Marea actriță franceză Sarah Bernhardt (1844-1923) s-a înconjurat mereu de secrete. Chiar și în amintirile ei există atât de multe lucruri nespuse încât poveste adevarata viaţă celebră actriță, care a devenit, de fapt, primul superstar, poate fi urmărit cu mare dificultate. Sarah Bernhardt a fost mulțumită de această situație; nu degeaba a spus chiar: „Nu știu totul despre mine”. În perioada faimei sale scenice, și a fost extrem de lungă, spectacolele cu participarea lui Sarah Bernhardt au fost întotdeauna vândute. Sarah Bernhardt a fost idolul publicului, regina teatrului și un maestru recunoscut al șocantei. Potrivit memoriilor contemporanilor, în apartamentul lui Sarah Bernhardt domnea un fel de haos boem. Actrița a avut o abordare extraordinară în decorarea interioarelor casei sale. Ea și-a „împodobit” apartamentul cu păsări împăiate ținând cranii în cioc. Chiar și alegerea animalelor de companie a fost ambiguă: pe lângă pisicile și câinii tradiționali, actrița a achiziționat o maimuță; un ghepard, un câine lup irlandez alb și cameleoni locuiau în grădină. În dormitorul lui Sarah Bernhardt se afla un adevărat sicriu cu o saltea groasă făcută din scrisori de dragoste. Povestea acestui „detaliu interior” este următoarea”... Mama lui Sarah Bernhardt a fost curtezană și și-a pregătit fiica pentru această profesie, dar fata a refuzat acest rol, deși l-a considerat foarte profitabil. Medicii i-au dat micuței Sarah un verdict teribil. - tuberculoză. Apoi fata și-a convins mama să-i cumpere un sicriu frumos, astfel încât să nu fie băgată într-un „ciudat”. o femeie adultă, în toate călătoriile. Cu toate acestea, în ciuda previziunilor pesimiste ale medicilor, Sarah a trăit o viață foarte lungă și plină de evenimente. evenimente luminoase viaţă. În sicriu, Sarah Bernhardt s-a odihnit, a citit și a învățat roluri noi. Ea a pozat pentru fotografi în acest sicriu, făcând glume sinistre în timpul ședinței foto.
Au existat zvonuri la Paris că Sarah Bernhardt s-a dedat la dragoste în sicriul ei. S-a zvonit că nu toți iubiții ei erau mulțumiți de un pat atât de ciudat. Când sora ei a vizitat-o, Sarah i-a dat patul ei și s-a mutat în sicriu pentru noapte. După cum a explicat actrița, două paturi nu ar încăpea oricum în dormitorul ei. Desigur, patul de rău augur a devenit un motiv de bârfă. Văzând actrița în sicriu, manichiurista ei a fugit din cameră îngrozită. Actrița a numit un alt episod legat de sicriu „tragicomic”. După moartea surorii sale, sicriul cu defunctul a stat în dormitor până la sosirea pompei funebre. Când în cele din urmă au apărut și au văzut cele două sicrie, s-au simțit stânjeniți și au fost pe cale să trimită după al doilea funicular, dar Sarah, care în acel moment își reînvie mama, i-a depășit și și-a apărat patul de moarte iubit. Necazurile ei excentrice au fost „în ciuda zilei”. În timpul Târgului Mondial din 1878, Sarah s-a aventurat într-un balon cu aer cald, luând micul dejun pe pate de gâscă și șampanie la o altitudine de 2.300 m. Așa i-au surprins caricaturiștii zborul - Sarah Bernhardt se întinde într-o ipostază lângă în celebrul sicriu, înlocuind coșul unui balon cu aer cald. Au spus că Bernard a sedus aproape toate capete tari europene. Printre admiratorii ei s-au numărat moștenitorul tronului Angliei, care mai târziu a devenit regele Eduard al VII-lea, împăratul Austriei Franz Joseph I, regele Alfonso al Spaniei, regele Umberto al Italiei și regele Christian al IX-lea al Danemarcei. Iar când au întrebat cine este tatăl fiului ei Maurice, ea a răspuns uşurată: „Cine ştie, poate Hugo, sau poate Mirbeau”.
Ce fel de săgeți otrăvite i-a trimis zvonurile! Ce zvon, I.S. însuși. Turgheniev a scris despre ea: „Nu pot spune cât de supărat sunt de toată nebunia comisă în legătură cu Sarah Bernhardt, această pufă arogantă și deformată, această mediocritate, care are doar o voce minunată. Este cu adevărat posibil ca nimeni să nu-i spună adevărul în tipărit?...” Sarah Bernhardt a făcut, în general, multe turnee. A fost în SUA de doar 9 ori. Bariera lingvistica nu a existat pentru ea. Jurnaliştii americani au scris că, dacă Bernard ar fi cântat în chineză, publicul s-ar fi adunat totuşi la spectacolele ei.
înainte de începerea spectacolului lui Sarah... Se spune că, după ce l-a întâlnit pe Theodore Roosevelt (a luat masa cu el în timpul unui turneu în America în 1892), Sarah a rezumat: „Oh, acest om și cu mine am putea conduce lumea perfect!” Și nu era departe de adevăr, pentru că nu l-a urmat niciodată legi adoptate- le-a instalat. Sarah Bernhardt a venit de trei ori în Rusia. Publicul a salutat-o ​​cu entuziasm.Actrița a fost invitată la Palatul de Iarnă. După spectacol, ea a fost prezentată lui Alexandru al III-lea. Sarah Bernhardt era pe cale să facă o reverență. Regele o opri: „Eu, doamnă, trebuie să mă închin în fața artei voastre înalte”. Era independentă, ambițioasă și absolut neînfricată. Nu-i păsa de părerile altora. Tuturor celor „nu” din timpul ei, ea le-a pus singura întrebare: „De ce?” Sarah a susținut că, dacă ar fi bărbat, s-ar lupta cu dueluri tot timpul. A tras cu un pistol cu ​​precizie, s-a îngrădit bine și a călărit superb pe un cal. Câștigurile uriașe pe care le-au adus turneele în străinătate ale lui Sarah Bernhardt i-au oferit ocazia să ducă un stil de viață luxos. Banchetele și recepțiile sociale au urmat literalmente una după alta. Oaspeții au fost tratați cu mâncare rafinată și, în consecință, scumpă. Sarah Bernhardt i-a pedepsit cu strictețe pe bucătari pentru cea mai mică omisiune. Și bucătarii ei nu au stat mult. L-au primit și slujitorii. Sarah putea să lovească o servitoare care nu o plăcea cu primul lucru pe care putea să pună mâna. Cu toate acestea, era iute la minte. Și, liniștită, ea a compensat prejudiciul moral și chiar fizic cu un dar valoros. Sarah Bernhardt a fost o persoană multi-talentată și entuziastă. A scris romane, povestiri, piese de teatru și articole critice. A studiat pictura și sculptura. Sculpturile ei au fost expuse la Salonul anual de la Paris. Publicul a fost încântat. Adevărat, marele Rodin a numit lucrările sculpturale ale lui Sarah Bernhardt pur și simplu hackwork. Iar publicul este un prost. Sarah Bernhardt nu a fost supărată. În orice altceva care nu avea legătură cu teatrul, ea se considera amator. Ea a făcut doar ce i-a plăcut. Nu mai.
A vizitat un specialist anatomist, a lucrat pe șantierul propriei case, a îmblânzit un tigru, s-a eutanasiat cu cloroform, a îngrijit personal răniții în spitalul ei... „Trebuie să supraviețuiesc asta. „Prin toate mijloacele”, a repetat Sarah fraza ei. Sarah Bernhardt nu era înclinată să ascundă nimic. Inclusiv anii. Ea credea că nici măcar vârsta ei înaintată nu o împiedică să arate tânără. Ei spun că într-una dintre piese Sarah ar fi trebuit să joace o femeie de 38 de ani. Un actor în vârstă de cincizeci de ani a fost invitat să joace rolul fratelui ei. „S-ar putea să fie confundat cu tatăl meu”, a fost sincer indignată Sarah, în vârstă de 76 de ani. Când actrița avea peste optzeci de ani, piciorul i-a fost amputat din cauza unei răni în timpul unui turneu la Rio de Janeiro. Dar chiar anul următor a plecat din nou în turneu în SUA. La cererea ei, pe afișe scria: „Vino să vezi cel mai mult femeie in varstaîn lume!". Sarah Bernhardt nu numai că și-a repetat înmormântarea în avans, în fiecare detaliu, dar a informat și presa despre toate pregătirile. Când mare actrita era pe moarte (avea 78 de ani), ultimul ei ordin a fost să aleagă cei mai frumoși șase tineri actori care să-i poarte sicriul. Când a fost întrebat când avea să înceteze să-și aprindă viața cu flacăra iubirii, Bernard a răspuns: „Când mă opresc să mai respir”. Ea a pornit în ultima sa călătorie, spectaculos și elegant, pe 26 martie 1923. Zeci de mii de admiratori ai talentului lui Sarah Bernhardt i-au urmat faimosul sicriu roz prin tot orașul - de la bulevardul Malesherbes până la cimitirul Père Lachaise.
Francezii au spus că au trei atracții în țara lor - Arcul de Triumf, Turnul Eiffel și Sarah Bernhardt.

Geniala actriță Sarah Bernhardt nu corespundea canoanelor de frumusețe din a doua jumătate a secolului al XIX-lea - epoca burgheziei, când doamnele roșii și plinuțe erau la modă. bârfe au numit-o pe actriță „slabă”, „osoasă”, „schelet lustruit”. Fanii nu au fost deranjați de opiniile cunoscătorilor; cu actoria ei și șocantele iscusite, Sarah Bernhardt și-a făcut apariția standardul romantismului și a avut mulți imitatori. Actrița a întruchipat pe scenă și în viață romantismul morții, care a fost popular în literatura secolului al XIX-lea.

Actrița, susținând zvonurile, a făcut poze în sicriu pentru cărți poștale. „Legenda triumfă inevitabil asupra istoriei”- a scris Sarah Bernhardt. Ei au spus că Sarah Bernhardt doarme într-un sicriu, învață roluri în el și se complace în jocuri de dragoste. Iubitorii care sunt speriați de această dependență sunt aruncați pe ușă de Sarah Bernhardt pentru totdeauna.

Imaginea ei de scenă cu „Doamna cu camelie” de Marguerite Gautier, o domnișoară fragilă care moare de consum, a captivat publicul. Tinere domnișoare romantice, încercând să-și dea un aspect languid similar, s-au pudrat în alb și s-au înfometat. O fantezie romantică deosebită era să mori în brațele unui iubit. Mori frumos, ca Sarah Bernhardt pe scenă.

Jurnalistul Alret Milhaud a scris: „Dacă cronicarului îi lipseau subiectele, o lua pe Sarah Bernhardt și putea oricând să extragă două sute de rânduri amuzante. Era imposibil să deschizi un ziar fără să găsești articole despre sicriul Sarei sau despre subțirea Sarei. Această subțirerie fenomenală, pe care au reușit să o exagereze și mai mult, a fost un subiect constant de glume. De exemplu, când Sarah Bernhardt intră în baie, nivelul apei scade”.

Povestea cu sicriul a început în copilăria actriței; ea s-a îmbolnăvit grav de tuberculoză. Medicii au vorbit despre moartea iminentă a fetei. Sarah, resemnată cu soarta ei, și-a convins mama să-i cumpere un sicriu frumos.

Sarah Bernhardt a supraviețuit, iar sicriul a devenit genul ei de talisman, pe care l-a luat cu ea în turneu. Sarah Bernhardt a început să doarmă într-un sicriu din copilărie. Scriitoarea Françoise Sagan explică că fata a trebuit să doarmă într-un sicriu, deoarece camera era înghesuită, unde rudele și prietenii mamei, care ocupau patul, erau în permanență în vizită.

Plimbându-mă prin Paris, lângă Cartierul Latin, am văzut deodată casa în care s-a născut Sarah Bernhardt

Françoise Sagan scrie în numele lui Sarah Bernhardt despre dormitul într-un sicriu:
„La șaisprezece ani dormeam în el pentru că era sicriul meu, în toată casa era singurul obiect care îmi aparținea doar mie, era refugiul și ascunzișul meu. Nu mă simțeam ca acasă în camera aceea în care surorile mele și oricine altcineva intrau ca și cum ar intra într-o gară; Nu mă simțeam ca acasă în propriul meu pat, la care uneori trebuia să renunț la vreo prietenă în vizită a mamei; Nu m-am simțit ca acasă nicăieri în apartament, pe care inevitabil a trebuit să-l părăsim într-o zi pentru a ne muta într-unul ceva mai mare sau puțin mai mic, în funcție de capacitățile noastre financiare. Și într-o bună zi m-am simțit ca acasă chiar în acest sicriu, făcut pe mărimea mea, confortabil, ținându-mă de umerii și șoldurile ca și cum ar ține un cal agitat, adică blând, dar ferm.

Într-un cuvânt, acest sicriu în tinerețea mea a servit drept adăpost, pe care într-un mod ciudat, din motive complet opuse, îl va păstra mai târziu.”

Sarah Bernhardt ca Doamna Cameliilor

Când matura Sarah Bernhardt și-a început cariera de actorie și s-a îndepărtat de familia ei, a luat-o pe sora ei Regina, care s-a îmbolnăvit grav. Apartamentul pe care l-a închiriat Sarah era înghesuit. Actrița a cedat patul surorii sale bolnave, iar aceasta a dormit într-un sicriu.

„Apartamentul de pe strada Rimskaya era foarte mic, iar dormitorul meu era doar mic. Un pat mare din lemn de bambus o ocupa aproape în întregime. Sicriul meu stătea lângă fereastră, în care mă așezam adesea, învățând roluri. Și așa, după ce am luat-o pe sora mea la mine, am considerat că este destul de firesc să dorm în fiecare noapte pe acest pat îngust cu o căptușeală de satin alb, care avea să devină într-o zi ultimul meu refugiu, și am întins-o pe sora mea pe patul meu de bambus sub o șirelă. baldachin."(Francoise Sagan „Râsul indestructibil”).

Regina a murit de tuberculoză la vârsta de 18 ani.

Imaginea sumbră a lui Sarah Bernhardt a atras atenția presei, actrița a decis să profite de situație pentru a atrage atenția asupra persoanei sale. Și-a mobilat camera de zi în stil gotic cu schelete și cranii.

Un contemporan a scris despre impresia lui: „O cameră mare, luxoasă și sumbră: pereții, tavanul, ușile și ferestrele sunt acoperite cu satin negru gros - satin chinezesc de negru lucios, pe care sunt brodate în negru mat lilieciiși himere. Un baldachin mare cu aceeași draperie neagră ascunde un sicriu tapițat cu satin alb, din lemn parfumat rasa valoroasa. Pat mare de abanos cu coloane, perdele lungi negre; pe cuvertura ei largă este un dragon chinezesc, brodat în roșu, cu gheare și aripi de aur.

În colț se află o oglindă mare de lungime completă într-un cadru de catifea neagră și un vampir așezat pe acest cadru, un vampir adevărat, care își întinde aripile blănoase.

În mijlocul acestei bogății sumbre, trei personaje ies în evidență împotriva întunericului gros al satinului, trei personaje stau în fața oglinzii și se privesc, ținându-se de mână.
Unul dintre ele este un schelet - un schelet frumos tânăr, care a murit din dragoste, este un schelet pe nume Lazăr, ale cărui oase albe sunt lustruite ca fildeșul, o capodoperă a procesării anatomice care poate sta și „a lua ipostaze”.

În mijloc este o tânără înăuntru rochie lunga satin alb cu trenă, o tânără încântător de frumoasă, cu ochi mari triști, grație pură, rafinament, o creatură ciudată de un farmec incomparabil - Sarah Bernhardt.

Al treilea personaj al grupului este un tânăr într-un costum oriental brodat auriu, ca într-o vacanță la Istanbul: Pierre, sau Loti, sau Ali-Nissim, după bunul plac.

Toți trei am spus o mulțime de prostii în dormitorul acestei curtezane, singurul din lume.

Tema morții o interesează pe Sarah Bernhardt încă din copilărie. Ea a participat la prelegeri anatomice la morgă și execuții publice. În spectacole, ea a fost preocupată în special de jocul morții personajelor ei.

Rudele se temeau pentru sănătatea actriței, care a spus: „Mă părăsesc”. În momentul jocului, ea a experimentat viața personajului ei.

Jurnalistul Henri de Wendel a scris despre prestația actriței: „Pe scenă, personalitatea ei suferă o despicare, joacă de parcă ar visa în realitate, iar oboseala ei nu este proporțională cu extravaganța amețitoare a gândirii. La început, când iese de pe scenă, fiorul pe care l-a trăit este încă simțit în realitate, așa cum impresia unui vis se rostogolește în valuri vagi în primele minute ale trezirii noastre.<…>Ea se îmbină cu personajele ei și pătrunde atmosfera lor cu o putere uimitoare.”

Doamnă cu camelii, introducere

Prima faimă a actriței a venit din rolul ei ca Marguerite Gaultier din piesa „Doamna cameliilor”, scrisă de Alexandre Dumas, fiul unui scriitor. Actrița s-a comparat cu eroina ei. Ambii erau bolnavi de tuberculoză, iar Sarah Bernhardt a avut o dramă amoroasă similară în viața ei. În „Doamna cameliilor” intriga clasică a secolului al XIX-lea este cea a unei „zestre” care devine femeie păstrată. Marguerite Gautier renunță la dragostea ei pentru un tânăr nobil la cererea tatălui său; ea nu vrea să-și întindă reputația și să strice viitorul iubitului ei. În final, eroina moare de consum.
Sarah Bernhardt a trebuit să se despartă și de iubitul ei, prințul olandez Henri de Lin, ale cărui rude erau împotriva relației sale cu „actrița”.

Death of Marguerite Gautier interpretat de Sarah Bernhardt

Pe scenă, actrița a trăit viața unei eroine. Spectatorul a fost impresionat în special de scena morții Margaritei.

„În plus, cunoștințele ei despre gest și postură au fost perfecționate de munca ei ca sculptor și pictor. Ea a fost întotdeauna conștientă de expresivitatea mâinilor ei: moartea lui Marguerite Gautier a fost jucată cu ajutorul unei batistă, pe care mâna ei a căzut pe podea când viața a părăsit eroina. În scenele de agonie, Sarah a încântat și a șocat publicul, expresivitatea ei a făcut posibilă observarea constantă a tuturor stărilor sufletului personajului înainte de a-și face chinul tangibil. Încă din copilărie, a știut să-și dea ochii peste cap, astfel încât pupilele să nu fie vizibile și a apelat cu ușurință la acest remediu.”- din biografia actriței, Picon S.-O.

Sarah Bernhardt ca Doamna Cameliilor

Criticul rus A. Kugel a scris despre piesa „Doamna cu camelie”: „El este memorabil pentru feminitatea tandră și grația primelor acte, pentru grația și stilul explicațiilor ei cu tatăl lui Duval, pentru aceasta, o expresivitate absolut excepțională a mâinilor ei plângând și plângând înapoi și, mai ales, în scenele din experiență interioară și mare tristețe.”

Poetea rusă Marina Tsvetaeva și-a dedicat poeziile lui Sarah Bernhardt.

"Doamna cu camelie"
Tot drumul tău este o sală strălucitoare a răului,
Margarita, judecă cu îndrăzneală.
Care este vina ta? Trupul a păcătuit!
Mi-ai salvat sufletul nevinovat.

Unul, altul, nimănui nu-i pasă,
Ai dat din cap către toată lumea cu un zâmbet tremurător.
Cu această jumătate de zâmbet trist
Te-ai jelit de mult timp.

Cine va înțelege? A cui mână va ajuta?
Un lucru captivează pe toată lumea, fără excepție!
Brațele deschise așteaptă mereu,
Aștept mereu: „Mi-e sete! Fii al meu!

Zi și noapte de mărturisiri de otravă mincinoasă...
Zi și noapte, și mâine din nou, și din nou!
A vorbit mai elocvent decât cuvintele
Privirea ta întunecată, privirea unui martir.

Nenorocitul de inel se apropie,
Soarta se răzbune pe zeița semi-seculară...
Un băiat blând deodată cu un zâmbet copilăresc
M-am uitat în fața ta tristă...

O iubire! Ea salvează lumea!
Doar în ea se află mântuirea și protecția.
Totul este îndrăgostit. Dormi în pace, Margarita...
Totul este îndrăgostit... Iubit – salvat!

Afiș „Doamna cu camelie”, fig. Alphonse Mucha.

Margarita Moreno a vorbit despre efectul magic al spectacolului lui Sarah Bernhardt asupra publicului: „ Foarte des, în timp ce juca, ea amesteca în textul rolului ei fraze care nu aveau nimic de-a face cu acțiunea. Din câte știu, publicul, fiind în strânsoarea magnetismului irezistibil care emana din ea, nu a observat niciodată acest lucru. Într-una dintre tiradele primului act al lui Phaedra, ea a vorbit odată destul de mult timp despre stabilirea iluminatului electric și nimeni din public nu a tresărit. Și-a purtat ascultătorii într-o lume ireală, în care ea însăși s-a regăsit cu toată ușurința și în care cele mai bizare evenimente nu au surprins mai mult decât dacă s-ar întâmpla într-un vis.”

Poster „Doamna cu camelie”

Sicriul lui Sarah Bernhardt a devenit un subiect preferat de discuție în lumea pariziană, Françoise Sagan scrie despre asta în numele actriței (romanul „Râsul indestructibil”):

„De la vârsta de șaisprezece ani, din motive pe care vi le voi explica mai târziu, a existat o sicriu deschis, un sicriu alb de satin minunat, un obiect fermecător, frumos finisat și curat, al cărui satin l-am schimbat la doi ani de îndată ce a îngălbenit. A trebuit să schimb constant tapițeria după douăzeci și patru de luni și m-a stricat de fiecare dată; Habar nu am de ce tapițerii de mobilă percep o avere pentru această procedură. Imaginați-vă, un sicriu, în ciuda simplității și severității liniilor sale, costă de două ori mai mult decât o canapea întreagă.
Voi vorbi mai târziu despre motivele care au plasat acest sicriu în dormitorul meu, dar consecințele unei astfel de plasări s-au dovedit a fi uimitoare.

Acest sicriu, care a apărut în dormitorul meu, a fost observat în mod firesc de o persoană apropiată, a cărei modestie nu era la egalitate, apoi de prieteni, apoi de curioși, cărora cineva le-a povestit despre ciudația mea și, în cele din urmă, de tot Parisul. , după cel puțin acel „tot Parisul” care s-a arătat interesat de mine a aflat că dorm într-un sicriu, în orice caz a crezut, deși, bineînțeles, am preferat totuși să dorm în patul meu.

Așa că, de la șaisprezece ani, am dormit într-un sicriu, m-am refugiat în el din motive foarte diferite, care s-au schimbat în timp, căci am păstrat acest sicriu toată viața.”

„Sicriul era real, era cu adevărat imposibil să-l împărtășești cu altcineva. Altfel, ar fi trebuit să devin nu doar un acrobat, ci și unul complet slab și, chiar dacă aș fi, tot nu era suficient să visez în mormântul meu la altceva decât somn și odihnă. Așadar, au fost zile sau seri în care toate gândurile mele s-au îndreptat cu adevărat către aceasta, care, desigur, nu era împărtășită de bărbatul care mă însoțea, deși nu voiam să-l jignesc, acest nefericit, a cărui ardoare s-a stins la vedere. despre mine, așa, s-ar putea spune, umil, cu părul lasat, aruncat pe spate și buzele comprimate, mă încadrez hotărât în ​​această cutie.

În mod ciudat, bărbații care m-au lăsat în această poziție, blestemându-și ghinionul, nu s-au gândit deloc să-mi pună la îndoială sinceritatea sau autenticitatea unui astfel de impuls mistic neașteptat. După ce m-am văzut trecând peste marginea sicriului și, întins pe satinul oarecum decolorat, cu ochii închiși și pecetea cu totul nefirească, sau, în orice caz, bruscă, evlavie pe față, încrucișându-mi mâinile pe piept. , nici o dată nu a cerut niciunul dintre ei să opresc o comedie atât de umilitoare.

Acest sicriu a devenit destul de faimos sau destul de amuzant de vicios pentru a fi tratat cu un anumit respect, amestecat cu frică vagă și ostilitate, ceea ce făcea bârfele jurnaliștilor și bârfele foarte comice. „Sarah și sicriul ei”, au spus ei, „sicriul tău”, „sicriul tău”, „sicriul meu”, „sicriul meu” aici, „sicriul meu” acolo... Doamne, ascultă-i, s-a dovedit că fiecare parizian sau membru al cohortei reprezentând așa-numitul „tot Parisul” avea propriul său sicriu, pe care fie îl târau cu ei toată ziua, fie îl lăsau, la fel ca mine, acasă și că propriul lor sicriu era mai demn decât A mea. Sunt sigur că presa a acordat mai multă atenție sicriului meu decât oricărui rol. Dar până la urmă, de ce nu?

Ei au spus că Sarah Bernhardt a fost îngropată mai târziu în acest sicriu. Potrivit unei alte versiuni, sicriul s-a destrămat și a trebuit să fie ars.

„Nefericitul m-a urmat cu credincioșie toată viața - sau mai bine zis, toată viața mea, dar, din păcate, nu a trăit să vadă momentul în care ar putea să ramburseze toate fondurile pe care le-am investit în el. A murit înaintea mea, oricât de amuzant ar părea când este aplicat pe sicriu. Cauza morții sale a fost călătoria, mutarea dintr-o casă în alta, loviturile accidentale și, eventual, senzația greutății corpului meu. În sfârșit, a trecut, săracul, cu puțin timp înainte să trec eu pe lângă mine, dar acest fapt nu mi-a trezit interesul. În primul rând, nu am crezut niciodată cu adevărat în simboluri și, în orice caz, trebuie să fii tânăr pentru a-ți manifesta interesul față de ele.

Am ordonat să fie ars în grădina mea. Acest sicriu nu putea fi dat nimănui; este un lucru necesar, neprețuit și este imposibil să-l oferi cadou. Uneori viața poate fi atât de amuzantă” – (romanul lui Françoise Sagan „Râsul indestructibil”).

„Își transformă eroinele în femei la fel de extraordinare ca ea... Când joacă, nu urmărește naturalețea, ci neobișnuitul. Scopul ei este să uimească, să surprindă, să uimească... Te uiți la Adrienne Lecouvreur și o vezi în ea nu pe Adrienne Lecouvreur, ci pe cea mai deșteaptă, mai spectaculoasă Sarah Bernhardt... În tot jocul ei, nu talentul ei strălucește. prin, dar opera ei gigantică, puternică... În această lucrare și întreaga soluție pentru artistul misterios”– a scris Anton Pavlovici Cehov.

mmemperat rus Alexandru al III-lea, când Sarah Bernhardt s-a înclinat în fața lui conform etichetei, a spus: „Nu, doamnă, eu sunt cel care trebuie să mă înclin în fața dumneavoastră.”
Ministrul Witte a vorbit cu mult respect despre acest împărat înțelept (vezi postarea mea)

În 1912, Sarah Bernhardt a jucat în filmul „Lady of the Camellias”. Se spune că a leșinat după ce a privit-o. Dacă pe scenă actrița a reușit să-și ascundă vârsta cu ajutorul machiajului și luminii, atunci în prim-planul cinematografului nu arăta ca o domnișoară.

Filmul „Doamna cu camelie”, 1912. Sarah Bernhardt avea 68 de ani. Îngrozită, a vrut să retragă filmul de la vizionare, dar era prea târziu.

Actrița a refuzat să joace într-un nou film, iar pe scenă, la vârsta de 70 de ani, a jucat-o pe Julieta, în vârstă de 13 ani.

„În vara anului 1909, Marina a văzut-o pe Sarah Bernhardt pe scena din Paris. După una dintre reprezentațiile „Vulturului” sau „Doamnelor cu camelie”, Marina a așteptat-o ​​și i-a dat fotografii cu ea pentru a le semna ca suvenir. Acesta a fost noul ei idol. Actrița a semnat două dintre portretele sale, „Souvenir de Sarah Bemardt” (În memoria lui Sarah Bernhardt (franceză)), iar pe al treilea, în care nu arăta bine, unde părul ei blond părea cărunt sub o șapcă de blană, ea și-a scris larg pe față: „Ce n'est pas moi!!!” (trei semne de exclamare), nu sunt eu!!! (Limba franceza)"- a scris Anastasia Tsvetaeva în memoriile ei.

Sarah Bernhardt a trăit până la 78 de ani. În ciuda avertismentelor superstițioase ale contemporanilor ei, ea a dormit într-un sicriu și a jucat convingător moartea pe scenă. Înainte de moartea ei, actrița a scris scenariul ceremoniei funerare și a aprobat personal actorii care urmau să-i poarte sicriul. Drumul spre cimitir era presărat cu camelii.

În timpul războiului franco-prusac din 1870, Sarah Bernhardt a rămas în Parisul asediat și a înființat un spital în teatrul Odeon, dedicându-se în întregime răniților și abandonând chiar și camera ei artistică.

După încheierea războiului, Bernard a revenit pe scenă. Un adevărat triumf a fost interpretarea ei pe 26 ianuarie 1872 ca Regina în Ruy Blase a lui Victor Hugo.

După triumful ei pe scena Odeonului, Bernard s-a întors la Comédie Française. Aici actrița a strălucit în tragediile lui Racine și Voltaire, iar cu mare succes a jucat-o pe Doña Sol în drama Hernani de Victor Hugo, care a avut premiera pe 21 noiembrie 1877.

În 1879, Comedy Francaise a făcut un turneu la Londra. Sarah Bernhardt a devenit favorita publicului englez. După „Phaedra” a primit o ovație care nu a avut analogi în istoria teatrului englez.

După un sezon triumfal la Londra, în 1880 Bernard și-a rupt contractul cu Comédie Française, a făcut șase turnee în America și a făcut turnee în Anglia și Danemarca. Repertoriul de turnee al actriței includea piesele „Lady of the Camellias” de Alexandre Dumas the Son, „Frou-Frou” de Henri Meilac și Ludovic Halévy, „Adrienne Lecouvreur” de Eugene Scribe și altele. În 1891, Bernard a făcut un turneu triumfător. a Australiei. În timpul turneelor ​​sale, ea a vizitat Rusia de trei ori (ultima dată în 1908).

Talentul, priceperea și marea faimă ale actriței i-au forțat pe dramaturgi să scrie piese special pentru ea. Victorien Sardou a scris piesele Fedora (1882), Tosca (1887) și Vrăjitoarea (1903) pentru Bernard. Începând cu anii 1890, un loc semnificativ în repertoriul actriței a fost ocupat de roluri din dramele neoromantice de Edmond Rostand, scrise special pentru ea: „Princess of Dreams!” (1895), „Vultur” (1900), „Femeie samariteană” (1897).

Sarah Bernhardt a jucat de bunăvoie în roluri masculine (Zanetto în „The Passerby” de François Coppet, Lorenzaccio în „Lorenzaccio” de Alfred Musset, Ducele de Reichstadt în „The Eaglet” de Rostand etc.). Printre acestea s-a numărat și rolul lui Hamlet (1899). Acest rol, pe care Sarah Bernhardt l-a jucat când avea 53 de ani, i-a permis actriței să demonstreze perfecțiunea înaltă a tehnicii sale și veșnica tinerețe a artei sale.

Sarah Bernhardt a încercat în mod repetat să-și creeze propriul teatru. În 1893, ea a achiziționat Teatrul Renașterii, iar în 1898, Teatrul Națiunii (acum Teatrul Sarah Bernhardt), care s-a deschis cu piesa Floria Tosca a lui Sardou.

În timpul Primului Război Mondial, actrița a jucat pe front. În 1914 a primit Ordinul Legiunii de Onoare.

În 1905, în timpul unui turneu la Rio de Janeiro, actrița și-a rănit piciorul drept; în 1915, piciorul a trebuit să fie amputat. Cu toate acestea, Bernard nu a părăsit scena. Ultima dată când a apărut pe scenă a fost în 1922.

Sarah Bernhardt a devenit una dintre primele actrițe de teatru care a decis să joace în filme. Acest lucru s-a întâmplat în 1900: o fonoramă a fost demonstrată la Paris, oferind proiecție sincronă a imaginii și a sunetului, iar Sarah Bernhardt a fost filmată în scena Duelul lui Hamlet.

În 1912, a jucat în filmele „The Lady of the Camellias” și „Queen Elizabeth”. Succesul mondial al „Reginei Elisabeta” a creat un nume regizorului filmului, Louis Mercanton. Ulterior, actrița a jucat în mai multe dintre filmele sale.

Bernard a fost angajat în sculptură și creativitate literară. În ultimii ei ani, a început să scrie piese de teatru, a publicat Memoriile unui singur scaun și o autobiografie romanizată, My viață dublă„, ceea ce reflecta măiestria ei a cuvintelor și umorul subtil.

Au existat multe legende și mituri incredibile despre viața personală a actriței. Se pretindea că Bernard a sedus aproape toți șefii de state europene.

În zorii carierei sale, l-a cunoscut pe prințul belgian Henri de Ligne, cu care a născut un fiu, Maurice, în 1864. În 1882, Sarah Bernhardt s-a căsătorit cu diplomatul grec Aristidis (Jacques) Damal. Căsătoria lor a fost extrem de nereușită și au divorțat câteva luni mai târziu. La vârsta de 66 de ani, actrița l-a cunoscut pe actorul american Lou Tellegen, care era cu 35 de ani mai tânăr decât ea. Această poveste de dragoste a durat patru ani.

Materialul a fost pregătit pe baza informațiilor din surse deschise

Sarah Bernhardt

Este greu de găsit în analele biografiilor femeilor o personalitate mai scandaloasă, mai excentrică decât Sarah Bernhardt. Ea și-a adus „actoria” la concluzia deplină logică, nu numai pe scenă, ci și în viață, ea a interpretat acest rol incredibil de dificil de la început până la sfârșit cu atâta puritate și impecabilitate, cu atât de efort de voință încât pur și simplu te întrebi: ce era mai mult în această postură - o înclinație naturală sau o ambiție dobândită, o forță înnăscută sau un obicei antrenat de a zdrobi totul în jur. Și, deși actrița însăși în memoriile ei viclean, pretinzând a fi un „biet miel”, scrie zvonuri incredibile despre ea pentru presa „galbenă” și jurnaliști răuvoitori mituiți de inamici, nimeni mai mult decât Sarah a încercat să-și înconjoare în mod deliberat propria existență.
un nor impenetrabil de zvonuri. Iar libertatea moravurilor, abia acoperită de o virtute inventată, stârnește o curiozitate și mai mare a omului obișnuit, la fel cum inocența „roz” a unei curtezane atrage o vulgaritate mai mult decât evidentă. Probabil, Sarah Bernhardt poate fi recunoscută drept prima „vedeta” a scenei care și-a „făcut” numele printr-un scandal.

Este greu de spus cât de mult din originalitatea ei a venit direct din natura ei, dar actrița a înțeles foarte devreme cât de avantajos poate fi folosită această diferență față de oricine altcineva. Chiar și în copilărie, Sarah a suferit de accese de furie sălbatică, pe care le-a explicat inteligent prin starea ei de sănătate. Dar tocmai crizele violente pe care fata le avea din când în când îi permiteau lui Sarah să se descurce cu adulții care erau mereu ocupați cu afaceri. Poate că dacă Sarah ar fi avut părinți grijulii și morali, lumea și-ar fi pierdut plăcerea de a vedea o mare artistă și de a se adânci în bârfe despre ea, dar, din fericire, ideile societății despre integritate nu sunt niciodată întruchipate literal.

Părinții Sarinei nu se potriveau bine cu idealurile paterne obișnuite. Mama ei, evreica olandeză Judith Hart, este de obicei menționată în biografiile marii artiste ca profesoară de muzică, dar în realitate era o femeie frumoasă, de rang înalt, păstrată de elită, care, prin natura muncii ei, era cerută. pentru a-și prețui în primul rând propria persoană. Fiica ilegitimă Sarah s-a născut bolnavă, predispusă la tuberculoză și, deși mama avea unele sentimente pentru copil, acestea nu s-au extins dincolo de tandrețea lui Penochka (acesta a fost singurul nume la care a răspuns Sarah, în vârstă de cinci ani). Cercetătorii au în general îndoieli cu privire la identitatea tatălui. De obicei, se obișnuiește să se numească inginerul Edouard Bernard tatăl artistului, dar până în prezent nu există dovezi exacte în acest sens.

În cele din urmă, după câteva încercări nereușite de a-și plasa fiica într-o instituție de învățământ decentă, tatăl ar fi decis (conform însăși Sarah) să trimită fata la un internat de la mănăstirea Grand Chan. Astfel, în biografia marii actrițe a apărut prima pagină paradoxală, pe care Sarah o va folosi ulterior cu plăcere – de parcă și-ar fi dorit cu pasiune să devină călugăriță, dar întâmplarea nu i-a permis. Instituția în care a ajuns eroina noastră s-a remarcat prin metodele sale umane și grija față de elevii săi. Surorile mănăstirii au înlocuit-o pe micuța Sarah cu o familie inexistentă. Fata răzvrătită și bolnăvicioasă a fost iubită și răsfățată sincer de stareța, Maica Sofia. Cu toate acestea, această femeie bună a avut dificultăți în a reține furia nestăpânită a lui Sarino, care se făcea simțită din când în când. Bernard a părăsit Grand Chan cu un scandal, din cauza încăpățânării sale fantastice și a dorinței sfidătoare de publicitate.

Sarah a apucat shako-ul unui soldat care-si aruncase cochia peste gardul manastirii si s-a urcat pe terenul de sport inalt, tachinandu-l pe glumet. După ce a obținut încântarea „tovarășilor” ei, Sarah și-a dat seama că jocul a mers departe doar atunci când a încercat să târască scara pe care se urcase pe platformă, dar structura grea de lemn a căzut și s-a despicat cu un vuiet. Drept urmare, fata s-a trezit tăiată de pământ. Necazuri considerabile au perturbat viața măsurată a mănăstirii. După această aventură, Sarah s-a îmbolnăvit și, în plus, nepotrivirea de a fi „o astfel de fiară” printre frumoasele călugărițe a devenit clar vizibilă, iar fata a fost trimisă acasă.

Soarta ei ulterioară a fost determinată de consiliu de familie. Întrucât pentru Sarah nu se aștepta o moștenire bogată, iar căsătoria cu un bogat negustor de piele, în opinia mamei ei, era ceva rușinos și, din moment ce Sarah nu era destinată să devină călugăriță, iubita de atunci a lui Judith - contele de Morny, fratele vitreg al lui. Napoleon al III-lea - a decis ca fata să fie trimisă la conservator; din fericire, un prieten de familie de rang înalt a avut o mulțime de legături. Astăzi nimeni nu știe cu siguranță ce l-a ajutat pe contele să determine atât de corect viitorul lui Sarah, dar narcisismul fanatic al fetei și libertatea interioară rară au jucat probabil un rol important.

După ce a promovat cu succes examenele de admitere, Sarah a atras imediat atenția profesorilor. La concursul anual al conservatorului, fata a primit două premii - al doilea pentru un rol tragic și primul pentru un rol comic. O voce neobișnuit de frumoasă, plasticitatea unei pisici, o înfățișare expresivă - toate aceste trăsături au făcut să se uite mai atent la tânăra actriță și, în curând, Sarah a primit o ofertă de a juca spectacole unice la cel mai prestigios teatru francez, Comédie. Franceză. Cu toate acestea, mergând la o întâlnire cu directorul pentru a discuta despre primul ei contract, Sarah și-a luat cu ea sora ei mai mică, care până atunci avea cinci ani. O fată, la fel de „crescută” ca Sarah, din biroul directorului a început să se cațere pe scaune, să sară peste scaune și să arunce hârtii din coșul de gunoi. Când respectatul domn i-a făcut o remarcă surorii artistului, micul fars, fără să stea prea mult pe gânduri, a scapat: „Și despre tine, domnule, dacă mă necăjiți, voi spune tuturor că sunteți maestru în a face promisiuni deșarte. Aceasta este mătușa mea care vorbește!

Sarah aproape că a avut un accident vascular cerebral. Și-a târât pe coridor pe sora ei proastă, care a urlat sfâșietor, iar în fiacru a început acel atac teribil de furie, care aproape a dus la uciderea copilului simplu de minte. Dar, în ciuda eșecului primelor negocieri, un an mai târziu, în 1862, Sarah Bernhardt a debutat cu succes la Comédie Française în rolul lui Iphigenie din tragedia lui Racine „Iphigenie in Aulis”. Unul dintre critici, Francis Sarce, a devenit mai târziu celebru chiar pentru că a fost primul care a observat tânărul talent, prezicându-i un viitor strălucit.

Dar Sarah nu a stat mult în celebrul teatru. Sora ei mai mică a fost din nou de vină pentru scandalul petrecut de data aceasta. Ei bine, doar un „înger rău” al sărmanei Sarah! Bernard însăși a spus că de ziua lui Moliere (și Comédie Française este numită casa acestui mare dramaturg), conform tradiției, toți artiștii de teatru s-au apropiat de bustul patronului lor cu salutări. La ceremonie, sora mai mică a lui Sarah ar fi călcat în trenul scenei primare, așa-numita „farfurioară”, Natalie. Femeia bătrână, supărată și morocănosă l-a împins brusc pe vinovat, iar fata și-ar fi spart fața într-o coloană însângerată pe o coloană. Cu un strigăt: „Făptură rea!” - Bernard și-a atacat colega. Lupta s-a desfășurat cu o preponderență clară a forțelor în favoarea tinereții. Sarah a fost forțată curând să părăsească celebra scenă în dizgrație. De acord, nu sunt prea multe scandaluri din vina bietei surori mai mici...

Se părea că actrița nu își va reveni curând dintr-o astfel de jenă, dar chiar a doua zi după ruperea contractului, Sarah a vizitat teatrul Gymnaz și a fost acceptată în trupă.

A venit o perioadă dificilă în viața ei - viața de zi cu zi asemănătoare una cu cealaltă, repetiții, lecturi de piese de teatru, spectacole mediocre. Pentru natura activă a Sarei, o astfel de pace și liniște au devenit o tortură insuportabilă. Nimeni nu voia să o recunoască drept o actriță genială, nimeni nu o admira, iar într-un astfel de mediu se putea ofili ca o floare fără apă. Speriată de perspectivele sumbre, Sarah, într-un moment de disperare, s-a hotărât să intre în afaceri și pentru asta și-a găsit o cofetărie potrivită. Doar plictiseala irezistibilă care plutea peste ea de pe blaturile pline cu migdale prăjite, dulciuri și prăjituri dulci l-a împiedicat pe Bernard să facă un pas neplăcut.

Dar nu ar fi devenit o mare artistă dacă nu ar fi fost predispusă la acțiuni neașteptate, aventuroase. După o altă performanță groaznică, Sarah a dispărut în secret din Paris în vârful sezonului. Au căutat-o ​​cu poliția aproape în toată Franța. Și a plecat în Spania, a mâncat mandarine acolo și s-a bucurat de vacanță. După ce a provocat un alt scandal, eroina noastră s-a despărțit de teatrul urat cu o inimă ușoară și a primit imediat o nouă invitație la Odeon.

Acest teatru imperial a fost cel care a deschis calea lui Bernard către faimă. Sarah credea că a simțit prima răpire fericită a scenei de pe scena Odeonului, iar prima încântare a publicului de la spectacolul ei a străpuns sala Odeonului. U
Sarah și-a câștigat mulți fani, mai ales în rândul studenților, a devenit populară, tinerii s-au îndrăgostit de ea pentru curajul și relaxarea ei, pentru faptul că actrița a declarat idealurile noii Franțe. Sarah Bernhardt devine o actriță a mișcării romantice emergente în teatru. Prezentarea și ardoarea ei captivează privitorul; ea este un simbol divin al frumuseții romantice a fiului lui Rostand, Hugo și Dumas. Un critic rus a comparat interpretarea actriței franceze cu figurine minunate pe care cineva i-ar plăcea să le pună pe șemineu.

Sarah, care iubea luxul și plăcerea, ea însăși a devenit elementul care a fost inclus în lista obligatorie a divertismentului social de lux. În timpul vieții, artista s-a făcut obiect de cult. Încântatul Victor Hugo a îngenuncheat în fața Sarah Bernhardt chiar pe scenă, după premiera uneia dintre tragediile sale. Dar nu numai artiști exaltați s-au prosternat în fața actriței. Puterile care se luptă între ele și-au demonstrat dragostea pentru celebritate. Sarah avea influență magică pe bărbați și femei și întreaga societate înaltă o adora. Broșura „Iubirile lui Sarah Bernhardt” sugera cu îndrăzneală că ea i-a sedus pe toți șefii de stat ai Europei, inclusiv pe Papa. Desigur, aceasta este o simplă hiperbolă, dar există dovezi că ea a avut o „relație specială” cu Prințul de Wales (mai târziu Edward al VII-lea) și cu Prințul Napoleon, nepotul lui Napoleon I, căruia i-a prezentat-o ​​George Sand. Cât despre ceilalți lideri, dacă nu le-a ocupat paturile, le-a câștigat inimile. A fost umplută cu daruri de către împăratul Franz Joseph al Austriei, regele Alfonso al Spaniei și regele Umberto al Italiei. Regele Christian al IX-lea al Danemarcei și-a pus iahtul la dispoziția ei, iar ducele Frederic i-a permis să folosească castelul familiei sale.

Probabil, obiectiv, Sarah Bernhardt nu a fost cea mai talentată actriță a vremii ei, dar a devenit cea mai proeminentă personalitate de scenă a acelei epoci. Interpretarea rolului Marguerite Gautier din „Doamna cameliilor” de Alexandre Dumas fiul a dus publicul într-un extaz isteric. Este puțin probabil ca vreunul dintre admiratorii entuziaști să se fi gândit la adevărata artă; mai degrabă, în adorarea fanatică a „stelei” s-a deslușit instinctul obișnuit al mulțimii, dorința de a fi implicat în „zeitate”.

Sarah a încercat să iasă în evidență în toate. Și singurul lucru care îl distingea cu adevărat pe Bernard de toți ceilalți a fost energia ei neobișnuit de puternică. Ea știa să facă o sută de lucruri deodată. Nimeni nu știa când a dormit. Rostand și-a amintit astfel de actriță: „Alergând pe scena întunecată; reînvie cu înfățișarea sa o mulțime întreagă de oameni care căscă și lânceau aici în amurg; umblă, se mișcă, luminează pe toată lumea și tot ce atinge; se așează în fața cabinei sufletorului; începe să pună în scenă piesa, indică gesturi, intonații; sare în sus ca înțepat, cere să fie repetat, mârâie de furie, se așează, bea iar ceaiul; începe să repete..."

Bernard a fost una dintre primele celebrități care au înțeles că caritatea și o mică parte de simpatie pentru cei dezavantajați ar adăuga un plus de fler numelui ei. În timpul războiului din 1870, artista a rămas în Parisul asediat și chiar a înființat (din fericire, numele ei funcționează impecabil și pe funcționari) în teatrul Odeon un spital pentru răniți. În acest act al Sarei a existat atât o dorință de a ajuta, cât și un narcisism irezistibil.

În spital, admiratorii s-au înghesuit la artist, în ciuda legii marțiale. Bernard a semnat cu bucurie autografe. Într-o zi, ea i-a dat fotografia ei unui băiat înflăcărat de nouăsprezece ani, pe nume Ferdinand Foch. În 1915, Sarah Bernhardt a fost însoțită de mareșalul Ferdinand Foch într-o călătorie pe fronturile Primului Război Mondial.

„Uitând” de contractul cu Odeon, artista, sedusă de onorariile astronomice, s-a întors la Comedy Francaise, unde a lucrat cu succes până în 1880. Probabil că nu a existat o singură zi în care ziarele să nu scrie despre o altă senzație asociată cu Sarah Bernhardt. Fie actrița cumpără o panteră „pentru uz personal”, apoi „zboară” într-un balon cu aer cald, apoi, în cele din urmă, îl primește pe intervievator în timp ce stă întinsă într-un sicriu. Au existat multe bârfe despre cea mai recentă ciudățenie a „vedetei”. Unul dintre criticii plini de rău a susținut chiar că Sarah preferă să facă dragoste pe acest pat funerar, care îi înnebunește pe bărbați.
Vinovata însăși, cu o spontaneitate copilărească, a explicat existența sicriului din camera ei din cauza suprafeței limitate. Se spune că sora mea mai mică era pe moarte și nu era unde să pună sicriul - așa că l-au „îndesat” în camera Sarinei. Ei bine, evident că nu poți dormi în același pat cu o femeie bolnavă, așa că bietul artist a trebuit să-și facă un pat într-un sicriu. Uneori a învățat rolurile imediat. În general, Sarah nu a vrut să șocheze pe nimeni; jurnaliștii, care pur și simplu încercau să facă bani pe numele ei, au făcut un fapt atât de prozaic de-a dreptul de rău augur.

După ce în cele din urmă a căzut cu conducerea Casei Molière, în 1893 Bernard a achiziționat Teatrul Renașterii, iar în 1898 teatrul de pe Place du Châtelet, care a fost numit Teatrul Sarah Bernhardt.

Artista nu a părăsit această creație îndrăgită până la moartea ei. Chiar și când piciorul i-a fost amputat în 1914, Sarah a continuat să se joace cu proteza. Acest spectacol, se pare, nu era pentru cei slabi de inimă. Bernard, care s-a lăudat mereu cu subțirea ei „scheletică”, și-a etalat silueta fragilă și a folosit cu succes leșinul pentru a dezamorsa situația, la bătrânețe a devenit grasă și moale, iar sănătatea ei nu era deloc slabă. Ea disprețuia cu hotărâre părerile pragmatice că era timpul ca ea să părăsească scena, că nu a mai rămas nimic din farmecul ei de odinioară. Ea se considera deasupra șoaptelor simpatice, deasupra normelor general acceptate, deasupra, în sfârșit, deasupra naturii însăși. Sarah a continuat să se joace.
Marina Tsvetaeva, care s-a grăbit la Paris în prima tinerețe pentru a o vedea cu ochii pe legendara Sarah, a fost șocată. Bernard a jucat rolul unui tânăr de douăzeci de ani în filmul The Eaglet al lui Rostand. Actrița a împlinit 65 de ani și a mers pe o proteză. „Ea a jucat în epoca corsetelor de balenă, care sublinia toată rotunjimea figură feminină, un tânăr de douăzeci de ani într-o uniformă albă strânsă și jambiere de ofițer; oricât de maiestuos ar fi fost... spectacolul bătrâneții neîntrerupte, mirosea a grotesc și s-a dovedit și un fel de mormânt ridicat de Sarah și Rostand și „Vulturul” lui Rostanov; precum și un monument al eroismului actoricesc orb. Dacă publicul ar fi și orb...” Tsvetaeva a numit acest „curaj egocentric”.

Și totuși și-a atins scopul - ambiția exorbitantă și energia fără precedent s-au topit într-o recunoaștere autentică. Sarah a intrat în istoria teatrului și istoria culturală drept cea mai mare actriță a secolului al XIX-lea.

Întreaga viață a genialei Sarah Bernhardt poate fi numită o serie de roluri jucate. ȘI despre care vorbim nu numai despre scena teatrală. Lui Sarah îi plăcea să joace rolurile de ispititoare, rebeli, bărwler. Publicul a idolatrizat-o, acceptând-o pe actriță sub orice formă. Citiți mai departe în recenzia despre cele patru roluri principale în viața marelui prima de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Rolul 1: fiica unei curtezane

Sarah Bernhardt cu mama ei Judith Bernard.

La naștere, viitoarea vedetă de teatru a fost numită Rosin de mama ei, ca un câine drăguț care se pune mereu sub picioare. Dar cam așa a fost. Judith Hart nu a vrut să aibă copii. Fiica ei s-a născut din conexiune aleatorie o curtezană cu unul dintre numeroșii ei iubiți.

Drăgălașul fermecător din Rosin-Sara nu a ieșit. Ea a cauzat multe necazuri bonetelor ei. Fata era mereu bolnavă, motiv pentru care era adesea capricioasă, exprimându-și expresiv sentimentele. Când medicii au spus că Sarah ar putea muri în curând, fata a rugat-o pe mama ei să-i cumpere un sicriu, pentru că se temea să nu fie îngropată într-o cutie urâtă. Atunci sicriul va deveni un fel de talisman pentru actriță, pe care îl va purta cu ea peste tot, învățând roluri în el și pozând pentru fotografi.

Sarah Bernhardt. Marie Desire Bourgoin, 1869.

Când fata a crescut, mama ei, vrând să scape de ea, a trimis-o la un internat de la mănăstirea Grand-Champs. Călugărițele au iubit-o pe excentrica și neascultătoarea Sarah, dar nu au putut rezista mult timp bătăriile ei, temându-se că comportamentul fetei ar avea un efect dăunător asupra celorlalți elevi.

La întoarcerea fiicei ei acasă, Judith a decis să o căsătorească. Sarah a făcut imediat o furie, declarând că este mai bine să meargă la o mănăstire. Iubitul mamei, ducele de Morny, care a observat această scenă, a izbucnit în râs și s-a oferit să o trimită pe fată să studieze actoria.

Rolul 2: actriță

Sarah Bernhardt după debutul ei în teatru (1863).

Sarah Bernhardt a visat să strălucească pe scena teatrului Comedie Française. Fiind absolvent al Conservatorului din Paris și având recomandari bune, a fost invitată să joace roluri unice în teatru. La ora convenită, Sarah a venit la regizor pentru a discuta detaliile lucrării. Sora ei mai mică, Regina, a intrat cu ea în birou. Sarah a avut grijă de ea, amintindu-și cum ea însăși a fost lipsită de dragostea maternă. Într-o zi, o fetiță de 6 ani a început să sară prin cameră, să facă zgomot și să arunce hârtie în jur. În încercarea de a-l liniști pe copil, regizorul de teatru a primit un răspuns neașteptat: „Și despre tine, domnule, dacă mă bulversați, voi spune tuturor că sunteți maestru în a face promisiuni goale. Aceasta este mătușa mea care vorbește!

Sarah Bernhardt ca Grismonda. Capota. Clarinei Georg Jules Victor.

Sarah a trebuit să uite de Comedy Francaise un an întreg. După un timp, ea a apărut în sfârșit pe scena teatrului. Prima ei interpretare nu a creat senzație. La acea vreme, actrițele plinuțe erau la modă, iar Sarah Bernhardt nu se potrivea deloc acestor standarde. Publicul a numit-o imediat „scheletul bine lustruit”. Și doar criticul Francis Sarce a scris că pe această actriță o așteaptă un viitor mare.

La Comedy Française, Sarah a rezistat doar până la sfârșitul contractului. Sora mai mică a „contribuit” din nou la asta. Regina, ca întotdeauna, s-a pus sub picioare și a călcat în trenul primei în vârstă a teatrului. A împins copilul, iar fata și-a rupt fața. Ca răspuns la aceasta, Sarah Bernhardt a atacat-o cu pumnii pe actriță. După aceea, nu i s-a mai oferit să rămână.

Sarah Bernhardt - celebră actriță sfârşitul secolului XIX - începutul secolului XX.

Următorii 4 ani au fost grei în viața actriței. A schimbat teatre, țări, bărbați. Nevrând să devină curtezană, actrița s-a angajat la al doilea cel mai popular teatru parizian, Odeon. Acolo Sarah Bernhardt a devenit o adevărată vedetă. S-au închinat în fața ei scriitori celebri, sculptori, artiști. Oficialii bogați au dus-o pe Sarah cu bijuterii.

După 10 ani, actrița a revenit la Comedy Française. Acum a jucat doar roluri dramatice principale. Publicul a fost încântat. În plus, Sarah Bernhardt a făcut totul pentru ca oamenii să vorbească despre ea. Ziarele au publicat în mod constant știri despre cea mai recentă escapadă a starului scandalos, fie că este vorba despre achiziționarea unei pantere, o călătorie într-un balon cu aer cald sau un interviu într-un sicriu.

Sarah Bernhardt este o actriță franceză.

Din faimă și adorație universală, comportamentul lui Sarah Bernhardt a devenit din ce în ce mai imprevizibil. Publicul a continuat să năvălească în teatru, dorind să-și vadă actrița preferată, dar conducerea nu a mai putut să-i tolereze bufoniile. În cele din urmă, Sarah decide să părăsească Comédie Française și își deschide propriul teatru.

Rolul 3: amanta


Portretul lui Sarah Bernhardt. Clarinele Georg Jules Victor, 1871.

Sarah Bernhardt a înnebunit literalmente bărbații cu actoria ei. Ei au scris că actrița a reușit să seducă aproape toți monarhii Europei și chiar și pe Papa. Sarah însăși îi plăcea să spună reporterilor despre următoarea ei „victorie”.

Sarah Bernhardt s-a îndrăgostit cu adevărat de prințul belgian Henri de Ligne. Sentimentul era reciproc. Prințul era chiar gata să renunțe la privilegiile sale regale doar pentru a se căsători cu Sarah. El i-a pus o singură condiție: iubita lui trebuie să părăsească scena. Actrița era deja pregătită să facă acest pas, dar și-a dat brusc seama că prințul renunță la mult mai mult și în viitor s-ar putea să fie dezamăgit de ea. Sarah a luat o decizie dificilă și l-a trimis pe prinț departe de ea. La câteva luni după despărțirea de prinț, ea a născut un fiu, Maurice. El a devenit principala iubire a vieții ei.

Sarah Bernhardt este o actriță franceză.

Sarah Bernhardt a avut aventuri tot timpul, dar nu s-a îndrăgostit, ci și-a mângâiat vanitatea, delectându-se cu puterea ei asupra bărbaților. Vedeta însăși și-a amintit de vremea când locuia cu mama ei curtezană: „Casa mamei era mereu plină de bărbați și cu cât îi vedeam mai mult, cu atât îmi plăceau mai puțin”.
Rolul 4: îmbătrânirea prima


Sarah Bernhardt ca Pierrot.

Când Sarah Bernhardt a împlinit 60 de ani, i-a fost amputat piciorul. În copilărie, Sarah a sărit pe o fereastră, implorând-o pe mama ei să o ia de la dădaca ei. Apoi fata s-a rănit la genunchi. A doua oară actrița a căzut de pe platou fără plasă de siguranță. După aceea, ea a îndurat dureri chinuitoare și, în cele din urmă, a implorat medicii să-i amputeze piciorul. Dar acest lucru nu a împiedicat-o pe actriță să continue să cânte.

La vârsta de 65 de ani, Sarah Bernhardt a jucat un băiat de 20 de ani în piesa „The Eaglet”. Era deja o femeie plinuță, cu o proteză groaznică, dar publicul a continuat să o aplaude. „Voi continua să trăiesc așa cum am trăit. Până nu mai respir”, asta a spus actrița în vârstă. Chiar și la 78 de ani, a reușit să o interpreteze pe Julieta, în vârstă de 13 ani.


Sarah Bernhardt într-un sicriu.

Anticipând moartea ei, Sarah Bernhardt a ordonat selecția a șase dintre cei mai frumoși tineri actori din Franța pentru a-și duce sicriul. Când Sarah Bernhardt a fost trimisă în ultima sa călătorie, întregul drum a fost presărat cu camelii, pe care actrița le-a iubit atât de mult.