεχωριστή παράγραφο:
  • ένας «φωτεινός» τίτλος σχετικά με τις πληροφορίες ή το περιεχόμενο του κειμένου που προσελκύει αμέσως την προσοχή του αναγνώστη:
  • Η συναισθηματική επανάληψη ως μέσο συνοχής:

Δεν έχουμε την τάση να παραδεχόμαστε ότι είμαστε ένοχοι. Παρά το γεγονός ότι εμείς οι ίδιοι φταίμε για την αποκρουστική ιστορία μας.

  • σύγκριση ως απόδειξη:

Δεν μπορούμε να αγνοήσουμε το γεγονός ότι η διατήρηση ενός επαγγελματικού στρατού δεν είναι ακόμη οικονομικά προσιτή για το κράτος. Δεν θα αποκαλύψω μυστικό αν πω: ένας στρατιώτης ή λοχίας του μισθοφόρου αμερικανικού στρατού λαμβάνει σήμερα περισσότερα από τον αξιωματικό ή τον στρατηγό μας.

Διαβάστε για τα χαρακτηριστικά και τα είδη του δημοσιογραφικού στυλ

Το υλικό δημοσιεύεται με την προσωπική άδεια του συγγραφέα - Ph.D. O.A. Maznevoy

Σου άρεσε? Μην κρύβετε τη χαρά σας από τον κόσμο - μοιραστείτε τη

1. Ορισμός

Το δημοσιογραφικό ύφος λόγου είναι ένας λειτουργικός τύπος λογοτεχνικής γλώσσας και χρησιμοποιείται ευρέως σε διάφορους τομείς της δημόσιας ζωής: σε εφημερίδες και περιοδικά, στην τηλεόραση και το ραδιόφωνο, σε δημόσιες πολιτικές ομιλίες, στις δραστηριότητες κομμάτων και δημόσιων ενώσεων. Αυτό θα πρέπει επίσης να περιλαμβάνει πολιτική λογοτεχνία για τον μαζικό αναγνώστη και ταινίες ντοκιμαντέρ.

Σε διάφορα εγχειρίδια στυλιστικής, το δημοσιογραφικό στυλ ονομαζόταν επίσης εφημερίδα-δημοσιογραφικό, στυλ εφημερίδας και κοινωνικοπολιτικό στυλ. Το όνομα «δημοσιογραφικό στυλ» φαίνεται πιο ακριβές, καθώς άλλες εκδοχές του ονόματος ορίζουν πιο στενά το εύρος της λειτουργίας του. Το όνομα "στυλ εφημερίδας" εξηγείται από την ιστορία του σχηματισμού του αυτού του στυλ: τα χαρακτηριστικά του λόγου του διαμορφώθηκαν ακριβώς στα περιοδικά και κυρίως στις εφημερίδες. Ωστόσο, σήμερα αυτό το στυλ λειτουργεί όχι μόνο στον έντυπο τύπο, αλλά και στα ηλεκτρονικά μέσα: θα ήταν επίσης δίκαιο να το ονομάσουμε στυλ «τηλεόρασης». Ένα άλλο όνομα - κοινωνικοπολιτικό στυλ - υποδηλώνει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη στενή σύνδεση του υπό συζήτηση στυλ με το κοινωνικό και πολιτική ζωή, αλλά εδώ αξίζει να θυμηθούμε ότι αυτό το στυλ εξυπηρετεί επίσης μη πολιτικές σφαίρες επικοινωνίας: πολιτισμός, αθλητισμός, δραστηριότητα δημόσιους οργανισμούς(περιβαλλοντικά, ανθρώπινα δικαιώματα και άλλα).

Το όνομα του δημοσιογραφικού ύφους συνδέεται στενά με την έννοια της δημοσιογραφίας, η οποία δεν είναι πλέον γλωσσική, αλλά λογοτεχνική, αφού χαρακτηρίζει τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά των έργων που της αποδίδονται.

Η δημοσιογραφία είναι ένα είδος λογοτεχνίας και δημοσιογραφίας. εξετάζει τρέχοντα πολιτικά, οικονομικά, λογοτεχνικά, νομικά, φιλοσοφικά και άλλα προβλήματα της σύγχρονης ζωής προκειμένου να επηρεάσει την κοινή γνώμη και τους υπάρχοντες πολιτικούς θεσμούς, να τους ενισχύσει ή να τους αλλάξει σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο ταξικό συμφέρον (σε μια ταξική κοινωνία) ή κοινωνικό και ηθικό ιδεώδες. Το θέμα του δημοσιογράφου είναι τα πάντα μοντέρνα ζωήστο μεγαλείο και τη μικρότητά του, ιδιωτικό και δημόσιο, πραγματικό ή αντικατοπτρίζεται στον τύπο, την τέχνη, το έγγραφο." Αυτός ο ορισμός δίνεται στη "Σύντομη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια" (Μ., 1971, τ. 6 Άρθ. 72). Αν παραλείψουμε Η αναφορά του ταξικού ενδιαφέροντος, τότε αυτός ο ορισμός αντικατοπτρίζει επακριβώς τη θέση και το ρόλο της δημοσιογραφίας μεταξύ των λογοτεχνικών και δημοσιογραφικών έργων και θα μας επιτρέψει επίσης να κατανοήσουμε περαιτέρω τα στιλιστικά χαρακτηριστικά των δημοσιογραφικών έργων.

Σε άλλη εγκυκλοπαιδική δημοσίευση βρίσκουμε τον ακόλουθο ορισμό:

Η δημοσιογραφία είναι ένα είδος εργασίας που αφιερώνεται σε τρέχοντα προβλήματα και φαινόμενα της τρέχουσας ζωής της κοινωνίας. Διαδραματίζει σημαντικό πολιτικό και ιδεολογικό ρόλο, επηρεάζει τις δραστηριότητες των κοινωνικών θεσμών, χρησιμεύει ως μέσο δημόσιας εκπαίδευσης, κινητοποίησης και προπαγάνδας, τρόπος οργάνωσης και μετάδοσης κοινωνικών πληροφοριών. Η δημοσιογραφία υπάρχει

προφορικά (γραπτά και προφορικά),

· γραφικά (αφίσα, καρικατούρα),

· φωτογραφία και κινηματογράφος (ντοκιμαντέρ, τηλεόραση),

· θεατρικό και δραματικό

· και λεκτικές και μουσικές μορφές.

Η δημοσιογραφία χρησιμοποιείται συχνά σε καλλιτεχνικά και επιστημονικά έργα." ("Soviet Encyclopedic Dictionary" M., 1990 P. 1091). Οι έννοιες της δημοσιογραφίας και του δημοσιογραφικού στυλ, όπως φαίνεται από αυτούς τους ορισμούς, δεν συμπίπτουν πλήρως. Η δημοσιογραφία είναι τύπος λογοτεχνίας, δημοσιογραφικό ύφος είναι λειτουργική ποικιλία γλώσσας. Έργα άλλων στυλ μπορεί να διαφέρουν ως προς τον δημοσιογραφικό τους προσανατολισμό, για παράδειγμα, επιστημονικά άρθρα αφιερωμένα σε τρέχοντα οικονομικά προβλήματα. Από την άλλη πλευρά, ένα κείμενο δημοσιογραφικού ύφους μπορεί να μην ανήκει αυτού του τύπου λογοτεχνίας λόγω του καθαρά πληροφοριακού χαρακτήρα του ή της ασχετοσύνης των προβλημάτων που συζητήθηκαν.

2. Λειτουργίες στυλ

Οι πιο σημαντικές λειτουργίες του δημοσιογραφικού στυλ είναι η ενημέρωση και η επιρροή. Η πληροφοριακή λειτουργία των κειμένων που ανήκουν σε αυτό το στυλ είναι ότι οι συγγραφείς τέτοιων κειμένων στοχεύουν να ενημερώσουν τον ευρύτερο δυνατό κύκλο αναγνωστών, θεατών και ακροατών για προβλήματα που είναι σημαντικά για την κοινωνία και για τις απόψεις των συγγραφέων για αυτά τα προβλήματα.

Η λειτουργία πληροφοριών είναι εγγενής σε όλα τα στυλ ομιλίας. Η ιδιαιτερότητα της λειτουργίας πληροφόρησης στο δημοσιογραφικό στυλ έγκειται στη φύση της πληροφορίας, στις πηγές και στους αποδέκτες της.

Τηλεοπτικά προγράμματα, άρθρα εφημερίδων και περιοδικών ενημερώνουν την κοινωνία για τις πιο διαφορετικές πτυχές της ζωής της: για κοινοβουλευτικές συζητήσεις, για οικονομικά προγράμματα της κυβέρνησης και των κομμάτων, για επεισόδια και εγκλήματα, για την κατάσταση του περιβάλλον, για την καθημερινότητα των πολιτών.

Οι πληροφορίες σε δημοσιογραφικά κείμενα δεν περιγράφουν μόνο γεγονότα, αλλά αντικατοπτρίζουν επίσης απόψεις, συναισθήματα και περιέχουν σχόλια και προβληματισμούς των συγγραφέων. Αυτό το διακρίνει από τις επιστημονικές πληροφορίες. Μια άλλη διαφορά οφείλεται στο γεγονός ότι τα δημοσιογραφικά έργα δεν επιφορτίζονται με μια πλήρη περιεκτική περιγραφή ενός συγκεκριμένου φαινομένου· ο δημοσιογράφος προσπαθεί να γράψει, πρώτα απ 'όλα, για το τι ενδιαφέρει ορισμένες κοινωνικές ομάδες, επισημαίνοντας εκείνες τις πτυχές της ζωής που σημαντικό για το πιθανό κοινό του.

Ενημέρωση των πολιτών για την κατάσταση στην κοινωνία σημαντικές περιοχέςσυνοδεύεται στα δημοσιογραφικά κείμενα από την υλοποίηση της δεύτερης σημαντικότερης λειτουργίας αυτού του στυλ - της λειτουργίας της επιρροής. Ο στόχος του δημοσιογράφου δεν είναι μόνο να μιλήσει για την κατάσταση των πραγμάτων στην κοινωνία, αλλά και να πείσει το κοινό για την ανάγκη για μια συγκεκριμένη στάση απέναντι στα γεγονότα που παρουσιάζονται και την ανάγκη για συγκεκριμένη συμπεριφορά. Το δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από ανοιχτή προκατάληψη, πολεμική και συναισθηματικότητα, που προκαλείται ακριβώς από την επιθυμία του δημοσιογράφου να αποδείξει την ορθότητα της θέσης του.

Η λειτουργία της επιρροής είναι συστημική για το δημοσιογραφικό ύφος· είναι αυτό που διακρίνει αυτό το στυλ από άλλες ποικιλίες λογοτεχνικής γλώσσας. Αν και αυτή η λειτουργία είναι επίσης χαρακτηριστική του επίσημου επιχειρηματικού και της καθομιλουμένου στυλ, επηρεάζει ενεργά την επιλογή των γλωσσικών μέσων στα δημοσιογραφικά κείμενα.

Ως παράδειγμα εφαρμογής αυτών των λειτουργιών, ας εξετάσουμε ένα σημείωμα από την εφημερίδα Okrug της 4ης Αυγούστου 2001, με τίτλο «Ο πρίγκιπας Βλαντιμίρ εξορίζεται στις επαρχίες». Το σημείωμα έχει τον υπότιτλο «Οι αξιωματούχοι της πόλης υποστηρίζουν τον Σουηδό παραγωγό εμπορευμάτων». Ενημερώνει για την αγορά σουηδικών αυτοκινήτων Volvo από την κυβέρνηση της Μόσχας και τη Δούμα της πόλης. Ταυτόχρονα, το σημείωμα επηρεάζει τον αναγνώστη, διαμορφώνοντας μια συγκεκριμένη στάση απέναντι στη θέση των μάνατζερ που εκστρατεύουν προφορικά για τη στήριξη του εγχώριου παραγωγού εμπορευμάτων.

Σε διάφορα δημοσιογραφικά είδη, που θα συζητηθούν στη συνέχεια, ένα από καθορισμένες λειτουργίεςμπορεί να λειτουργήσει ως ηγέτης, ενώ είναι σημαντικό η λειτουργία επιρροής να μην υποκαθιστά τη λειτουργία πληροφόρησης: η προώθηση ιδεών χρήσιμων για την κοινωνία πρέπει να βασίζεται σε πλήρη και αξιόπιστη πληροφόρηση του κοινού.

Εκτός από την ενημέρωση και την επιρροή, τα κείμενα δημοσιογραφικού στυλ, φυσικά, εκτελούν όλες τις άλλες λειτουργίες που είναι εγγενείς στη γλώσσα:

· επικοινωνιακό,

· εκφραστικό,

· αισθητική.

3. Γενικές λειτουργίες της γλώσσας σε δημοσιογραφικό ύφος

Η επικοινωνιακή λειτουργία είναι η κύρια λειτουργία της γλώσσας και εκδηλώνεται σε όλες τις μορφές της. Δεδομένου ότι το δημοσιογραφικό στυλ λειτουργεί στη σφαίρα των σχέσεων μεταξύ διαφόρων κοινωνικών ομάδων, ο ρόλος αυτού του στυλ στην υποστήριξη της δημόσιας επικοινωνίας είναι τεράστιος. Ο επικοινωνιακός χαρακτήρας του δημοσιογραφικού στυλ έγκειται στο γεγονός ότι τα κείμενά του δημιουργούνται όχι για εσωτερική χρήση και όχι για έναν μόνο αποδέκτη (αν και σε αυτές τις περιπτώσεις υπάρχει η επικοινωνιακή πλευρά), αλλά για το ευρύτερο δυνατό κοινό. Όντας σε μεγάλη απόσταση στο χώρο, ο συγγραφέας ενός δημοσιογραφικού κειμένου προσπαθεί να πλησιάσει τον αποδέκτη εγκαίρως, στο θέμα των μηνυμάτων, αλλά και στον λόγο. στιλιστικά χαρακτηριστικά. Η επικοινωνία περιλαμβάνει επίσης ανατροφοδότηση - την απάντηση του παραλήπτη. Για αυτό το στυλ, η ανατροφοδότηση παρέχεται με μεγαλύτερη σαφήνεια σε μια κατάσταση δημόσιας συζήτησης, αλλά όχι μόνο εδώ. Για μια εφημερίδα, τα σχόλια περιλαμβάνουν επιστολές από αναγνώστες, απαντήσεις από αξιωματούχους και άρθρα που αποστέλλονται ως απάντηση σε προηγούμενες δημοσιεύσεις. Το ραδιόφωνο και η τηλεόραση έχουν περάσει από επιστολές σε τηλεφωνήματα ακροατών και τηλεθεατών, κατά τη διάρκεια των οποίων μπορούν να κάνουν ερωτήσεις, να εκφράσουν τις απόψεις τους και να μιλήσουν για γεγονότα που τους είναι γνωστά. Η συμμετοχή θεατών στα γυρίσματα τηλεοπτικών προγραμμάτων σε στούντιο χρησιμοποιείται επίσης ευρέως. Η σύγχρονη διαδραστική τηλεόραση αναζητά νέες μορφές διατήρησης επαφής με τους τηλεθεατές.

Η εκφραστική λειτουργία της γλώσσας επιτρέπει στον ομιλητή να εκφράσει τα συναισθήματά του. Ένα δημοσιογραφικό κείμενο συνήθως αντικατοπτρίζει ξεκάθαρα την προσωπικότητα του συγγραφέα και διακρίνεται από την ξεκάθαρα εκφρασμένη και συναισθηματικά φορτισμένη στάση του συγγραφέα στα γεγονότα που παρουσιάζονται. Δεν υποδηλώνουν όλα τα δημοσιογραφικά είδη την εκφραστικότητα του κειμένου στον ίδιο βαθμό: είναι λιγότερο πιθανό για ένα ενημερωτικό σημείωμα και πιο τυπικό για ένα δοκίμιο ή φυλλάδιο. Στην τηλεόραση, η συναισθηματικότητα είναι λιγότερο συχνή στις εκπομπές ειδήσεων και υποχρεωτική στα talk show.

Ακολουθούν μερικά παραδείγματα εκφραστικών τίτλων εφημερίδων:

«Παλιά άμαξα επάνω νέος τρόπος. Η Μόσχα δεν αποχαιρετά τα τσέχικα τραμ», «Μυστική απογραφή. Η Mosgorkomstat υπόσχεται να μην μοιράζεται πληροφορίες», «Ο μανιταροσυλλέκτης κάνει ένα λάθος», «Βγάζεις τον σύντροφό σου στον σωστό δρόμο! Τρεις ώρες σοσιαλισμού στους τρεις σταθμούς." Αυτοί οι τίτλοι δεν υποδεικνύουν απλώς το θέμα του μηνύματος, αλλά χαρακτηρίζουν συναισθηματικά την κατάσταση που περιγράφει το άρθρο.

Η αισθητική λειτουργία ενός δημοσιογραφικού κειμένου είναι η πρόθεση του συγγραφέα το μήνυμα, στη μορφή του σε ενότητα με το περιεχόμενο, να ικανοποιεί την αισθητική αίσθηση του αποδέκτη.

Το δημοσιογραφικό στυλ και τα χαρακτηριστικά του


Εισαγωγή

δημοσιογραφικού ύφους ομιλία ενημερωτική

Σκοπός της παρούσας εργασίας είναι η μελέτη του δημοσιογραφικού ύφους λόγου και των χαρακτηριστικών του.

Στόχοι: εξετάστε τις γενικές ιδιαιτερότητες του δημοσιογραφικού στυλ. καθορίζει τις κύριες λειτουργίες του. μελετήστε διάφορα υποστυλ που σχετίζονται με το δημοσιογραφικό ύφος και, τέλος, αποκαλύψτε τα γλωσσικά χαρακτηριστικά αυτού του στυλ λόγου.

Η δημοσιογραφία είναι στενά συνυφασμένη με τη ζωή κάθε σύγχρονης κοινωνίας, η οποία είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς χωρίς τα μέσα ενημέρωσης, τη διαφήμιση, τις πολιτικές εκκλήσεις και τις ομιλίες. Επιπλέον, είναι τα δημοσιογραφικά κείμενα που αποτελούν δείκτη της γλωσσικής κουλτούρας ολόκληρης της κοινωνίας.

Ας εξετάσουμε παρακάτω τα χαρακτηριστικά του δημοσιογραφικού ύφους λόγου.


Γενικές λεπτομέρειες


Τα γλωσσικά χαρακτηριστικά κάθε στυλ καθορίζονται από τα καθήκοντα που αντιμετωπίζει ο συγγραφέας του κειμένου. Η δημοσιογραφία περιγράφει κοινωνικά σημαντικά γεγονότα: καθημερινά, αθλητικά, πολιτιστικά, οικονομικά, πολιτικά. Τα γεγονότα αυτά επηρεάζουν τα ενδιαφέροντα ενός μεγάλου κοινού – που σημαίνει ότι ο αποδέκτης του δημοσιογραφικού κειμένου είναι μαζικός.

Στόχος του συγγραφέα ενός δημοσιογραφικού κειμένου είναι να μεταφέρει ορισμένες πληροφορίες στον αναγνώστη, θεατή, ακροατή και να τις αξιολογήσει, να πείσει τον αποδέκτη ότι έχει δίκιο. Ο συνδυασμός πληροφοριακών και αξιολογικών σχεδίων σε δημοσιογραφικό ύφος λόγου οδηγεί στη χρήση τόσο ουδέτερων όσο και εξαιρετικά εκφραστικών γλωσσικών μέσων. Η παρουσία όρων, η λογική παρουσίαση και η παρουσία λέξεων ουδέτερων σε στυλιστική χροιά φέρνουν το δημοσιογραφικό ύφος πιο κοντά στο επιστημονικό και επίσημο επιχειρηματικό στυλ. Ταυτόχρονα, η σημαντική γλωσσική έκφραση καθιστά το δημοσιογραφικό κείμενο πρωτότυπο και λιγότερο τυποποιημένο.

Στη δημοσιογραφία, είναι επιτακτική ανάγκη να λαμβάνεται υπόψη ποιος είναι ακριβώς ο αποδέκτης σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση. Με βάση αυτό, ο συγγραφέας χτίζει το κείμενό του σύμφωνα με την ηλικία, το φύλο, κοινωνική θέση, τα ζωτικά ενδιαφέροντα του αναγνώστη.


Λειτουργίες


Υπάρχουν δύο λειτουργίες του δημοσιογραφικού στυλ: ενημερωτικήΚαι επηρεάζοντας.

Η λειτουργία ενημέρωσης σε ένα δημοσιογραφικό κείμενο περιορίζεται στη μετάδοση ορισμένων πληροφοριών και γεγονότων στον αποδέκτη. Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες και τα γεγονότα χρησιμοποιούνται μόνο όταν παρουσιάζουν δημόσιο ενδιαφέρον και δεν έρχονται σε αντίθεση με τις πεποιθήσεις που εκφράζει ο συγγραφέας του κειμένου.

Η δημοσιογραφία καλείται να παρέμβει ενεργά κοινωνική ζωή, σχηματίζουν κοινή γνώμη. Και επομένως η λειτουργία επιρροής του είναι πολύ σημαντική. Ο συγγραφέας ενός δημοσιογραφικού κειμένου δεν είναι αδιάφορος καταγραφέας γεγονότων, αλλά ενεργός συμμετέχων και σχολιαστής. Στόχος του είναι να πείσει τον αποδέκτη ότι έχει δίκιο, να επηρεάσει τον αναγνώστη, να του εμφυσήσει ορισμένες ιδέες. Η θέση του συγγραφέα είναι άμεση και ανοιχτή.

Οι λειτουργίες του δημοσιογραφικού στυλ είναι στενά και άρρηκτα συνδεδεμένες.


Υποστυλ


Το δημοσιογραφικό ύφος είναι πολύπλοκο και διακλαδισμένο, που χαρακτηρίζεται από πολυάριθμες μεταβατικές επιρροές. Από αυτή την άποψη, υπάρχουν τρία κύρια υποστυλ: πολιτικο-ιδεολογικό, πολιτική και προπαγάνδαΚαι αυστηρά δημοσιογραφική. Κάθε υποστυλ χωρίζεται σε ποικιλίες ανάλογα με το είδος και άλλα χαρακτηριστικά. Οι διαφορές του είδους εδώ είναι πολύ αισθητές.

Το πολιτικό-ιδεολογικό υπούφος αντιπροσωπεύεται από κομματικά έγγραφα και χαρακτηρίζεται από τη μεγαλύτερη επισημότητα και χαμηλή έκφραση του κειμένου. Αυτό το υποστυλ είναι αρκετά κοντά στο επίσημο επιχειρηματικό στυλ. Κατά τη διάρκεια της ΕΣΣΔ ήταν πιο συνηθισμένο από ό,τι στη σύγχρονη Ρωσία.

Οι εκκλήσεις, οι διακηρύξεις, οι εντολές ανήκουν στο υποστυλ της πολιτικής προπαγάνδας. Σε αυτό το υποστυλ, η πιο σημαντική είναι η συνάρτηση επιρροής. Τα κείμενα πολιτικής προπαγάνδας απευθύνονται κυρίως στον ενήλικο πολιτικά ενεργό πληθυσμό της χώρας.

Το πιο συνηθισμένο είναι το πραγματικό δημοσιογραφικό (εφημερίδα-δημοσιογραφικό) υποστυλ. Επομένως, ας το δούμε πιο αναλυτικά.

Η εφημερίδα και το δημοσιογραφικό υπότυπο αναπτύσσεται πολύ γρήγορα, αντικατοπτρίζοντας δυναμικά την κοινωνική και πολιτιστική κατάσταση της κοινωνίας. Τα τελευταία πενήντα χρόνια, έχει υποστεί σημαντικές αλλαγές όσον αφορά τη μείωση της δηλωτικότητας και τη διεύρυνση του περιεχομένου και του γλωσσικού εύρους.

Αυτό το υπο-στυλ σχετίζεται πιο στενά με καθημερινή ζωήκοινωνία και, κατά συνέπεια, επηρεάζεται από το στυλ συνομιλίας. Ταυτόχρονα, η σφαίρα της διαπροσωπικής επικοινωνίας ενός σύγχρονου ανθρώπου καλύπτει θέματα επιστήμης, παραγωγής, αθλητισμού και κοινωνικών δραστηριοτήτων. Ως αποτέλεσμα, στο ίδιο το δημοσιογραφικό υποστυλ, οι μεταβατικές, διαστυλικές επιρροές είναι πιο αισθητές. Συνδυασμός στοιχείων διαφορετικά στυλοδηγεί ταυτόχρονα σε μερική εξουδετέρωση και στη διατήρηση του αρχικού στιλιστικού χρωματισμού. Η γλώσσα της εφημερίδας είναι κοντά στον καθημερινό λόγο πολλών σύγχρονους ανθρώπους, αλλά είναι πιο εκφραστικό και πολύχρωμο. Μέσα στο υποστυλ εφημερίδας-δημοσιογραφίας, λαμβάνει χώρα ένας μοναδικός υφολογικός αναπροσανατολισμός των γλωσσικών πόρων. Κάποιο λεξιλόγιο των εφημερίδων χρησιμοποιείται ευρέως και υφίσταται γενική γλωσσική προσαρμογή. Ταυτόχρονα, πολλές ενότητες ομιλίας ήρθαν στην εφημερίδα από επιστημονικούς, επαγγελματικούς, καθομιλουμένηκαι με την πάροδο του χρόνου αρχίζουν να γίνονται αντιληπτές από το κυρίαρχο μέρος του κοινού ως «εφημερίδες» (για παράδειγμα, «παραγωγικότητα εργασίας», «μείωση κόστους», «κόκκινη γωνία» κ.λπ.).

Ως αποτέλεσμα, διαμορφώνεται μια νέα στυλιστική ακεραιότητα, η οποία μπορεί να ονομαστεί υπό όρους κοινωνική και καθημερινή. Αποτελεί το κύριο ημι-ουδέτερο υπόβαθρο του υποστυλ της εφημερίδας-δημοσιογραφίας και είναι ο συνδετικός κρίκος μεταξύ της γλώσσας των ΜΜΕ και της γλώσσας της σφαίρας της διαπροσωπικής επικοινωνίας.

Στο ίδιο το δημοσιογραφικό υποείδος διακρίνονται τέσσερα είδη ειδών: ενημερωτική, αναλυτικός, καλλιτεχνική και δημοσιογραφική, διαφήμιση. Τα είδη πληροφοριών περιλαμβάνουν ρεπορτάζ, συνέντευξη, ενημερωτικό άρθρο. για αναλυτικά - σχολιασμός, κριτική, αναλυτικό άρθρο. σε καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό - σκίτσο, δοκίμιο, φειγιέ, σκίτσο; Η διαφήμιση χρησιμοποιεί στοιχεία από όλα σχεδόν τα είδη.


Γλωσσικά χαρακτηριστικά


Μεταξύ των γλωσσικών χαρακτηριστικών του δημοσιογραφικού στυλ, διακρίνονται τρεις ομάδες: λεξιλογικός, μορφολογικόςΚαι συντακτικόςιδιαιτερότητες. Ας ξεκινήσουμε κοιτάζοντας την πρώτη ομάδα.


Λεξικά χαρακτηριστικά


Στα δημοσιογραφικά κείμενα, χρησιμοποιούνται στοιχεία όλων των λειτουργικών στυλ, ακόμη και μη λογοτεχνικών μορφών της ρωσικής γλώσσας, συμπεριλαμβανομένης της ορολογίας. Ταυτόχρονα, η χρωματικότητα και η έκφραση του δημοσιογραφικού ύφους οφείλεται στη χρήση:

· πρότυπα ομιλίας, κλισέ («υπηρεσία απασχόλησης», «υπηρεσίες επιβολής του νόμου»).

· τυπικές φράσεις εφημερίδων («για να φτάσουμε στο προσκήνιο», «φάροι παραγωγής»). Δεν χρησιμοποιούνται σε άλλα στυλ.

· επιστημονική ορολογία που υπερβαίνει το πεδίο εφαρμογής της εξαιρετικά εξειδικευμένης χρήσης ("εικονικός κόσμος", "προεπιλογή", "επένδυση")·

· κοινωνικά φορτισμένα συνώνυμα («συμμορία μισθωμένων δολοφόνων»).

· ασυνήθιστη λεξική συμβατότητα ("κήρυκας του μαστιγίου", "απόστολος της άγνοιας").

· λέξεις που αντικατοπτρίζουν κοινωνικές και πολιτικές διαδικασίες στην κοινωνία («πολιτική διαλόγου», «ισορροπία συμφερόντων»).

· νέες λέξεις και εκφράσεις ("χαλάρωση", "συναίνεση", "ψυχρός πόλεμος").

· κοινωνικοπολιτικό λεξιλόγιο και φρασεολογία («κοινωνία», «ελευθερία», «glasnost», «ιδιωτικοποίηση»).

· στιλιστικά χαμηλώμενες λέξεις με αρνητική αξιολόγηση ("πειρατική πορεία", "πολιτική επιθετικότητας και προκλήσεων").

· κλισέ ομιλίας που έχουν κληρική χροιά και προέκυψαν υπό την επίδραση του επίσημου επιχειρηματικού στυλ ("σε αυτό το στάδιο", "σήμερα", "σε αυτήν τη χρονική περίοδο").

· λέξεις και εκφράσεις της καθομιλουμένης («ήσυχα και ήσυχα», «ορδή»).


Μορφολογικά χαρακτηριστικά


Τα μορφολογικά χαρακτηριστικά του δημοσιογραφικού στυλ χαρακτηρίζονται από τη χρήση:

· δύσκολα λόγια("αμοιβαία επωφελής", "καλή γειτονία", "CIS", "OMON").

· διεθνή λεκτικά επιθήματα (-τσιά, -ρα, -ισμός, -αντ) και προθέματα ξένων γλωσσών (αρχι-, αντι-, υπερ-, ντεζ-, μετά-, μετρητής).

· ορισμένοι τύποι αφηρημένων ουσιαστικών με τα επιθήματα -ost, -stvo, -nie, -ie («συνεργασία», «καταδίκη», «αδιαλλαξία»).

· σχηματισμοί με ρωσικά και παλαιοσλαβικά προθέματα που ονομάζουν κοινωνικοπολιτικές έννοιες («καθολική», «υπερ-ισχυρή», «διακομματική»).

· λέξεις με συναισθηματικά εκφραστικά επιθέματα -schina, -ichat, ultra- ("να βάλω στον αέρα", "καθημερινή ζωή", "υπεραριστερά");

· υποστασιοποίηση επιθέτων και μετοχών (επίθετα και μετοχές ως ουσιαστικά).


Συντακτικά χαρακτηριστικά


· την ορθότητα και τη σαφήνεια της κατασκευής προτάσεων, την απλότητα και τη σαφήνειά τους.

· χρήση όλων των τύπων μονομερείς προτάσεις;

· τεχνικές συντακτικής έκφρασης (αντιστροφή, ρητορικές ερωτήσεις, εφέσεις, προστακτικές και θαυμαστικές προτάσεις).

· μονόλογος λόγος, διάλογος, ευθύς λόγος.


Τεχνικές που χρησιμοποιούνται


Ανάμεσα στα διάφορα γλωσσικά χαρακτηριστικά του δημοσιογραφικού στυλ, είναι απαραίτητο να λάβουμε υπόψη τα ακόλουθα.

Δημοσιογραφικά γραμματόσημα. Τα δημοσιογραφικά κλισέ έχουν διττή φύση. Από τη μία πλευρά, αυτές είναι σταθερές φράσεις κοντά σε επίσημα επιχειρηματικά κλισέ («να αναρωτιέσαι», «να αντιμετωπίζεις με δυσπιστία», «να ανοίξεις φωτεινές προοπτικές», «να γίνεις φωτεινό γεγονός»). Πολλά από αυτά είναι παραφράσεις· μπορούν να επιλεγούν μονολεκτικά ουδέτερα συνώνυμα για αυτά ("να έχεις πρόθεση" - "να σκοπεύω", "να θέλεις"; "να αντιμετωπίζεις με δυσπιστία" - "να μην εμπιστεύεσαι"). Από την άλλη πλευρά, τα δημοσιογραφικά κείμενα χρησιμοποιούν κλισέ που είναι εκφραστικά: «κουνώντας το δάχτυλο», «δάγκοντας τους αγκώνες», «ανοιγοκλείνοντας τα μάτια». Οι περισσότερες από αυτές τις φρασεολογικές ενότητες είναι προφορικής φύσης. εμφανίζονται σε κείμενα μαζί με το λεξιλόγιο της καθομιλουμένης.

Ο συνδυασμός ουδέτερων και εκφραστικών κλισέ είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικός των πολεμικών και αξιολογικών κειμένων.

Γλωσσικό παιχνίδι- σκόπιμη παραβίαση κανόνων λόγου συμπεριφοράς που προκαλεί γέλιο. Ψυχολογική βάσηΤο γλωσσικό παιχνίδι είναι το αποτέλεσμα των απογοητευμένων προσδοκιών: ο αναγνώστης περιμένει ότι ένα πράγμα θα γραφτεί σύμφωνα με τους κανόνες της γλώσσας, αλλά διαβάζει κάτι εντελώς διαφορετικό.

Το γλωσσικό παιχνίδι χρησιμοποιεί μέσα διαφορετικά επίπεδα- από τη φωνητική και τα γραφικά στη σύνταξη:

"Chrome Temple Science;" - παίζεται η ηχητική ομοιότητα των λέξεων.

"Utop-model" - σχηματίζεται μια ανύπαρκτη λέξη.

"Τεχνική κινδύνου" - μια σταθερή φράση "καταστρέφεται".

Κείμενα προηγούμενων. Τέτοια κείμενα περιλαμβάνουν τίτλους κοινωνικών εκδηλώσεων, ονόματα ή κείμενα που οι ομιλητές αναπαράγουν στον λόγο τους. Ταυτόχρονα, τα κείμενα προηγούμενων χρησιμεύουν ως ένα είδος συμβόλων ορισμένων τυπικών καταστάσεων (για παράδειγμα, ονομαστικών ονομάτων).

Η πηγή των προηγούμενων κειμένων είναι «αρχαία» έργα (η Βίβλος, αρχαία ρωσικά κείμενα), η προφορική λαϊκή τέχνη, πρωτότυπα έργα τέχνης κ.λπ.

Έκκληση προς τον παραλήπτη. Ένα μέσο που βοηθά τον συγγραφέα ενός δημοσιογραφικού κειμένου να πείσει τον αναγνώστη ότι έχει δίκιο είναι μια έκκληση προς τον αποδέκτη - μια έκκληση προς τον αναγνώστη που έχει έναν ιδιαίτερο, εμπιστευτικό χαρακτήρα.

Το μέσο προσφυγής μπορεί να είναι μια ερώτηση στην οποία ο συγγραφέας δίνει μια απάντηση, καθώς και μια ρητορική ερώτηση.

Ο συγγραφέας μπορεί να απευθυνθεί απευθείας στον παραλήπτη: «έτσι, αγαπητοί αναγνώστες...». Μπορεί επίσης να καλέσει τον αναγνώστη να προβεί σε κοινή δράση («Ας φανταστούμε άλλο κατάσταση ζωής..."). Όλα αυτά τα μέσα επιτρέπουν στον συγγραφέα να «πλησιάσει» τον παραλήπτη και να κερδίσει την εμπιστοσύνη του.


συμπέρασμα


Έτσι, το δημοσιογραφικό ύφος είναι ένα σύνθετο στυλ με ποικίλα γλωσσικά χαρακτηριστικά, ποικίλα πεδία εφαρμογής και με διαφορετικές λειτουργίες. Αντηχεί σε διάφορους βαθμούς με καθένα από τα άλλα λειτουργικά στυλ της ρωσικής γλώσσας: καλλιτεχνικό, επίσημο, επιχειρηματικό και επιστημονικό. Ταυτόχρονα, το δημοσιογραφικό ύφος είναι διαδεδομένο τόσο στην προφορική μορφή όσο και στη γραφή και την τηλεόραση. Παρεμβαίνοντας στην κοινωνική ζωή κάθε ανθρώπου, η δημοσιογραφία διεισδύει βαθιά στη σύγχρονη κοινωνία - και αυτή η τάση αυξάνεται μόνο με την πάροδο του χρόνου.


Βιβλιογραφία


Lapteva M. A. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός ομιλίας / M. A. Lapteva, O. A. Rekhlova, M. V. Rumyantsev. - Krasnoyarsk: IPC KSTU, 2006. - 216 σελ.

Vasilyeva A. N. Εφημερίδα και δημοσιογραφικό στυλ. Ένα μάθημα διαλέξεων για τη στυλιστική της ρωσικής γλώσσας για φιλολόγους / A. N. Vasilyeva. - Μ.: Ρωσική γλώσσα, 1982. - 198 σελ.

Η δημοσιογραφία ονομάζεται το χρονικό της νεωτερικότητας, αφού αντικατοπτρίζει πλήρως την τρέχουσα ιστορία και πραγματεύεται τα επίκαιρα προβλήματα της κοινωνίας - πολιτικά, κοινωνικά, πολιτιστικά, καθημερινά, φιλοσοφικά κ.λπ. Εφημερίδα-δημοσιογραφικό (δημοσιογραφικό) ύφοςομιλίες παρουσιάζονται σε σελίδες εφημερίδων και περιοδικών, σε υλικό της ραδιοφωνικής και τηλεοπτικής δημοσιογραφίας, σε δημόσιες διαλέξεις, σε ομιλίες ομιλητών στο κοινοβούλιο, σε συνέδρια, ολομέλειες, συνεδριάσεις, συλλαλητήρια κ.λπ.

Τα κείμενα που ανήκουν σε αυτό το στυλ διακρίνονται από ποικίλα θέματα και γλωσσικό σχεδιασμό. Από τη μια πλευρά, το ίδιο είδος, για παράδειγμα, το είδος του ρεπορτάζ, θα διαφέρει σημαντικά σε μια εφημερίδα, στο ραδιόφωνο και στην τηλεόραση. Όμως, από την άλλη πλευρά, ένα ρεπορτάζ εφημερίδας διαφέρει σημαντικά από άλλα είδη εφημερίδων - ενημέρωση, δοκίμιο, φειλέτο κ.λπ.

Ωστόσο, όλα τα είδη της δημοσιογραφίας έχουν πολλά κοινά χαρακτηριστικά που τους επιτρέπουν να συνδυαστούν σε ένα ενιαίο σύνολο. Και αυτά κοινά χαρακτηριστικάλόγω της κοινής τους λειτουργίας. Τα κείμενα δημοσιογραφικού ύφους απευθύνονται πάντα στη μάζα και επιτελούν πάντα -μαζί με την πληροφόρηση- και λειτουργία επιρροής. Η φύση της επίδρασης μπορεί να είναι άμεση και ανοιχτή. Για παράδειγμα, σε μια συγκέντρωση, οι ομιλητές καλούν ανοιχτά τις μάζες να υποστηρίξουν ή να απορρίψουν αυτή ή την άλλη απόφαση της κυβέρνησης, αυτού ή εκείνου ομιλητή, πολιτικού κ.λπ.

Η φύση του αντίκτυπου μπορεί να είναι διαφορετική, σαν να κρύβεται πίσω από την εξωτερικά αντικειμενική παρουσίαση των γεγονότων (βλ. ραδιοφωνικά και τηλεοπτικά ειδησεογραφικά προγράμματα). Ωστόσο, η ίδια η επιλογή των γεγονότων, η περισσότερο ή λιγότερο λεπτομερής εξέταση τους, η φύση της παρουσίασης του υλικού παρέχουν επίσης έναν ορισμένο αντίκτυπο στις μάζες. Από τη φύση της, η δημοσιογραφία καλείται να παρέμβει ενεργά στη ζωή και να διαμορφώσει την κοινή γνώμη.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της δημοσιογραφίας είναι επίσης ότι δεν επηρεάζει ένα άτομο, αλλά τις μάζες, την κοινωνία στο σύνολό της και το άτομο της Κοινωνικές Ομάδες. Στο δημοσιογραφικό στυλ, η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται πολύ πιο έντονα από ό,τι στο επιστημονικό, επίσημο και επιχειρηματικό στυλ. Ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση, ο συγγραφέας εκδηλώνεται όχι μόνο ως συγκεκριμένο άτομο (με τα δικά του μοναδικά χαρακτηριστικά), αλλά και ως εκπρόσωπος της κοινωνίας, εκφραστής ορισμένων κοινωνικών ιδεών, ενδιαφερόντων κ.λπ.

Επομένως, το κύριο χαρακτηριστικό, το κυρίαρχο χαρακτηριστικό του δημοσιογραφικού ύφους είναι κοινωνική αξιολόγηση, που εκδηλώνεται τόσο στην επιλογή των γεγονότων, στον βαθμό προσοχής σε αυτά, όσο και στη χρήση εκφραστικών γλωσσικών μέσων.

Γενικότερα, το δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από μια συνεχή εναλλαγή έκφρασης και προτύπου, τη διαρκή μετατροπή των εκφραστικών μέσων σε πρότυπο και την αναζήτηση νέων εκφραστικών μέσων.

Για παράδειγμα, μεταφορές ψυχρός πόλεμος, σιδερένιο παραπέτασμα, περεστρόικα, στασιμότητα, απόψυξημετατράπηκε σχεδόν αμέσως σε κοινωνικοπολιτικούς, τυπικά χρησιμοποιούμενους όρους.

Μια τέτοια αντιπαράθεση και αλληλεπίδραση μεταξύ έκφρασης και προτύπου είναι απολύτως φυσική. Η λειτουργία επιρροής καθορίζει τη συνεχή επιθυμία της δημοσιογραφίας για έκφραση, αλλά η ανάγκη για εκφραστικά και οπτικά μέσα έρχεται σε σύγκρουση με την ανάγκη γρήγορης ανταπόκρισης σε όλα τα σύγχρονα γεγονότα. Τα πρότυπα, ως έτοιμες μορφές λόγου, συσχετίζονται με ορισμένες κοινωνικοπολιτικές και άλλες καταστάσεις. Και ένα κείμενο κατασκευασμένο σε μια οικεία, τυπική μορφή είναι πιο εύκολο να γραφτεί και πιο εύκολο να αφομοιωθεί. Δεν είναι τυχαίο ότι τέτοια στερεότυπα απαντώνται συχνότερα σε εκείνα τα είδη που απαιτούν μια οικονομική και συνοπτική μορφή και που σχετίζονται λειτουργικά με το ίδιο το γεγονός: ένα επίσημο μήνυμα, μια ενημέρωση, μια κριτική Τύπου, μια έκθεση για το έργο του κοινοβουλίου, της κυβέρνησης. , και τα λοιπά. Σε άλλα είδη (δοκίμιο, φειλέτο κ.λπ.) λιγότερα πρότυπα λόγου, πρωτότυπες εκφραστικές τεχνικές έρχονται στο προσκήνιο και ο λόγος εξατομικεύεται.

Τα τυπικά πληροφοριακά μέσα που χρησιμοποιούνται στο δημοσιογραφικό στυλ περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

Γλώσσα σημαίνει Παραδείγματα
Κοινωνικοπολιτικό λεξιλόγιο. Κοινωνία, πολίτης, πατριωτισμός, μεταρρύθμιση, δημοκρατία, κοινοβούλιο, συζήτηση.
Ορολογία της επιστήμης, της παραγωγής και άλλων κοινωνικών μέσων. Όπως λένε οι ειδικοί του Ινστιτούτου επίγειος μαγνητισμός Ρωσική Ακαδημία, κύρια ροή της ηλιακής ύληςπέθανε από τη Γη... Στις αρχές του αιώνα υπήρξε κορύφωση έντεκα ετών κύκλος ηλιακής δραστηριότητας. Ο αριθμός των αιτημάτων για ιατρική βοήθεια από όσους πάσχουν από ασθένειες διπλασιάστηκε σε 6 ημέρες του καρδιαγγειακού συστήματος.
Βιβλίο λεξιλόγιο αφηρημένου νοήματος. Εντατικοποίηση, εποικοδομητική, προτεραιότητα.
Κατάλληλα ονόματα. Αποφασίστηκε να πραγματοποιηθεί η επόμενη συνεδρίαση της G8 στις Καναδάς. Μετά από συζήτηση για πιθανή παραίτηση, ο Ιταλός τεχνικός "Σπάρτακ"χάρισε στον σύλλογό του τον καλύτερο αγώνα της σεζόν. Ο Πρόεδρος V.V. Πούτιναπευθύνθηκε στους συμμετέχοντες του φόρουμ.
Συντομογραφίες, δηλαδή σύνθετες λέξεις. UNESCO, CIS, ΟΗΕ.
Κλισέ εφημερίδων, δηλαδή σετ φράσεις και ολόκληρες προτάσεις. Δύσκολη πολιτική κατάσταση. αποθεματικά για την αύξηση της αποτελεσματικότητας· να φτάσει τη σχεδιαστική ικανότητα.
Πολυωνυμικές φράσεις. Μαζί με την αντιπροσωπεία πήγε στη ΛΔΚ ομάδα εργασίας για την προετοιμασία προτάσεων για τον εκσυγχρονισμό των κορεατικών δρόμων.
Συμπληρώστε προτάσεις με άμεση σειρά λέξεων. Χθες, ο υπουργός Σιδηροδρόμων N. Aksyonenko, επικεφαλής της αντιπροσωπείας του Υπουργείου Σιδηροδρόμων της Ρωσικής Ομοσπονδίας, πέταξε στην Πιονγκγιάνγκ.
Σύνθετες και περίπλοκες προτάσεις με συμμετοχικές και επιρρηματικές φράσεις, κατασκευές πρόσθετων κ.λπ. Αναμένεται ότι κατά τη διάρκεια της υπουργικής συνάντησης θα επιλυθούν ορισμένα ζητήματα που σχετίζονται με τη σύνδεση του Δικορεατικού Σιδηροδρόμου με τον Υπερσιβηρικό Σιδηρόδρομο.

Μεταξύ των εκφραστικών μέσων επιρροής, είναι απαραίτητο να επισημανθούν τα ακόλουθα:

Γλώσσα σημαίνει Παραδείγματα
Επίπεδο γλώσσας: Λεξιλόγιο και φρασεολογία
Λεξιλόγιο διαφόρων στυλιστικών χρωμάτων. Παρακέντησηένας πολιτικός άπειρος στην ίντριγκα. σε ένα από τα περιφερειακά αστυνομικά τμήματα του Khabarovsk ο άντρας χτύπησεκανόνι; Το Πεντάγωνο παρακολουθεί με ανήμπορη απόγνωση Κινέζους ειδικούς εκσπλαχνισμένοςάκρως μυστικό αεροπλάνο? ανάψτε τη φωτιάη κρατική μηχανή δεν είναι για αδύναμος.
Εφημερίδες, δηλαδή ενότητες που χρησιμοποιούνται ευρέως σε αυτόν τον τομέα και σχεδόν ασυνήθιστες σε άλλους τομείς. Επιτεύγματα, σταθερά, πρωτοβουλία, μηχανορραφίες, περιορισμοί, θηριωδίες, στρατιωτικοί, αγανακτήσεις, ομόφωνα, ενότητα.
Μονοπάτια, δηλαδή σχήματα λόγου στα οποία χρησιμοποιείται μια λέξη ή έκφραση μεταφορική σημασίαπροκειμένου να επιτευχθεί μεγαλύτερη εκφραστικότητα.
α) Μεταφορά, δηλαδή η χρήση μιας λέξης με μεταφορική σημασία που βασίζεται στην ομοιότητα δύο αντικειμένων ή φαινομένων. Εκλογικός Μαραθώνιος; πολιτική φάρσα? αποθεματικό ρατσισμού· πολιτική πασιέντζα.
β) Μετωνυμία, δηλαδή η χρήση του ονόματος ενός αντικειμένου αντί του ονόματος ενός άλλου αντικειμένου με βάση μια εξωτερική ή εσωτερική σύνδεση (γειτνίαση) μεταξύ αυτών των αντικειμένων ή φαινομένων. Χρυσός(που σημαίνει «χρυσά μετάλλια») πήγαν στους αθλητές μας. Λονδίνο(που σημαίνει «η κυβέρνηση, οι κυρίαρχοι κύκλοι της Μεγάλης Βρετανίας») συμφώνησαν να συμμετάσχουν στρατιωτική επιχείρησημαζί με Βάσιγκτων(που σημαίνει «κυβέρνηση, κυρίαρχοι κύκλοι των ΗΠΑ»).
γ) Synecdoche, δηλαδή ένας τύπος μετωνυμίας κατά τον οποίο το όνομα ενός μέρους (λεπτομέρεια) ενός αντικειμένου μεταφέρεται σε ολόκληρο το αντικείμενο και αντίστροφα - χρησιμοποιείται το όνομα του συνόλου αντί για το όνομα του μέρους. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιείται συχνά ο ενικός αντί του πληθυντικού και αντίστροφα. Στην παρουσίαση κυριάρχησαν κατακόκκινα μπουφάν(αντ' αυτού - πλούσιοι άνθρωποι, που συμβατικά ονομάζονται πλέον νέοι Ρώσοι). ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ(αντ' αυτού - ο υπερασπιστής) απαιτεί την πλήρη αθώωση της χήρας του Rokhlin. Ακόμα και τα περισσότερα απαιτητικός αγοραστήςθα βρείτε κάτι που σας αρέσει εδώ.
δ) Επίθετο, δηλαδή καλλιτεχνικός, εικονιστικός ορισμός. Βρώμικοςπόλεμος; γκάνγκστερτιμές? βαρβαρικόςμεθόδους.
ε) Σύγκριση, δηλαδή τροπάριο που συνίσταται στην παρομοίωση ενός αντικειμένου με ένα άλλο με βάση ένα κοινό χαρακτηριστικό. χιονόσκονη κολόναστάθηκε στον αέρα. Ήταν αντιληπτό ότι " καλύτερος δάσκαλοςΡωσία», ανεβαίνοντας στη σκηνή, ανησύχησα σαν μαθητής της πρώτης δημοτικού.
στ) Περίφραση, δηλαδή τροπάριο που αποτελείται από την αντικατάσταση του ονόματος ενός προσώπου, αντικειμένου ή φαινομένου με περιγραφή των ουσιωδών χαρακτηριστικών τους ή ένδειξη των χαρακτηριστικών τους. Foggy Albion (Αγγλία); βασιλιάς των θηρίων (λιοντάρι). δημιουργός του Μάκβεθ (Σαίξπηρ). τραγουδιστής των Gyaur και Juan (Byron).
ζ) Αλληγορία, δηλαδή αλληγορική απεικόνιση μιας αφηρημένης έννοιας χρησιμοποιώντας μια συγκεκριμένη, ζωντανή εικόνα. Μια τέτοια ιδιότητα ενός ατόμου όπως η πονηριά εμφανίζεται με τη μορφή αλεπούς, απληστία - με τη μορφή λύκου, εξαπάτηση - με τη μορφή φιδιού κ.λπ.
η) Υπερβολία, δηλαδή μεταφορική έκφραση που περιέχει υπερβολική υπερβολή του μεγέθους, της δύναμης, της σημασίας ενός αντικειμένου ή φαινομένου. Φαρδύ σαν τη θάλασσα, Αυτοκινητόδρομος; αξιωματούχοι λήστεψαν φτωχούς ενοικιαστές στο δέρμα; έτοιμος στραγγαλιστείτε στα χέρια.
i) Litotes, δηλαδή μια μεταφορική έκφραση που υποβαθμίζει το μέγεθος, τη δύναμη και τη σημασία του περιγραφόμενου αντικειμένου ή φαινομένου. Κάτω από μια λεπτή λεπίδα γρασιδιούπρέπει να σκύψεις το κεφάλι. Τέτοιες ενέσεις στην οικονομία μας - μια σταγόνα στη θάλασσα.
ι) Προσωποποίηση, δηλαδή προίκιση σε άψυχα αντικείμενα με τα σημεία και τις ιδιότητες ενός ατόμου. Η πίστα πάγου περιμένειμελλοντικούς πρωταθλητές. Φοβερός φτώχειασφικτά το άρπαξε V αφρικανική χώρα. Δεν είναι να απορείς συκοφαντία και υποκρισίαόλη η ζωή αγκαλιάζοντας ο ένας τον άλλον.
Ένα κλισέ εκφραστικής-επιδραστικής φύσης. Άνθρωποι καλής θέλησης. με μια αίσθηση νόμιμης υπερηφάνειας. με βαθιά ικανοποίηση? ενίσχυση των πολεμικών παραδόσεων? πολιτική επιθετικότητας και πρόκλησης· πειρατική πορεία, ο ρόλος του παγκόσμιου χωροφύλακα.
Φρασεολογισμοί, παροιμίες, ρητά, συνθήματα, συμπεριλαμβανομένων και τροποποιημένων. Η Ουάσιγκτον εξακολουθεί να επιδεικνύει τη συνήθεια τσουγκράνα στη ζέστη με τα χέρια κάποιου άλλου. Αυτή η παράταξη δεν είναι ξένη τραγουδήστε από τη φωνή κάποιου άλλου. Η αποκατάσταση του Λένσκ απέδειξε ότι δεν έχουμε ξεχάσει ακόμη πώς δουλέψτε με μια λάμψη. Ο Λένον έζησε, ο Λένον είναι ζωντανός, ο Λένον θα ζήσει!
Επίπεδο γλώσσας: Μορφολογία
Τονισμένος ρόλος της συλλογικότητας (χρήση ενικού στη σημασία του πληθυντικού, αντωνυμίες κάθε, κάθε, επίρρημα πάντα, ποτέ, παντούκαι τα λοιπά.). Πως να βοηθήσω στον αγρότη? Αυτή η γη ποτίζεται άφθονα με το αίμα μας πατέρες και παππούδες. Κάθεένα άτομο έχει σκεφτεί αυτήν την ερώτηση τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του. ΠοτέΠοτέ ο κόσμος δεν φαινόταν τόσο μικρός και εύθραυστος.
Έντυπα υπερθετικάως έκφραση έκφρασης, η υψηλότερη εκτίμηση. Τα πιο αποφασιστικά μέτρα, τα υψηλότερα επιτεύγματα, η πιο αυστηρή απαγόρευση.
Επιτακτικές (κίνητρα) μορφές ως έκφραση ταραχής και συνθημάτων ( επιτακτική διάθεση, αόριστος κ.λπ.). Καλώσυκοφάντες σε λογαριασμό! Να είσαι άξιοςστη μνήμη των πεσόντων! Όλοι - για να πολεμήσουμε την πλημμύρα!
Εκφραστική χρήση μορφών ενεστώτα όταν περιγράφει γεγονότα του παρελθόντος: ο συγγραφέας επιδιώκει να παρουσιάσει τον εαυτό του και τον αναγνώστη ως συμμετέχοντες σε αυτά τα γεγονότα. Τώρα εγώ συχνά ρωτάωτον εαυτό μου, τι με έκανε στη ζωή; ΚΑΙ απαντώ- Απω Ανατολή. Υπάρχουν διαφορετικές έννοιες για τα πάντα, και υπάρχουν διαφορετικές σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων. Για παράδειγμα, στο Βλαδιβοστόκ έρχεταιστολίσκος φαλαινοθηρίας «Σλάβα». Όλη η πόλη βούισμα. Συλλέγειτο αφεντικό όλων των ναυτών και λέει: «Αν εσύ, ρε τσιφλίκι, έρθεις αύριο και πεις ότι σε έκλεψαν, τότε καλύτερα να μην έρθεις». Το πρωί κάποιος είναι, φυσικά, λήστεψαν, και κατηγορεί...
Επίπεδο γλώσσας: Εκφραστική σύνταξη και ρητορικά σχήματα *
Αντίθεση, δηλαδή έντονη αντίθεση εννοιών, σκέψεων, εικόνων. Οι πλούσιοι γλεντούν τις καθημερινές, αλλά οι φτωχοί θρηνούν ακόμα και τις αργίες.
Διαβάθμιση, δηλαδή μια τέτοια κατασκευή τμημάτων μιας δήλωσης στην οποία κάθε επόμενο μέρος περιέχει ένα αυξανόμενο (ή φθίνον) σημασιολογικό ή συναισθηματικά εκφραστικό νόημα. Οι υπάλληλοί μας έχουν από καιρό ξεχάσει ότι είναι υποχρεωμένοι προστατέψτε την περιουσία του λαού, διατηρήστε, αυξήστε, παλέψτε για κάθε δεκάρα!
Αντιστροφή, δηλαδή η διάταξη των μελών μιας πρότασης σε ειδική σειρά, παραβιάζοντας τη συνήθη (άμεση) σειρά λέξεων. Με χαράαυτό το μήνυμα ελήφθη. Μη φύγειςτρομοκράτες από αντίποινα.
Παραλληλισμός, δηλαδή η ίδια συντακτική κατασκευή παρακείμενων προτάσεων ή τμημάτων του λόγου, συμπεριλαμβανομένων τύπων παραλληλισμού όπως η αναφορά, δηλαδή η επανάληψη των ίδιων στοιχείων στην αρχή κάθε παράλληλης σειράς, και η επίφορη, δηλαδή η επανάληψη τελευταία στοιχείαστο τέλος κάθε σειράς. Κάθε μέραένας συνταξιούχος ήρθε στην επαρχιακή διοίκηση. Κάθε μέραο συνταξιούχος δεν έγινε δεκτός. Το εργοστάσιο δεν λειτουργούσε τη Δευτέρα - κοινόχρηστοπαραλήφθηκε για νέα παραγγελία χρήματα. Δεν δούλεψε ούτε την Τρίτη - μοίρασε τα χρήματα. Και τώρα, ένα μήνα αργότερα, δεν υπάρχει χρόνος ούτε για δουλειά - διαιρέστεχρήματα που δεν έχουν κερδίσει ακόμα!
Ανάμειξη συντακτικών δομών(ημιτελή της φράσης, το τέλος της πρότασης δίνεται σε διαφορετικό συντακτικό σχέδιο από την αρχή κ.λπ.). Το πείραμά μας έδειξε ότι οι ρωσικές «άγριες χήνες» είναι έτοιμες να πολεμήσουν είτε για τους Αμερικανούς είτε για τους Ταλιμπάν. Μακάρι να πλήρωναν... Ένα χαρτονόμισμα κατασχέθηκε από πολίτη που κρατούνταν στο Καζάν, το οποίο ήταν 83 φορές υψηλότερο από το κανονικό. Έχουν πραγματικά οι τρομοκράτες τέτοια «όπλα μαζικής καταστροφής»;
Δομές σύνδεσης, δηλαδή εκείνα στα οποία οι φράσεις δεν χωρούν αμέσως σε ένα σημασιολογικό επίπεδο, αλλά σχηματίζουν μια αλυσίδα προσκόλλησης. Αναγνωρίζω τον ρόλο του ατόμου στην ιστορία. Ειδικά αν είναι ο πρόεδρος. Ειδικά ο Πρόεδρος της Ρωσίας. Τα κάναμε όλα μόνοι μας. Και τι δεν σκέφτηκαν! Είναι χειρότερο όταν δεν προσέχουν το άτομο πίσω από τα ρούχα. Είναι χειρότερο όταν σε προσβάλλουν. Τους υβρίζουν άδικα.
Ρητορική ερώτηση, δηλαδή η επιβεβαίωση ή άρνηση κάτι με τη μορφή ερώτησης, ρητορικού θαυμασμού, ρητορικής έκκλησης, καθώς και παρουσίασης υλικού με ερώτηση και απάντηση ως μίμηση διαλόγου. εισαγωγή στο κείμενο του ευθύ λόγου. Δεν θα ακούσουμε λοιπόν την αλήθεια από τους γενναίους ναυτικούς μας διοικητές; Πάρε μια μπλε στολή, επιθεωρητή! Χθες, ο Υπουργός Εσωτερικών υπέγραψε έκθεση της Κρατικής Επιθεώρησης Κυκλοφοριακής Ασφάλειας σχετικά με την εισαγωγή νέας στολής για τους υπαλλήλους της στη Ρωσία. Ένας τοίχος κατά μήκος του ισημερινού; Εύκολα!
Ονομαστικές παραστάσεις, δηλαδή μια μεμονωμένη ονομαστική περίπτωση που ονομάζει το θέμα της επόμενης φράσης και έχει σκοπό να προκαλέσει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το θέμα της δήλωσης. 11 Σεπτεμβρίου 2001. Αυτή η μέρα έγινε μια μαύρη μέρα στη ζωή ολόκληρου του πλανήτη.
Έλειψη, δηλαδή η εσκεμμένη παράλειψη οποιουδήποτε μέλους της πρότασης, που υπονοείται από τα συμφραζόμενα. Τα γράμματά σας περιέχουν την αλήθεια της ζωής. Η Ρωσία είναι στον τελικό του Παγκοσμίου Κυπέλλου του 2002!
Πολυσύνδεση ή, αντίθετα, μη ένωση σε σύνθετες και περίπλοκες προτάσεις. Η ομάδα ταρακουνήθηκε περισσότερες από μία φορές. Και άλλαξαν οι προπονητές. Και το κέντρο μεταφέρθηκε στη δεξιά πλευρά. Και η άμυνα διαλύθηκε. Αν φοβάσαι τους λύκους, μην πας στο δάσος.

Φυσικά, η χρήση της τυπικής και εκφραστικής γλώσσας σε ένα δημοσιογραφικό ύφος εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το είδος, από την αίσθηση του μέτρου, το γούστο και το ταλέντο του δημοσιογράφου.

Το δημοσιογραφικό ύφος είναι ένα λειτουργικό στυλ λόγου που χρησιμοποιείται σε είδη (άρθρο, δοκίμιο, φειγιέ, ρεπορτάζ, συνέντευξη, ρητορική) και χρησιμεύει στην επιρροή των ανθρώπων μέσω των μέσων ενημέρωσης. Χαρακτηρίζεται από την παρουσία κοινωνικοπολιτικού λεξιλογίου, λογικής, συναισθηματικότητας και απήχησης.

Είδη δημοσιογραφικού ύφους: δημοσιογραφικό άρθρο, δοκίμιο, λόγος, φυλλάδιο, φειλέτο, έκκληση.

Στυλιστικά χαρακτηριστικά: απήχηση, συλλογικότητα και αξιολογικότητα.

Το δημοσιογραφικό στυλ συνδυάζει δύο λειτουργίες: τη λειτουργία του ρεπορτάζ, την ενημέρωση για ορισμένα κοινωνικά φαινόμενα, τα γεγονότα και τη λειτουργία της επιρροής, δηλ. ανοικτή αξιολόγησητα προβλήματα που παρουσιάζονται για να επηρεάσουν τόσο τις σκέψεις όσο και τα συναισθήματα των αναγνωστών (ακροατών), να τους προσελκύσουν να υποστηρίξουν τη θέση που παίρνει και υπερασπίζεται ο συγγραφέας. Στο δημοσιογραφικό ύφος υπάρχει προκαταρκτική επιλογή γλωσσικών μέσων. Στο δημοσιογραφικό ύφος, εκτός από ουδέτερες λέξεις, υψηλές επίσημες λέξεις και φρασεολογικές ενότητες (πατρίδα, πορεία, άνοδος, στάση μέχρι θανάτου κ.λπ.), συναισθηματικά φορτισμένες λέξεις, παρεμβολές, σωματίδια, απλές συντακτικές κατασκευές, θαυμαστικό, επαναλήψεις, ρητορικές ερωτήσεις. Σύμφωνα με τον κύριο σκοπό αυτού του στυλ, χρησιμοποιεί κοινωνικοπολιτικές, ηθικές και ηθικές λέξεις και φρασεολογικές ενότητες (κοινοβούλιο, οικονομική ανάπτυξη, ευγένεια, συμπόνια, φιλανθρωπία, μαύρος χρυσός,)

Στυλ τέχνης- λειτουργικό στυλ λόγου, που χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία. Ένα κείμενο σε αυτό το στυλ επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ και χαρακτηρίζεται από εικονικότητα και συναισθηματικότητα του λόγου.

Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού στυλ της συναισθηματικότητας των καθομιλουμένων και δημοσιογραφικών στυλ. Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου επιτελεί αισθητική λειτουργία. Το καλλιτεχνικό στυλ προϋποθέτει μια προκαταρκτική επιλογή γλωσσικών μέσων. τα πάντα χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία εικόνων γλώσσα σημαίνει.

Στυλ τέχνηςβρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία.
Τυπικό για ένα καλλιτεχνικό στυλ λόγουπροσοχή στο ιδιαίτερο και τυχαίο, ακολουθούμενο από το τυπικό και το γενικό. Θυμάμαι" Νεκρές ψυχές"N.V. Gogol, όπου καθένας από τους εμφανιζόμενους γαιοκτήμονες προσωποποιούσε ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εξέφραζε έναν συγκεκριμένο τύπο και όλοι μαζί ήταν το "πρόσωπο" της σύγχρονης Ρωσίας του συγγραφέα.
Κόσμος μυθιστόρημα - αυτός είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος, η εικονιζόμενη πραγματικότητα είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, και επομένως, σε καλλιτεχνικό στυλομιλίες ο πιο σημαντικός ρόλοςπαίζει υποκειμενικό ρόλο. Ολόκληρη η περιρρέουσα πραγματικότητα παρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορά και την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.
Ας αναλύσουμε ένα μικρό απόσπασμα από την ιστορία του Ν. Τολστόι «Ένας ξένος χωρίς φαγητό»: «Η Λέρα πήγε στην έκθεση μόνο για χάρη του μαθητή της, από αίσθηση καθήκοντος». "Alina Kruger. Προσωπική έκθεση. Η ζωή ως απώλεια. Είσοδος ελεύθερη."Ένας γενειοφόρος άνδρας και μια κυρία τριγυρνούσαν σε μια άδεια αίθουσα. Κοίταξε μερικά από τα έργα μέσα από μια τρύπα στη γροθιά του· ένιωθε σαν επαγγελματίας. Η Λέρα κοίταξε επίσης μέσα από τη γροθιά της, αλλά δεν παρατήρησε τη διαφορά: όλοι οι ίδιοι γυμνοί άντρες με πόδια κοτόπουλου και στο βάθος υπήρχαν παγόδες που φλέγονταν. Το φυλλάδιο για την Αλίνα έλεγε: «Ο καλλιτέχνης προβάλλει έναν κόσμο παραβολής στον χώρο του απείρου». Αναρωτιέμαι πού και πώς διδάσκουν πώς να γράφουν κείμενα κριτικής τέχνης; Μάλλον έχουν γεννηθεί με αυτό. Όταν επισκέφτηκε, η Λέρα άρεσε να ξεφυλλίζει άλμπουμ τέχνης και, αφού κοίταξε μια αναπαραγωγή, διάβασε τι έγραψε ένας ειδικός γι 'αυτό. Βλέπετε: το αγόρι κάλυψε το έντομο με ένα δίχτυ, στα πλάγια υπάρχουν άγγελοι που φυσούν τα κέρατα του πρωτοπόρου και στον ουρανό υπάρχει ένα αεροπλάνο με τα ζώδια επί του σκάφους. Διαβάζετε: «Ο καλλιτέχνης βλέπει τον καμβά ως λατρεία της στιγμής, όπου το πείσμα των λεπτομερειών αλληλεπιδρά με μια προσπάθεια κατανόησης της καθημερινότητας». Σκέφτεσαι: ο συγγραφέας του κειμένου περνά λίγο χρόνο σε εξωτερικούς χώρους, βασίζεται στον καφέ και τα τσιγάρα, οικεία ζωήπεριπλέκεται από κάτι"
Αυτό που έχουμε μπροστά μας δεν είναι μια αντικειμενική παρουσίαση της έκθεσης, αλλά μια υποκειμενική περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας, πίσω από την οποία φαίνεται ξεκάθαρα ο συγγραφέας. Το κείμενο βασίζεται σε συνδυασμό τριών καλλιτεχνικών σχεδίων. Το πρώτο σχέδιο είναι αυτό που βλέπει η Λέρα στους πίνακες, το δεύτερο είναι ένα κείμενο ιστορίας της τέχνης που ερμηνεύει το περιεχόμενο των πινάκων. Αυτά τα σχέδια εκφράζονται στυλιστικά με διαφορετικούς τρόπους· η βιβλιοδεσία και η αμηχανία των περιγραφών τονίζονται σκόπιμα. Και το τρίτο σχέδιο είναι η ειρωνεία του συγγραφέα, που εκδηλώνεται δείχνοντας την ασυμφωνία μεταξύ του περιεχομένου των πινάκων και της λεκτικής έκφρασης αυτού του περιεχομένου, στην αξιολόγηση του γενειοφόρου, του συγγραφέα του κειμένου του βιβλίου και της ικανότητας γραφής. τέτοια κείμενα κριτικής τέχνης.
Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα.Η λέξη εκτελεί ονομαστική-παραστατική λειτουργία.
Η λεξιλογική σύνθεση στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχει τα δικά της χαρακτηριστικά.Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν την εικόνα αυτού του στυλ περιλαμβάνει μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής.
Χρησιμοποιείται πολύ ευρέως στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγουη πολυσημία του λόγου μιας λέξης, που αποκαλύπτει τις έννοιες και τις αποχρώσεις της σημασίας της, καθώς και τη συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, χάρη στην οποία καθίσταται δυνατή η έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις του νοήματος. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλα τα πλούτη της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, να δημιουργήσει ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και ποικίλα μεταφορικά μέσα από την καθομιλουμένη και τη δημοτική.
Η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα της εικόνας έρχονται στο προσκήνιο σε ένα λογοτεχνικό κείμενο. Πολλές λέξεις, που στον επιστημονικό λόγο λειτουργούν ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στον εφημεριδικό και δημοσιογραφικό λόγο - ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο φέρουν συγκεκριμένες αισθητηριακές ιδέες. Έτσι, τα στυλ είναι συμπληρωματικά μεταξύ τους. Για παράδειγμα, το επίθετο "μόλυβδος" στην επιστημονική ομιλία συνειδητοποιεί την άμεση σημασία του - "μόλυβδο μετάλλευμα", "μολύβδινη σφαίρα", στην καλλιτεχνική ομιλία σχηματίζει μια εκφραστική μεταφορά - "μόλυβδο σύννεφα", "μόλυβδο νύχτα". Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο σημαντικό ρόλο παίζουν οι φράσεις που δημιουργούν ένα είδος εικονιστικής αναπαράστασης.
Για καλλιτεχνικό λόγο,ιδιαίτερα ποιητικό, χαρακτηρίζεται από αντιστροφή, δηλ. αλλαγή της συνήθους σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να ενισχύσει τη σημασιολογική σημασία της λέξης ή να δώσει σε ολόκληρη τη φράση έναν ιδιαίτερο στυλιστικό χρωματισμό.
Συντακτική δομή του λογοτεχνικού λόγουαντανακλά τη ροή των εικονιστικών και συναισθηματικών εντυπώσεων του συγγραφέα, επομένως εδώ μπορείτε να βρείτε μια ολόκληρη ποικιλία συντακτικών δομών. Κάθε συγγραφέας υποτάσσει τα γλωσσικά μέσα στην εκπλήρωση των ιδεολογικών και αισθητικών του καθηκόντων.
Στον καλλιτεχνικό λόγο γίνεταικαι αποκλίσεις από δομικές νόρμες προκειμένου ο συγγραφέας να αναδείξει κάποια σκέψη ή χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων.