ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΤΗΣ Ρ.Φ
FSBEI HPE "ΚΡΑΤΙΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ UDMURT"
ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΔΙΚΑΙΟΥ, ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΚΑΙ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ
ΤΜΗΜΑ ΡΩΣΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΕΦΑΡΜΟΣΜΕΝΗΣ ΓΛΩΣΣΙΑΣ
Στυλ τέχνης.
Συμπλήρωσε: Buldakova Anastasia Sergeevna.
Έλεγχος: Elena Vladimirovna Metlyakova
Izhevsk 2015
Εισαγωγή
Ανάλογα με το εύρος της γλώσσας, το περιεχόμενο της έκφρασης, την κατάσταση και τους στόχους της επικοινωνίας, διακρίνονται διάφορες ποικιλίες ή στυλ λειτουργικού στυλ, που χαρακτηρίζονται από ένα ορισμένο σύστημα επιλογής και οργάνωσης γλωσσικών μέσων σε αυτές.
Το λειτουργικό στυλ είναι μια ιστορικά εδραιωμένη και κοινωνικά συνειδητή ποικιλία μιας λογοτεχνικής γλώσσας (το υποσύστημά της), που λειτουργεί σε μια συγκεκριμένη σφαίρα ανθρώπινης δραστηριότητας και επικοινωνίας, που δημιουργήθηκε από τις ιδιαιτερότητες της χρήσης γλωσσικών μέσων σε αυτόν τον τομέα και τη συγκεκριμένη οργάνωσή τους.
Η ταξινόμηση των στυλ βασίζεται σε εξωγλωσσικούς παράγοντες: το εύρος χρήσης της γλώσσας, το αντικείμενο που καθορίζεται από αυτήν και τους στόχους της επικοινωνίας. Οι τομείς εφαρμογής της γλώσσας συσχετίζονται με τύπους ανθρώπινης δραστηριότητας που αντιστοιχούν σε μορφές κοινωνικής συνείδησης (επιστήμη, δίκαιο, πολιτική, τέχνη). Παραδοσιακοί και κοινωνικά σημαντικοί τομείς δραστηριότητας είναι: επιστημονικός, επιχειρηματικός (διοικητικός και νομικός), κοινωνικοπολιτικός, καλλιτεχνικός. Κατά συνέπεια, διακρίνουν επίσης τα στυλ του επίσημου λόγου (βιβλίο): επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό, δημοσιογραφικό, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό (καλλιτεχνικό). Αντιπαραβάλλονται με το ύφος της άτυπης ομιλίας - καθομιλουμένης και καθημερινής.
Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ξεχωρίζει σε αυτήν την ταξινόμηση, καθώς το ζήτημα της νομιμότητας της απομόνωσής του σε ξεχωριστό λειτουργικό ύφος δεν έχει ακόμη επιλυθεί, καθώς έχει μάλλον ασαφή όρια και μπορεί να χρησιμοποιήσει τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ. Η ιδιαιτερότητα αυτού του στυλ είναι επίσης η παρουσία σε αυτό διαφόρων οπτικών και εκφραστικών μέσων για τη μεταφορά μιας ιδιαίτερης ιδιότητας - εικόνας.
Καλλιτεχνικό ύφος λόγου
Η γλώσσα της μυθοπλασίας μερικές φορές λανθασμένα ονομάζεται λογοτεχνική γλώσσα. ορισμένοι μελετητές το θεωρούν ένα από τα λειτουργικά στυλ της λογοτεχνικής γλώσσας. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, το χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού λόγου είναι ότι εδώ μπορούν να χρησιμοποιηθούν όλα τα γλωσσικά μέσα, και όχι μόνο μονάδες λειτουργικών ποικιλιών της λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και στοιχεία δημοτικής, κοινωνικής και επαγγελματικής ορολογίας και τοπικών διαλέκτων. Ο συγγραφέας υποτάσσει την επιλογή και τη χρήση αυτών των μέσων στους αισθητικούς στόχους που επιδιώκει να επιτύχει δημιουργώντας το έργο του.
Σε ένα λογοτεχνικό κείμενο, διάφορα μέσα γλωσσικής έκφρασης συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο, υφολογικά και αισθητικά αιτιολογημένο σύστημα, στο οποίο δεν μπορούν να εφαρμοστούν κανονιστικές εκτιμήσεις που συνδέονται με επιμέρους λειτουργικά στυλ της λογοτεχνικής γλώσσας.
Το πώς ένα λογοτεχνικό κείμενο συνδυάζει διάφορα γλωσσικά μέσα, ποια υφολογικά μέσα χρησιμοποιεί ο συγγραφέας, πώς «μεταφράζει» έννοιες σε εικόνες κ.λπ., είναι το αντικείμενο της υφολογικής του λογοτεχνικού λόγου. Οι αρχές και οι μέθοδοι αυτού του επιστημονικού κλάδου αντικατοπτρίζονται με μεγαλύτερη σαφήνεια και συνέπεια στα έργα του ακαδημαϊκού V.V. Vinogradov, καθώς και στα έργα άλλων Σοβιετικών επιστημόνων - M.M. Bakhtin, V.M. Zhirmunsky, B.A. Larin, G.O. Vinokura et al.
Έτσι, ο V.V. Ο Vinogradov σημείωσε: «...Η έννοια του «στυλ» όταν εφαρμόζεται στη γλώσσα της μυθοπλασίας είναι γεμάτη με διαφορετικό περιεχόμενο από ό,τι, για παράδειγμα, σε σχέση με επιχειρηματικά ή γραφικά στυλ, ακόμη και με δημοσιογραφικά και επιστημονικά στυλ... Η γλώσσα του Η μυθοπλασία δεν συσχετίζεται απόλυτα με άλλα στυλ, τα χρησιμοποιεί, τα περιλαμβάνει, αλλά σε ιδιόρρυθμους συνδυασμούς και σε μεταμορφωμένη μορφή...»
Η μυθοπλασία, όπως και άλλα είδη τέχνης, χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη ευφάνταστη αναπαράσταση της ζωής, σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την αφηρημένη, λογικο-εννοιολογική, αντικειμενική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από την αντίληψη μέσω των αισθήσεων και την αναδημιουργία της πραγματικότητας· ο συγγραφέας προσπαθεί, πρώτα απ' όλα, να μεταφέρει την προσωπική του εμπειρία, την κατανόηση και την κατανόησή του ενός συγκεκριμένου φαινομένου.
Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηρίζεται από προσοχή στο ιδιαίτερο και τυχαίο, ακολουθούμενο από το τυπικό και το γενικό. Ας θυμηθούμε το γνωστό “Dead Souls” του N.V. Ο Γκόγκολ, όπου καθένας από τους εμφανιζόμενους γαιοκτήμονες προσωποποιούσε ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εξέφραζε έναν συγκεκριμένο τύπο και όλοι μαζί ήταν το «πρόσωπο» της σύγχρονης Ρωσίας του συγγραφέα.
Ο κόσμος της μυθοπλασίας είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος· η πραγματικότητα που απεικονίζεται είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, πράγμα που σημαίνει ότι το υποκειμενικό στοιχείο παίζει τον κύριο ρόλο στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου. Ολόκληρη η περιρρέουσα πραγματικότητα παρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορά και την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου. Ας αναλύσουμε ένα μικρό απόσπασμα από το έργο του Ν. Τολστόι «Ένας ξένος χωρίς φαγητό»:
«Η Λέρα πήγε στην έκθεση μόνο για χάρη του μαθητή της, από αίσθηση καθήκοντος. "Alina Kruger. Προσωπική έκθεση. Η ζωή ως απώλεια. Είσοδος ελεύθερη." Ένας γενειοφόρος άνδρας και μια κυρία τριγυρνούσαν σε μια άδεια αίθουσα. Κοίταξε μερικά από τα έργα μέσα από μια τρύπα στη γροθιά του· ένιωθε σαν επαγγελματίας. Η Λέρα κοίταξε επίσης μέσα από τη γροθιά της, αλλά δεν παρατήρησε τη διαφορά: όλοι οι ίδιοι γυμνοί άντρες με πόδια κοτόπουλου και στο βάθος υπήρχαν παγόδες που φλέγονταν. Το φυλλάδιο για την Αλίνα έλεγε: «Ο καλλιτέχνης προβάλλει έναν κόσμο παραβολής στον χώρο του απείρου». Αναρωτιέμαι πού και πώς διδάσκουν πώς να γράφουν κείμενα κριτικής τέχνης; Μάλλον έχουν γεννηθεί με αυτό. Όταν επισκέφτηκε, η Λέρα άρεσε να ξεφυλλίζει άλμπουμ τέχνης και, αφού κοίταξε μια αναπαραγωγή, διάβασε τι έγραψε ένας ειδικός γι 'αυτό. Βλέπετε: ένα αγόρι κάλυψε ένα έντομο με ένα δίχτυ, στα πλάγια υπάρχουν άγγελοι που φυσούν κέρατα πρωτοπόρου, στον ουρανό υπάρχει ένα αεροπλάνο με τα ζώδια του ζωδιακού κύκλου. Διαβάζετε: «Ο καλλιτέχνης βλέπει τον καμβά ως λατρεία της στιγμής, όπου το πείσμα των λεπτομερειών αλληλεπιδρά με μια προσπάθεια κατανόησης της καθημερινότητας». Σκέφτεσαι: ο συγγραφέας του κειμένου περνά λίγο χρόνο σε εξωτερικούς χώρους, βασίζεται στον καφέ και τα τσιγάρα, η οικεία του ζωή είναι κάπως περίπλοκη».
Αυτό που έχουμε μπροστά μας δεν είναι μια αντικειμενική παρουσίαση της έκθεσης, αλλά μια υποκειμενική περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας, πίσω από την οποία φαίνεται ξεκάθαρα ο συγγραφέας. Το κείμενο βασίζεται σε συνδυασμό τριών καλλιτεχνικών σχεδίων. Το πρώτο σχέδιο είναι αυτό που βλέπει η Λέρα στους πίνακες, το δεύτερο είναι ένα κείμενο ιστορίας της τέχνης που ερμηνεύει το περιεχόμενο των πινάκων. Αυτά τα σχέδια εκφράζονται στυλιστικά με διαφορετικούς τρόπους· η βιβλιοδεσία και η πολυπλοκότητα της περιγραφής τονίζονται σκόπιμα. Και το τρίτο σχέδιο είναι η ειρωνεία του συγγραφέα, που εκδηλώνεται με την εμφάνιση της ασυμφωνίας μεταξύ του περιεχομένου της εικόνας και της λεκτικής έκφρασης αυτού του περιεχομένου, στην εκτίμηση του γενειοφόρου, του συγγραφέα που ξέρει να γράφει τέτοια κείμενα κριτικής τέχνης.
Ως μέσο επικοινωνίας, ο καλλιτεχνικός λόγος έχει τη δική του γλώσσα - ένα σύστημα εικονιστικών μορφών που εκφράζονται με γλωσσικά και εξωγλωσσικά μέσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος, μαζί με τον μη μυθοπλαστικό, αποτελούν δύο επίπεδα της εθνικής γλώσσας. Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Εδώ είναι η αρχή του μυθιστορήματος του V. Larin «Neuronal Shock»:
«Ο πατέρας του Μαράτ Στέπαν Πορφιρίεβιτς Φατέεφ, ορφανός από τη βρεφική ηλικία, ήταν από οικογένεια δεσμευτών του Αστραχάν. Ο επαναστατικός ανεμοστρόβιλος τον έσκασε από τον προθάλαμο της ατμομηχανής, τον έσυρε μέσα από το εργοστάσιο Mikhelson στη Μόσχα, τα μαθήματα πολυβόλων στην Πετρούπολη και τον πέταξε στο Novgorod-Seversky, μια πόλη απατηλής σιωπής και ευδαιμονίας».
Σε αυτές τις δύο προτάσεις, ο συγγραφέας έδειξε όχι μόνο ένα τμήμα της ατομικής ανθρώπινης ζωής, αλλά και την ατμόσφαιρα της εποχής των τεράστιων αλλαγών που συνδέονται με την επανάσταση του 1917. Η πρώτη πρόταση δίνει γνώση του κοινωνικού περιβάλλοντος, των υλικών συνθηκών, των ανθρώπινων σχέσεων τα παιδικά χρόνια της ζωής του πατέρα του ήρωα του μυθιστορήματος και οι δικές του ρίζες. Οι απλοί, αγενείς άνθρωποι που περιέβαλλαν το αγόρι (ένα bindyuzhnik είναι το κοινό όνομα για έναν λιμενοφόρο), η σκληρή δουλειά που έβλεπε από την παιδική του ηλικία, η ανησυχία της ορφάνιας - αυτό βρίσκεται πίσω από αυτήν την πρόταση. Και η επόμενη πρόταση περιλαμβάνει την ιδιωτική ζωή στον κύκλο της ιστορίας. Μεταφορικές φράσεις (Η επαναστατική δίνη έσκασε..., έσυρε..., πέταξε...) παρομοιάζουν την ανθρώπινη ζωή με έναν συγκεκριμένο κόκκο άμμου που δεν αντέχει σε ιστορικούς κατακλυσμούς και ταυτόχρονα μεταφέρουν το στοιχείο της γενικής κίνησης του εκείνοι που «ήταν κανένας». Σε ένα επιστημονικό ή επίσημο επιχειρηματικό κείμενο, τέτοιες εικόνες, ένα τέτοιο επίπεδο πληροφοριών σε βάθος είναι αδύνατον.
Η λεξιλογική σύνθεση και η λειτουργία των λέξεων στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά. Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν την εικόνα αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνει μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής. Για παράδειγμα, ο L.N. Ο Τολστόι στο Πόλεμος και Ειρήνη χρησιμοποίησε ειδικό στρατιωτικό λεξιλόγιο όταν περιέγραφε σκηνές μάχης. Σημαντικό αριθμό λέξεων από το κυνηγετικό λεξιλόγιο θα βρούμε στο “Notes of a Hunter” του I.S. Turgenev και στις ιστορίες του M.M. Prishvina, V.A. Astafieva; και στο “The Queen of Spades” ο A.S. Ο Πούσκιν έχει πολλές λέξεις από το λεξιλόγιο των παιχνιδιών με χαρτιά κ.λπ.
Στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, η λεκτική ασάφεια μιας λέξης χρησιμοποιείται πολύ ευρέως, η οποία ανοίγει πρόσθετες έννοιες και αποχρώσεις νοήματος, καθώς και συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, χάρη στα οποία καθίσταται δυνατή η έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις του νοήματος . Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλα τα πλούτη της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, να δημιουργήσει ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και ποικίλα μεταφορικά μέσα από την καθομιλουμένη και τη δημοτική. Ας δώσουμε ένα μικρό παράδειγμα:
«Στην ταβέρνα του Evdokimov ήταν έτοιμος να σβήσουν τις λάμπες όταν άρχισε το σκάνδαλο. Το σκάνδαλο ξεκίνησε κάπως έτσι. Στην αρχή όλα στο χολ φαίνονταν καλά, και ακόμη και το αγόρι της ταβέρνας ο Ποταπ είπε στον ιδιοκτήτη ότι ο Θεός είχε περάσει τώρα - ούτε ένα σπασμένο μπουκάλι, όταν ξαφνικά στο βάθος, στο μισοσκόταδο, στον πυρήνα, εκεί ήταν ένα βουητό σαν σμήνος μελισσών.
Πατέρες του κόσμου», θαύμασε νωχελικά ο ιδιοκτήτης, «εδώ, Ποτάπκα, είναι το κακό σου μάτι, φτου!» Λοιπόν, έπρεπε να είχες κραυγίσει, φτου!». (Okudzhava B. Shipov’s Adventures).
Η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα της εικόνας έρχονται στο προσκήνιο σε ένα λογοτεχνικό κείμενο. Πολλές λέξεις που στον επιστημονικό λόγο εμφανίζονται ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στην εφημερίδα και στον δημοσιογραφικό λόγο ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο εμφανίζονται ως συγκεκριμένες αισθητηριακές αναπαραστάσεις. Έτσι, τα στυλ αλληλοσυμπληρώνονται λειτουργικά. Για παράδειγμα, το επίθετο «μόλυβδος» στην επιστημονική ομιλία συνειδητοποιεί την άμεση σημασία του (μόλυβδο μετάλλευμα, σφαίρα μολύβδου) και στον καλλιτεχνικό λόγο σχηματίζει μια εκφραστική μεταφορά (σύννεφα μολύβδου, μολύβδινη νύχτα, κύματα μολύβδου). Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο σημαντικό ρόλο παίζουν οι φράσεις που δημιουργούν ένα είδος εικονιστικής αναπαράστασης.
Ο καλλιτεχνικός λόγος, ιδιαίτερα ο ποιητικός, χαρακτηρίζεται από αντιστροφή, δηλ. αλλαγή της συνήθους σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να ενισχύσει τη σημασιολογική σημασία μιας λέξης ή να δώσει σε ολόκληρη τη φράση έναν ιδιαίτερο στυλιστικό χρωματισμό. Παράδειγμα αντιστροφής είναι η περίφημη γραμμή από το ποίημα της Α. Αχμάτοβα «Εξακολουθώ να βλέπω το Παβλόφσκ ως λοφώδη...» Οι επιλογές σειράς λέξεων του συγγραφέα ποικίλλουν και υποτάσσονται στη γενική έννοια.
Η συντακτική δομή του καλλιτεχνικού λόγου αντανακλά τη ροή των εικονιστικών και συναισθηματικών εντυπώσεων του συγγραφέα, επομένως εδώ μπορείτε να βρείτε μια ολόκληρη ποικιλία συντακτικών δομών. Κάθε συγγραφέας υποτάσσει τα γλωσσικά μέσα στην εκπλήρωση των ιδεολογικών και αισθητικών του καθηκόντων. Έτσι, η L. Petrushevskaya, για να δείξει την αναστάτωση και τα «ταλαιπωρία» της οικογενειακής ζωής της ηρωίδας της ιστορίας «Poetry in Life», περιλαμβάνει πολλές απλές και σύνθετες προτάσεις σε μια πρόταση:
Στην ιστορία της Mila, όλα πήγαν από το κακό στο χειρότερο, ο σύζυγος της Mila στο νέο διαμέρισμα δύο δωματίων δεν προστάτευε πλέον τη Mila από τη μητέρα της, η μητέρα της ζούσε χωριστά και δεν υπήρχε τηλέφωνο ούτε εδώ ούτε εδώ - ο σύζυγος της Mila έγινε δικός του άνθρωπος. Ο Ιάγο και ο Οθέλλος, και παρακολουθούσα με κοροϊδία από τη γωνία τον Μίλα να τον καταδιώκουν στο δρόμο άνδρες του είδους του, οικοδόμοι, αναζητητές, ποιητές, που δεν ήξεραν πόσο βαρύ ήταν αυτό το φορτίο, πόσο αφόρητη ήταν η ζωή αν πολεμούσες μόνος. , αφού η ομορφιά στη ζωή δεν είναι βοηθός, έτσι θα ήταν σχεδόν δυνατό να μεταφραστούν εκείνοι οι άσεμνοι, απελπισμένοι μονόλογοι που ο πρώην γεωπόνος και τώρα ερευνητής, ο σύζυγος της Mila, φώναζε στους δρόμους τη νύχτα και στο διαμέρισμά του, και όταν ήταν μεθυσμένος, έτσι που η Μίλα κρυβόταν με τη μικρή της κόρη κάπου, βρήκε καταφύγιο και ο άτυχος σύζυγος χτύπησε έπιπλα και πέταξε σιδερένια τηγάνια.
Αυτή η πρόταση γίνεται αντιληπτή ως ένα ατελείωτο παράπονο από αμέτρητες δυστυχισμένες γυναίκες, ως συνέχεια του θέματος της θλιβερής παρτίδας μιας γυναίκας.
Στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πιθανές και αποκλίσεις από δομικές νόρμες, λόγω καλλιτεχνικής πραγματοποίησης, δηλ. ο συγγραφέας αναδεικνύει κάποια σκέψη, ιδέα, χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται ιδιαίτερα συχνά για τη δημιουργία ενός κωμικού εφέ ή μιας φωτεινής, εκφραστικής καλλιτεχνικής εικόνας:
«Ω, αγαπητέ», κούνησε το κεφάλι του ο Σίποφ, «γιατί το κάνεις αυτό; Δεν χρειάζεται. Βλέπω κατευθείαν από σένα, mon cher... Γεια σου, Πόταπκα, γιατί ξέχασες τον άντρα στο δρόμο; Φέρτε τον εδώ, ξυπνήστε τον. Λοιπόν, κύριε Φοιτητή, πώς νοικιάζετε αυτήν την ταβέρνα; Είναι βρώμικο. Νομίζεις ότι θα μου αρέσει;.. Έχω πάει σε αληθινά εστιατόρια, το ξέρω.. Pure Empire style... Αλλά δεν μπορείς να μιλήσεις με τους ανθρώπους εκεί, αλλά εδώ μπορώ να μάθω κάτι» (Okudzhava B. Περιπέτειες Shipov).
Ο λόγος του κύριου χαρακτήρα τον χαρακτηρίζει πολύ καθαρά: όχι πολύ μορφωμένος, αλλά φιλόδοξος, θέλοντας να δώσει την εντύπωση ενός τζέντλεμαν, ενός τζέντλεμαν, ο Shipov χρησιμοποιεί στοιχειώδεις γαλλικές λέξεις (mon cher) μαζί με το καθομιλουμένο ξύπνημα, ndrav, εδώ, που δεν αντιστοιχούν όχι μόνο στη λογοτεχνική, αλλά και στην καθομιλουμένη κανονική. Όμως όλες αυτές οι αποκλίσεις στο κείμενο υπηρετούν το νόμο της καλλιτεχνικής αναγκαιότητας.
Το καλλιτεχνικό ύφος χαρακτηρίζεται από τη χρήση μεγάλου αριθμού στυλιστικών μορφών και τροπαίων (στροφές του λόγου στις οποίες μια λέξη ή έκφραση χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια). Για παράδειγμα:
· το επίθετο είναι μεταφορικός ορισμός.
Υπάρχει στο αρχικό φθινόπωρο
Ένας σύντομος αλλά υπέροχος χρόνος
Όλη η μέρα είναι σαν κρύσταλλο,
Και τα βράδια είναι λαμπερά...
Εκεί που περπατούσε το χαρούμενο δρεπάνι κι έπεσε το αυτί,
Τώρα όλα είναι άδεια - ο χώρος είναι παντού -
Μόνο ένας ιστός από λεπτά μαλλιά
Γυαλίζει στο αδρανές αυλάκι...
(F.I. Tyutchev)
καλλιτεχνικό ύφος γλώσσα ομιλίας
Πάνω από τη μεγάλη, χρυσή τρούλο Μόσχα,
Πάνω από τον λευκό πέτρινο τοίχο του Κρεμλίνου
Λόγω των μακρινών δασών, λόγω των γαλάζιων βουνών,
Παιχνιδιάρικα στις σανίδες στέγες,
Τα γκρίζα σύννεφα επιταχύνονται,
Η κατακόκκινη αυγή ανατέλλει...
(M.Yu. Lermontov)
«Στη λαογραφία (σταθερά επίθετα), - γράφει ο κριτικός λογοτεχνίας V.P. Anikin, - το κορίτσι είναι πάντα κόκκινο, ο φίλος είναι ευγενικός, ο πατέρας είναι αγαπητός, τα παιδιά είναι μικρά, ο τύπος είναι τολμηρός, το σώμα είναι λευκό, τα χέρια είναι λευκά, τα δάκρυα είναι εύφλεκτα, φωνή - δυνατή, φιόγκο - χαμηλά, τραπέζι - δρυς, κρασί - πράσινο, βότκα - γλυκιά, αετός - γκρι, λουλούδι - κόκκινη, πέτρα - εύφλεκτη, άμμος - ελεύθερη ροή, νύχτα - σκοτεινή, δάσος - στάσιμο, βουνά - απότομα, δάση - πυκνά, το σύννεφο απειλεί, οι άνεμοι είναι βίαιοι, το χωράφι καθαρό, ο ήλιος κόκκινος, η πλώρη σφιχτή, η ταβέρνα είναι Tsarev, η σπαθιά είναι κοφτερή, ο λύκος είναι γκρι, κλπ.»
· μεταφορά - η χρήση μιας λέξης με μεταφορική έννοια για τον ορισμό ενός αντικειμένου ή φαινομένου που είναι παρόμοιο με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά.
δέκατος ένατος αιώνας, σίδηρος,
Πραγματικά μια σκληρή εποχή!
Δίπλα σου στο σκοτάδι της νύχτας, χωρίς αστέρια
Απρόσεκτος εγκαταλελειμμένος άνθρωπος! (Α. Μπλοκ)
... να τα πούμε μαζί,
Εύκολα νιάτα μου!
Ευχαριστώ για τις χαρές
Για λύπη, για γλυκό μαρτύριο,
Για τον θόρυβο, για τις φουρτούνες, για τα γλέντια,
· σύγκριση - σύγκριση δύο φαινομένων ή αντικειμένων.
Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι,
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού.
Ο τρόπος που θα ουρλιάζει το θηρίο,
Μετά θα κλαίει σαν παιδί... (A.S. Pushkin)
Πέρα από το ποτάμι με ειρήνη
Η κερασιά άνθισε
Σαν χιόνι πέρα από το ποτάμι
Η βελονιά πλημμύρισε.
Σαν ελαφριές χιονοθύελλες
Όρμησαν ολοταχώς,
Ήταν σαν να πετούσαν κύκνοι,
Έριξαν το χνούδι. (Α. Προκόφιεφ)
υπερβολή - μια εικονιστική έκφραση που υπερβάλλει οποιαδήποτε ενέργεια, αντικείμενο, φαινόμενο. χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εντύπωσης.
Κι αν ήμουν μαύρος προχωρημένων ετών,
και μετά χωρίς απελπισία και τεμπελιά,
Θα μάθαινα Ρωσικά μόνο και μόνο επειδή
που τους μίλησε ο Λένιν.
(Β. Μαγιακόφσκι)
«Ένα σπάνιο πουλί θα πετάξει στη μέση του Δνείπερου», «Ένα εκατομμύριο καπέλα Κοζάκων χύνονται στην πλατεία», Κοζάκο παντελόνι «φαρδύ όσο η Μαύρη Θάλασσα». (N.V. Gogol)
Αφήστε το να γεμίσει με χρόνια
ποσόστωση ζωής, αξίας μόνο
θυμηθείτε αυτό το θαύμα
Ένα χασμουρητό σκίζει το στόμα σου
ευρύτερο από τον Κόλπο του Μεξικού. (Β. Μαγιακόφσκι)
· Το litotes είναι μια υποτίμηση.
Και το πιο σημαντικό να περπατάω, σε ηρεμία,
Ένας άντρας οδηγεί ένα άλογο από το χαλινάρι
Με μεγάλες μπότες, με κοντό παλτό από δέρμα προβάτου,
Με μεγάλα γάντια... και είναι μικρός σαν νύχι! (N.A. Nekrasov)
Το Lizochek μου είναι τόσο μικρό,
Τόσο μικρό
Τι από ένα φύλλο λιλά
Έφτιαξε μια ομπρέλα για σκιά και περπάτησε.
Το Lizochek μου είναι τόσο μικρό,
Τόσο μικρό
Τι από τα φτερά ενός κουνουπιού
Έφτιαξα δύο μπλουζάκια για τον εαυτό μου
Και - σε άμυλο... (A.N. Pleshcheev)
· παράφραση - αντικατάσταση μονολεκτικού ονόματος με περιγραφική έκφραση.
Ξέρεις τη γη όπου τα πάντα αναπνέουν άφθονα,
Όπου τα ποτάμια ρέουν πιο καθαρά από το ασήμι,
Εκεί που ταλαντεύεται το αεράκι της στέπας πουπουλένιο γρασίδι,
Τα αγροτόσπιτα πνίγονται σε κερασιές... (A.K. Tolstoy)
Παράδειγμα παρωδικής περίφρασης είναι η πολιτική σάτιρα του D. Minaev για τον A.A. Φέτα.
· αλληγορία - αλληγορία; απεικόνιση μιας αφηρημένης ιδέας μέσα από μια συγκεκριμένη, ξεκάθαρα αναπαριστώμενη εικόνα.
Ο κήπος του Tsarskoye Selo είναι όμορφος,
Εκεί που, αφού σκότωσε το λιοντάρι, ξεκουράστηκε ο πανίσχυρος αετός της Ρωσίας
Στους κόλπους της ειρήνης και της χαράς. (A.S. Pushkin)
Θα ξαναξυπνήσεις κοροϊδευέ προφήτη!
Δεν μπορείς να αρπάξεις τη λεπίδα σου από μια χρυσή θήκη,
Καλυμμένος με τη σκουριά της περιφρόνησης;
(M.Yu. Lermontov)
· προσωποποίηση - μεταφορά ανθρώπινων ιδιοτήτων σε άψυχα αντικείμενα.
Καμπάνες μου, λουλούδια στέπας!
Γιατί με κοιτάζεις?
Σκούρο μπλε?
Και τι φωνάζεις;
Σε μια χαρούμενη μέρα του Μαΐου,
Ανάμεσα στα άκοπα χόρτα
Κουνάς το κεφάλι σου; (A.K. Τολστόι)
Δεν είναι αλήθεια, ποτέ ξανά
Δεν θα χωρίσουμε; Αρκετά?..
Και το βιολί απάντησε ναι,
Όμως η καρδιά του βιολιού πονούσε.
Και στο βιολί η ηχώ ήταν ακόμα εκεί...
Και ήταν μαρτύριο για αυτούς,
Αυτό που νόμιζε ο κόσμος ήταν μουσική. (I. F. Annensky)
· η μετωνυμία είναι ένα κοινό ποιητικό τροπάριο, η αντικατάσταση λέξης ή έννοιας με άλλη λέξη που έχει αιτιολογική σχέση με την πρώτη.
Στα φτερά υπάρχουν μαύροι σταυροί
Μας απειλούν από ψηλά τώρα.
Θα τους στείλουμε κοπάδια από αστέρια,
Θα τους εμβολίσουμε στον ουρανό,
Θα διαγράψουμε αυτούς τους σταυρούς
Αντιαεροπορική άνθηση των όπλων. (Ν. Τιχόνοφ)
Ωστόσο, αρκετές δημιουργίες
Απέκλεισε από το αίσχος:
Ο τραγουδιστής Gyaur και ο Juan
Ναι, υπάρχουν άλλα δύο-τρία μυθιστορήματα μαζί του. (A.S. Pushkin)
· synecdoche - ένα από τα τροπάρια, που είναι ένας τύπος μετωνυμίας. Αναφέρονται ποσοτικές σχέσεις: περισσότερο αντί για λιγότερο ή, αντίθετα, λιγότερο αντί για περισσότερο.
Δεν χρειάζεται να συμπίπτουν
Ότι όλη η γη βουίζει από το κρύο,
Ότι όλες οι φωτιές έσβησαν σε καπνό,
Όταν το σώμα του ξεψύχησε. (Ν. Ασέεφ)
Γαϊδουράκια! Να στο πω εκατό φορές;
Στείλτε του, τηλεφωνήστε του, πείτε ότι είναι σπίτι... (A. Griboedov)
Και ένα ρούβλι για μένα
δεν συσσώρευσε γραμμές. (Β. Μαγιακόφσκι)
· ειρωνεία - λεπτή κοροϊδία, καλυμμένη με εξωτερική ευγένεια.
Η μητέρα τραγούδησε από πάνω μου,
Η κούνια μου κουνιέται:
«Θα είσαι ευτυχισμένος, Καλιστράτουσκα!
Θα ζήσεις ευτυχισμένοι για πάντα!».
Και έγινε πραγματικότητα, με το θέλημα του Θεού,
Η πρόβλεψη της μητέρας μου:
Δεν υπάρχει πιο πλούσιο, πιο όμορφο,
Δεν υπάρχει πιο κομψή Kalistratushka!
κολυμπάω στο νερό της πηγής,
Ξύνω τα μαλλιά μου με τα δάχτυλά μου,
Περιμένω τη συγκομιδή
Από μια άσπαρτη λωρίδα!
Και η οικοδέσποινα είναι απασχολημένη
Πλύσιμο ρούχων σε γυμνά παιδιά,
Ντύνεται καλύτερα από τον άντρα της -
Φοράει παπούτσια με γάντζο.
(N.A. Nekrasov)
Στιλιστικές φιγούρες:
· αναφορά - ενότητα αρχής, επανάληψη ορισμένης λέξης ή μεμονωμένων ήχων στην αρχή πολλών στροφών, στίχων ή ημιστιχών.
Είσαι και άθλιος
Είσαι επίσης άφθονο
Είσαι καταπιεσμένος
Είσαι παντοδύναμος
Μητέρα Ρωσία!... (N.A. Nekrasov)
Αυτό είναι ένα δροσερό σφύριγμα,
Αυτό είναι το χτύπημα των θρυμματισμένων παγόπετρων,
Αυτή είναι η βραδιά που κάνει τα φύλλα,
Αυτή είναι μια μονομαχία ανάμεσα σε δύο αηδόνια. (B. L. Pasternak)
· επίφορα - υφολογική μορφή - επανάληψη της ίδιας λέξης στο τέλος παρακείμενων τμημάτων του λόγου, μια από τις ποικιλίες των παράλληλων συντακτικών κατασκευών.
Δεν θα εξαπατήσω τον εαυτό μου
Η ανησυχία βρισκόταν σε μια μουντή καρδιά.
Γιατί είμαι γνωστός ως τσαρλατάνος;
Γιατί είμαι γνωστός ως καβγατζής;
Και τώρα δεν θα αρρωστήσω.
Η μουντή πισίνα στην καρδιά μου καθάρισε.
Γι' αυτό έγινα γνωστός ως τσαρλατάνος,
Γι' αυτό έγινα γνωστός ως καβγατζής. (Σ. Γιεσένιν)
Αγαπητέ φίλε, και σε αυτό το ήσυχο σπίτι
Με χτυπάει ο πυρετός.
Δεν μπορώ να βρω θέση σε ένα ήσυχο σπίτι
Κοντά στην ειρηνική φωτιά! (Α. Μπλοκ)
Όχι ιερέας
Και εδώ είμαι.
Εκεί περιμένουν η νύφη και ο γαμπρός, -
Όχι ιερέας
Και εδώ είμαι.
Όχι ιερέας
και εδώ είμαι (A. Tvardovsky)
Ο ελαφρύς άνεμος υποχωρεί,
Έρχεται η γκρίζα βραδιά
Το κοράκι βυθίστηκε στο πεύκο,
Άγγιξε μια νυσταγμένη χορδή. (Α. Μπλοκ)
Όταν τα άλογα πεθαίνουν, αναπνέουν,
Όταν τα χόρτα πεθαίνουν, στεγνώνουν,
Όταν οι ήλιοι πεθαίνουν, σβήνουν,
Όταν πεθαίνουν οι άνθρωποι, τραγουδούν τραγούδια.
(Β. Χλέμπνικοφ)
· αντίθεση - μια στυλιστική φιγούρα αντίθεσης, μια έντονη αντίθεση εννοιών, θέσεων, εικόνων, καταστάσεων κ.λπ. στον καλλιτεχνικό ή ρητορικό λόγο.
Είμαι βασιλιάς, είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι, είμαι θεός.
(G. Derzhavin)
Η δύναμή μας είναι η αλήθεια
δικά σου - δάφνες κουδουνίζουν.
Ο δικός σου καπνός θυμιάματος,
ο δικός μας είναι καπνός εργοστασίου.
Η δύναμή σου είναι ένα chervonets,
το δικό μας είναι ένα κόκκινο πανό.
Θα το πάρουμε, θα το πάρουμε
και θα νικήσουμε.
(Β. Μαγιακόφσκι)
· οξύμωρο - μια στυλιστική φιγούρα, ένας συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες που δημιουργούν μια νέα έννοια ή ιδέα.
Κοίτα, διασκεδάζει που είναι λυπημένη
Τόσο κομψά γυμνό. (Α. Αχμάτοβα)
Ο γιος σου είναι όμορφα άρρωστος!
Η καρδιά του έχει πάρει φωτιά. (Β. Μαγιακόφσκι)
Αυτή η θλιβερή χαρά που επέζησα. (Σ. Γιεσένιν)
· μη ένωση (ασύνδετον) - μια στυλιστική συσκευή στην οποία δεν υπάρχουν (παραλείπονται) σύνδεσμοι που συνδέουν λέξεις και προτάσεις σε φράσεις, με αποτέλεσμα η ομιλία να γίνεται πιο συνοπτική και συμπαγής.
Σουηδός, Ρώσος μαχαιρώνει, μπριζόλες, κοψίματα,
Τυμπανισμό, κρότοι, τρίψιμο. (Α. Πούσκιν)
Οι γκρίζες σκιές ανακατεύτηκαν,
Το χρώμα έσβησε, ο ήχος αποκοιμήθηκε.
Η ζωή και η κίνηση λύθηκαν
Μέσα στο ασταθές λυκόφως, στο μακρινό βουητό (Φ. Τιούτσεφ)
· πολυσύνδεσμος (πολυσύνδετον) - κατασκευή μιας φράσης στην οποία όλα ή σχεδόν όλα τα ομοιογενή μέλη της πρότασης συνδέονται μεταξύ τους με τον ίδιο σύνδεσμο, ενώ συνήθως σε αυτήν την περίπτωση συνδέονται μόνο τα δύο τελευταία ομοιογενή μέλη της πρότασης.
Και γη, και φωτιά, και κάθε ποτάμι, και βουνό,
Angara, και Aragva, και ο Δνείπερος, και η Dvina, και η Nepryadva,
Αραράτ, και τα Ουράλια, και το Αλτάι, και ο ποταμός Βόλγα-Ρα
Το τραγούδι μας θα περιλαμβάνει
σαν τριπλός ιερός όρκος. (Π. Αντοκόλσκι)
Ω! Το καλοκαίρι είναι κόκκινο! θα σε αγαπούσα
Μακάρι να μην ήταν η ζέστη, η σκόνη, τα κουνούπια και οι μύγες... (A.S. Pushkin)
· αντιστροφή - διάταξη των λέξεων σε μια πρόταση ή φράση με διαφορετική σειρά από αυτή που ορίζουν οι κανόνες της γραμματικής. Με μια επιτυχημένη αναστροφή, ο έντονα μεταβαλλόμενος τονισμό δίνει στον στίχο μεγαλύτερη εκφραστικότητα.
Λουλούδι τριανταφυλλιάς σε μια σχισμή.
Ανάμεσα στα σύννεφα του φεγγαριού υπάρχει μια διάφανη σαΐτα... (V. Bryusov)
Μόνο οι μούσες της παρθενικής ψυχής
Στα προφητικά όνειρα οι θεοί ταράζονται.(Φ.Τιούτσεφ)
· ρητορική ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, αλλά έχει λυρικό-συναισθηματικό νόημα.
Σοβιετική Ρωσία,
Η αγαπημένη μας μητέρα!
Τι υψηλή λέξη
Να ονομάσω το κατόρθωμά σου;
Τι μεγάλη δόξα
Για να στεφανώσεις τις υποθέσεις σου;
Ποιο μέτρο να μετρηθεί;
Τι έπαθες..
(Μ. Ισακόφσκι)
Γνωστά σύννεφα!
Πως ζείς?
Ποιον σκοπεύεις
Απειλείτε σήμερα; (Μ. Σβέτλοφ)
· ρητορικό επιφώνημα, που παίζει τον ίδιο ρόλο ενίσχυσης της συναισθηματικής αντίληψης.
Τι καλοκαίρι, τι καλοκαίρι!
Ναι, είναι απλά μαγεία. (F. Tyutchev)
Η απέραντη στέπα μοιάζει με μαρίνα. (Μπ. Παστερνάκ)
· ρητορική έκκληση σχεδιασμένη για το ίδιο αποτέλεσμα, ειδικά σε περιπτώσεις όπου ο ερωτηματικός τονισμός συνδυάζεται με θαυμαστικό.
Άνεμοι μου, άνεμοι, είστε βίαιοι άνεμοι!
Δεν μπορούν οι άνεμοι να ταρακουνήσουν τα βουνά;
Άρπα μου, άρπα, άρπα που κουδουνίζει!
Δεν μπορείς, άρπα, να εμψυχώσεις τη χήρα;
(Ρωσικό λαϊκό τραγούδι)
Ένα περιπλανώμενο πνεύμα! Είσαι όλο και λιγότερο συχνά
Ανακατεύεις τη φλόγα των χειλιών σου.
Αχ χαμένη μου φρεσκάδα
Μια ταραχή ματιών και μια πλημμύρα συναισθημάτων.
Τώρα έχω γίνει πιο τσιγκούνης στις επιθυμίες μου,
Ζωή μου, σε ονειρεύτηκα;
Σαν να ήμουν μια ακμάζουσα αρχή της άνοιξης
Καβάλησε ένα ροζ άλογο. (Σ. Γιεσένιν)
· η διαβάθμιση είναι μια υφολογική φιγούρα που συνίσταται στη συνεπή εντατικοποίηση ή, αντίθετα, στην αποδυνάμωση των συγκρίσεων, των εικόνων, των επιθέτων, των μεταφορών και άλλων εκφραστικών μέσων καλλιτεχνικού λόγου.
Υπάρχουν δύο τύποι διαβάθμισης - κορύφωση (ανόδου) και αντι-κλιμάξ (κάθοδος).
α) η εμμηνόπαυση είναι μια από τις δημοφιλείς φιγούρες της ρωσικής ποίησης, στην οποία οι λέξεις και οι εκφράσεις σε μια φράση ταξινομούνται κατά σειρά αυξανόμενης σημασίας.
Δεν μετανιώνω, μην τηλεφωνώ, μην κλαίω,
Όλα θα περάσουν σαν καπνός από άσπρες μηλιές. (S.A. Yesenin)
Και οι σκέψεις στο κεφάλι μου ταράζονται με θάρρος,
Και ανάλαφρες ρίμες τρέχουν προς το μέρος τους,
Και τα δάχτυλα ζητούν στυλό, στυλό για χαρτί,
ένα λεπτό - και τα ποιήματα θα κυλούν ελεύθερα. (A.S. Pushkin)
β) anti-climax - μια εικόνα στην οποία οι λέξεις και οι εκφράσεις είναι διατεταγμένες σύμφωνα με την ένταση του τονισμού και του νοήματος σε φθίνουσα σειρά.
Ορκίζομαι στις πληγές του Λένινγκραντ,
Οι πρώτες κατεστραμμένες εστίες.
Δεν θα σπάσω, δεν θα ταλαντεύομαι, δεν θα κουραστώ,
Δεν θα συγχωρήσω ούτε ένα σπυρί στους εχθρούς μου.
(O.G. Bergolts)
Η πιο συνηθισμένη είναι η τριμελής διαβάθμιση.
Ήρθα, είδα, νίκησα. (Καίσαρας).
Και που είναι ο Μαζέπα; Πού είναι ο κακός;
Πού έτρεξε φοβισμένος ο Ιούδας;
(A.S. Pushkin)
Σε γλυκό-ομιχλώδη φροντίδα
Δεν θα πάρει ούτε μια ώρα, ούτε μια μέρα, ούτε ένα χρόνο.
(E.A. Boratynsky)
· Ο παραλληλισμός είναι μια τεχνική σύνθεσης που δίνει έμφαση στη δομική σύνδεση δύο (συνήθως) ή τριών στοιχείων στυλ σε ένα έργο τέχνης. η σύνδεση αυτών των στοιχείων έγκειται στο γεγονός ότι εντοπίζονται παράλληλα σε δύο ή τρεις παρακείμενες φράσεις, ποιήματα, στροφές, εξαιτίας των οποίων αποκαλύπτεται η κοινότητά τους.
Και, αφοσιωμένοι σε νέα πάθη,
Δεν μπορούσα να σταματήσω να τον αγαπώ.
Έτσι, ένας εγκαταλελειμμένος ναός είναι όλος ένας ναός,
Το ηττημένο είδωλο είναι όλος θεός!
(Μ. Λέρμοντοφ)
Ο ελαφρύς άνεμος υποχωρεί,
Έρχεται η γκρίζα βραδιά
Το κοράκι βυθίστηκε στο πεύκο,
Άγγιξε μια νυσταγμένη χορδή.
(Α. Μπλοκ)
· το parcellation είναι μια υφολογική τεχνική διαίρεσης μιας φράσης σε μέρη ή και μεμονωμένες λέξεις σε ένα ποιητικό έργο.
Αλλά η Ρωσία ερχόταν. Εκεί περπατούσε ένας εργάτης χυτηρίου, ένας οργός,
Αγωνιστής, ασκητής. Ήταν δύσκολο, δύσκολο να περπατήσω.
Ήταν ακαταμάχητο! Στον σοσιαλισμό!
(Γ. Σενγκέλη)
Αλλά τα βουνά είναι κοντά.
Και χιόνι πάνω τους. Θα περάσουμε χρόνο
Στη σόμπα. Στην Ιμερέτι. Το χειμώνα.
Όπως στο Peredelkino, όπως κοντά στη Μόσχα.
(V. Inber)
· Η σιωπή είναι όρος της ρωσικής ποιητικής, μια υφολογική φιγούρα που συνίσταται στο γεγονός ότι η ομιλία που έχει ξεκινήσει διακόπτεται εν αναμονή της εικασίας του αναγνώστη, ο οποίος πρέπει να την ολοκληρώσει νοερά. Το στυλιστικό αποτέλεσμα της σιωπής συνίσταται μερικές φορές στο γεγονός ότι η ομιλία που διακόπτεται από ενθουσιασμό συμπληρώνεται από μια υπονοούμενη εκφραστική χειρονομία.
Και αυτό? Αυτό μου το έφερε ο Thibault -
Πού θα μπορούσε να το βρει αυτός, ο τεμπέλης, ο απατεώνας;
Έκλεψε, φυσικά, ή ίσως
Εκεί στον μεγάλο δρόμο, τη νύχτα, στο άλσος...
(A.S. Pushkin)
Αυτός ο μύθος θα μπορούσε να εξηγηθεί περισσότερο -
Ναι, για να μην ερεθιστούν οι χήνες...
(I.A. Krylov)
· Η έλλειψη είναι ένας γλωσσικός όρος, μια παράλειψη σε μια φράση μιας λέξης που υπονοείται εύκολα.
Ποιος κρατάει το μανίκι;
Κορυφαίος Νικήτα
Στο σπίτι, στο τραπέζι.
Το έφεραν και - ένα ποτήρι - τον χτυπούν!
Και μην αναπνέετε - μέχρι το κάτω μέρος!
Περπατήστε στο γάμο, γιατί -
Είναι η τελευταία...
(A. Tvardovsky)
Είμαστε πλούσιοι, μόλις βγήκαμε από την κούνια,
Τα λάθη των πατέρων μας και τα όψιμα μυαλά τους.
(Μ. Λέρμοντοφ)
συμπέρασμα
Έτσι, ως προς την ποικιλομορφία, τον πλούτο και τις εκφραστικές δυνατότητες των γλωσσικών μέσων, το καλλιτεχνικό ύφος βρίσκεται πάνω από άλλα στυλ και αποτελεί την πληρέστερη έκφραση της λογοτεχνικής γλώσσας. Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα λειτουργικά στυλ στο ότι χρησιμοποιεί τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ, αλλά αυτά τα μέσα (που είναι πολύ σημαντικό) εμφανίζονται εδώ σε μια τροποποιημένη λειτουργία - σε μια αισθητική. Επιπλέον, στον καλλιτεχνικό λόγο μπορούν να χρησιμοποιηθούν όχι μόνο αυστηρά λογοτεχνικά, αλλά και εξωλογοτεχνικά μέσα γλώσσας - καθομιλουμένη, αργκό, διάλεκτος κ.λπ., τα οποία επίσης δεν χρησιμοποιούνται στην κύρια λειτουργία τους, αλλά υπόκεινται σε μια αισθητική εργασία.
καλλιτεχνική στυλιστική ομιλίας ρωσικά
Η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου, ως λειτουργικού, έγκειται στο ότι χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την αφηρημένη, αντικειμενική, λογικο-εννοιολογική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο, η μυθοπλασία χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη εικονιστική αναπαράσταση της ζωής. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από αντίληψη μέσω των αισθήσεων και αναδημιουργία της πραγματικότητας· ο συγγραφέας προσπαθεί, πρώτα απ' όλα, να μεταφέρει την προσωπική του εμπειρία, την κατανόηση ή την κατανόησή του για ένα συγκεκριμένο φαινόμενο. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη και άλλα παρόμοια. Με αυτό συνδέεται η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα, η μεταφορά και η ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.
Ο κύριος στόχος του καλλιτεχνικού στυλ είναι να κυριαρχήσει τον κόσμο σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, να ικανοποιήσει τις αισθητικές ανάγκες τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη και να ασκήσει αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων.
Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνει μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε ασήμαντο βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής.
Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα λειτουργικά στυλ στο ότι χρησιμοποιεί τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ, αλλά αυτά τα μέσα (που είναι πολύ σημαντικό) εμφανίζονται εδώ σε μια τροποποιημένη λειτουργία - σε μια αισθητική. Επιπλέον, στην καλλιτεχνική ομιλία μπορούν να χρησιμοποιηθούν όχι μόνο αυστηρά λογοτεχνικά, αλλά και εξωλογοτεχνικά μέσα γλώσσας - καθομιλουμένη, αργκό, διάλεκτος κ.λπ., τα οποία επίσης δεν χρησιμοποιούνται στην κύρια λειτουργία, αλλά υπόκεινται σε μια αισθητική εργασία.
Η λέξη σε ένα έργο τέχνης φαίνεται να διπλασιάζεται: έχει την ίδια σημασία με τη γενική λογοτεχνική γλώσσα, καθώς και μια πρόσθετη, αυξητική, που συνδέεται με τον καλλιτεχνικό κόσμο, το περιεχόμενο αυτού του έργου. Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο, οι λέξεις αποκτούν μια ιδιαίτερη ποιότητα, ένα ορισμένο βάθος και αρχίζουν να σημαίνουν περισσότερο από αυτό που σημαίνουν στον συνηθισμένο λόγο, ενώ μένουν εξωτερικά οι ίδιες λέξεις.
Έτσι η συνηθισμένη γλώσσα μετατρέπεται σε καλλιτεχνική· αυτός, θα έλεγε κανείς, είναι ο μηχανισμός δράσης της αισθητικής λειτουργίας σε ένα έργο τέχνης.
Οι ιδιαιτερότητες της γλώσσας της μυθοπλασίας περιλαμβάνουν ένα ασυνήθιστα πλούσιο, ποικίλο λεξιλόγιο. Εάν το λεξιλόγιο του επιστημονικού, του επίσημου επιχειρηματικού και της καθομιλουμένης είναι σχετικά περιορισμένο θεματικά και στυλιστικά, τότε το λεξιλόγιο του καλλιτεχνικού στυλ είναι θεμελιωδώς απεριόριστο. Τα μέσα όλων των άλλων στυλ μπορούν να χρησιμοποιηθούν εδώ - όροι, επίσημες εκφράσεις, λέξεις και φράσεις καθομιλουμένης και δημοσιογραφία. Φυσικά, όλα αυτά τα διάφορα μέσα υφίστανται αισθητική μεταμόρφωση, εκπληρώνουν ορισμένα καλλιτεχνικά καθήκοντα και χρησιμοποιούνται σε μοναδικούς συνδυασμούς. Ωστόσο, δεν υπάρχουν θεμελιώδεις απαγορεύσεις ή περιορισμοί σχετικά με το λεξιλόγιο. Οποιαδήποτε λέξη μπορεί να χρησιμοποιηθεί εάν έχει αισθητικά κίνητρα και δικαιολογημένη.
Μπορούμε να πούμε ότι στο καλλιτεχνικό στυλ όλα τα γλωσσικά μέσα, συμπεριλαμβανομένων των ουδέτερων, χρησιμοποιούνται για να εκφράσουν την ποιητική σκέψη του συγγραφέα, να δημιουργήσουν ένα σύστημα εικόνων ενός έργου τέχνης.
Το ευρύ φάσμα στη χρήση λεκτικών μέσων εξηγείται από το γεγονός ότι, σε αντίθεση με άλλα λειτουργικά στυλ, καθένα από τα οποία αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πτυχή της ζωής, το καλλιτεχνικό στυλ, ως ένα είδος καθρέφτη της πραγματικότητας, αναπαράγει όλες τις σφαίρες της ανθρώπινης δραστηριότητας. όλα τα φαινόμενα της κοινωνικής ζωής. Η γλώσσα της μυθοπλασίας στερείται ουσιαστικά κάθε υφολογικού κλεισίματος· είναι ανοιχτή σε κάθε στυλ, κάθε λεξιλογικό στρώμα, κάθε γλωσσικό μέσο. Αυτή η διαφάνεια καθορίζει την ποικιλομορφία της γλώσσας της μυθοπλασίας.
Γενικά, το καλλιτεχνικό στυλ χαρακτηρίζεται συνήθως από εικονικότητα, εκφραστικότητα, συναισθηματικότητα, συγγραφική ατομικότητα, ιδιαιτερότητα παρουσίασης και ιδιαιτερότητα της χρήσης όλων των γλωσσικών μέσων.
Επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ και χαρακτηρίζεται από εικονικότητα, συναισθηματικότητα και ιδιαιτερότητα του λόγου. Η συναισθηματικότητα ενός καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα μιας καθομιλουμένης, αφού η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου εκτελεί αισθητική λειτουργία.
Μια ευρύτερη έννοια είναι η γλώσσα της μυθοπλασίας: το καλλιτεχνικό ύφος χρησιμοποιείται συνήθως στον λόγο του συγγραφέα, αλλά ο λόγος των χαρακτήρων μπορεί να περιέχει και άλλα στυλ, όπως η καθομιλουμένη.
Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι ένα είδος καθρέφτη της λογοτεχνικής γλώσσας. Πλούσια λογοτεχνία σημαίνει πλούσια λογοτεχνική γλώσσα. Μεγάλοι ποιητές και συγγραφείς δημιουργούν νέες μορφές λογοτεχνικής γλώσσας, τις οποίες στη συνέχεια χρησιμοποιούν οι οπαδοί τους και όλοι όσοι μιλούν και γράφουν σε αυτή τη γλώσσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος εμφανίζεται ως το κορυφαίο επίτευγμα της γλώσσας. Σε αυτό παρουσιάζονται με την πιο ολοκληρωμένη και καθαρή εξέλιξη οι δυνατότητες της εθνικής γλώσσας.
Καλλιτεχνικό ύφος λόγουείναι η γλώσσα της λογοτεχνίας και της τέχνης. Χρησιμοποιείται για να μεταφέρει συναισθήματα και συναισθήματα, καλλιτεχνικές εικόνες και φαινόμενα.
Στυλ τέχνηςείναι ένας τρόπος για να εκφραστούν οι συγγραφείς, γι' αυτό συνήθως χρησιμοποιείται γραπτώς. Προφορικά (για παράδειγμα, σε θεατρικά έργα) διαβάζονται κείμενα γραμμένα εκ των προτέρων. Ιστορικά, το καλλιτεχνικό στυλ λειτουργεί σε τρία είδη λογοτεχνίας - στίχους (ποιήματα, ποιήματα), δράμα (θεατρικά έργα) και επικά (ιστορίες, μυθιστορήματα, μυθιστορήματα).
Ο σκοπός του καλλιτεχνικού στυλ δεν είναι να μεταφέρει άμεσα ορισμένες πληροφορίες, αλλά να επηρεάσει τη συναισθηματική πλευρά του ατόμου που διαβάζει το έργο. Ωστόσο, αυτό δεν είναι το μόνο καθήκον μιας τέτοιας ομιλίας. Η επίτευξη καθιερωμένων στόχων γίνεται όταν εκπληρώνονται οι λειτουργίες ενός λογοτεχνικού κειμένου. Αυτά περιλαμβάνουν:
- Εικονιστική-γνωστική, η οποία συνίσταται στην αφήγηση ενός ατόμου για τον κόσμο και την κοινωνία χρησιμοποιώντας τη συναισθηματική συνιστώσα του λόγου.
- Ιδεολογικό και αισθητικό, χρησιμοποιείται για να περιγράψει εικόνες που μεταφέρουν στον αναγνώστη το νόημα του έργου.
- Επικοινωνιακό, στο οποίο ο αναγνώστης συνδέει πληροφορίες από το κείμενο με την πραγματικότητα.
Τέτοιες λειτουργίες ενός έργου τέχνης βοηθούν τον συγγραφέα να δώσει νόημα στο κείμενο έτσι ώστε να μπορεί να εκπληρώσει όλες τις εργασίες για τις οποίες δημιουργήθηκε για τον αναγνώστη.
Για να αναγνωρίσουμε εύκολα αυτό το στυλ λογοτεχνίας, ας δώσουμε προσοχή στα χαρακτηριστικά του:
- Πρωτότυπη συλλαβή. Λόγω της ειδικής παρουσίασης του κειμένου, η λέξη γίνεται ενδιαφέρουσα χωρίς συμφραζόμενη σημασία, σπάζοντας τα κανονικά μοτίβα κατασκευής κειμένου.
- Υψηλό επίπεδο οργάνωσης κειμένου. Διαίρεση της πεζογραφίας σε κεφάλαια και μέρη. σε ένα έργο - διαίρεση σε σκηνές, πράξεις, φαινόμενα. Στα ποιήματα, η μετρική είναι το μέγεθος του στίχου. στροφή - η μελέτη του συνδυασμού ποιημάτων, ομοιοκαταληξία.
- Υψηλό επίπεδο πολυσημίας. Η παρουσία πολλών αλληλένδετων σημασιών για μια λέξη.
- Διαλόγους. Στο καλλιτεχνικό ύφος κυριαρχεί ο λόγος των χαρακτήρων ως τρόπος περιγραφής φαινομένων και γεγονότων στο έργο.
Το λογοτεχνικό κείμενο περιέχει όλο τον πλούτο του λεξιλογίου της ρωσικής γλώσσας. Η παρουσίαση της συναισθηματικότητας και της εικόνας που είναι εγγενής σε αυτό το στυλ πραγματοποιείται με τη χρήση ειδικών μέσων που ονομάζονται τροπάρια - γλωσσικά μέσα εκφραστικής ομιλίας, λέξεις με μεταφορική σημασία. Παραδείγματα μερικών τροπαίων:
- Η σύγκριση είναι μέρος του έργου, με τη βοήθεια του οποίου συμπληρώνεται η εικόνα του χαρακτήρα.
- Μεταφορά είναι η σημασία μιας λέξης με μεταφορική έννοια, που βασίζεται σε μια αναλογία με ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο.
- Το επίθετο είναι ένας ορισμός που κάνει μια λέξη εκφραστική.
- Η μετωνυμία είναι ένας συνδυασμός λέξεων στις οποίες ένα αντικείμενο αντικαθίσταται από ένα άλλο με βάση τη χωροχρονική ομοιότητα.
- Η υπερβολή είναι μια υφολογική υπερβολή ενός φαινομένου.
- Η Litota είναι μια υφολογική υποτίμηση ενός φαινομένου.
Υποστυλ και είδη καλλιτεχνικού στυλ
- έπος(πεζογραφία): παραμύθι, διήγημα, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο, διήγημα, σκίτσο, φειγιέ.
- λυρικός(ποιητικό): ποίημα, ωδή, μύθος, σονέτο, μαδριγάλιο, επίγραμμα, επιτάφιος, ελεγεία.
- δραματικός: δράμα, κωμωδία, τραγωδία, μυστήριο, βοντβίλ, φάρσα, υπερβολή, μιούζικαλ.
Επικά είδη:
- Επος- ένα είδος έργου στο οποίο κυριαρχούν τα ιστορικά γεγονότα.
- Μυθιστόρημα– ένα μεγάλο χειρόγραφο με πολύπλοκη ιστορία. Όλη η προσοχή δίνεται στη ζωή και τη μοίρα των χαρακτήρων.
- Ιστορία- ένα έργο μικρότερου όγκου, που περιγράφει την ιστορία της ζωής του ήρωα.
- Ιστορία- ένα χειρόγραφο μεσαίου μεγέθους που έχει τα χαρακτηριστικά πλοκής μυθιστορήματος και διηγήματος.
Λυρικά είδη:
- Ω! ναι- ένα επίσημο τραγούδι.
- Επίγραμμα- ένα σατυρικό ποίημα. Παράδειγμα: A. S. Pushkin «Επίγραμμα για τον M. S. Vorontsov».
- Ελεγεία- ένα λυρικό ποίημα.
- Σονέττο- μια ποιητική μορφή 14 γραμμών, η ομοιοκαταληξία της οποίας έχει αυστηρό σύστημα κατασκευής. Παραδείγματα αυτού του είδους είναι κοινά στον Σαίξπηρ.
Είδη δραματικών έργων:
- Κωμωδία– το είδος βασίζεται σε μια πλοκή που γελοιοποιεί τις κοινωνικές κακίες.
- Τραγωδία- ένα έργο που περιγράφει την τραγική μοίρα των ηρώων, την πάλη των χαρακτήρων, τις σχέσεις.
- Δράμα– έχει δομή διαλόγου με σοβαρή ιστορία που δείχνει τους χαρακτήρες και τις δραματικές σχέσεις τους μεταξύ τους ή με την κοινωνία.
Η σφαίρα επικοινωνίας του βιβλίου εκφράζεται μέσα από ένα καλλιτεχνικό ύφος - ένα λογοτεχνικό στυλ πολλαπλών εργασιών που έχει αναπτυχθεί ιστορικά και ξεχωρίζει από άλλα στυλ μέσω εκφραστικών μέσων.
Το καλλιτεχνικό ύφος υπηρετεί τα λογοτεχνικά έργα και την αισθητική ανθρώπινη δραστηριότητα. Ο κύριος στόχος είναι να επηρεαστεί ο αναγνώστης με τη βοήθεια αισθητηριακών εικόνων. Καθήκοντα με τα οποία επιτυγχάνεται ο στόχος του καλλιτεχνικού στυλ:
- Δημιουργία μιας ζωντανής εικόνας που περιγράφει το έργο.
- Μεταφορά της συναισθηματικής και αισθητηριακής κατάστασης των χαρακτήρων στον αναγνώστη.
Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ
Το καλλιτεχνικό στυλ έχει σκοπό τη συναισθηματική επίδραση σε ένα άτομο, αλλά δεν είναι ο μόνος. Η γενική εικόνα της εφαρμογής αυτού του στυλ περιγράφεται μέσα από τις λειτουργίες του:
- Εικονιστική-γνωστική. Παρουσίαση πληροφοριών για τον κόσμο και την κοινωνία μέσα από τη συναισθηματική συνιστώσα του κειμένου.
- Ιδεολογικό και αισθητικό. Η διατήρηση του συστήματος εικόνων μέσω του οποίου ο συγγραφέας μεταφέρει την ιδέα του έργου στον αναγνώστη περιμένει μια απάντηση στην ιδέα της πλοκής.
- Διαχυτικός. Έκφραση της όρασης ενός αντικειμένου μέσω της αισθητηριακής αντίληψης. Οι πληροφορίες από τον καλλιτεχνικό κόσμο συνδέονται με την πραγματικότητα.
Σημάδια και χαρακτηριστικά γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους
Για να αναγνωρίσουμε εύκολα αυτό το στυλ λογοτεχνίας, ας δώσουμε προσοχή στα χαρακτηριστικά του:
- Πρωτότυπη συλλαβή. Λόγω της ειδικής παρουσίασης του κειμένου, η λέξη γίνεται ενδιαφέρουσα χωρίς συμφραζόμενη σημασία, σπάζοντας τα κανονικά μοτίβα κατασκευής κειμένου.
- Υψηλό επίπεδο οργάνωσης κειμένου. Διαίρεση της πεζογραφίας σε κεφάλαια και μέρη. σε ένα έργο - διαίρεση σε σκηνές, πράξεις, φαινόμενα. Στα ποιήματα, η μετρική είναι το μέγεθος του στίχου. στροφή - η μελέτη του συνδυασμού ποιημάτων, ομοιοκαταληξία.
- Υψηλό επίπεδο πολυσημίας. Η παρουσία πολλών αλληλένδετων σημασιών για μια λέξη.
- Διαλόγους. Στο καλλιτεχνικό ύφος κυριαρχεί ο λόγος των χαρακτήρων ως τρόπος περιγραφής φαινομένων και γεγονότων στο έργο.
Το λογοτεχνικό κείμενο περιέχει όλο τον πλούτο του λεξιλογίου της ρωσικής γλώσσας. Η παρουσίαση της συναισθηματικότητας και της εικόνας που είναι εγγενής σε αυτό το στυλ πραγματοποιείται με τη χρήση ειδικών μέσων που ονομάζονται τροπάρια - γλωσσικά μέσα εκφραστικής ομιλίας, λέξεις με μεταφορική σημασία. Παραδείγματα μερικών τροπαίων:
- Η σύγκριση είναι μέρος του έργου, με τη βοήθεια του οποίου συμπληρώνεται η εικόνα του χαρακτήρα.
- Μεταφορά είναι η σημασία μιας λέξης με μεταφορική έννοια, που βασίζεται σε μια αναλογία με ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο.
- Το επίθετο είναι ένας ορισμός που κάνει μια λέξη εκφραστική.
- Η μετωνυμία είναι ένας συνδυασμός λέξεων στις οποίες ένα αντικείμενο αντικαθίσταται από ένα άλλο με βάση τη χωροχρονική ομοιότητα.
- Η υπερβολή είναι μια υφολογική υπερβολή ενός φαινομένου.
- Η Litota είναι μια υφολογική υποτίμηση ενός φαινομένου.
Πού χρησιμοποιείται το στυλ μυθοπλασίας;
Το καλλιτεχνικό στυλ έχει ενσωματώσει πολλές πτυχές και δομές της ρωσικής γλώσσας: τροπάρια, πολυσημία λέξεων, σύνθετη γραμματική και συντακτική δομή. Επομένως, το γενικό πεδίο εφαρμογής του είναι τεράστιο. Περιλαμβάνει επίσης τα κύρια είδη έργων τέχνης.
Τα είδη καλλιτεχνικού στυλ που χρησιμοποιούνται σχετίζονται με ένα από τα είδη που εκφράζουν την πραγματικότητα με έναν ιδιαίτερο τρόπο:
- Επος. Δείχνει εξωτερική αναταραχή, σκέψεις του συγγραφέα (περιγραφή ιστοριών).
- Στίχοι. Αντικατοπτρίζει τα εσωτερικά συναισθήματα του συγγραφέα (τις εμπειρίες των χαρακτήρων, τα συναισθήματα και τις σκέψεις τους).
- Δράμα. Η παρουσία του συγγραφέα στο κείμενο είναι ελάχιστη, υπάρχει μεγάλος αριθμός διαλόγων μεταξύ των χαρακτήρων. Τέτοια έργα γίνονται συχνά θεατρικές παραγωγές. Παράδειγμα - Τρεις αδερφές Α.Π. Τσέχοφ.
Αυτά τα είδη έχουν υποτύπους, που μπορούν να χωριστούν σε ακόμη πιο συγκεκριμένες ποικιλίες. Βασικός:
Επικά είδη:
- Το έπος είναι ένα είδος έργου στο οποίο κυριαρχούν τα ιστορικά γεγονότα.
- Ένα μυθιστόρημα είναι ένα μεγάλο χειρόγραφο με πολύπλοκη γραμμή πλοκής. Όλη η προσοχή δίνεται στη ζωή και τη μοίρα των χαρακτήρων.
- Ένα διήγημα είναι ένα έργο μικρότερου όγκου που περιγράφει την ιστορία της ζωής ενός ήρωα.
- Μια ιστορία είναι ένα χειρόγραφο μεσαίου μεγέθους που έχει τα χαρακτηριστικά της πλοκής ενός μυθιστορήματος και ενός διηγήματος.
Λυρικά είδη:
- Η ωδή είναι ένα πανηγυρικό τραγούδι.
- Το επίγραμμα είναι ένα σατυρικό ποίημα. Παράδειγμα: A. S. Pushkin «Επίγραμμα για τον M. S. Vorontsov».
- Η ελεγεία είναι ένα λυρικό ποίημα.
- Το σονέτο είναι μια ποιητική μορφή 14 γραμμών, η ομοιοκαταληξία των οποίων έχει αυστηρό σύστημα κατασκευής. Παραδείγματα αυτού του είδους είναι κοινά στον Σαίξπηρ.
Είδη δραματικών έργων:
- Κωμωδία - το είδος βασίζεται σε μια πλοκή που κοροϊδεύει τις κοινωνικές κακίες.
- Η τραγωδία είναι ένα έργο που περιγράφει την τραγική μοίρα των ηρώων, την πάλη των χαρακτήρων και τις σχέσεις.
- Δράμα – έχει μια δομή διαλόγου με μια σοβαρή ιστορία που δείχνει τους χαρακτήρες και τις δραματικές σχέσεις τους μεταξύ τους ή με την κοινωνία.
Πώς να ορίσετε ένα λογοτεχνικό κείμενο;
Είναι ευκολότερο να κατανοήσουμε και να εξετάσουμε τα χαρακτηριστικά αυτού του στυλ όταν παρέχεται στον αναγνώστη ένα λογοτεχνικό κείμενο με ένα σαφές παράδειγμα. Ας εξασκηθούμε στον προσδιορισμό του στυλ κειμένου που έχουμε μπροστά μας χρησιμοποιώντας ένα παράδειγμα:
«Ο πατέρας του Μαράτ Στέπαν Πορφιρίεβιτς Φατέεφ, ορφανός από τη βρεφική ηλικία, ήταν από οικογένεια δεσμευτών του Αστραχάν. Ο επαναστατικός ανεμοστρόβιλος τον φύσηξε έξω από τον προθάλαμο της ατμομηχανής, τον έσυρε μέσα από το εργοστάσιο Mikhelson στη Μόσχα, μαθήματα πολυβόλων στην Πετρούπολη ... "
Βασικές πτυχές που επιβεβαιώνουν το καλλιτεχνικό ύφος ομιλίας:
- Αυτό το κείμενο βασίζεται στη μεταφορά γεγονότων από συναισθηματική άποψη, επομένως δεν υπάρχει αμφιβολία ότι πρόκειται για ένα λογοτεχνικό κείμενο.
- Τα μέσα που χρησιμοποιήθηκαν στο παράδειγμα: «μια επαναστατική δίνη έσκασε, σύρθηκε» δεν είναι τίποτα άλλο από ένα τροπάριο, ή μάλλον, μια μεταφορά. Η χρήση αυτού του τροπαρίου είναι εγγενής μόνο στα λογοτεχνικά κείμενα.
- Ένα παράδειγμα περιγραφής της μοίρας ενός ατόμου, του περιβάλλοντος, των κοινωνικών γεγονότων. Συμπέρασμα: αυτό το λογοτεχνικό κείμενο ανήκει στο έπος.
Οποιοδήποτε κείμενο μπορεί να αναλυθεί λεπτομερώς χρησιμοποιώντας αυτήν την αρχή. Εάν οι λειτουργίες ή τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά που περιγράφονται παραπάνω τραβούν αμέσως το βλέμμα σας, τότε δεν υπάρχει αμφιβολία ότι πρόκειται για ένα λογοτεχνικό κείμενο.
Εάν δυσκολεύεστε να αντιμετωπίσετε μόνοι σας μεγάλο όγκο πληροφοριών. τα βασικά μέσα και τα χαρακτηριστικά ενός λογοτεχνικού κειμένου δεν σας είναι ξεκάθαρα. Παραδείγματα εργασιών φαίνονται δύσκολα - χρησιμοποιήστε έναν πόρο όπως μια παρουσίαση. Μια έτοιμη παρουσίαση με ενδεικτικά παραδείγματα θα καλύψει σαφώς τα κενά στη γνώση. Ο τομέας του σχολικού μαθήματος «Ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία» εξυπηρετείται από ηλεκτρονικές πηγές πληροφοριών για λειτουργικά στυλ ομιλίας. Σημειώστε ότι η παρουσίαση είναι συνοπτική και ενημερωτική και περιέχει επεξηγηματικά εργαλεία.
Έτσι, μόλις κατανοήσετε τον ορισμό του καλλιτεχνικού στυλ, θα κατανοήσετε καλύτερα τη δομή των έργων. Και αν σας επισκεφτεί μια μούσα και θέλετε να γράψετε μόνοι σας ένα έργο τέχνης, ακολουθήστε τα λεξικά συστατικά του κειμένου και τη συναισθηματική παρουσίαση. Καλή επιτυχία στις σπουδές σου!
Σε αυτό το άρθρο:
Η φύση του έργου εξαρτάται άμεσα από το ύφος που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας ενώ γράφει. Οι κλασικοί της ρωσικής και ξένης λογοτεχνίας εφάρμοσαν το καλλιτεχνικό στυλ στα κείμενά τους. Είναι ένα από τα αμφιλεγόμενα και μπερδεμένα είδη.
Καλλιτεχνικό στυλ: έννοια, χαρακτηριστικά
Το καλλιτεχνικό στυλ χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικά έργα. Παραδείγματα λογοτεχνικών κειμένων πρέπει να αφηγούνται μια κατάσταση ζωής και να αποκαλύπτουν απλές αλήθειες όπως τις κατανοεί ο συγγραφέας.
Το καλλιτεχνικό ύφος απαντάται σε είδη όπως ποίημα, στίχος, θεατρικό έργο, διήγημα, μυθιστόρημα και ιστορία.
Για να εκφράσει τα συναισθήματα όσο το δυνατόν πληρέστερα και να εξηγήσει με μεγαλύτερη ακρίβεια μια άποψη, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί διάφορα γλωσσικά μέσα σε καλλιτεχνικό ύφος από άλλα είδη λόγου.
Η αισθητική άποψη του αφηγητή πρέπει να προκαλεί όχι μόνο θετική, αλλά και αρνητική αντίδραση στο κοινό. Χωρίς λέξη απάντησης, είναι δύσκολο να καταλάβουμε αν ο αναγνώστης έχει κατανοήσει τις γραμμές που διαβάστηκαν. Αυτό είναι ένα από τα προβλήματα ενός λογοτεχνικού κειμένου. Δεν γνωρίζει κάθε συγγραφέας πώς να χρησιμοποιεί σωστά εκφραστικά μέσα στο κείμενο.
Ως εκ τούτου, ο αναγνώστης μπορεί να μην εμβαθύνει στη σκέψη του συγγραφέα, μπορεί να μην πειστεί γι' αυτήν και μπορεί να αμφισβητήσει αυτό που έχει διαβάσει. Εάν μετά την ανάγνωση ένα άτομο έχει ερωτήσεις ή επιθυμεί να εκφράσει μια γνώμη, τότε αυτό θεωρείται απάντηση στο έργο. Αλλά δεν εγγυάται την πλήρη κατανόηση του νοήματος.
Έχοντας λάβει απαντήσεις σε ερωτήσεις και ακούσει τις απόψεις άλλων αναγνωστών, μπορεί να πειστεί για την ακρίβεια και την ορθότητα των σκέψεων του αφηγητή.
Ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ
- Ο συγγραφέας εκφράζει τη δική του θέση μέσα από διάφορα εργαλεία της λογοτεχνικής γλώσσας. Μια πρόταση σε καλλιτεχνικό στυλ περιέχει τροπάρια - επίθετα, μεταφορές, μεταφορές, παρομοιώσεις κ.λπ.
- Οι στίχοι στο είδος του καλλιτεχνικού στυλ είναι γεμάτοι συναίσθημα.
- Οι χαρακτήρες της μυθοπλασίας περιγράφονται ζωντανά και παραστατικά χρησιμοποιώντας γλωσσικά μέσα.
- Η παρουσία του συγγραφέα σε κάποια έργα παρατηρείται συνεχώς.
Το κύριο καθήκον του καλλιτεχνικού στυλ είναι να μεταφέρει στον αναγνώστη τη γνώμη του συγγραφέα με τέτοιο τρόπο ώστε αυτή η γνώμη να λάβει ανταπόκριση (κριτική). Διάφορα στυλ μυθοπλασίας σας επιτρέπουν να παρουσιάσετε οποιαδήποτε πληροφορία με ενδιαφέρον και ασυνήθιστο τρόπο.
Για παράδειγμα, τα επιστημονικά φαινόμενα περιγράφονται σε έργα που χρησιμοποιούν επιστημονικό και καλλιτεχνικό ύφος. Ένα καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό στυλ μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε εφημερίδες και περιοδικά.
Κύρια χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ
Για να καταλάβετε ότι ένα κείμενο είναι λογοτεχνικό, πρέπει να βρείτε ορισμένα σημάδια. Τα χαρακτηριστικά που περιγράφονται παραπάνω είναι χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ. Μπορούν να προστεθούν και άλλα χαρακτηριστικά σε αυτά.
- Ομιλία πολλαπλών εργασιών. Σε ένα καλογραμμένο κείμενο λογοτεχνικού στυλ, κάθε λέξη θα έχει νόημα. Οι λέξεις θα προκαλέσουν διαφορετικές σκέψεις στον αναγνώστη σχετικά με περαιτέρω γεγονότα στην ιστορία.
- Δεν είναι πάντα σαφές ποια γλωσσική συσκευή χρησιμοποίησε ο συγγραφέας. Η ουσία του κειμένου δεν είναι να εξηγήσει γλωσσικές μορφές αυτοέκφρασης, αλλά να δείξει άποψη, συναισθήματα, σκέψεις.
- Ένας αφηγητής μπορεί να μεταφέρει τη θέση του με πολλούς διαφορετικούς τρόπους. Μπορείτε να το κάνετε αυτό ομαλά, ή φωτεινά και ήρεμα. Σε κάθε περίπτωση, το κείμενο του καλλιτεχνικού ύφους συνεπάγεται την αυτοέκφραση του συγγραφέα.
- Κάθε αφηγητής έχει το δικό του στυλ. Ο συγγραφέας παίρνει οποιοδήποτε μέσο από ένα άλλο είδος της ρωσικής γλώσσας. Για το λόγο αυτό τα έργα διαφέρουν μεταξύ τους. Με άλλα λόγια, δημιουργείται ένα «ύφος συγγραφέα».
- Οργανωμένο κείμενο. Η εργασία έχει μια σαφή δομή κεφαλαίου.
- Μια λέξη μπορεί να έχει πολλές σημασίες.
- Δεν χρησιμοποιούνται φράσεις προτύπων.
Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ
Υπάρχουν τρεις διακριτές λειτουργίες του καλλιτεχνικού στυλ.
- Το πρώτο είναι αισθητικό. Ένα λογοτεχνικό κείμενο όχι μόνο μεταφέρει ένα συγκεκριμένο νόημα στον αναγνώστη, αλλά προκαλεί και αισθητικά συναισθήματα. Μέσα από την ιδεολογική αντίληψη, το κοινό πρέπει να κατανοήσει το νόημα ολόκληρου του έργου.
- Η δεύτερη λειτουργία είναι η επιρροή. Μέσα από τα συναισθήματα ο συγγραφέας επηρεάζει τον αναγνώστη και ταυτόχρονα μεταφέρει πληροφορίες για τον κόσμο. Οι πληροφορίες μπορεί να είναι απλή κοσμική σοφία, η γνώμη του συγγραφέα για οποιοδήποτε θέμα.
- Και η τρίτη λειτουργία είναι η επικοινωνία. Ο αναγνώστης απαντά στις σκέψεις και τις ιδέες που περιγράφονται στο έργο. Εάν το κείμενο έχει ολοκληρώσει τις δύο πρώτες εργασίες λανθασμένα, τότε δεν θα υπάρξει απάντηση από το κοινό. Αυτό σημαίνει ότι το έργο δεν εκπλήρωσε ούτε ένα έργο και η κοσμοθεωρία του αφηγητή παρεξηγήθηκε.
Τομέας χρήσης του στυλ
Το καλλιτεχνικό είδος χρησιμοποιείται στη λογοτεχνία. Τα υποστυλ χωρίζονται: καλλιτεχνικό-δημοσιογραφικό και επιστημονικό-καλλιτεχνικό.
Λόγω των συντακτικών και μορφολογικών χαρακτηριστικών του, το ύφος χρησιμοποιείται σε υποστυλ όπως το έπος, η λυρική ποίηση, το δράμα.
Το έπος χωρίζεται σε έπος, μυθιστόρημα, διήγημα και παραμύθι. Τα έπη θεωρούνται επίσης έπη, μπαλάντες, θρύλοι, μύθοι και παραβολές.
- Στο έπος τα ιστορικά γεγονότα παίζουν μεγάλο ρόλο.
- Η ιστορία του μυθιστορήματος βασίζεται στις ζωές των χαρακτήρων.
- Η ιστορία αφορά ένα περιστατικό.
- Η ιστορία περιέχει τα χαρακτηριστικά ενός διηγήματος και ενός μυθιστορήματος.
- Οι στίχοι, δηλαδή η ποιητική μορφή, χωρίζονται σε ωδή, επίγραμμα, ελεγεία, σονέτο. Αυτό το είδος χρησιμοποιείται καλά από τον Σαίξπηρ.
- Μια ωδή είναι ένας έπαινος ενός γεγονότος ή ενός προσώπου, ένα επίγραμμα είναι ένα σατυρικό ποίημα.
- Η ελεγεία είναι ένα λυρικό ποίημα.
- Το σονέτο είναι μια ιδιαίτερη ποιητική μορφή με αυστηρή δομή.
- Το δράμα χωρίζεται σε είδη όπως η κωμωδία, το δράμα και η τραγωδία.
- Στην κωμωδία, ο συγγραφέας ειρωνεύεται κοινωνικά προβλήματα ή κακίες χρησιμοποιώντας σατιρικές τεχνικές.
- Η τραγωδία μιλάει για τα σπασμένα πεπρωμένα ηρώων.
- Το δράμα χρησιμοποιεί πολύ καλά το μέσο του διαλόγου σε καλλιτεχνικό ύφος.
- Μέσα από διαλόγους, περιγράφει μια αιχμηρή και ενδιαφέρουσα πλοκή, τις σχέσεις των χαρακτήρων μεταξύ τους και την κοινωνία.
Γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους λόγου
Το καλλιτεχνικό στυλ χρησιμοποιεί διάφορα γλωσσικά μέσα. Κάποια είναι δανεισμένα από άλλα είδη. Το κύριο χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού ύφους είναι η πληθώρα μορφολογικών και συντακτικών ιδιοτήτων.
Μεγάλος ρόλος δίνουν τα ρήματα, οι αντωνυμίες, τα επίθετα και οι μετοχές. Κάνουν το κείμενο δυναμικό και ειλικρινές. Το κείμενο του καλλιτεχνικού ύφους χρησιμοποιεί όλο το ευρύ φάσμα των συντακτικών - σημεία στίξης, συμμετοχικές φράσεις, ευθύς λόγος, εισαγωγικά.
Στοιχεία καλλιτεχνικού στυλ
Το στυλ χαρακτηρίζεται από διάφορα γλωσσικά μέσα αυτοέκφρασης. Με άλλα λόγια, μονοπάτια. Ανάμεσα τους:
- Επιθέματα.
- Μεταφορές.
- Συγκρίσεις.
- Αλληγορία.
- Αναστροφή.
Λεπτομέρειες σε λογοτεχνικό κείμενο
Κάθε λεπτομέρεια διευκρινίζεται στο κείμενο. Ακόμα κι αν δεν επηρεάζει την περαιτέρω πλοκή. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα The Thorn Birds, η ιστορία για το πουλί φαίνεται αρχικά ακατανόητη.
Ωστόσο, υπάρχει ένας υπαινιγμός μιας συμβατικής ιστορίας αγάπης. Ήδη στο τέλος του βιβλίου, αποκαλύπτεται στον αναγνώστη το πλήρες νόημα του αποσπάσματος του ιερέα. Με την πρώτη ματιά, αυτή η ιστορία για ένα πουλί που τραγουδάει μια φορά στη ζωή του δεν σημαίνει τίποτα. Αλλά αφού διαβάσετε περαιτέρω, θα καταστεί σαφές τι εννοεί ο συγγραφέας.
Η λεπτομέρεια σε μια ιστορία μπορεί να σημαίνει κάτι σημαντικό. Αυτό είναι ένα είδος υπαινιγμού ή προετοιμασίας του αναγνώστη για ένα σημαντικό γεγονός ή ανακάλυψη.
Μετάδοση των συναισθημάτων και των συναισθημάτων του συγγραφέα
Επιθέματα
Ένα επίθετο (από το ελληνικό ἐπίθετον - «συνημμένο») είναι ένα τροπάριο που εκφράζεται με τη μορφή ενός επιθέτου, λιγότερο συχνά ενός επιρρήματος, ενός ουσιαστικού ή ενός αριθμού.
Όταν εμφανίζεται ένα επίθετο στο κείμενο, εμφανίζεται μια διαφορετική έννοια, μια νέα απόχρωση. Μια λέξη που «κολλάται» σε αυτό το στοιχείο γίνεται πολύχρωμη και πλούσια. Για παράδειγμα, "ξύλινο πρόσωπο".
Μεταφορές
Μεταφορά (αρχαία ελληνική μεταφορά - «μεταφορά», «εικονική σημασία»). Από την αρχαία ελληνική γλώσσα αυτή η λέξη σημαίνει «μεταβίβαση».
Στο κείμενο, η μεταφορά έχει την ίδια σημασία - δηλαδή, οι ιδιότητες ενός αντικειμένου μεταφέρονται σε ένα άλλο. Ο συγγραφέας συγκρίνει φαινόμενα χρησιμοποιώντας λέξεις, αντικαθιστώντας το νόημα. Ο αναγνώστης ξετυλίγει το μυστήριο σχεδόν αμέσως.
Παράδειγμα: «Όταν η Βάρυα είδε την τιμή της τσάντας, «πνίγηκε από έναν φρύνο». Βλέποντας την τιμή, η Varya μετάνιωσε που ξόδεψε χρήματα για αυτό. Αν ο συγγραφέας είχε περιγράψει τι συνέβαινε με άμεσες φράσεις, η πρόταση δύσκολα θα είχε κάποιο μυστήριο ή ενδιαφέρον.
Συγκρίσεις
Η σύγκριση είναι ένα κοινό τροπάριο. Το νόημά του είναι η σύγκριση δύο αντικειμένων ή φαινομένων σε σχέση με ένα φαινόμενο (ή αντικείμενο). Σκοπός αυτής της δράσης είναι να ανακαλύψει νέες ιδιότητες που είναι σημαντικές για τον αφηγητή.
Αλληγορία
Χρησιμοποιώντας στοιχεία από άλλα στυλ
Τα κύρια στοιχεία που δανείζονται από άλλα στυλ σε ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι ο ευθύς λόγος. Γενικά, υπάρχουν πολλά άλλα στιλιστικά στοιχεία στο καλλιτεχνικό στυλ. Ο άμεσος λόγος προέρχεται από το στυλ συνομιλίας.
Αναστροφή
Στην αντιστροφή, το σημαντικό μέρος της πρότασης ξεχωρίζει μεταξύ άλλων. Αυτό επηρεάζει επίσης το περαιτέρω νόημα ολόκληρης της πλοκής. Ξεχωρίζει με την αναδιάταξη της λέξης.
Ανάλυση παραδειγμάτων καλλιτεχνικού στυλ
Κάθε λογοτεχνικό κείμενο μπορεί να αναγνωριστεί από τα χαρακτηριστικά του. Ας πάρουμε ένα απόσπασμα από το έργο του Bunin:
Χαρακτηριστικά που ενυπάρχουν σε ένα έργο τέχνης:
- Οι λεπτομέρειες περιγράφονται προσεκτικά.
- Πολλά επίθετα.
- Το κείμενο προκαλεί συναισθήματα.