Ένας από τους αρχαιότερους πολιτισμούς του κόσμου, η Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, έδωσε στην ανθρωπότητα τον μεγαλύτερο πολιτισμό, ο οποίος περιλάμβανε όχι μόνο μια πλούσια λογοτεχνική κληρονομιά, αλλά και ένα πέτρινο χρονικό. Οι άνθρωποι που κατοικούσαν σε αυτό το κράτος έχουν πάψει από καιρό να υπάρχουν, αλλά χάρη στα διατηρημένα αρχιτεκτονικά μνημεία, είναι δυνατό να αναδημιουργηθεί ο τρόπος ζωής των παγανιστών Ρωμαίων. Στις 21 Απριλίου, την ημέρα της ίδρυσης της πόλης σε επτά λόφους, προτείνω να δούμε 10 αξιοθέατα της Αρχαίας Ρώμης.

Ρωμαϊκό φόρουμ

Η περιοχή, που βρίσκεται στην κοιλάδα ανάμεσα στο Παλατίνο και τη Βέλια στη νότια πλευρά, το Καπιτώλιο στη δυτική, το Εσκιλίν και τις πλαγιές του Κουιρινάλ και του Βιμινάλ, ήταν υγρότοπος κατά την προ-ρωμαϊκή περίοδο. Μέχρι τα μέσα του 8ου αιώνα π.Χ. μι. αυτή η περιοχή χρησιμοποιήθηκε για ταφές και οικισμοί βρίσκονταν στους κοντινούς λόφους. Ο χώρος αποξηράνθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά Tarquikia του Αρχαίου, ο οποίος το μετέτρεψε σε κέντρο της πολιτικής, θρησκευτικής και πολιτιστικής ζωής των κατοίκων της πόλης. Εδώ έγινε η περίφημη ανακωχή μεταξύ των Ρωμαίων και των Σαβίνων, έγιναν εκλογές για τη Γερουσία, κάθισαν δικαστές και έγιναν λειτουργίες.

Από τα δυτικά προς τα ανατολικά, ο ιερός δρόμος της αυτοκρατορίας διασχίζει ολόκληρη τη Ρωμαϊκή Αγορά - Via Appia, ή Appian Way, κατά μήκος της οποίας υπάρχουν πολλά μνημεία τόσο από την αρχαιότητα όσο και από τον μεσαιωνικό χρόνο. Η Ρωμαϊκή Αγορά περιλαμβάνει τον Ναό του Κρόνου, τον Ναό του Βεσπασιανού και τον Ναό της Βέστα.

Ο ναός προς τιμή του θεού Κρόνου ανεγέρθηκε γύρω στο 489 π.Χ., συμβολίζοντας τη νίκη επί των Ετρούσκων βασιλιάδων από την οικογένεια Ταρκίν. Πέθανε πολλές φορές κατά τη διάρκεια πυρκαγιών, αλλά ξαναζωντάνεψε. Η επιγραφή στη ζωφόρο επιβεβαιώνει ότι «Η Σύγκλητος και ο λαός της Ρώμης αποκατέστησαν ό,τι καταστράφηκε από πυρκαγιά». Ήταν ένα μεγαλοπρεπές κτίριο, το οποίο ήταν διακοσμημένο με ένα άγαλμα του Κρόνου, περιλάμβανε τους χώρους του κρατικού ταμείου, ένα αεράριο, όπου φυλάσσονταν έγγραφα για τα έσοδα και τα χρέη του κράτους. Ωστόσο, μόνο λίγες στήλες της ιωνικής τάξης έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα.

Η ανέγερση του Ναού του Βεσπασιανού ξεκίνησε με απόφαση της Συγκλήτου το 79 μ.Χ. μι. μετά το θάνατο του αυτοκράτορα. Αυτό το ιερό κτίριο ήταν αφιερωμένο στους Φλαβιανούς: τον Βεσπασιανό και τον γιο του Τίτο. Το μήκος του ήταν 33 μ. και το πλάτος του εκτεινόταν στα 22 μ. Τρεις κολώνες 15 μέτρων κορινθιακού τάγματος σώζονται μέχρι σήμερα.

Ο ναός της Vesta είναι αφιερωμένος στη θεά της εστίας και συνδέθηκε στην αρχαιότητα με τον Οίκο των Vestals. Η Αγία Φωτιά διατηρούνταν συνεχώς στο εσωτερικό δωμάτιο. Αρχικά, τον φρουρούσαν οι κόρες του βασιλιά, στη συνέχεια αντικαταστάθηκαν από ιέρειες, οι οποίες έκαναν επίσης υπηρεσίες προς τιμήν της Vesta. Αυτός ο ναός περιείχε μια κρύπτη με σύμβολα της αυτοκρατορίας. Το κτήριο είχε στρογγυλό σχήμα, η επικράτεια του οποίου οριοθετούνταν από 20 κορινθιακούς κίονες. Παρά το γεγονός ότι υπήρχε έξοδος καπνού στη στέγη, συχνά ξέσπασαν φωτιές στο ναό. Σώθηκε και ανακατασκευάστηκε πολλές φορές, αλλά το 394 ο αυτοκράτορας Θεοδόσιος διέταξε να το κλείσουν. Σταδιακά το κτίριο φθαρεί και ερειπώθηκε.

Στήλη του Τραϊανού

Μνημείο αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, που ανεγέρθηκε το 113 μ.Χ. από τον αρχιτέκτονα Απολλόδωρο τον Δαμασκηνό προς τιμήν των νικών του αυτοκράτορα Τραϊανού επί των Δακών. Η μαρμάρινη στήλη, κοίλη εσωτερικά, υψώνεται 38 μ. πάνω από το έδαφος. Στο «σώμα» της κατασκευής υπάρχει μια σπειροειδής σκάλα με 185 σκαλοπάτια που οδηγεί σε κατάστρωμα παρατήρησης στο κιονόκρανο.

Ο κορμός της στήλης είναι σπειροειδής 23 φορές από μια κορδέλα μήκους 190 μέτρων με ανάγλυφα που απεικονίζουν επεισόδια του πολέμου μεταξύ Ρώμης και Δακίας. Αρχικά, το μνημείο στέφθηκε με έναν αετό, αργότερα - με ένα άγαλμα του Τραϊανού. Και τον Μεσαίωνα, η στήλη άρχισε να διακοσμείται με ένα άγαλμα του Αποστόλου Πέτρου. Στη βάση της στήλης υπάρχει μια πόρτα που οδηγεί στην αίθουσα όπου ήταν τοποθετημένες οι χρυσές τεφροδόχοι με τις στάχτες του Τραϊανού και της συζύγου του Πομπηίας Πλωτίνα. Το ανάγλυφο αφηγείται την ιστορία των δύο πολέμων του Τραϊανού με τους Δάκες, η περίοδος 101–102. ΕΝΑ Δ χωρίζεται από τις μάχες του 105–106 με τη μορφή μιας φτερωτής Βικτώριας που αναγράφει το όνομα του νικητή σε μια ασπίδα που περιβάλλεται από τρόπαια. Απεικονίζει επίσης την κίνηση των Ρωμαίων, την κατασκευή οχυρώσεων, τις διαβάσεις ποταμών, τις μάχες και οι λεπτομέρειες των όπλων και των πανοπλιών και των δύο στρατευμάτων σχεδιάζονται με μεγάλη λεπτομέρεια. Συνολικά, υπάρχουν περίπου 2.500 ανθρώπινες φιγούρες στη στήλη των 40 τόνων. Ο Τραϊανός εμφανίζεται σε αυτό 59 φορές. Εκτός από τη Νίκη, το ανάγλυφο περιέχει και άλλες αλληγορικές φιγούρες: τον Δούναβη με την εικόνα ενός μεγαλοπρεπούς γέρου, τη Νύχτα - μια γυναίκα με το πρόσωπό της καλυμμένο με πέπλο κ.λπ.

Πάνθεο

Ο Ναός όλων των Θεών χτίστηκε το 126 μ.Χ. μι. επί αυτοκράτορα Αδριανού στη θέση του προηγούμενου Πάνθεον, που είχε ανεγερθεί δύο αιώνες νωρίτερα από τον Μάρκο Βιψάνια Αγρίππα. Η λατινική επιγραφή στο αέτωμα γράφει: «M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - "Ο Μάρκος Αγρίππας, γιος του Λούσιου, εκλεγμένος πρόξενος για τρίτη φορά, έστησε αυτό." Βρίσκεται στην Piazza della Rotonda. Το Πάνθεον διακρίνεται για την κλασική σαφήνεια και την ακεραιότητα της σύνθεσης του εσωτερικού χώρου και το μεγαλείο της καλλιτεχνικής εικόνας. Χωρίς εξωτερικές διακοσμήσεις, το κυλινδρικό κτήριο στέφεται με τρούλο καλυμμένο με διακριτικά σκαλίσματα. Το ύψος από το δάπεδο μέχρι το άνοιγμα στο θησαυροφυλάκιο αντιστοιχεί ακριβώς στη διάμετρο της βάσης του θόλου, παρουσιάζοντας εκπληκτική αναλογικότητα στο μάτι. Το βάρος του τρούλου κατανέμεται σε οκτώ τμήματα που συνθέτουν έναν μονολιθικό τοίχο, ανάμεσα στους οποίους υπάρχουν κόγχες που δίνουν στο ογκώδες κτίριο μια αίσθηση ευάερης φύσης. Χάρη στην ψευδαίσθηση του ανοιχτού χώρου, φαίνεται ότι οι τοίχοι δεν είναι τόσο χοντροί και ο θόλος είναι πολύ ελαφρύτερος από ό,τι στην πραγματικότητα. Μια στρογγυλή τρύπα στο θησαυροφυλάκιο του ναού αφήνει φως, φωτίζοντας την πλούσια διακόσμηση του εσωτερικού χώρου. Όλα έχουν φτάσει στις μέρες μας σχεδόν αναλλοίωτα.

Κολόσαιο

Ένα από τα σημαντικότερα κτίρια της Αρχαίας Ρώμης. Το τεράστιο αμφιθέατρο χρειάστηκε οκτώ χρόνια για να κατασκευαστεί. Ήταν ένα οβάλ κτίριο, στην περίμετρο της αρένας υπήρχαν 80 μεγάλες καμάρες, με μικρότερες πάνω τους. Η αρένα περιβάλλεται από έναν τοίχο 3 επιπέδων, και ο συνολικός αριθμός μεγάλων και μικρών τόξων ήταν 240. Κάθε βαθμίδα ήταν διακοσμημένη με κολώνες κατασκευασμένους σε διαφορετικά στυλ. Το πρώτο είναι δωρικού τάγματος, το δεύτερο είναι ιωνικού ρυθμού και το τρίτο είναι κορινθιακού. Επιπλέον, στις δύο πρώτες βαθμίδες τοποθετήθηκαν γλυπτά από τους καλύτερους Ρωμαίους τεχνίτες.

Το κτίριο του αμφιθεάτρου περιελάμβανε στοές που προορίζονταν για χαλάρωση των θεατών, όπου οι θορυβώδεις έμποροι πουλούσαν διάφορα αγαθά. Το εξωτερικό του Κολοσσαίου ήταν διακοσμημένο με μάρμαρο και υπήρχαν όμορφα αγάλματα κατά μήκος της περιμέτρου του. Υπήρχαν 64 είσοδοι στην αίθουσα, οι οποίες βρίσκονταν σε διαφορετικές πλευρές του αμφιθεάτρου.

Παρακάτω υπήρχαν προνομιούχες θέσεις για τους ευγενείς της Ρώμης και ο θρόνος του αυτοκράτορα. Το δάπεδο της αρένας, όπου γίνονταν όχι μόνο αγώνες μονομάχων, αλλά και πραγματικές ναυμαχίες, ήταν ξύλινο.

Σήμερα, το Κολοσσαίο έχει χάσει τα δύο τρίτα της αρχικής του μάζας, αλλά ακόμη και σήμερα είναι ένα μεγαλοπρεπές κτίσμα, ως σύμβολο της Ρώμης. Δεν είναι περίεργο που λέει η παροιμία: «Όσο παραμένει το Κολοσσαίο, η Ρώμη θα στέκεται· αν εξαφανιστεί το Κολοσσαίο, η Ρώμη θα εξαφανιστεί και μαζί της και ολόκληρος ο κόσμος».

Θριαμβική Αψίδα του Τίτου

Η μαρμάρινη αψίδα ενός ανοίγματος, που βρίσκεται στη Via Sacra, χτίστηκε μετά το θάνατο του αυτοκράτορα Τίτου για να τιμήσει την κατάληψη της Ιερουσαλήμ το 81 μ.Χ. Το ύψος του είναι 15,4 μ., πλάτος - 13,5 μ., βάθος ανοίγματος - 4,75 μ., πλάτος ανοίγματος - 5,33 μ. Η αψίδα είναι διακοσμημένη με ημικίονες της σύνθετης σειράς, τέσσερις μορφές της Βικτώριας, ανάγλυφα που απεικονίζουν τον Τίτο να ελέγχει την τετράγωνη, νικηφόρα μια πομπή με τρόπαια, συμπεριλαμβανομένου του κύριου ιερού του εβραϊκού ναού - το menorah.

Λουτρά Καρακάλλα

Τα λουτρά χτίστηκαν στις αρχές του 3ου αιώνα μ.Χ. υπό τον Μάρκο Αυρήλιο, με το παρατσούκλι Καρακάλλα. Το πολυτελές κτίριο προοριζόταν όχι μόνο για τη διαδικασία πλύσης, αλλά και για μια ποικιλία δραστηριοτήτων αναψυχής, συμπεριλαμβανομένων τόσο των αθλητικών όσο και των πνευματικών. Υπήρχαν τέσσερις είσοδοι στο «κτήριο του λουτρού». μέσω των δύο κεντρικών έμπαιναν στις σκεπαστές αίθουσες. Και στις δύο πλευρές υπήρχαν αίθουσες για συναντήσεις, απαγγελίες κ.λπ. Μεταξύ των πολλών διαφορετικών αιθουσών που βρίσκονται δεξιά και αριστερά που προορίζονται για πλυντήρια, πρέπει να σημειωθούν δύο μεγάλες ανοιχτές συμμετρικές αυλές που περιβάλλονται από τις τρεις πλευρές από κιονοστοιχία, το δάπεδο της οποίας ήταν διακοσμημένο με το περίφημο μωσαϊκό με φιγούρες αθλητών. Οι αυτοκράτορες όχι μόνο κάλυπταν τους τοίχους με μάρμαρο, κάλυπταν τα δάπεδα με ψηφιδωτά και έστησαν υπέροχες κολώνες: συστηματικά συγκέντρωναν έργα τέχνης εδώ. Στα Λουτρά του Καρακάλλα βρισκόταν κάποτε ο ταύρος Farnese, αγάλματα της Φλώρας και του Ηρακλή και ο κορμός του Απόλλωνα Μπελβεντέρε.

Ο επισκέπτης βρήκε εδώ ένα κλαμπ, ένα στάδιο, έναν κήπο αναψυχής και ένα σπίτι πολιτισμού. Ο καθένας μπορούσε να επιλέξει αυτό που του άρεσε: κάποιοι, αφού πλύθηκαν, κάθισαν να συνομιλήσουν με φίλους, πήγαν να παρακολουθήσουν ασκήσεις πάλης και γυμναστικής και μπορούσαν να ασκηθούν. άλλοι περιπλανήθηκαν στο πάρκο, θαύμασαν τα αγάλματα και κάθισαν στη βιβλιοθήκη. Οι άνθρωποι έφυγαν με απόθεμα νέας δύναμης, ξεκουράστηκαν και ανανεώθηκαν όχι μόνο σωματικά, αλλά και ηθικά. Παρά ένα τέτοιο δώρο της μοίρας, τα λουτρά ήταν προορισμένα να καταρρεύσουν.

Ναοί του Πορτούνου και του Ηρακλή

Αυτοί οι ναοί βρίσκονται στην αριστερή όχθη του Τίβερη σε ένα άλλο αρχαίο φόρουμ της πόλης - τον Ταύρο. Στα πρώτα χρόνια των Ρεπουμπλικανών, τα πλοία έδεσαν εδώ και εκεί γινόταν ζωηρό εμπόριο ζώων, εξ ου και το όνομα.

Ο ναός της Πορτούνα χτίστηκε προς τιμήν του θεού των λιμανιών. Το κτίριο έχει ορθογώνιο σχήμα, διακοσμημένο με ιωνικούς κίονες. Ο ναός έχει διατηρηθεί καλά από το 872 μ.Χ. μετατράπηκε σε χριστιανικό ναό της Αγίας Μαρίας στον Γραδελή και τον 5ο αιώνα καθαγιάστηκε σε εκκλησία της Αγίας Μαρίας Αιγιτιανής.

Ο Ναός του Ηρακλή έχει ένα μονόπτερο σχέδιο - ένα στρογγυλό κτίριο χωρίς εσωτερικά χωρίσματα. Η κατασκευή χρονολογείται από τον 2ο αιώνα π.Χ. Ο ναός έχει διάμετρο 14,8 μ., διακοσμημένος με δώδεκα κορινθιακούς κίονες ύψους 10,6 μ. Η κατασκευή στηρίζεται σε θεμέλια από τούφα. Παλαιότερα ο ναός είχε επιστύλιο και στέγη, που δεν σώζονται μέχρι σήμερα. Το 1132 μ.Χ. ο ναός έγινε τόπος χριστιανικής λατρείας. Η εκκλησία αρχικά ονομαζόταν Santo Stefano al Carose. Τον 17ο αιώνα, ο πρόσφατα αφιερωμένος ναός άρχισε να ονομάζεται Santa Maria del Sol.

Champ de Mars

«Campus Martius» ήταν το όνομα του τμήματος της Ρώμης που βρισκόταν στην αριστερή όχθη του Τίβερη και προοριζόταν αρχικά για στρατιωτικές και γυμναστικές ασκήσεις. Στο κέντρο του γηπέδου υπήρχε ένας βωμός προς τιμή του θεού του πολέμου. Αυτό το τμήμα του γηπέδου παρέμεινε κενό στη συνέχεια, ενώ τα υπόλοιπα τμήματα χτίστηκαν.

Μαυσωλείο του Αδριανού

Το αρχιτεκτονικό μνημείο σχεδιάστηκε ως τάφος για τον αυτοκράτορα και την οικογένειά του. Το μαυσωλείο ήταν μια τετράγωνη βάση (μήκος πλευράς - 84 μ.), στην οποία ήταν τοποθετημένος ένας κύλινδρος (διάμετρος - 64 μ., ύψος περίπου 20 μ.) με χωμάτινο ανάχωμα, στην κορυφή του οποίου ήταν διακοσμημένη με μια γλυπτική σύνθεση: αυτοκράτορας με τη μορφή του θεού Ήλιου, που ελέγχει ένα τετράγωνο. Στη συνέχεια, αυτή η γιγάντια δομή άρχισε να χρησιμοποιείται για στρατιωτικούς και στρατηγικούς σκοπούς. Οι αιώνες έχουν τροποποιήσει την αρχική του εμφάνιση. Το κτίριο απέκτησε την αυλή του Αγγέλου, τις μεσαιωνικές αίθουσες, συμπεριλαμβανομένης της Αίθουσας της Δικαιοσύνης, τα διαμερίσματα του Πάπα, μια φυλακή, μια βιβλιοθήκη, την Αίθουσα των Θησαυρών και το Μυστικό Αρχείο. Από την ταράτσα του κάστρου, πάνω από την οποία υψώνεται η μορφή ενός Αγγέλου, ανοίγεται μια υπέροχη θέα της πόλης.

Κατακόμβες

Οι Κατακόμβες της Ρώμης είναι ένα δίκτυο αρχαίων κτιρίων που χρησιμοποιήθηκαν ως τόποι ταφής, κυρίως κατά την περίοδο του πρώιμου χριστιανισμού. Συνολικά, η Ρώμη έχει περισσότερες από 60 διαφορετικές κατακόμβες (μήκους 150-170 χλμ., περίπου 750.000 ταφές), οι περισσότερες από τις οποίες βρίσκονται υπόγεια κατά μήκος της Αππίας Οδού. Σύμφωνα με μια εκδοχή, οι λαβύρινθοι των υπόγειων περασμάτων προέκυψαν στη θέση αρχαίων λατομείων· σύμφωνα με μια άλλη, σχηματίστηκαν σε ιδιωτικά οικόπεδα. Κατά τον Μεσαίωνα, το έθιμο της ταφής σε κατακόμβες εξαφανίστηκε και παρέμειναν ως απόδειξη του πολιτισμού της Αρχαίας Ρώμης.

ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΚΗ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΩΝ ΜΕΤΑΦΟΡΩΝ

Ομοσπονδιακό κρατικό προϋπολογισμό Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Ανώτατης Επαγγελματικής Εκπαίδευσης

«ΚΡΑΤΙΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΩΝ ΜΟΣΧΑΣ»

ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

ΘΕΜΑ: «Διάσημα αρχιτεκτονικά μνημεία της αρχαίας Ρώμης»

Συμπλήρωσε: Valeria Aleksandrovna Nepomnyashchaya

Έλεγχος: Bavina L.G.

Μόσχα 2012

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

1 Χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής της περιόδου VIII-VI αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ

2 Ναός του Κρόνου

3 Ρωμαϊκή Αγορά

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2. Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΡΩΜΑΪΚΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ (V-I αιώνες π.Χ.)

2 Χαρακτηριστικά κατασκευής

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Η πολιτιστική ιστορία της Αρχαίας Ρώμης είναι η ιστορία του σχηματισμού, της ανάπτυξης και της παρακμής ενός τεράστιου κράτους που εκτεινόταν κατά μήκος των ακτών της Μεσογείου και περιλάμβανε την Ευρώπη, τη Βόρεια Αφρική και την Εγγύς Ανατολή στη σφαίρα επιρροής του.

Ένα από τα πιο σημαντικά είδη τέχνης στην Αρχαία Ρώμη ήταν η αρχιτεκτονική. Ο Βιτρούβιος είναι ίσως ο πιο σημαντικός αρχαίος Ρωμαίος αρχιτέκτονας. Ήταν αυτός που διατύπωσε τις τρεις βασικές αρχές της αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής: χρησιμότητα, δύναμη, ομορφιά.

Στη ρωμαϊκή τέχνη στα χρόνια της ακμής της, πρωταγωνιστικό ρόλο έπαιζε η αρχιτεκτονική, τα μνημεία της οποίας ακόμη και τώρα, ακόμη και ερειπωμένα, αιχμαλωτίζουν με τη δύναμή τους. Οι Ρωμαίοι σηματοδότησε την αρχή μιας νέας εποχής της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής, στην οποία ο κύριος χώρος ανήκε σε δημόσια κτίρια, που ενσωματώνουν τις ιδέες της εξουσίας του κράτους και σχεδιάστηκαν για τεράστιους αριθμούς ανθρώπων. Σε ολόκληρο τον αρχαίο κόσμο, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική δεν έχει όμοια με το ύψος της μηχανικής τέχνης, την ποικιλία των τύπων κατασκευών, τον πλούτο των μορφών σύνθεσης και την κλίμακα της κατασκευής.

Η ιστορία της αρχιτεκτονικής στην Αρχαία Ρώμη χωρίζεται σε τρία στάδια. Η πρώτη είναι η πρώιμη ή βασιλική εποχή, η οποία ξεκίνησε τον 8ο–6ο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Το δεύτερο στάδιο είναι η εποχή της δημοκρατίας, που ξεκίνησε στα τέλη του 6ου αιώνα. π.Χ., όταν εκδιώχθηκαν οι Ετρούσκοι βασιλείς από τη Ρώμη, και κράτησαν μέχρι τα μέσα του 1ου αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Το τρίτο στάδιο - αυτοκρατορικό - ξεκίνησε με τη βασιλεία του Οκταβιανού Αυγούστου, ο οποίος πέρασε στην αυτοκρατορία, και κράτησε μέχρι τον 5ο αιώνα. ΕΝΑ Δ

Σκοπός αυτής της εργασίας είναι να μελετήσει τη μοναδικότητα της αρχιτεκτονικής της Αρχαίας Ρώμης

Στόχος της έρευνας: να εξεταστούν τα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής της Αρχαίας Ρώμης και τα χαρακτηριστικά της.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1. ΠΡΩΙΜΗ Ή ΒΑΣΙΛΙΚΗ ΡΩΜΗ (VIII-VI αι. π.Χ.)

1 Χαρακτηριστικά της Αρχιτεκτονικής της περιόδου VIII-VI αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ

Το κέντρο μιας μελλοντικής μεγάλης δύναμης; πόλη της Ρώμης; προέρχεται από το Λάτιο, στην κεντρική Ιταλία, στον κάτω ρου του ποταμού Τίβερη. Η πρώιμη ιστορία της Ρώμης καλύπτεται από θρύλους και θρύλους. Υπάρχουν αρκετές εκδοχές για την προέλευσή του, αλλά η πιο κοινή είναι ο θρύλος του Ρωμύλου και του Ρέμου, ήταν γιοι του θεού του πολέμου Άρη και της Βεσταλικής Παρθένου Ρέας Σίλβια, κόρης του βασιλιά της πόλης Άλμπα Λόνγκα. Ο προδοτικός αδελφός του τσάρου, θέλοντας να καταλάβει τον θρόνο, τον φυλάκισε, έβαλε τα δίδυμα σε ένα καλάθι και τα πέταξε στον Τίβερη. Ωστόσο, το καλάθι με τα δίδυμα καρφώθηκε στο Καπιτώλιο - τον ιερό λόφο, όπου τα μωρά τα τάιζε μια λύκος με το γάλα της. Όταν τα αγόρια μεγάλωσαν, επέστρεψαν τον θρόνο στον παππού τους και οι ίδιοι αποφάσισαν να ιδρύσουν μια νέα πόλη. Έκτισαν τον κύριο ναό του στο Καπιτώλιο. Καθώς οριοθετούσαν τα όρια της πόλης, τα αδέρφια μάλωσαν και ο Ρωμύλος σκότωσε τον Ρέμο, έγινε ο μοναδικός κυρίαρχος της πόλης και του έδωσε το όνομά του. Πιστεύεται ότι η Ρώμη ιδρύθηκε το 753 π.Χ. μι.

Η ανάπτυξη της Ρώμης έγινε υπό την επιρροή των Ετρούσκων. Πολλά ετρουσκικά επιτεύγματα δανείστηκαν, για παράδειγμα, στον τομέα των κατασκευών και των διαφόρων χειροτεχνιών. Η Ρώμη δανείστηκε γραφή, ρωμαϊκούς αριθμούς, μεθόδους ερμηνείας και μαντείας και πολλά άλλα.

Σύμφωνα με το μύθο, στη Ρώμη τον 8ο–6ο αι. Κυβέρνησαν 7 βασιλιάδες: Ρωμύλος, Νούμα Πόμπους Τούλλους Χοστίλιους, Ανκ Μάρκιους, Τάρκουιν ο Αρχαίος, Σέρβιος Τούλιος, Ταρκβίμ ο Περήφανος. Ιδιαίτερη σημασία στην ιστορία της πρώιμης Ρώμης και του πολιτισμού της είναι η βασιλεία των τριών τελευταίων Ρωμαίων βασιλιάδων, οι οποίοι, όπως πιστεύουν οι επιστήμονες, προέρχονταν από τους Ετρούσκους, αλλά σε αντίθεση με τους άλλους βασιλείς, ήταν πραγματικά ιστορικά πρόσωπα.

Η τέχνη των Ετρούσκων που έζησαν την πρώτη χιλιετία π.Χ. μι. τέλος VIII - I αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. στην επικράτεια της χερσονήσου των Απεννίνων, άφησε σημαντικό σημάδι στην ιστορία του παγκόσμιου πολιτισμού και επηρέασε σε μεγάλο βαθμό την αρχαία ρωμαϊκή καλλιτεχνική δραστηριότητα. Έχοντας κατακτήσει τους Ετρούσκους, οι Ρωμαίοι αποδέχθηκαν τα επιτεύγματά τους και συνέχισαν αυτό που είχαν ξεκινήσει οι Ετρούσκοι στην αρχιτεκτονική, τη γλυπτική και τη ζωγραφική τους.

Επί της δυναστείας των Ετρούσκων, η Ρώμη άρχισε να μεταμορφώνεται. Έγιναν εργασίες για την αποξήρανση του άλλοτε βαλτώδους Φόρουμ και χτίστηκαν εκεί εμπορικές στοές και στοές. Στο λόφο του Καπιτωλίου, τεχνίτες από την Ετρουρία έχτισαν ένα ναό του Δία με ένα αέτωμα διακοσμημένο με τετράγωνο. Η Ρώμη μετατράπηκε σε μια μεγάλη, πυκνοκατοικημένη πόλη με ισχυρά τείχη φρουρίων, όμορφους ναούς και σπίτια σε πέτρινα θεμέλια. Κάτω από τον τελευταίο βασιλιά; Tarquinia Με περηφάνια, κατασκευάστηκε ο κύριος υπόγειος σωλήνας αποχέτευσης στη Ρώμη; Ένας μεγάλος βόθρος που εξυπηρετεί την «αιώνια πόλη» μέχρι σήμερα.

Έργα ετρουσκικής τέχνης δημιουργήθηκαν κυρίως στην περιοχή που οριοθετείται βόρεια από τον ποταμό Άρνο και νότια από τον Τίβερη, αλλά υπήρχαν επίσης σημαντικά καλλιτεχνικά εργαστήρια στις ετρουσκικές πόλεις στα βόρεια αυτών των συνόρων, Marzabotto, Spina και σε το νότο, Praeneste, Velletri, Satric.

Οι Ετρούσκοι είναι γνωστοί στους σύγχρονους ανθρώπους, ίσως, περισσότερο για την τέχνη τους παρά για οποιαδήποτε άλλη μορφή δραστηριότητας, αφού πολλά στην ιστορία, τη θρησκεία, τον πολιτισμό τους, συμπεριλαμβανομένης της ακόμα όχι εντελώς ξεκάθαρης γραφής τους, παραμένουν μυστηριώδη.

Ο πολιτισμός των Ετρούσκων μαρτυρεί το σημαντικό καλλιτεχνικό τους ταλέντο. Η τέχνη τους είναι πρωτότυπη, αν και σε αυτήν εντοπίζονται ίχνη μικρασιατικών και μεταγενέστερων ελληνικών επιρροών. Χαρακτηρίζεται από μια επιθυμία για ρεαλισμό, τόσο αισθητή στους πίνακες των τάφων των Ετρούσκων ευγενών. Οι Ετρούσκοι καλλιτέχνες δεν ανησυχούν για τη μετάδοση λεπτομερειών, αλλά δίνουν πλήρη προσοχή στα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά αυτού που απεικονίζεται. Αν το ρωμαϊκό πορτρέτο πέτυχε πρωτοφανή καλλιτεχνική τελειότητα, τότε οφειλόταν στην αφομοίωση της ετρουσκικής κληρονομιάς από Ρωμαίους δασκάλους. Ο λεγόμενος ψεύτικος τρούλος, σταδιακά συγκλίνουσες σειρές από πέτρινα δοκάρια ή τούβλα στο εσωτερικό, χρησιμοποιήθηκε στην αρχιτεκτονική ήδη στη Μινωική και Μυκηναϊκή περίοδο, αλλά μόνο οι Ετρούσκοι άρχισαν να χτίζουν θόλους από σφηνοειδείς δοκούς, δημιουργώντας έτσι έναν τρούλο στο σωστό έννοια της λέξης. Ο μεγαλύτερος αριθμός των σωζόμενων μνημείων της ετρουσκικής τέχνης χρονολογείται από τον 6ο - αρχές 5ου αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Την εποχή αυτή, η Ετρουρία επηρεάστηκε έντονα από τον ελληνικό πολιτισμό και την ίδια περίοδο η ετρουσκική τέχνη γνώρισε την ακμή της.

Η γλυπτική κατείχε σημαντική θέση στην ετρουσκική τέχνη, η ακμή της οποίας χρονολογείται από τον 6ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ο πιο διάσημος Ετρούσκος γλύπτης ήταν ο πλοίαρχος Vulca που εργάστηκε στο Veii· του ανήκει το μνημειώδες άγαλμα από τερακότα του Απόλλωνα από το Veii.

Ένα από αυτά τα έργα του 6ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. είναι το περίφημο άγαλμα του Λύκου του Καπιτωλίου. Η λύκος απεικονίζεται να θηλάζει τον Ρωμύλο και τον Ρέμο. Σε αυτό το γλυπτό, ο θεατής εντυπωσιάζεται όχι μόνο από τις δυνάμεις παρατήρησής του στην αναπαραγωγή της φύσης. Δεν είναι καθόλου τυχαίο ότι το άγαλμα της Καπιτωλικής She-Wolf έγινε αντιληπτό στις επόμενες εποχές ως ένα ζωντανό σύμβολο της σκληρής και σκληρής Ρώμης.

Οι τεχνίτες της Ετρουρίας ήταν διάσημοι για τη δουλειά τους σε χρυσό, μπρούτζο και πηλό. Οι ετρούσκοι αγγειοπλάστες χρησιμοποιούσαν μια ειδική τεχνική που ονομάζεται buccheronero - μαύρη γη: ο πηλός καπνιζόταν, αποκτώντας μαύρο χρώμα.

Μετά τη χύτευση και το ψήσιμο, το προϊόν υποβλήθηκε σε στίλβωση με τριβή. Αυτή η τεχνική οδηγήθηκε από την επιθυμία να γίνουν τα πήλινα αγγεία να μοιάζουν με ακριβότερα μεταλλικά αγγεία. Οι τοίχοι τους ήταν συνήθως διακοσμημένοι με ανάγλυφες εικόνες και μερικές φορές στα καπάκια τοποθετούσαν έναν κόκορα ή άλλες φιγούρες.

Το κύριο σύμβολο της δύναμης της Ρώμης είναι το Φόρουμ. Ακόμη και πριν από την εισβολή των Ετρούσκων, η περιοχή ανάμεσα στους λόφους του Καπιτωλίου και του Παλατίνου έγινε ένα είδος κέντρου πολιτισμού και πολιτισμού, που τόσο γεωγραφικά όσο και πνευματικά ένωσε τις λατινικές φυλές που ζούσαν στους πρόποδες των επτά λόφων.

Έχοντας αποκαταστήσει τον ετρουσκικό ναό του Κάστορα και του Pollux σύμφωνα με τους κανόνες της ελληνιστικής αρχιτεκτονικής, οι Ρεπουμπλικάνοι έχτισαν τη Βασιλική Aemilia και το Tabularium, όπου το δικαστήριο και το κρατικό αρχείο ανέπτυξαν τις δραστηριότητές τους, αντίστοιχα, έστρωσαν ολόκληρο το χώρο του Φόρουμ με πλάκες τραβερτίνης . Η ανοικοδόμηση της Ρωμαϊκής Αγοράς, που ξεκίνησε από τον Ιούλιο Καίσαρα και συνεχίστηκε από τον Αύγουστο, συνέβαλε στην οργάνωση ενός μάλλον χαοτικού συνόλου.

Σύμφωνα με τη γεωμετρική διάταξη των πλατειών των πόλεων που περιβάλλονται από κίονες, που υιοθετήθηκε στις ελληνιστικές πόλεις, το νέο οικοδομικό σχέδιο βασίστηκε στην αξονική αρχή και εξορθολογούσε τον μέχρι τότε ελεύθερο σχεδιασμό του συνόλου του δημοκρατικού φόρουμ. Ναοί και βασιλικές που χτίστηκαν σύμφωνα με το νέο σχέδιο δόξασαν τη δύναμη της Ρώμης σε όλο τον κόσμο.

2 Ναός του Κρόνου

Το αρχαιότερο μέρος της Ρωμαϊκής Αγοράς είναι ο Ναός του Κρόνου. Του Ναού του Κρόνου προηγήθηκε ένας πολύ αρχαίος βωμός, τον οποίο ο μύθος αποδίδει στη μυθική πόλη που ίδρυσε ο ίδιος ο Κρόνος στο Καπιτώλιο. Η πιθανότητα ύπαρξης ενός χωριού σε λόφο από τα προϊστορικά χρόνια και η αρχαιότητα της ίδιας της θρησκευτικής λατρείας επιβεβαιώνουν ως ένα βαθμό αυτόν τον μύθο. Η κατασκευή του Ναού του Κρόνου ήταν ένας φόρος τιμής στον θεό Κρόνο, τον οποίο οι Ρωμαίοι ταύτισαν με τον Έλληνα θεό Κρόνο και σεβάστηκαν την ικανότητά του να απαλλάξει την πόλη από τις καταστροφές.

Η κατασκευή του ναού μπορεί να είχε ξεκινήσει ήδη κατά τη βασιλική περίοδο. Η ανακάλυψή του πραγματοποιήθηκε μόλις τα πρώτα χρόνια της Δημοκρατίας, πιθανώς το 498 π.Χ. μι.

Το κτίριο ξαναχτίστηκε πλήρως ξεκινώντας το 42 π.Χ. π.Χ., Munatius Plancus, και αποκαταστάθηκε μετά από πυρκαγιά που εκδηλώθηκε κατά τη βασιλεία του Καρίνου το 283 μ.Χ. μι. Είναι πιθανό ότι το σωζόμενο τμήμα χρονολογείται από αυτήν την αποκατάσταση - οκτώ κίονες, έξι κίονες από γκρίζο γρανίτη στην πρόσοψη και δύο από κόκκινο στα πλάγια, και το κύριο αέτωμα χτισμένο σε μεγάλο βαθμό από ανακαινισμένο υλικό. Η επιγραφή, η οποία είναι ακόμα ορατή στη ζωφόρο, υπενθυμίζει ότι αυτή η αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε λόγω της πυρκαγιάς Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Η Σύγκλητος και ο λαός της Ρώμης αποκατέστησαν ό,τι καταστράφηκε από τη φωτιά.

Ήταν ο μόνος ναός στη Ρώμη όπου οι πιστοί μπορούσαν να εισέλθουν με ανοιχτά τα κεφάλια τους και ο πρώτος ναός στον οποίο άρχισαν να καίγονται κεριά από κερί. Εδώ φυλασσόταν ένα άγαλμα του θεού Κρόνου, το οποίο μετέφεραν κατά τη διάρκεια των πομπών με την ευκαιρία των θριαμβευτικών εορτασμών.

3 Ρωμαϊκή Αγορά

Ένα από τα κύρια αξιοθέατα της Ρώμης. Από την αρχαιότητα, το Ρωμαϊκό Φόρουμ ήταν το μέρος όπου έρχονταν οι άνθρωποι για να μάθουν πολιτικές ειδήσεις, να ανταλλάξουν εντυπώσεις και να συνάψουν μια επιτυχημένη εμπορική συμφωνία.

Η Ρωμαϊκή Αγορά προέκυψε κατά την εποχή των πρώτων Ρωμαίων βασιλιάδων, γύρω στον 7ο αιώνα π.Χ., όταν οι ντόπιοι άρχισαν να συγκεντρώνονται στον χώρο μεταξύ των λόφων του Καπιτωλίου, του Παλατίνου και του Κουιρινάλ.

Το Φόρουμ, που βρισκόταν σε μια κοιλάδα ανάμεσα σε τρεις λόφους - το Παλατίνο, το Καπιτώλιο και το Εσκιλίν, ήταν στην αρχαιότητα μια έρημη ελώδης περιοχή, η οποία αποξηράνθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά Ταρκίνου του Αρχαίου χάρη στις εργασίες μεγάλης κλίμακας για την κατασκευή του υπονόμων και την τοποθέτηση πέτρινου Μεγάλου Βόθρου, συνδεδεμένου με σύστημα αποχέτευσης. Μετά την αποξήρανση του χώρου, άρχισε η κατασκευή του Φόρουμ, το ένα μέρος του οποίου προοριζόταν για καταστήματα, το άλλο για δημόσιες τελετές, θρησκευτικές γιορτές, εκλογές για την καγκελαρία και τους δικαστές, για ρητορεία και για την επιβολή ποινών σε καταδίκους.

Στο κέντρο της Αγοράς βρίσκεται μια ψηλή αναμνηστική στήλη, η Στήλη του Φωκά, η οποία είναι μια κορινθιακή στήλη που υψώθηκε μπροστά από τη Ρόστρα στη Ρωμαϊκή Αγορά και αφιερώθηκε το 608 στον Βυζαντινό Αυτοκράτορα Φωκά.

Η στήλη, ύψους 13,6 μ., ήταν τοποθετημένη σε τετράγωνο βάθρο από λευκό μάρμαρο, που χρησιμοποιήθηκε αρχικά στο μνημείο προς τιμή του Διοκλητιανού. Στην κορυφή της στήλης υπήρχε παλαιότερα ένα άγαλμα του αυτοκράτορα από επιχρυσωμένο μπρούντζο - έως ότου ανατράπηκε ο Φωκάς το 610, μετά την οποία άρχισε η αργή ερήμωση αυτού του τόπου.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2. Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΡΩΜΑΪΚΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ (V-I αιώνες π.Χ.)

1 Χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής της περιόδου V-I αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ

Μόνο λίγα αρχιτεκτονικά μνημεία έχουν διασωθεί από τη Ρεπουμπλικανική περίοδο στην ιστορία της Αρχαίας Ρώμης. Στην κατασκευή, οι Ρωμαίοι χρησιμοποιούσαν κυρίως τέσσερα αρχιτεκτονικά τάγματα: Τοσκανικό, δανεισμένο από τους Ετρούσκους, Δωρικό, Ιωνικό και Κορινθιακό. Οι ρωμαϊκοί ναοί μοιάζουν με την ελληνική αρχιτεκτονική στο ορθογώνιο σχήμα τους και τη χρήση στοών, αλλά, σε αντίθεση με τους ελληνικούς, ήταν μεγαλύτεροι και χτίζονταν συνήθως σε ψηλά βάθρα. Στους V-IV αιώνες. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στη ρωμαϊκή κατασκευή χρησιμοποιήθηκε κυρίως μαλακός ηφαιστειακός τύφφος. Αργότερα στη Ρεπουμπλικανική περίοδο, τα ψημένα τούβλα και το μάρμαρο χρησιμοποιήθηκαν ευρέως. Τον ΙΙ αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Οι Ρωμαίοι οικοδόμοι επινόησαν το σκυρόδεμα, το οποίο προκάλεσε την ευρεία εξάπλωση των τοξωτών δομών που μεταμόρφωσαν όλη την αρχαία αρχιτεκτονική.

Εκτός από το περίπτερο, στη ρωμαϊκή ναοδομική αρχιτεκτονική χρησιμοποιήθηκε και ο τύπος της ροτόντας, δηλαδή ο στρογγυλός ναός. Αυτός ήταν ένας από τους παλαιότερους ρωμαϊκούς ναούς; Ναός της Βέστας ή του Ηρακλή, που βρίσκεται στο Φόρουμ.

Διάφορες καμάρες και τοξωτές κατασκευές ήταν χαρακτηριστικό στοιχείο της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Αλλά και οι Ρωμαίοι δεν εγκατέλειψαν τις στήλες; διακοσμούσαν δημόσια κτίρια, για παράδειγμα, το τεράστιο Θέατρο του Πομπήιου, το πρώτο πέτρινο θέατρο στη Ρώμη τον 1ο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Οι ελεύθερες στήλες ήταν πολύ δημοφιλείς στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, που ανεγέρθηκαν, για παράδειγμα, προς τιμήν των στρατιωτικών νικών.

Ήταν οι στοές ένας πολύ χαρακτηριστικός τύπος ρωμαϊκής κατασκευής; μια σειρά από τόξα που στηρίζονται σε πεσσούς ή κίονες.

Οι στοές χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή ανοιχτών στοών κατά μήκος του τοίχου ενός κτιρίου, όπως ένα θέατρο, αλλά και σε υδραγωγεία; πολυεπίπεδα πέτρινα γεφύρια, μέσα στα οποία ήταν κρυμμένοι μολύβδινοι και πήλινοι σωλήνες που τροφοδοτούσαν με νερό την πόλη. Ένας ειδικά ρωμαϊκός τύπος κατασκευής ήταν η αψίδα του θριάμβου, η οποία έγινε πιο διαδεδομένη κατά τη διάρκεια της Αυτοκρατορίας ως μνημείο στρατιωτικής και αυτοκρατορικής δόξας.

Στα μέσα του 1ου αι. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Τα πρώτα μεγαλοπρεπή μαρμάρινα κτίρια εμφανίστηκαν στη Ρώμη. Ο Ιούλιος Καίσαρας διέταξε την κατασκευή ενός νέου Φόρουμ στη Ρώμη, αντάξιου της πρωτεύουσας μιας μεγάλης δύναμης. Χτίστηκε εκεί η Βασιλική του Καίσαρα; ένα ορθογώνιο κτίριο που προοριζόταν για δικαστικές ακροάσεις, εμπορικές συναλλαγές και δημόσιες συναθροίσεις· χριστιανικές εκκλησίες χτίστηκαν σαν ρωμαϊκή βασιλική κατά τον Μεσαίωνα. Στο Φόρουμ ανεγέρθηκε επίσης ναός προς τιμήν της Αφροδίτης, της προστάτιδας της οικογένειας Ιούλιου.

Οι κεντρικοί δρόμοι και οι πλατείες της πόλης της Ρώμης διακοσμήθηκαν αργότερα στη Ρεπουμπλικανική περίοδο με υπέροχα μαρμάρινα αγάλματα, ως επί το πλείστον αντίγραφα Ελλήνων δασκάλων. Χάρη σε αυτό έφτασαν σε εμάς τα έργα διάσημων Ελλήνων γλυπτών: Μύρων, Πολύκλειτου, Πραξιτέλη, Λύσιππου.

Η κεντρική εμπορική και η δημόσια πλατεία της πόλης βελτιώνεται - η Ρωμαϊκή Αγορά, όπου πραγματοποιούνταν δημόσιες συναντήσεις, εκθέσεις και δίκες. Επεκτείνεται, γύρω του χτίζονται νέα δημόσια κτίρια και ναοί και οι στοές του στρώνονται με κεραμίδια. Εδώ ήταν το κέντρο της πολιτικής ζωής στην πρωτεύουσα του κόσμου, στολισμένο στο πέρασμα των αιώνων με βασιλικές, ναούς και μνημεία.

Μέχρι τον 2ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. ανάπτυξη αναπτύχθηκε σε μια πεδιάδα που συνορεύει με τρεις λόφους (Καπιτώλιο, Παλατίνο και Κουίριναλ). Στη συνέχεια, πέντε ακόμη φόρουμ προσχώρησαν στο Ρωμαϊκό Φόρουμ: ο Καίσαρας, ο Αύγουστος, ο Βεσπασιανός, ο Νέρβας και ο Τραϊανός. Τώρα είναι ένα πεδίο με ερείπια ενός τεράστιου συγκροτήματος ρωμαϊκών φόρουμ από την εποχή της Δημοκρατίας και την πρώιμη Αυτοκρατορία.

Εμφανίζονται νέοι τύποι δημόσιων κτιρίων. Η πολύ πυκνή ανάπτυξη του αστικού χώρου, ο συνωστισμός και οι στενές συνθήκες δεν θα μπορούσαν να μην προκαλέσουν την ανάγκη για ειδικούς χώρους πρασίνου – πάρκα που βρίσκονται στις παρυφές της πόλης. Κάπως έτσι εμφανίστηκαν οι πολυτελείς κήποι του Σαλλούστ και του Λούκουλλου. Η πόλη χωρίστηκε σε τετράγωνα, τα τετράγωνα ομαδοποιήθηκαν σε συνοικίες. Όχι μόνο η Ρώμη, αλλά και οι μικρές πόλεις, για παράδειγμα, η Πομπηία, μετατρέπονται στον 1ο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. σε άρτια εξοπλισμένα πολιτιστικά κέντρα με ποικίλα κτίρια, όμορφες πλατείες, πλακόστρωτα δρομάκια, πέτρινο θέατρο και αμφιθέατρο, τσίρκο, πολυάριθμα καταστήματα και ταβέρνες.

Ως αποτέλεσμα των ρωμαϊκών κατακτήσεων, κάθε είδους πλούτος εισρέει στη Ρώμη και στις ιταλικές πόλεις. Αυτό προκάλεσε την άνοδο της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Οι Ρωμαίοι προσπάθησαν να τονίσουν στα κτίρια και τις αρχιτεκτονικές κατασκευές τους την ιδέα της δύναμης, της δύναμης και του μεγαλείου που κατακλύζουν τον άνθρωπο. Εδώ γεννήθηκε η αγάπη των Ρωμαίων αρχιτεκτόνων για τη μνημειακότητα και την κλίμακα των κτιρίων τους, που καταπλήσσουν τη φαντασία με το μέγεθός τους. Ένα άλλο χαρακτηριστικό της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής είναι η επιθυμία για πλούσια διακόσμηση κτιρίων, πλούσια διακοσμητικά έπιπλα, πολλές διακοσμήσεις, μεγαλύτερο ενδιαφέρον για τις χρηστικές πτυχές της αρχιτεκτονικής, για τη δημιουργία κυρίως όχι συγκροτημάτων ναών, αλλά κτιρίων και κατασκευών για πρακτικές ανάγκες - γέφυρες, υδραγωγεία, θέατρα, αμφιθέατρα, λουτρά.

2 Χαρακτηριστικά κατασκευής

Από τα δημόσια κτίρια, το πιο σημαντικό στην Αρχαία Ρώμη ήταν η βασιλική, όπου συνεδρίαζε το δικαστήριο και συνάπτονταν εμπορικές συμφωνίες. Οι ορθογώνιοι όγκοι των βασιλικών της Ρεπουμπλικανικής περιόδου στο Φόρουμ της Πομπηίας και του Αυτοκρατορικού στο Γκράι Φόρουμ στη Ρώμη αποτελούνταν από πέντε κλίτη που χωρίζονταν από κίονες: ένα πολύ φαρδύ κεντρικό και τέσσερις στενότερες που έφεραν στοές της δεύτερης βαθμίδας. Το δικαστήριο, όπου διεξήχθη η δίκη, είχε σχήμα τεράστιου ημικυκλίου, η διάμετρος του οποίου καταλάμβανε μια από τις στενές πλευρές και χωριζόταν από την υπόλοιπη βασιλική με στοά. Η είσοδος βρισκόταν σε διάδρομο, πιθανότατα χωρίς καμία επικάλυψη, παραμένοντας στο ύπαιθρο. Οι βασιλικές ήταν πάντα γεμάτες κόσμο και ζωηρές: τα δικαστήρια συνεδρίαζαν, οι ομιλητές μιλούσαν και συνάπτονταν εμπορικές συμφωνίες. Η ατμόσφαιρα που βασίλευε εκεί αποδεικνύεται, για παράδειγμα, από μια επιγραφή που σώζεται στον τοίχο της βασιλικής της Πομπηίας.

Τα τσίρκα χτίστηκαν στο πρότυπο του μεγαλεπήβολου ρωμαϊκού τσίρκου Massimo, που χτίστηκε την εποχή της Δημοκρατίας. Οι πέτρινες κερκίδες, διατεταγμένες σε επίπεδα, είχαν σχήμα έλλειψης. Η είσοδος βρισκόταν στην καμπύλη της και χαρακτηριζόταν από ογκώδεις αψίδες θριάμβου. Το κέντρο του γηπέδου σε όλο το μήκος του καταλάμβανε μια ψηλή εξέδρα, διακοσμημένη με αγάλματα, οβελίσκους και κίονες. Πέτρινοι στύλοι - μετά - που στέκονταν στα άκρα χρησίμευαν ως οδηγός για τους οδηγούς.

Τα αμφιθέατρα ήταν κυκλικές κατασκευές. Ογκώδεις ημικυκλικές καμάρες από πελεκητή πέτρα, τα λεγόμενα ρωμαϊκά κελιά, διατεταγμένα σε δύο ή τρεις βαθμίδες, περιέβαλλαν την ανοιχτή αρένα.

Πέτρινα καθίσματα υψώθηκαν σε βαθμίδες από την αρένα. Εξαιρετική θέση ανάμεσα στις κατασκευές αυτού του είδους κατέλαβε το τετραώροφο αμφιθέατρο Φλαβιανών στη Ρώμη (Κολοσσαίο), η κατασκευή του οποίου ξεκίνησε το 75 μ.Χ. μι. υπό τον αυτοκράτορα Βεσπασιανό της δυναστείας των Φλαβιανών. Την παράσταση στο Κολοσσαίο μπορούσαν να παρακολουθήσουν ταυτόχρονα 50 χιλιάδες θεατές. Μέσα από την ανοιχτή στοά του πρώτου ορόφου εισχώρησαν ομοιόμορφα στο εσωτερικό και κατά μήκος 60 σκαλοπατιών έφτασαν στις θέσεις τους. Οι θέσεις στην πρώτη, κατώτερη βαθμίδα προορίζονταν για την προνομιούχα τάξη - γερουσιαστές, ιερείς, βεστάλους και δικαστές· η κερκίδα του αυτοκράτορα βρισκόταν επίσης εδώ. στο δεύτερο - για τους πολίτες. στο τρίτο - για το plebs? ο τέταρτος όροφος προοριζόταν για στάσεις για σκλάβους. Στο μπουντρούμι κάτω από την αρένα υπήρχαν κελιά για μονομάχους, κλουβιά για ζώα, δωμάτια όπου κατέβαιναν τα πτώματα των νεκρών. Για τις μάχες μονομάχων, η αρένα ήταν γεμάτη με άμμο, για τις θαλάσσιες μάχες, γέμιζε με νερό χρησιμοποιώντας ένα χιτώνιο υδραγωγείου που πλησίαζε το κτίριο. Το εσωτερικό του κτιρίου ήταν επενδυμένο με μάρμαρο, το εξωτερικό με ασβεστολιθικό τάφρο και διακοσμημένο με κίονες - ο ένας στο επίπεδο του τοίχου ανάμεσα στα τοξωτά ανοίγματα. Στο ισόγειο υπάρχουν κίονες του τάγματος Tus, οκλαδόν και ογκώδεις. Ο δεύτερος όροφος περιβάλλεται από χαριτωμένες, λεπτές κολώνες ιωνικού ρυθμού, ο τρίτος -ακόμη ψηλότεροι κορινθιακούς, ο τέταρτος- παραστάδες της κορινθιακής τάξης. Αυτή η διάταξη των κιόνων παρέχει ένα οπτικό αποτέλεσμα στο οποίο το κτίριο, ογκώδες κάτω, φαίνεται λιγότερο βαρύ και ψηλότερο. Τα κενά στις καμάρες ήταν κάποτε γεμάτα με μεγαλοπρεπή μαρμάρινα αγάλματα Ρωμαίων θεών και γερουσιαστών. Το πομπώδες look συμπλήρωνε μια μεταξωτή τέντα απλωμένη πάνω από την αρένα τις ζεστές ή βροχερές μέρες.

3 Διάσημα μνημεία της Ρεπουμπλικανικής περιόδου

δρόμος μνημείο αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής

Από τις περισσότερες δημοκρατικές εκκλησίες, και υπήρχαν αρκετές δεκάδες από αυτές στη Ρώμη, δεν έχουν σωθεί καν ερείπια. Τα πιο διάσημα είναι οι μεγαλειώδεις κατασκευές, τα αρχαία αμυντικά τείχη της Ρώμης, που προέκυψαν τον 8ο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. σε τρεις λόφους: Capitoline, Palatine και Quiripala, κατασκευασμένα από πέτρα από τις αρχές του 6ου αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. και το λεγόμενο Σερβικό Τείχος - 378-352. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

Οι ρωμαϊκοί δρόμοι είχαν μεγάλη στρατηγική σημασία· ένωναν διάφορα μέρη της χώρας. Η Αππία Οδός που οδηγεί στη Ρώμη τον 6ο-3ο αι. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. για την κίνηση των κοόρτων και των αγγελιαφόρων, ήταν το πρώτο από ένα δίκτυο δρόμων που κάλυψε αργότερα ολόκληρη την Ιταλία. Κοντά στην κοιλάδα Aricchi, ο δρόμος, στρωμένος με ένα παχύ στρώμα από σκυρόδεμα, θρυμματισμένη πέτρα, λάβα και πλάκες τοφ, διέτρεχε ένα τεράστιο τείχος μήκους 197 μέτρων, ύψους 11 μέτρων, τεμαχισμένο στο κάτω μέρος από τρία τοξωτά ανοίγματα για τα νερά του βουνού. .

Σταδιακά, τους επόμενους αιώνες, η Ρώμη έγινε η πιο πλούσια σε νερό πόλη στον κόσμο. Ισχυρές γέφυρες και υδραγωγεία: το υδραγωγείο του Αππίου Κλαύδιου, 311 π.Χ., το υδραγωγείο του Μάρκιου, 144 π.Χ., διανύοντας δεκάδες χιλιόμετρα, κατέλαβαν εξέχουσα θέση στην αρχιτεκτονική της πόλης, στην εμφάνιση του γραφικού της περιβάλλοντος, αποτελώντας αναπόσπαστο μέρος του τοπίου της Ρωμαϊκής Καμπανίας.

Οι παλαιότερες θολωτές κατασκευές περιλαμβάνουν το κανάλι αποχέτευσης του Cloaca Maxima στη Ρώμη, το οποίο σώζεται μέχρι σήμερα. Η κοινωνική ζωή γινόταν στην πλατεία της αγοράς. Για τους Ρωμαίους ήταν ένα φόρουμ. Όλα τα κύρια γεγονότα της πόλης έλαβαν χώρα εδώ: συνεδριάσεις, συμβούλια, σημαντικές αποφάσεις ανακοινώθηκαν εδώ, τα παιδιά εκπαιδεύτηκαν, το εμπόριο πραγματοποιήθηκε, χρησίμευσε ως αρένα για πολιτική δραστηριότητα, δημόσιες συναντήσεις και στρατιωτικούς θριάμβους.

Το αρχιτεκτονικό σύνολο περιελάμβανε ναούς, βασιλικές, καταστήματα εμπόρων και αγορές. Οι πλατείες ήταν διακοσμημένες με αγάλματα διάσημων πολιτών και πολιτικών προσώπων και περιβάλλονταν από κίονες και στοές.

Το παλαιότερο φόρουμ στη Ρώμη είναι το Republican Forum Romanum, 6ος αιώνας π.Χ. στην οποία συνέκλιναν όλοι οι δρόμοι. Τώρα το μόνο που απομένει από το Forum Romanum είναι τα θεμέλια των κτιρίων. Η αρχική του εμφάνιση αντιπροσωπεύεται από ανακατασκευή.

Τους τελευταίους αιώνες της δημοκρατίας, το φόρουμ απέκτησε πλήρη αρχιτεκτονική εμφάνιση. Στη μία πλευρά βρισκόταν δίπλα στο εντυπωσιακό κτίριο του κρατικού αρχείου - το Tabularium, το οποίο βρισκόταν σε θολωτά υπόγεια πατώματα. Αυτό ήταν ένα εντελώς νέο είδος δημόσιου κτηρίου και το γεγονός ότι πρωτοεμφανίστηκε στους Ρωμαίους μιλά για τον εξαιρετικό σεβασμό τους για την ιστορία.

Το εξωτερικό του Tabularium ήταν διακοσμημένο κατά την ελληνική τάξη, αλλά στο εσωτερικό του αποτελούνταν από ένα σύστημα θολωτών δωματίων. Μια μακριά σκάλα 67 σκαλιών οδηγούσε από το φόρουμ στο Καπιτώλιο. Τέτοιοι διάδρομοι και σκάλες συναντώνται συχνά σε ρεπουμπλικανικά κτίρια. Δημιουργούν την εντύπωση του τεράστιου χώρου που καλύπτει η αρχιτεκτονική. Αλλά ταυτόχρονα, όλες οι μορφές είναι καθαρά ορατές στη μείωση της προοπτικής τους: η μικρότερη αψίδα ή σκαλοπάτι είναι σαφώς ορατή, ο πιο μακρινός στόχος είναι εφικτός.

Στην πλατεία υψώθηκαν ναοί, ανάμεσά τους ο ναός της Βέστας, της παρθένας θεάς, μέσα στον οποίο έκαιγε μια άσβεστη φωτιά, συμβολίζοντας τη ζωή του ρωμαϊκού λαού. Εδώ υπήρχαν στήλες στις οποίες ήταν προσαρτημένες οι ρόστρες - οι πλώρες των ηττημένων εχθρικών πλοίων, εξ ου και η ονομασία - ράβδος, και υπήρχε ένας «ιερός δρόμος» κατά μήκος του οποίου υπήρχαν ταμπέρνες - καταστήματα κοσμηματοπωλείων και χρυσοχόων. Κατά την εποχή της δημοκρατίας, ειδικά στους V-II αιώνες. π.Χ., ο ναός είναι ο κύριος τύπος δημόσιου κτηρίου. Αναπτύχθηκε σταδιακά ως αποτέλεσμα της διασταύρωσης των κυρίαρχων τοπικών ιταλοετρουσκικών παραδόσεων με τις ελληνικές, προσαρμοσμένες στις τοπικές συνθήκες. Στρογγυλά και τετράγωνα ψευδοπερίπτερα κατασκευάστηκαν με είσοδο μόνο από την κύρια πρόσοψη. Ο στρογγυλός ναός - μονόπτερα αποτελούνταν από μια κυλινδρική βάση που περιβαλλόταν από κιονοστοιχία. Σύμφωνα με το ετρουσκικό έθιμο, η είσοδος ήταν από τη μία πλευρά, το άκρο.

Στρογγυλός ναός της Σίβυλλας ή Βέστας στο Τίβολι, 1ος αιώνας. π.Χ., κοντά στη Ρώμη, που περιβάλλεται από κορινθιακούς κίονες. Η ζωφόρος είναι διακοσμημένη με ανάγλυφα που απεικονίζουν ένα παραδοσιακό ρωμαϊκό μοτίβο - κρανία ταύρου, «βουκράνια», από τα οποία κρέμονται βαριές γιρλάντες. Ήταν σύμβολο θυσίας και μνήμης. Η τάξη σε τέτοιους ναούς διακρινόταν για τον άκαμπτο σχεδιασμό και την ξηρότητά της: οι κίονες είχαν χάσει την εγγενή πλαστικότητά τους στην Ελλάδα.

Το ελληνικό στρογγυλό περίπτερο είχε συνήθως μια βαθμιδωτή βάση και ήταν σχεδιασμένο για ολόπλευρη θέαση. Ο Ναός της Σίβυλλας στο Τίβολι, όπως και οι ετρουσκικοί ναοί, συνδυάζει μια μετωπική, αυστηρά συμμετρική διαμήκη αξονική σύνθεση και μια κυκλική. Ο άξονας του ναού τονίζεται από την κύρια είσοδο με σκαλοπάτια, πόρτα και παράθυρα που βρίσκονται μπροστά του. Η ογκώδης, θολωτή βάση του ναού στο Tivoli δημιουργεί μια μετάβαση από τον πέτρινο βράχο, τον οποίο ολοκληρώνει γραφικά, σε μια κομψή στρογγυλή ροτόντα κορινθιακού ρυθμού με μια ελαφριά ζωφόρο από γιρλάντες. Ανυψωμένος σε ψηλή βάση, αρμονικός σε αναλογίες, με μια λεπτή και λιτή κιονοστοιχία γεμάτη φως, ο ναός κυριαρχεί στο τοπίο. Οι ήρεμες, αρμονικές μορφές του έρχονται σε αντίθεση με τον καταρράκτη του καταρράκτη.

Οι ορθογώνιοι ρωμαϊκοί ναοί διέφεραν επίσης από την ελληνική τάξη, όπως φαίνεται από τον καλοδιατηρημένο ναό της Fortuna Virilis στο Forum Boarium στη Ρώμη (1ος αιώνας π.Χ.) - ένα μοναδικό παράδειγμα ενός πρώιμου ολοκληρωμένου ρωμαϊκού ναού τύπου ψευδοπερίπτερου με κλειστή μετωπιαία αξονική σύνθεση. Το ελληνικό περίπτερο σε αυτό χωρίζεται σε μια βαθιά μπροστινή στοά ανοιχτή από όλες τις πλευρές και ένα σηκό που περιβάλλεται από ημικίονες που ενώνονται με τον τοίχο. Τονίζοντας την κύρια πρόσοψη με μια στοά με ανεξάρτητους κίονες και μια μεγάλη σκάλα εισόδου, ο αρχιτέκτονας τη συνδύασε με ένα κλειστό σηκό ιωνικού ρυθμού. Έχει επίσης είσοδο μόνο στη μία πλευρά· ιωνικοί κίονες καταλήγουν με κιονόκρανα μέτριας σχεδίασης. Το αέτωμα είναι εντελώς «μη ελληνικό», χωρίς γλυπτά μέσα στο τύμπανο του και με πλούσια, αυστηρά σχεδιασμένα προφίλ.

Οι ρωμαϊκές γέφυρες του 1ου αιώνα είναι υπέροχες. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Έτσι, η γέφυρα Mulvius, εκτός από τα πρακτικά της πλεονεκτήματα (στάθηκε για περισσότερα από δύο χιλιάδες χρόνια, διακρίνεται για την εκφραστική της εικόνα. Η γέφυρα στηρίζεται οπτικά στο νερό με ημικύκλια καμάρες, τα στηρίγματα μεταξύ των οποίων κόβονται με ψηλά και στενά ανοίγματα για να ελαφρύνει το βάρος Πάνω από τις καμάρες απλώνεται ένα γείσο, που δίνει στη γέφυρα μια ιδιαίτερη πληρότητα.Η γέφυρα φαίνεται να κινείται από όχθη σε όχθη σε συνεχείς καμάρες: είναι δυναμική και ταυτόχρονα σταθερή.

Η πρωτοτυπία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής επηρέασε τη δημιουργία ενός νέου τύπου ιδιωτικού κτιρίου κατοικιών για πλούσιους γαιοκτήμονες, εμπόρους και τεχνίτες. Τα ρωμαϊκά αρχοντικά είναι ως επί το πλείστον μονοώροφα σπίτια στα οποία η άνεση της οικογενειακής ζωής συνδυάστηκε με την προσαρμοστικότητα στην επαγγελματική ζωή.

Μέρος της εμφάνισης μιας ρωμαϊκής πόλης μπορεί να απεικονιστεί με το παράδειγμα της Πομπηίας, μιας ιταλικής πόλης που χάθηκε το 79 μ.Χ. ως αποτέλεσμα της έκρηξης του Βεζούβιου.

Η πόλη, θαμμένη κάτω από στάχτη, ανακαλύφθηκε κατά λάθος κατά την κατασκευή ενός αγωγού νερού τον 17ο αιώνα. Από το 1748 μέχρι σήμερα συνεχίζονται οι ανασκαφές του. Η πόλη είχε κανονική διάταξη. Οι ίσιοι δρόμοι πλαισιώθηκαν από τις προσόψεις των σπιτιών, στο κάτω μέρος των οποίων υπήρχαν μαγαζιά-ταβέρνες. Το εκτεταμένο φόρουμ περιβαλλόταν από μια όμορφη διώροφη κιονοστοιχία. Υπήρχε ένα ιερό της Ίσιδας, ένας ναός του Απόλλωνα, ένας ναός του Δία και ένα μεγάλο αμφιθέατρο, χτισμένο, όπως οι Έλληνες, σε μια φυσική κατάθλιψη. Σχεδιασμένο για είκοσι χιλιάδες θεατές, ξεπέρασε σημαντικά τις ανάγκες των κατοίκων της πόλης και προοριζόταν επίσης για επισκέπτες. Στην πόλη λειτουργούσαν δύο θέατρα.

Τα σπίτια της Πομπηίας - "domuses" - είναι αξιόλογα. Επρόκειτο για ορθογώνιες κατασκευές που εκτείνονταν κατά μήκος της αυλής και έβλεπαν στο δρόμο με άδειους τοίχους. Το κύριο δωμάτιο ήταν το αίθριο από το λατ. αίθριο - "καπνισμένο", "μαύρο", δηλ. ένα δωμάτιο μαυρισμένο από αιθάλη που εξυπηρετούσε μια ιερή λειτουργία. Κατά την ίδρυση της Ρώμης, στο κέντρο υπήρχε ένας λατρευτικός λάκκος - «mundus», όπου όλοι οι κάτοικοι πετούσαν φρούτα και μια χούφτα χώμα από την παλιά τους πατρίδα. Άνοιγε μόνο μία φορά το χρόνο - την ημέρα της Underground Goddess, ή δεν άνοιγε καθόλου. Κάθε σπίτι επαναλάμβανε αυτό το μοτίβο: το αίθριο είχε συχνά μια τρύπα στο κέντρο της οροφής - το compluvium. Κάτω από αυτήν υπήρχε μια πισίνα για τη συλλογή νερού, σχετική με το mundus - το impluvium.

Συνολικά, το αίθριο χρησίμευε ως «παγκόσμιος πυλώνας», συνδέοντας κάθε ρωμαϊκό σπίτι με τον ουρανό και τον κάτω κόσμο. Δεν είναι τυχαίο ότι όλα τα πιο σημαντικά πράγματα στέκονταν στο αίθριο: ένα βαρύ σεντούκι με οικογενειακά τιμαλφή, ένα τραπέζι τύπου βωμού και ένα ντουλάπι για την αποθήκευση κερί μάσκες προγόνων και εικόνες καλών πνευμάτων προστάτη - Lares και Penates.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3. Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΡΩΜΑΪΚΗΣ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑΣ (1ος αιώνας π.Χ.? V αιώνας μ.Χ.)

1 Χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής της περιόδου του 1ου αι. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. ?V αιώνας ΕΝΑ Δ

Η αυτοκρατορική περίοδος ξεκίνησε στα τέλη του 1ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., όταν το ρωμαϊκό κράτος από αριστοκρατική δημοκρατία μετατράπηκε σε Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία. Η ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής κατά την αυτοκρατορική περίοδο μπορεί να χωριστεί σε τρία στάδια.

Αρχιτεκτονική του πρώτου σταδίου της αυτοκρατορικής περιόδου (1ος αι. π.Χ. - 1ος αι. μ.Χ.), που χαρακτηρίζεται από την ενίσχυση της αυτοκρατορικής εξουσίας, διακρινόταν από την απλότητα των συνθετικών λύσεών της. Έργα της ελληνικής κλασικής αρχιτεκτονικής λειτούργησαν ως πρότυπα για αυτήν. Ανάμεσα στα κύρια μνημεία είναι το φόρουμ του Αυγούστου με τον ναό του Άρη Ultor (του Εκδικητή). Οι κορινθιακές κολώνες του ναού είναι τοποθετημένες κοντά, με ενδιάμεση στήλη (απόσταση μεταξύ των κιόνων) διαμέτρου 1,5 κιόνων. Ένα δομικό σύστημα που βασίζεται στον συνδυασμό ψημένων τούβλων με το λεγόμενο ρωμαϊκό ασβεστομπετόν σε τοίχους και οροφές γίνεται ευρέως διαδεδομένο. Το τούβλο εισήχθη με τη μορφή τόξων ή στρωμάτων, που εναλλάσσονταν με στρώσεις από σκυρόδεμα, που επέτρεψαν την ανέγερση θόλων και θόλων με μεγάλο άνοιγμα. Το εξωτερικό του κτιρίου ήταν επενδεδυμένο με τραβερτίνη ή μάρμαρο, το εσωτερικό των τοίχων ήταν σοβατισμένο και βαμμένο.

Το δεύτερο στάδιο της αυτοκρατορικής περιόδου (2ος αιώνας μ.Χ.) ονομάζεται χρυσή εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο αρχιτέκτονας Απολλόδωρος της Δαμασκού έχτισε το μεγαλύτερο αρχιτεκτονικό σύνολο της Αρχαίας Ρώμης - το Φόρουμ του Ρωμαίου Αυτοκράτορα Τραϊανού, το οποίο διακρίθηκε όχι μόνο από το μέγεθος και την ποικιλία των συνθετικών λύσεων, αλλά και από τον πλούτο της διακόσμησής του. Η πεντάκφιτη βασιλική της Ulpia εκτείνεται παράλληλα με τον εγκάρσιο άξονα του Φόρουμ. Η τεράστια στήλη των 38 μέτρων περιπλέκεται με μια συνεχή κορδέλα ανάγλυφων που απεικονίζει τις νικηφόρες εκστρατείες του Τραϊανού.

Ένα νέο είδος δημόσιου κτιρίου για δικαστικές και εμπορικές συναλλαγές εμφανίστηκε - η ελληνική βασιλική. βασιλικό - βασιλικό σπίτι. Το κτήριο, ορθογώνιο σε κάτοψη, χωριζόταν σε τρεις έως πέντε σηκούς με σειρές κιόνων, με το μεσαίο κλίτος να είναι ψηλότερο από τους πλάγιους.Ένα άλλο εξαιρετικό έργο του Απολλόδωρου του Δαμασκηνού είναι το Πάνθεον (125 μ.Χ.) - «Ναός όλων των θεών ”, ξαναχτίστηκε από στρογγυλή πισίνα: γιγάντιο κυλινδρικό όγκο που καλύπτεται από σφαιρικό θόλο με διάμετρο 43,2 m με ελαφριά τρύπα στο κέντρο. Το εσωτερικό είναι διακοσμημένο με πολύχρωμο μάρμαρο

Στο τρίτο στάδιο της αυτοκρατορικής περιόδου (3ος αι. μ.Χ.), η αρχιτεκτονική χαρακτηρίστηκε από αυξημένο ενδιαφέρον για διακοσμητικά στοιχεία και μεγαλειώδη κλίμακα. Έτσι, χτίστηκαν τα Λουτρά του Καρακάλλα - ένα σύνθετο συγκρότημα δημόσιων λουτρών για 1800 άτομα, που περιλαμβάνει πισίνες, λουτρά, βιβλιοθήκες, καταστήματα κ.λπ., τα μεγαλειώδη Λουτρά του Διοκλητιανού - ένα τεράστιο ορθογώνιο κτίριο με δωμάτια καλυμμένα με τρούλους.

Στις επαρχίες των Άλπεων και του Δούναβη από τον 1ο αι. n. μι. Πολλές πόλεις μεγάλωσαν στο ρωμαϊκό στυλ - με καμάρες, ναούς, αμφιθέατρα. Τον II αιώνα. n. μι. Η συριακή πόλη Παλμύρα αποκτά μεγάλη σημασία. Οι αρχιτεκτονικές του δομές διακρίνονταν από την αρχαία ανατολίτικη λαμπρότητα των διακοσμητικών στοιχείων. Όχι πολύ μακριά από την Παλμύρα βρισκόταν το πολιτιστικό κέντρο του Μπάαλμπεκ - ιερό των ρωμαϊκών τοπικών θεών (αιώνες I-III μ.Χ.) - κολοσσιαίο σε μέγεθος. Έτσι, το ύψος των κορινθιακών κιόνων του Ναού του Δία είναι περίπου 20 μ.

Σημειωτέον ότι στις αρχές κατασκευής του σχεδίου του Παρθενώνα, που έχουν εντοπιστεί από ιστορικούς της αρχιτεκτονικής, δεν υπάρχουν μόνο χαρακτηριστικά αρχαίων παραδόσεων, αλλά και κάποιες καινοτομίες που μπορούν να θεωρηθούν ως εμφάνιση νέων παραδόσεων. Οι Έλληνες χρησιμοποιούσαν αρχαίες τεχνικές αναλογίας, αλλά τους έδωσαν τη δική τους αναλογικότητα. Το τετράγωνο που αποτέλεσε τη βάση του σχεδίου του Παρθενώνα είχε απόλυτες διαστάσεις, ήδη υπολογισμένες σε ελληνικά μέτρα μήκους. Πρόκειται για εκατό ελληνικά πόδια, που με σύγχρονους όρους είναι 30,86 μ. Το γεγονός αυτό έχει μια ιδιαίτερη, πραγματικά εποχή εποχής σημασία. Από την εποχή αυτή μέχρι το τέλος της περιόδου της Αρχαιότητας, όλα τα κύρια κτίρια της εποχής τους και το πολιτειακό τους σύστημα χτίστηκαν στη βάση ενός τετραγώνου με πλευρά εκατό αττικών ποδιών. Αυτή η αναλογικότητα αποκαλύπτεται στη σύνθεση των σχεδίων του Πάνθεον στη Ρώμη και του ναού της Αγίας Σοφίας της Κωνσταντινούπολης.

Το Ρωμαϊκό Πάνθεον (118-128) είναι μια κατασκευή της περιόδου που η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία προχωρούσε προς το απόγειο της ανάπτυξής της. Σχεδιάστηκε και χτίστηκε ως ένα μοναδικό, μοναδικό στο είδος του κτίριο. Ο ίδιος ο αυτοκράτορας Αδριανός συμμετείχε άμεσα στην ιδέα της οικοδόμησης του Πάνθεον (αυτή η πληροφορία είναι θρυλική και, φυσικά, όχι οριστική, αλλά ακόμη και σε αυτή τη μορφή είναι πολύ εύγλωττη). Το Πάνθεον έγινε η αρχιτεκτονική ενσάρκωση της βασικής θρησκευτικής ιδέας της αυτοκρατορικής Ρώμης σχετικά με την ένωση των πεποιθήσεων και των θεοτήτων διαφορετικών λαών. Η ογκομετρική-χωρική σύνθεση του κτηρίου του Πάνθεον είναι πολύ απλή. Ο όγκος είναι εξαιρετικά κοντά σε ένα απλό γεωμετρικό σχήμα ή, θα έλεγε κανείς, αποτελείται από απλά γεωμετρικά στοιχεία.

Ο κύριος όγκος του ναού μπορεί να φανταστεί κανείς ως κύλινδρος με παχύ τοίχωμα με εσωτερική διάμετρο 43,2 m και πάχος τοίχου περίπου έξι μέτρα.

Ο κυλινδρικός όγκος καλύπτεται με ημισφαιρικό θόλο· ο τρούλος έχει ημισφαιρικό περίγραμμα μόνο στο εσωτερικό· εξωτερικά φαίνεται εντελώς διαφορετικός. Το ύψος του κυλινδρικού τμήματος είναι σχεδιασμένο έτσι ώστε εάν η γεννήτρια του ημισφαιρίου του θόλου εκτείνεται προς τα κάτω, θα πρέπει να αγγίζει το έδαφος. Μεταφορικά, το ημισφαίριο του θόλου του Πάνθεον συμβολίζει τον ουρανό και ολόκληρο το εσωτερικό συμβολίζει το σύμπαν, γιατί παγανιστικές θεότητες υπάρχουν όχι μόνο στον ουρανό, αλλά και στη γη. Η εντύπωση που κάνει αυτή η δομή στον θεατή είναι πραγματικά εκπληκτική. Φυσικά, τόσο η γεωμετρική δομή όσο και η επίδραση στον άνθρωπο, όλα αυτά δεν έγιναν τυχαία, αλλά αρχικά διατυπώθηκαν στο ιδεολογικό και καλλιτεχνικό «πρόγραμμα» του ναού από τον αρχιτέκτονα Απολλόδωρο από τη Δαμασκό. Το ιδεολογικό υπόβαθρο φαίνεται και στη χρήση κάποιων αρχιτεκτονικών τεχνικών. Όπως γνωρίζετε, ο υπέρτατος θεός του πλήθους των Λατίνων θεών είναι ο Δίας, ανάλογος του Έλληνα Δία. Υπήρχαν όμως σοβαρές διαφορές στις ιδέες για την υπέρτατη θεότητα μεταξύ των Ελλήνων και των Ρωμαίων. Οι απόψεις των Ρωμαίων επηρεάστηκαν από την κληρονομιά των Ετρούσκων, των οποίων οι θεότητες δεν είχαν ανθρωπόμορφη εικόνα. Ο Δίας ταυτίστηκε με το φως του ουρανού. Ως εκ τούτου, το κύριο στοιχείο του θόλου έγινε το όπιο - μια στρογγυλή τρύπα στο ζενίθ του θόλου. Όταν, μια ηλιόλουστη μέρα, μια στήλη εκθαμβωτικού φωτός έσκασε στο λυκόφως του ναού, οι πιστοί φαντάστηκαν ότι αυτός ήταν ο Δίας που έμπαινε μέσα στο ναό. Η εικόνα του εσωτερικού χώρου του Πάνθεον που δημιουργήθηκε από Ρωμαίους αρχιτέκτονες είναι από τις ισχυρότερες στην παγκόσμια αρχιτεκτονική σε όλη την ύπαρξή του.

Αυστηρά μιλώντας, ναοί (θόλος) που ήταν στρογγυλοί στην κάτοψη χτίστηκαν νωρίτερα, ήδη στην κλασική Ελλάδα. Στην ελληνιστική εποχή δημιουργήθηκαν στρογγυλοί ναοί αφιερωμένοι σε όλους τους θεούς και στη Ρώμη χτίστηκε το πρώτο κυλινδρικό Πάνθεον στα τέλη του 1ου αιώνα. με εντολή του Αγρίπα.

Όλες αυτές οι κατασκευές δεν ήταν τόσο εντυπωσιακές σε μέγεθος και, προφανώς, δεν ήταν τόσο εντυπωσιακές στον αρχιτεκτονικό τους σχεδιασμό. Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι η ίδια η ιδέα ήταν ήδη στον αέρα. Το γεγονός ότι η βάση του σχεδίου του Πάνθεον είναι ένα τετράγωνο εκατό ποδιών, ο εσωτερικός κύκλος του σχεδίου του Πάνθεον περιγράφεται γύρω από αυτήν την πλατεία, επίσης δεν είναι τυχαίο.

Αυτή είναι μια συνέχεια της παράδοσης, μια δήλωση άρρηκτων δεσμών με τον πολιτισμό της προηγούμενης εποχής. Δεν πρέπει να λησμονείται ότι μέχρι την πρώιμη περίοδο της Αυτοκρατορίας, η Ρώμη δεν ήταν καθόλου ηγέτης στον τομέα του πολιτισμού και της τέχνης, ακολουθώντας τα μονοπάτια που χάραξαν οι Ετρούσκοι, οι εξελληνισμένοι λαοί της ιταλικής χερσονήσου (για παράδειγμα, οι Σαμνίτες , τις πόλεις των οποίων οι Ρωμαίοι τελικά ανοικοδόμησαν και μετέτρεψαν σε δικές τους). Στην πραγματικότητα, οι αναλογίες του Πάνθεον δεν περιορίζονται μόνο στα εκατό πόδια τετραγωνικά. Ολόκληρο το Πάνθεον έχει αυστηρές αναλογίες· σχεδόν όλα τα στοιχεία του μπορούν να υπολογιστούν και να κατασκευαστούν γεωμετρικά. Ωστόσο, αυτά τα αναλογικά μοτίβα είναι λιγότερο σημαντικά για εμάς, καθώς είναι δευτερεύουσας, βοηθητικής φύσης.

Το Ρωμαϊκό Πάνθεον σχεδιάστηκε και χτίστηκε ως ένας μοναδικός ναός. Υπήρχαν άλλα μοναδικά κτίρια στη Ρώμη: το Κολοσσαίο, το Tabularium, τα γιγάντια λουτρά του Διοκλητιανού, το Caracalla. Αλλά όλες αυτές οι δομές είναι μοναδικές με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο. Η λειτουργική διάταξη του Κολοσσαίου διαφέρει ελάχιστα από αυτά που χρησιμοποιούνται σε άλλα μεγάλα τσίρκα. Η ογκοχωρική δομή όλων των αμφιθεάτρων βασίστηκε σε ένα τυπικό στοιχείο - ένα τοξωτό κελί τάξης. Πολλά ρωμαϊκά δημόσια κτίρια, τσίρκα, θέατρα και ορισμένα διοικητικά κτίρια, όπως το Tabularium, «συναρμολογήθηκαν» από τέτοια κελιά, όπως από ένα σετ κατασκευής. Με άλλα λόγια, η μοναδικότητα του Κολοσσαίου έγκειται μόνο στο εξαιρετικό μέγεθός του.

Το Κολοσσαίο είναι το μεγαλύτερο ανάμεσα σε πολλά μεγάλα αμφιθέατρα, το πρώτο μεταξύ ίσων συγκρίσιμων με αυτό.

Οι επαρχίες γνώρισαν μεγάλη ακμή. Η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία έγινε δουλοκτητική αυτοκρατορία της Μεσογείου. Η ίδια η Ρώμη απέκτησε την όψη παγκόσμιας δύναμης. Τέλος Ι και αρχή II αιώνας n. μι. Η περίοδος της βασιλείας των Φλαβιανών και του Τραϊανού ήταν η εποχή της δημιουργίας μεγαλοπρεπών αρχιτεκτονικών συγκροτημάτων, κατασκευών μεγάλης χωρικής εμβέλειας.

Τα ερείπια των γιγάντων ανακτόρων των Καίσαρων στο Παλατίνο (1ος αιώνας μ.Χ.) εξακολουθούν να εκπλήσσουν με το αυστηρό τους μεγαλείο.

Η ενσάρκωση της δύναμης και της ιστορικής σημασίας της αυτοκρατορικής Ρώμης ήταν τα θριαμβευτικά κτίρια που εξυμνούσαν τις στρατιωτικές νίκες της Ρώμης. Θριαμβευτικές αψίδες και κίονες ανεγέρθηκαν όχι μόνο στην Ιταλία, αλλά και στις επαρχίες για τη δόξα της Ρώμης. Τα ρωμαϊκά κτίρια ήταν ενεργοί αγωγοί του ρωμαϊκού πολιτισμού και ιδεολογίας εκεί.

Οι καμάρες κατασκευάστηκαν για διάφορους λόγους - τόσο προς τιμή των νικών όσο και ως ένδειξη καθαγιασμού νέων πόλεων. Ωστόσο, η κύρια σημασία τους συνδέεται με τον θρίαμβο - μια επίσημη πομπή προς τιμήν της νίκης επί του εχθρού. Περνώντας μέσα από την αψίδα, ο αυτοκράτορας επέστρεψε στη γενέτειρά του με νέα ιδιότητα. Η καμάρα ήταν το σύνορο του κόσμου του δικού του και του άλλου. Στην είσοδο της Ρωμαϊκής Αγοράς, σε ανάμνηση της ρωμαϊκής νίκης στον Εβραϊκό πόλεμο, υψώθηκε η μαρμάρινη Αψίδα του Θριάμβου του Τίτου (81 μ.Χ.), που κατέστειλε την εξέγερση στην Ιουδαία. Ο Τίτος, που θεωρείται λογικός και ευγενής αυτοκράτορας, βασίλεψε για σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα (79-81). Τέλεια στη μορφή, μια αψίδα μονής ανοίγματος ύψους 15,4 μ. και πλάτους 5,33 μ. αστραφτερή με λευκό χρώμα χρησίμευσε ως βάση για μια γλυπτική ομάδα του αυτοκράτορα σε ένα άρμα.

2 Το Κολοσσαίο είναι ένα αρχιτεκτονικό αριστούργημα.70-80. n. ε

Το Κολοσσαίο είναι το μεγαλύτερο από τα αρχαία ρωμαϊκά αμφιθέατρα, ένα διάσημο μνημείο της αρχαίας Ρώμης και ένα από τα πιο αξιόλογα κτίσματα στον κόσμο. Για πολύ καιρό, το Κολοσσαίο ήταν για τους κατοίκους της Ρώμης και τους επισκέπτες το κύριο μέρος για θεάματα ψυχαγωγίας, όπως αγώνες μονομάχων, διώξεις ζώων, ναυμαχίες (ναουμαχία). Βρίσκεται σε μια κοιλότητα ανάμεσα στους λόφους Esquiline, Palatine και Caelian, στη θέση όπου υπήρχε μια λίμνη που ανήκε στον Χρυσό Οίκο του Νέρωνα. Το Κολοσσαίο αρχικά ονομαζόταν Φλαβιανό Αμφιθέατρο επειδή ήταν μια συλλογική δομή των Φλαβιανών αυτοκρατόρων.

Όπως και άλλα ρωμαϊκά αμφιθέατρα, το Αμφιθέατρο Flavian είναι μια έλλειψη σε κάτοψη, το μέσον της οποίας καταλαμβάνεται από την αρένα και τους γύρω ομόκεντρους δακτυλίους καθισμάτων για τους θεατές. Το Κολοσσαίο διαφέρει από όλα τα κτίρια αυτού του είδους στο μέγεθός του. Αυτό είναι το πιο μεγαλειώδες αρχαίο αμφιθέατρο: το μήκος της εξωτερικής έλλειψης του είναι 524 μέτρα, το μήκος της αρένας είναι 85,75 μέτρα, το πλάτος του είναι 53,62 μέτρα, το ύψος των τοίχων του είναι από 48 έως 50 μέτρα. Με τέτοιες διαστάσεις μπορούσε να φιλοξενήσει περίπου 50 χιλιάδες θεατές.

Τα τείχη του Κολοσσαίου κατασκευάστηκαν από μεγάλα κομμάτια ή ογκόλιθους πέτρας τραβερτίνης ή μαρμάρου τραβερτίνης, τα οποία εξορύσσονταν στην κοντινή πόλη Τίβολι. Οι λίθοι συνδέονταν μεταξύ τους με χαλύβδινους δεσμούς συνολικού βάρους περίπου 300 τόνων· για τα εσωτερικά μέρη χρησιμοποιήθηκαν επίσης ντόπιοι τάφοι και τούβλα. Το Αμφιθέατρο Flavian χτίστηκε σε τσιμεντένια βάση πάχους 13 μέτρων.

Η αρχιτεκτονική και υλικοτεχνική λύση που χρησιμοποιείται στο Κολοσσαίο και ονομάζεται vomitoria από τα λατινικά. Το vomere “to spew”, χρησιμοποιείται ακόμα στην κατασκευή γηπέδων: πολλές είσοδοι βρίσκονται ομοιόμορφα σε όλη την περίμετρο του κτιρίου.

Χάρη σε αυτό, το κοινό μπορούσε να γεμίσει το Κολοσσαίο σε 15 λεπτά και να φύγει σε 5. Το Κολοσσαίο στη Ρώμη είχε 80 εισόδους, εκ των οποίων οι 4 προορίζονταν για τους υψηλότερους ευγενείς. Αυτά τα μέρη βρίσκονταν γύρω από ολόκληρη την αρένα με τη μορφή σειρών από πέτρινα παγκάκια, που υψώνονταν το ένα πάνω από το άλλο. Η κάτω σειρά, ή το βάθρο, ανατέθηκε αποκλειστικά στον αυτοκράτορα, την οικογένειά του, τους γερουσιαστές και τα στολίδια, και ο αυτοκράτορας είχε μια ειδική, υπερυψωμένη θέση.

Το βάθρο χωριζόταν από την αρένα με ένα στηθαίο, αρκετά ψηλό ώστε να προστατεύει τους θεατές από επιθέσεις ζώων που απελευθερώνονταν πάνω του. Ακολούθησαν θέσεις για το κοινό, που σχηματίζουν τρεις βαθμίδες, που αντιστοιχούν στις βαθμίδες της πρόσοψης του κτιρίου. Στην πρώτη βαθμίδα, η οποία περιείχε 20 σειρές πάγκων, κάθονταν αξιωματούχοι της πόλης και άτομα της ιππικής τάξης· η δεύτερη βαθμίδα, που αποτελούνταν από 16 σειρές πάγκων, προοριζόταν για άτομα με δικαιώματα ρωμαϊκής ιθαγένειας. Ο τοίχος που χωρίζει τη δεύτερη βαθμίδα από την τρίτη ήταν αρκετά ψηλός, αλλά οι πάγκοι της τρίτης βαθμίδας βρίσκονταν σε μια πιο απότομη κεκλιμένη επιφάνεια, αυτή η συσκευή είχε σκοπό να δώσει στους επισκέπτες της τρίτης βαθμίδας την ευκαιρία να δουν καλύτερα την αρένα και όλα όσα συμβαίνουν μέσα σε αυτό. Οι θεατές της τρίτης βαθμίδας ανήκαν στις κατώτερες τάξεις.

Στην οροφή του Κολοσσαίου, κατά τη διάρκεια των παραστάσεων, στάλθηκαν ναύτες του αυτοκρατορικού στόλου, οι οποίοι στάλθηκαν να απλώσουν μια τεράστια τέντα πάνω από το αμφιθέατρο για να προστατεύσουν τους θεατές από τις καυτές ακτίνες του ήλιου ή από την κακοκαιρία. Αυτή η τέντα ήταν στερεωμένη με σχοινιά σε κατάρτια τοποθετημένα κατά μήκος της άνω άκρης του τοίχου. Όλα τα τοξωτά ανοίγματα του δεύτερου και του τρίτου ορόφου ήταν διακοσμημένα με αγάλματα που δεν έχουν σωθεί μέχρι σήμερα. Στην εξέδρα μπροστά από το αμφιθέατρο στεκόταν ένα χάλκινο άγαλμα τριάντα μέτρων του Νέρωνα, που ονομάζεται Κολοσσός. Πιστεύεται ότι το όνομα Κολοσσαίο - κολοσσιαίο - προήλθε από αυτόν τον κολοσσό. Η κατασκευή του αμφιθεάτρου ξεκίνησε από τον αυτοκράτορα Βεσπασιανό μετά τις νίκες του στην Ιουδαία. Η κατασκευή ολοκληρώθηκε το 80 από τον αυτοκράτορα Τίτο.

Από την αρχαιότητα, το Κολοσσαίο θεωρείται σύμβολο του μεγαλείου της Ρώμης. Το Κολοσσαίο ήταν ένα θέατρο με υπέροχα θεάματα, όπου σκοτώθηκαν πολλά ζώα. Αλλά ήδη το 405, ο αυτοκράτορας Ονόριος απαγόρευσε τους αγώνες μονομάχων και αργότερα απαγορεύτηκε η δίωξη των ζώων. Το Κολοσσαίο έπαψε να είναι η κύρια αρένα της Ρώμης. Στα τέλη του 13ου αιώνα, το Κολοσσαίο στη Ρώμη μετατράπηκε σε λατομείο. Από αυτό χτίστηκαν σπίτια και εκκλησίες, το 1495 χτίστηκε το γραφείο του Πάπα από το υλικό του Κολοσσαίου και τον 16ο αιώνα χτίστηκαν γέφυρες από τις πλατείες του «γίγαντα».

Στη συνέχεια, η αρένα του θρυλικού ρωμαϊκού αμφιθεάτρου συνδέθηκε για αρκετό καιρό με το μαρτύριο των πρώτων χριστιανών. Έτσι, το 1744, το Κολοσσαίο καθαγιάστηκε στη μνήμη των χριστιανών μαρτύρων που πέθαναν εδώ σε μάχη με άγρια ​​ζώα μπροστά στα μανιασμένα ρωμαϊκά πλήθη. Ο σταυρός στέκεται ακόμα στο κέντρο του Κολοσσαίου. Τον 21ο αιώνα, το Κολοσσαίο της Ρώμης ήταν μεταξύ των διεκδικητών για τον τίτλο ενός από τα Επτά Νέα Θαύματα του Κόσμου και σύμφωνα με τα αποτελέσματα της ψηφοφορίας, που ανακοινώθηκαν στις 7 Ιουλίου 2007, αναγνωρίστηκε ως ένα από τα 7 νέα θαύματα του κόσμου.

3 Πάνθεον - ναός όλων των θεών 125 μ.Χ

Μια εξαιρετική κατασκευή, που είχε μια κεντρική στρογγυλή κάτοψη, είναι ο ρωμαϊκός, «ναός όλων των θεών» του Πάνθεον της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας (125 μ.Χ.) - το πιο όμορφο και καλύτερα διατηρημένο μνημείο της αρχαίας Ρώμης. Αυτό το πιο τέλειο παράδειγμα ενός μεγαλειώδους ναού της ροτόντας υπό τον αυτοκράτορα Αδριανό ξαναχτίστηκε από μια στρογγυλή πισίνα από τον Απολλόδωρο τον Δαμασκηνό, τον συγγραφέα του μεγαλύτερου αρχιτεκτονικού συνόλου της Αρχαίας Ρώμης - του Φόρουμ του Τραϊανού. Το Πάνθεον φιλοξενεί περισσότερα από δύο χιλιάδες άτομα.

Ο χώρος του καλύπτεται από τρούλο τολμηρού σχεδίου διαμέτρου 43 μ., που παρέμεινε αξεπέραστος μέχρι το 2ο μισό του 19ου αιώνα. και χρησίμευσε ως πρότυπο για θολωτή κατασκευή για όλους τους επόμενους αιώνες.

Ο σχεδιασμός του Πάνθεον μαρτυρεί την άνθηση της αρχιτεκτονικής σκέψης στην Αρχαία Ρώμη. Η ομορφιά του έγκειται στον αρμονικό συνδυασμό καθαρών όγκων: ο κύλινδρος της ροτόντας, το ημισφαίριο του θόλου και το παραλληλεπίπεδο της στοάς.

Οι τοίχοι της ροτόντας στηρίζονται σε θεμέλιο από σκυρόδεμα βάθους 4,5 μ. και πάχους 7,3 μ. Το πάχος των τοίχων είναι 6,3 μ. Ο τοίχος της ροτόντας αποτελείται από οκτώ στηρίγματα - πυλώνες, που συνδέονται με τόξα. Η στοά με δύο σειρές κιόνων των οκτώ μοιάζει με τον προθάλαμο του ναού - πρόναου. Οι εντυπωσιακές μονολιθικές στήλες χωρίς αυλούς είναι λαξευμένες από κόκκινο αιγυπτιακό γρανίτη και τα κιονόκρανα και οι βάσεις τους είναι από ελληνικό μάρμαρο. Η στοά καλύπτει με το μεγαλείο της τον βαρύ κύλινδρο του ναού. Προεξέχοντας έντονα στη μικρή πλατεία μπροστά από το Πάνθεον, φαίνεται ιδιαίτερα μεγάλο και κρύβει πίσω του την κολοσσιαία, ογκώδη ροτόντα του ναού.

Η καλλιτεχνική εικόνα του Πάνθεον βασίζεται σε αυστηρούς υπολογισμούς. Η διάμετρος της ροτόντας είναι ίση με το συνολικό ύψος του εσωτερικού χώρου του ναού, 43 μ., έτσι ώστε αν εγγραφεί μια μπάλα στο χώρο της, το μισό της να σχηματίζεται από τρούλο.

Στις τέλειες αρμονικές μορφές ενός κύκλου και μιας μπάλας, ο αρχιτέκτονας ενσαρκώνει την ιδέα της απόλυτης ειρήνης και δημιουργεί την εντύπωση ενός ιδιαίτερου, υπέροχου μεγαλείου. Η εσωτερική διακόσμηση του ναού - μαρμάρινες επιφάνειες και διακοσμήσεις από γυψομάρμαρο - είναι ασυνήθιστα επίσημος. Εξωτερικά, η πρώτη βαθμίδα της ροτόντας είναι επενδυμένη με μάρμαρο, οι δύο επάνω στρώσεις είναι σοβατισμένες.

Ο τρούλος του Πάνθεον φτάνει σε διάμετρο τα 43 μέτρα και το πάχος του είναι περίπου 1 μ. Δεν τον ξεπέρασαν οι τρούλοι εκκλησιών του Μεσαίωνα, της Αναγέννησης και της Νεότερης εποχής, μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα. Η επάνω περιοχή του θόλου είναι κατασκευασμένη από ελαφρότσικο για τη μείωση του βάρους του θόλου. Για φωτισμό, στο κέντρο του τρούλου αφέθηκε μια στρογγυλή τρύπα διαμέτρου 9 μ. Το εξωτερικό του κτιρίου είναι ασυνήθιστα ογκώδες. Ένας συνεχής δακτύλιος κενών τοίχων, διαμέτρου πενήντα έξι μέτρων, το κλείνει. Ο τρούλος φαίνεται να πιέζεται σε αυτούς τους τοίχους, ενώνοντάς τους με σειρές επίπεδων προεξοχών. Η κατασκευή σχηματίζει ένα μονολιθικό τετράγωνο, κάτω από το βάρος του οποίου φαίνεται να έχει υποχωρήσει η γη. Η βαθιά στοά δεν μαλακώνει με κανέναν τρόπο αυτό το ισχυρό αποτέλεσμα της βαρύτητας. Οι κίονες του φτάνουν σχεδόν τα δεκαπέντε μέτρα ύψος. Οι συμπαγείς κορμοί τους είναι σκαλισμένοι από σκούρο κόκκινο αιγυπτιακό γρανίτη. Τα κορινθιακά μαρμάρινα κιονόκρανα τους είχαν μαυρίσει με το πέρασμα του χρόνου, δίνοντας στη δομή μια κάπως ζοφερή μεγαλοπρέπεια.

Ο εσωτερικός χώρος του αρχαίου ναού είναι τεράστιος, επίσημος, αλλά γεμάτος απαλό, γαλήνιο φως. Η διάμετρος της στρογγυλής αίθουσας είναι λίγο μεγαλύτερη από σαράντα τρία μέτρα. Οι μαρμάρινες τοίχοι είναι κομμένοι με βαθιές κόγχες, άλλοτε ορθογώνιες, άλλοτε ημικυκλικές. Οι κιονοστοιχίες που τις χωρίζουν από το κύριο μέρος της αίθουσας σχηματίζουν διάτρητες κουρτίνες, επιτρέποντας σε αυτόν τον χώρο να διατηρεί τέλεια στρογγυλά όρια, αλλά ταυτόχρονα να μην είναι γεωμετρικά κλειστός.

Ο δακτυλιοειδής εφαρμοσμένος θριγκός και η σοφίτα πάνω από αυτό, τεμαχισμένα με φατνώματα, περιγράφουν ομαλά την περιφέρεια της αίθουσας, που διακόπτεται ωστόσο από το τόξο της εισόδου και την κόγχη της κύριας εξόδου στα βάθη.

Οι κατακόρυφα κολώνες, παραστάδες, φατνώματα προσελκύουν το βλέμμα στον ημισφαιρικό τρούλο που στεφανώνει την αίθουσα, στον οποίο ολόκληρος ο χώρος του ναού φέρεται σε μια πρωτόγνωρη αρμονική ενότητα.

Ο τρούλος του Πάνθεον είναι ένα πραγματικό θαύμα μηχανικής και λεπτής καλλιτεχνικής γεύσης. Αυτό είναι ένα κανονικό ημισφαίριο με διάμετρο 43,2 μέτρα· οι διαστάσεις του ανοίγματος του ξεπεράστηκαν μόλις τον 20ο αιώνα. Το ύψος του είναι ίσο με το ύψος των τοίχων στους οποίους στηρίζεται. Βαρύ και ογκώδες εξωτερικά, στηρίζεται στους τοίχους στήριξης εσωτερικά με εξαιρετική ηρεμία και ελαφρότητα. Ελαφρώνοντάς το οπτικά, οι πέντε σειρές κασονιών που τρέχουν προς τα πάνω συγκεντρώνουν ένα απαλό λυκόφως στις εσοχές τους και μπορεί κανείς να φανταστεί ότι οι επίχρυσοι ροζέτες που κάποτε τους στόλιζαν άστραφταν σαν αστέρια

Για πολύ καιρό, το Πάνθεον παρέμεινε πρότυπο για πολλούς αρχιτέκτονες· μας γοήτευσε με την απλότητα και την ακεραιότητα του σχεδιασμού του. Επανειλημμένα διάσημοι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να σχεδιάσουν και να χτίσουν ένα κτίριο που θα ξεπερνούσε το Πάνθεον σε μέγεθος και τελειότητα εκτέλεσης. Ωστόσο, ως αληθινό αριστούργημα, παραμένει μοναδικό. Το Πάνθεον στέκεται ακόμα στο κέντρο της Ρώμης. Αυτό είναι το μοναδικό μνημείο αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής που δεν καταστράφηκε ούτε ξαναχτίστηκε τον Μεσαίωνα. Πολλές χριστιανικές εκκλησίες χτίστηκαν κατά μίμηση του Πάνθεον. Το πιο γνωστό από αυτά είναι το Παρισινό Πάνθεον.

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ

Η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης άφησε στην ανθρωπότητα μια τεράστια κληρονομιά, η σημασία της οποίας είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί. Ο μεγάλος διοργανωτής και δημιουργός των σύγχρονων κανόνων της πολιτισμένης ζωής, η Αρχαία Ρώμη μεταμόρφωσε αποφασιστικά την πολιτιστική εμφάνιση ενός τεράστιου μέρους του κόσμου. Η τέχνη των ρωμαϊκών χρόνων άφησε πολλά αξιόλογα μνημεία σε διάφορους τομείς. Κάθε αρχαίο ρωμαϊκό μνημείο ενσαρκώνει μια παράδοση που συμπιέζεται από τον χρόνο και καταλήγει στο λογικό της τέλος. Μεταφέρει πληροφορίες για την πίστη και τις τελετουργίες, το νόημα της ζωής και τις δημιουργικές δεξιότητες των ανθρώπων στους οποίους ανήκε και τη θέση που κατείχε αυτός ο λαός στη μεγαλειώδη αυτοκρατορία. Το ρωμαϊκό κράτος είναι πολύ περίπλοκο. Μόνο αυτός είχε την αποστολή να αποχαιρετήσει τον χιλιόχρονο κόσμο του παγανισμού και να δημιουργήσει εκείνες τις αρχές που αποτέλεσαν τη βάση της χριστιανικής τέχνης της Νέας Εποχής.

Οι Ρωμαίοι έμαθαν να χτίζουν καμάρες, απλούς θόλους και θόλους από πέτρα μέχρι να καλύψουν κτίρια· άρχισαν επίσης να χρησιμοποιούν ασβεστοκονίαμα για να συγκρατούν τις πέτρες. Αυτό ήταν ένα τεράστιο βήμα προς τα εμπρός στην κατασκευαστική τεχνολογία. Τώρα ήταν δυνατή η κατασκευή κατασκευών με πιο ποικίλη διάταξη και η κάλυψη μεγάλων εσωτερικών χώρων. Για παράδειγμα, το στρογγυλό εσωτερικό του ρωμαϊκού πάνθεον - ο ναός όλων των θεών - είχε διάμετρο 40 μέτρα. Καλύφθηκε με έναν γιγάντιο τρούλο, ο οποίος αργότερα έγινε πρότυπο για αρχιτέκτονες και οικοδόμους για αιώνες.

Οι Ρωμαίοι υιοθέτησαν ελληνικές στήλες. Προτίμησαν το κορινθιακό στυλ ως το πιο υπέροχο. Στα ρωμαϊκά κτίρια, οι κίονες άρχισαν να χάνουν τον αρχικό τους σκοπό να είναι στήριγμα για οποιοδήποτε μέρος του κτιρίου. Μετατράπηκαν σε διακόσμηση, αφού οι καμάρες και οι καμάρες αντέχουν χωρίς αυτές. Συχνά χρησιμοποιούνταν ημικίονες και ορθογώνιες παραστάδες.

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΜΕΝΩΝ ΑΝΑΦΟΡΩΝ

1.Alferova M.A. Ιστορία και θρύλοι της Αρχαίας Ρώμης Μ., 2006.

.Blavatsky V.D. Αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης Μ., 1938.

.Golovashin V.A. Πολιτισμολογία Μ., 2004

.Dozhdev D.V. Ρωμαϊκό ιδιωτικό δίκαιο. Uch. για τα πανεπιστήμια. -Μ., 1996

.Kirillin V.A. Ancient Rome M., 1986

.Kolpinsky Yu.D. Μνημεία παγκόσμιας τέχνης M., 1970

.Kuzishchin V.I., Gvozdeva I.A. History of Ancient Rome M., 2008

.Mironov V.B. Ancient Rome M., 2007

.Nikolaev D.V. Πολιτισμός του Αρχαίου Κόσμου. - Αγία Πετρούπολη, 2010

.Yarkho V.N. Αρχαίος πολιτισμός - Μ., 1995.

Φροντιστήριο

Χρειάζεστε βοήθεια για τη μελέτη ενός θέματος;

Οι ειδικοί μας θα συμβουλεύσουν ή θα παρέχουν υπηρεσίες διδασκαλίας σε θέματα που σας ενδιαφέρουν.
Υποβάλετε την αίτησή σαςυποδεικνύοντας το θέμα αυτή τη στιγμή για να ενημερωθείτε σχετικά με τη δυνατότητα λήψης μιας διαβούλευσης.

είναι καταπληκτικό. Σχεδόν 3000 χρόνια περιπετειώδους ιστορίας των ρωμαϊκών εδαφών έχουν κοσμήσει την πόλη με αριστουργηματική αρχιτεκτονική διαφόρων βαθμών αρχαιότητας και σημασίας, διαφορετικά στυλ και κατευθύνσεις αρχιτεκτονικής. Από τα ερείπια αρχαίων τειχών, καμάρες και ναούς μέχρι κτίρια του εικοστού αιώνα, για παράδειγμα η κατασκευή του σταθμού Termini. Στην πρωτεύουσα της Ιταλίας, σχεδόν σε κάθε βήμα μπορείτε να θαυμάσετε την αρμονική και εκλεπτυσμένη αρχιτεκτονική της Ρώμης στην υλοποίηση καλλιτεχνικών ιδεών.

Δεν είναι καθόλου εύκολο να μάθουμε λεπτομερώς τις ημερομηνίες κατασκευής πολλών κτιρίων στην αρχιτεκτονική της Ρώμης - και είναι ακόμη απαραίτητο να μάθουμε την εγκυκλοπαιδική αξιοπιστία σε αυτήν την περίπτωση. αφού συχνά τα συναισθήματα υπερισχύουν της λογικής. Αλλά ακόμη και ο πιο κακώς προετοιμασμένος ταξιδιώτης στην παγκόσμια ιστορία μπορεί να διακρίνει μεταξύ ενός αρχαίου ρωμαϊκού ναού και μιας χριστιανικής βασιλικής: υπάρχουν παγανιστικές στοές, στήλες και περάσματα, εδώ υπάρχει ασκητική σεμνότητα των γραμμών και έμφαση στο πνευματικό σε βάρος του φυσικός.

Η αρχιτεκτονική της Ρώμης είναι μια αντανάκλαση των κύριων ιστορικών και πολιτιστικών περιόδων στη διαμόρφωση της πρωτεύουσας της Ρώμης. Γενικά, η ιστορική αρχιτεκτονική της Ρώμης μπορεί να χωριστεί σε μια σειρά από μεγάλες χρονικές ομάδες: αρχαία κτίρια, Μεσαίωνα, Αναγέννηση και σύγχρονα κτίρια.

Αρχιτεκτονική της Ρώμης: Αρχαιότητα

Μνημεία της αρχαίας αρχιτεκτονικής της Ρώμης είναι σχεδόν ο κύριος λόγος για το ενδιαφέρον διεθνών ομάδων ταξιδιωτών, οι οποίοι κάθε χρόνο παρακολουθούν ρωμαϊκά αξιοθέατα με σχεδόν έφοδο.

Ο λόφος Palatine είναι ο τόπος ανάδειξης της Ρώμης ως πόλης - η μεγαλύτερη συγκέντρωσή τους ανά μονάδα επιφάνειας. Η Ρωμαϊκή Αγορά και το Κολοσσαίο, τα Λουτρά του Καρακάλλα, τα τσίρκα και τα αμφιθέατρα, οι παγανιστικοί βωμοί του Κρόνου και του Βουλκάνου, οι αψίδες του Σεπτίμιου Σεβήρου και του Κωνσταντίνου, πολλοί ναοί και ερείπια κατοικημένων περιοχών με καταπληκτικά ψηφιδωτά - αυτό είναι μόνο ένα μικρό μέρος της αρχαίας αρχιτεκτονικής .

Οι γνώστες της χριστιανικής αρχαιότητας θα ενθουσιαστούν με μια επίσκεψη στις εκκλησίες Santa Constanza και San Clemente. Και επίσης από τα μπουντρούμια της εκκλησίας της Αγίας Αγνής, στην οποία οι πρωτοπόροι της νέας θρησκείας κρύφτηκαν από τους αυτοκρατορικούς διωγμούς.

Το σύμβολο της Ρώμης και της Ιταλίας γενικότερα, απέκτησε το σημερινό του όνομα λόγω του γιγαντιαίου αγάλματος του τρελού Νέρωνα ("κολοσού") που τοποθετήθηκε μπροστά του, αλλά αρχικά ήταν διάσημο ως το Αμφιθέατρο Φλαβιανών. Χτισμένο τον πρώτο αιώνα, το αμφιθέατρο έγινε το μεγαλύτερο κτίριο μαζικής διασκέδασης στην επικράτεια ολόκληρης της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Οι διάμετροι της οβάλ δομής είναι 156 και 188 μ., το ύψος είναι σχεδόν 50! Δεν είναι περίεργο που τέτοιοι ανοιχτοί χώροι μπορούσαν να φιλοξενήσουν περισσότερους από 50.000 Ρωμαίους που ήθελαν να δουν το θέαμα.

Αρχιτεκτονική της Ρώμης: Κολοσσαίο

Το Κολοσσαίο επέζησε, στην πραγματικότητα, όχι άψογα. Η βίαιη ιστορία της περιοχής προδιέθεσε το κτίριο σε επιταχυνόμενη φθορά (παρεμπιπτόντως, το πρώτο ρωμαϊκό αμφιθέατρο στον κόσμο που διατηρήθηκε βρίσκεται στο τυνησιακό El-Jem· παίζει συχνά τον ρόλο του Κολοσσαίου στον κινηματογράφο), αλλά Το πρώην μεγαλείο δεν έχει εξαφανιστεί: εδώ, με το στόμα ανοιχτό, οι ταξιδιώτες στέκονται μπροστά σε φιλελάδες από καμάρες, η τελευταία από τις οποίες εξαφανίζεται κάπου ψηλά στον ουρανό.

Για να αποφύγουμε μεγάλες ουρές στην είσοδο του Κολοσσαίου, αγοράζουμε εισιτήρια εκ των προτέρων μέσω Διαδικτύου.

Η θρυλική αρχιτεκτονική της Ρώμης περιλαμβάνει τη Ρωμαϊκή Αγορά - κάποτε την κεντρική αγορά, και τώρα μια πλατεία που γεμίζει το κέντρο του αρχαίου τμήματος της πόλης. Είναι το επίκεντρο της κοινωνικής και πολιτικής ζωής των Ρωμαίων πολιτών. Από εκεί προέρχεται η σημερινή σημασία της λέξης «φόρουμ».

Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι το φόρουμ δεν είναι το πιο εύκολο στην κατανόηση δείγμα ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Τα πολλά ερείπια εδώ μοιάζουν τόσο πολύ με ερείπια που ακόμα και η φαντασία σιωπά αβοήθητα. Επομένως, θα πρέπει να είστε προετοιμασμένοι ότι μόνο οι πιο γνώστες ή επίμονοι θα μπορούν να θαυμάσουν πλήρως την αρχαία αρχιτεκτονική της Ρώμης. Ως αποτέλεσμα, πρέπει να έχετε κατά νου ότι το καλοκαίρι ο ήλιος καίει αλύπητα εδώ.

Στην αρχή υπήρχαν ειδωλολατρικά ιερά κοντά στο φόρουμ. Με την κατάρρευση της αυτοκρατορίας, έχασε την κοινωνική της σημασία και πρακτικά ήταν κατάφυτη από ζιζάνια, μέχρι που οι Χριστιανοί άρχισαν να χτίζουν τους ναούς τους πάνω της. Τον 19ο και τον 20ο αιώνα ξεκίνησαν εδώ οι αρχαιολογικές ανασκαφές, με αποτέλεσμα το φόρουμ να αποκτήσει σύγχρονη πολιτιστική σημασία.

Επί του παρόντος, το φόρουμ συγκεντρώνει κοντά του πολλά αρχαία αρχιτεκτονικά αντικείμενα, για παράδειγμα, την Ιερή Οδό, το Καπιτώλιο, τον Ναό του Κρόνου κ.λπ. Μπορείτε να το προσεγγίσετε από την οδό Foli Imperiali ή από το Καπιτώλιο, παρακάμπτοντας την κάθοδο του Καπιτωλίου από την οδό Foro Romano. Ένας άλλος δρόμος προς το φόρουμ περνά από τον Ναό του Concord, τη Στοά των Ευλογημένων Θεών και τη Φυλακή Mamertine, γεγονός που καθιστά επίσης δυνατή τη γνωριμία με αυτά τα μνημεία της αρχαίας αρχιτεκτονικής της Ρώμης.

Λουτρά Καρακάλλα

Το λουτρό, κάτι που δεν ήταν καθόλου ξένο στους Ρώσους, ήταν αρκετά δημοφιλές στην Αρχαία Ρώμη. Αλλά τα αρχαία ρωμαϊκά λουτρά-σάουνες ονομάζονταν διαφορετικά - ιαματικά λουτρά. Πήγαν εκεί για να ζεσταθούν, να κολυμπήσουν και ταυτόχρονα να μιλήσουν, να λύσουν επαγγελματικά ζητήματα και να βρουν κατάλληλους συνεργάτες για την αρχαία ρωμαϊκή επιχείρησή τους.

Τα λουτρά χτίστηκαν στις αρχές του 3ου αιώνα μ.Χ. επί αυτοκράτορα που βασίλευε με το όνομα Σεπτίμιος Βασιανός, αλλά το πιο διάσημο, όπως συμβαίνει συχνά με τους Ρωμαίους αυτοκράτορες, με το προσωνύμιο Caracalla, που διατηρήθηκε από τους ιστορικούς.

Είναι εκπληκτικό ότι η μεγάλης κλίμακας, μεγαλειώδης και πολυτελής κατασκευή των Λουτρών του Καρακάλλα στη λειτουργικότητά της ήταν «μόνο» δημόσια λουτρά, που υπόσχονταν στον επισκέπτη, ωστόσο, πολλές ώρες ποικίλης χαλάρωσης, κολύμβησης και κολύμβησης, και σπορ, και επίσης πνευματική. Ήταν ένα τεράστιο δημόσιο κτίριο, εκπληκτικό στις διαστάσεις του και στην πολυτέλεια της διακόσμησης. Μπορεί κανείς να επιμείνει ότι τα Λουτρά του Καρακάλλα είναι τόσο μεγαλοπρεπή και μνημειώδη όσο το Κολοσσαίο ή το Μαυσωλείο του Αδριανού.

Προκειμένου να αποφύγουμε μεγάλες ουρές στην είσοδο των Λουτρών του Καρακάλλα, αγοράζουμε εισιτήρια εκ των προτέρων μέσω Διαδικτύου.

Μεσαίωνας

Ο όχι πολύ ακμαίος Μεσαίωνας επιδείνωσε σημαντικά την εμφάνιση της Αιώνιας Πόλης κατά τις επιδρομές των Βανδάλων και παρουσίασε μια σειρά από αξιοθέατα στην αρχιτεκτονική της Ρώμης. Ένα από τα πιο διάσημα είναι το Castel Sant'Angelo στη δυτική όχθη του Τίβερη. Φεουδαρχικοί πυργίσκοι, πολεμίστρες και αίθουσες με ψηλές σκοτεινές οροφές, σε συνδυασμό με ισχυρές επάλξεις κυριολεκτικά αδιαπέραστων τειχών φρουρίων, δίνουν μια ξεκάθαρη ιδέα για την ταραγμένη ζωή εκείνων των εποχών.

Είναι λογικό να επισκεφτείτε τον ναό της Santa Maria sopra Minerva: η πρόσοψή του μπορεί να έχει αποκατασταθεί τον 19ο αιώνα, αλλά το αρχικό μεσαιωνικό στυλ αρχιτεκτονικής στη Ρώμη έχει διατηρηθεί προσεκτικά. Λογικό είναι να επισκεφτείτε τον ναό της Santa Maria del Anima, που χτίστηκε στα τέλη του 14ου αιώνα για τις ανάγκες των προσκυνητών στη Ρώμη.

Αρχιτεκτονική της Ρώμης: Castel Sant'Angelo

Η μοναδική αρχιτεκτονική της Ρώμης είναι το Castel Sant'Angelo. Η κατασκευή του Castel Sant'Angelo ξεκίνησε στη Ρώμη το 135. Κατά τη διάρκεια της σχεδόν 2.000χρονης ιστορίας του, ανακαινίστηκε περισσότερες από μία φορές και χρησιμοποιήθηκε ως κάστρο το ίδιο, ενώ ήταν επίσης τάφος, κατοικία παπών, αποθήκη και, φυσικά, μπουντρούμι. Τώρα στο Κάστρο του Αγίου Αγγέλου υπάρχει ένα Μουσείο Στρατιωτικής Ιστορίας, όπου οι ταξιδιώτες μπορούν να δουν το Μυστικό Αρχείο, την Αίθουσα των Θησαυρών, τα Παπικά Διαμερίσματα, τη Λότζια του Παύλου Γ', την Αίθουσα του Κλήμεντος Ζ', την αυλή του Αλέξανδρου ΣΤ' και πολλά άλλα πράγματα - περισσότερα από 50 δωμάτια που σχηματίζουν έναν πραγματικό λαβύρινθο!

Το κτίριο απέκτησε το όνομά του το 590, όταν, κατά τη διάρκεια της πανούκλας, ο Πάπας Γρηγόριος ο Μέγας είδε ένα όραμα στο οποίο ο Αρχάγγελος Μιχαήλ κάλυπτε το σπαθί του στη στέγη. Αυτό σήμαινε ότι η μαινόμενη καταστροφή είχε φτάσει στο τέλος της. Μετά από αυτό το φρούριο άρχισε να ονομάζεται Κάστρο του Αγίου Αγγέλου.

Αναγέννηση

Μεγάλο μέρος της αρχιτεκτονικής της Ρώμης που μπορεί να δει κανείς σήμερα σχετίζεται με την περίοδο της Αναγέννησης - την αποκατάσταση των κλασικών κανόνων αρμονίας μετά τον ζοφερό Μεσαίωνα. Παρεμπιπτόντως, η Ρώμη πρέπει να είναι ευγνώμων στους πολεοδόμους της Αναγέννησης για την άνετη ακτινωτή διάταξη των δρόμων. Μεταξύ των κτιρίων αυτής της περιόδου, η μεγαλύτερη προσοχή εφιστάται στην αρχιτεκτονική κυρίαρχη της Ρώμης - τον καθεδρικό ναό του Αγίου Πέτρου και την Καπέλα Σιξτίνα, καθώς και πολλές δευτερεύουσες εκκλησίες και ναούς.

Αξίζει να δώσετε προσοχή στους χαριτωμένους θόλους των κτιρίων της Αναγέννησης που ανεβαίνει: ορισμένα από αυτά (για παράδειγμα, το υψηλότερο σημείο της Ρώμης - ο τρούλος της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου) μπορείτε να σκαρφαλώσετε και μέσω αυτού μπορείτε να τραβήξετε το μάτι ενός πουλιού δείτε τόσο την ιστορική Ρώμη όσο και την πολυτελή διακόσμηση του εσωτερικού του καθεδρικού ναού. Λοιπόν, στο τέλος της Αναγέννησης, το μπαρόκ ανθίζει στην αρχιτεκτονική της Ρώμης, με όλα τα περίτεχνα ανάγλυφα, τα στρογγυλεμένα μαρμάρινα Έρωτα και την τροπική χλωρίδα του γύψου. Για μπαρόκ αισθήσεις, θα πρέπει να πάτε σε αυτό με τα τρία πολυτελή σιντριβάνια και δεν πρέπει να χάσετε την κιονοστοιχία της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου.

Η καρδιά του Βατικανού και ολόκληρης της καθολικής κοινότητας, η Βασιλική του Αγίου Πέτρου είναι ένα από τα κύρια αρχιτεκτονικά ορόσημα της Ρώμης. Εδώ μπορείτε να ρίξετε μια πανοραμική θέα της αρχαίας Ρώμης, να θαυμάσετε το εσωτερικό του καθεδρικού ναού από την κορυφή του τρούλου, να παρακολουθήσετε τη λειτουργία και ακόμη και να ευλογηθείτε από τον ποντίφικα.
Ο καθεδρικός ναός του Αγίου Πέτρου είναι, χωρίς εξωραϊσμό, η ίδια η ιστορία, υλοποιημένη σε πέτρα.

Η λίστα με τα διάσημα πρόσωπα που με τον ένα ή τον άλλο τρόπο είχαν βάλει χέρι στην αρχιτεκτονική και το εσωτερικό του θα γεμίσει περισσότερες από μία σελίδες και μέσα στα τείχη του κρίθηκε η μοίρα όλου του κόσμου, κρατών και λαών. Η ιστορία του καθεδρικού ναού χρονολογείται από τον 4ο αιώνα με την κατασκευή μιας απλής βασιλικής πάνω από τον υποτιθέμενο τόπο ταφής του Αποστόλου Πέτρου. Μέχρι τον 15ο αιώνα, η δομή δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Και έτσι το 1506, με παπική εντολή, σχεδιάστηκε η μετατροπή της βασιλικής σε μνημειώδη καθεδρικό ναό, το κέντρο του καθολικισμού και σύμβολο της εξουσίας του ποντίφικα.

Για να αποφύγουμε μεγάλες ουρές στην είσοδο της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου, αγοράζουμε εισιτήρια εκ των προτέρων μέσω Διαδικτύου.

Σύγχρονη αρχιτεκτονική της Ρώμης

Η μοντέρνα ρωμαϊκή αρχιτεκτονική αφθονεί επίσης στη Ρώμη, λόγω της κατασκευής κατά την εποχή του ιταλικού φασισμού και της κυριαρχίας του Μουσολίνι. Ως μέρος της αναβίωσης της ιδέας μιας μεγάλης Ρώμης και των μεγάλων Ρωμαίων, η αρχιτεκτονική της Ρώμης εκείνη την εποχή βγήκε πομπώδης, επιτηδευμένη, ογκώδης και σκληρή.

Το μεγαλύτερο μέρος του είναι συγκεντρωμένο στη δυτική όχθη του ποταμού Τίβερη και στην περιοχή Prati. Ένα παράδειγμα της αρχιτεκτονικής της Ρώμης στις αρχές του 20ου αιώνα είναι το Παλάτι της Δικαιοσύνης.

Αλλά ανάμεσα στα βαριά νέα αυτοκρατορικά κτίρια υπάρχουν και αυθεντικά αριστουργήματα, για παράδειγμα, το μοντερνιστικό κτίριο του σταθμού Termini, που ολοκληρώθηκε το 1950, με πρόσοψη από τραβερτίνη και μεταλλικά ένθετα πάνελ, σύμβολο της σύγχρονης, ενεργητικής Ρώμης.

Το Παλάτι της Δικαιοσύνης είναι ένα από τα πιο διάσημα αρχιτεκτονικά ορόσημα της Ρώμης και της Ιταλίας γενικότερα. Επί του παρόντος, το κτίριο είναι η έδρα του Ανώτατου Ακυρωτικού Δικαστηρίου, βρίσκεται στην περιοχή Prati, κοντά στο Castel Sant'Angelo. Ένα από τα κύρια δυνατά χαρακτηριστικά του είναι το εξωτερικό του: πολλά διακοσμητικά στοιχεία με τη μορφή γλυπτών και καλούπια από γυψομάρμαρο είναι συγκεντρωμένα στο κάστρο. Όταν επισκέπτεστε τη Ρώμη, πρέπει οπωσδήποτε να δείτε αυτή την εκπληκτική κατασκευή.

Η κατασκευή του κάστρου ξεκίνησε στις 14 Μαρτίου 1888. Κατά την κατασκευή του ήταν παρών ο Giuseppe Zanarrdelli, φύλακας της κρατικής σφραγίδας. Ήταν αυτός που υποστήριξε να χτιστεί το παλάτι στην περιοχή Πράτι. Εκείνη την εποχή, υπήρχαν ήδη δικαστικά ιδρύματα σε εκείνο το μέρος της Ρώμης, αλλά το Μέγαρο της Δικαιοσύνης έγινε το μεγαλύτερο από αυτά. Για την κατασκευή χρειάστηκαν πλατφόρμες που ήταν από μπετόν. Κατά τη διάρκεια της κατασκευής έγιναν ανασκαφές και βρέθηκαν πολλές σαρκοφάγοι.

Περιηγήσεις στη Ρώμη με ντόπιους Το Drimsim είναι μια παγκόσμια διεθνής κάρτα SIM και δωρεάν εφαρμογή ταξιδιού. Οι καλύτερες τιμές, γρήγορο internet και κλήσεις σε όλο τον κόσμο.

Σας συμβουλεύουμε να εγγραφείτε για να μην υπάρχουν δυσάρεστες εκπλήξεις κατά τη διάρκεια του ταξιδιού σας στη Ρώμη.

Η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης είναι μια λογική συνέχεια της αρχιτεκτονικής των Αρχαίων Ελλήνων. Τα πρώτα μεγάλα κτίρια στη Ρώμη κατασκευάστηκαν σε ετρουσκικό στυλ, επομένως η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική από την αρχή υιοθέτησε την πιο σημαντική μορφή της ετρουσκικής αρχιτεκτονικής - την κυκλική αψίδα, δηλαδή ένα ημικυκλικό πέτρινο κάλυμμα που πετάχτηκε από το ένα ακρόβαθρο στο άλλο και διπλώθηκε έτσι ότι οι πλευρές εφάπτονται μεταξύ τους Οι επιμέρους λίθοι που το αποτελούν βρίσκονται στην κατεύθυνση των ακτίνων του κύκλου, συγκρατούνται από την αμοιβαία ώθησή τους και μεταδίδουν τη συνολική πίεση στο ένα και στο άλλο στήριγμα.

Η χρήση αυτής της αρχιτεκτονικής μορφής έδωσε στους Ρωμαίους την ευκαιρία να δώσουν μεγάλη ποικιλία στις κατασκευές τους, να στήσουν τεράστια κτίρια, να προσδώσουν μεγάλο μέγεθος και ευρυχωρία στους εσωτερικούς χώρους και να χτίσουν με τόλμη έναν όροφο πάνω από τον άλλο.

Οι κίονες δεν ήταν πλέον κατάλληλοι για τη στήριξη βαριών τόξων, θόλων και θόλων· οι Ρωμαίοι τους αντικατέστησαν με ογκώδεις τοίχους και παραστάδες και η στήλη απέκτησε διακοσμητική σημασία. Αν και μερικές φορές, όπως για παράδειγμα σε στοές που οδηγούν σε ένα κτίριο, συνεχίζει να χρησιμοποιείται με τον ίδιο τρόπο όπως στην Ελλάδα.

Όσο για το στυλ των κιόνων, οι Ρωμαίοι δεν επινόησαν τίποτα δικό τους από αυτή την άποψη: πήραν έτοιμα ελληνικά στυλ και τα τροποποίησαν μόνο στο γούστο τους. Έτσι σχηματίστηκαν τέσσερα τάγματα: 1) Ρωμαϊκό Δωρικό, 2) Ρωμαϊκό Ιωνικό, 3) Ρωμαϊκό Κορινθιακό και 4) Σύνθετο.

Επιπλέον, οι Ρωμαίοι κατέληξαν σε ένα ακόμη πιο υπέροχο στυλ, συνδυάζοντας λεπτομέρειες από κορινθιακά και ιωνικά κιονόκρανα στα κιονόκρανα των κιόνων του, δηλαδή, τοποθετώντας έναν οριζόντιο έλικα του δεύτερου πάνω από τα φύλλα άκανθου του πρώτου. Έτσι, προέκυψε ένα στυλ στο οποίο δόθηκε το όνομα «Ρωμαϊκό» ή «σύνθετο».

Κατά την περίοδο που διαρκεί από τα μέσα του 2ου αι. πριν από την πτώση της δημοκρατικής κυριαρχίας (δηλαδή μέχρι το 31 π.Χ.), σημαδεύτηκε από την εμφάνιση των πρώτων μαρμάρινων ναών στη Ρώμη. Οι ναοί άρχισαν να μοιάζουν περισσότερο με ελληνικούς, αν και διατηρούσαν πάντα κάποιες διαφορές από αυτούς. Ο ρωμαϊκός ναός αυτής και των επόμενων εποχών αποτελούνταν συνήθως από ένα σηκό επιμήκους, τετράγωνου σχήματος, που βρισκόταν σε ψηλό θεμέλιο και στο οποίο μια σκάλα οδηγούσε μόνο από τη μία, κοντή, μπροστινή πλευρά.

Μαζί με παρόμοια ιερά ελληνικού τύπου, οι Ρωμαίοι έχτισαν, προς τιμήν ορισμένων θεοτήτων, στρογγυλούς ναούς, που ήταν δική τους επινόηση, εισάγοντας σε αυτούς, ωστόσο, πολλά ελληνικά στοιχεία.

Ρωμαϊκό φόρουμ

Η πιο λαμπρή περίοδος στην ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής ξεκινά με την κατάληψη της κυριαρχίας στη δημοκρατία από τον Αύγουστο και συνεχίζεται μέχρι το θάνατο του αυτοκράτορα Αδριανού, δηλαδή μέχρι το 138 μ.Χ. ( , Μαυσωλείο του Αυγούστου, Κ )

Επί Δομιτιανού, η Ρώμη ήταν διακοσμημένη με θριαμβευτικές πύλες, διαιωνίζοντας τη μνήμη των νικών του Τίτου επί των Εβραίων και την καταστροφή του στην Ιερουσαλήμ - μια κατασκευή που είναι περίεργη ειδικά επειδή σε αυτήν βλέπουμε για πρώτη φορά έναν εντελώς καθορισμένο, χαρακτηριστικό τύπο ρωμαϊκού θριάμβου καμάρες, που κατασκευάστηκαν παλαιότερα, αλλά όχι με τέτοια αναλογία μερών και με μικρότερη διακόσμηση, καθώς και επειδή οι ημικίονες που κοσμούν αυτές τις πύλες αντιπροσωπεύουν το πρώτο γνωστό παράδειγμα κιονόκρανων σε σύνθετο ρυθμό.

Θραύσμα της Αψίδας του Τίτου

Στην τελευταία περίοδο της ιστορίας της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής (από το 138 έως το 300), κάθε αυτοκράτορας προσπάθησε να αφήσει μια ανάμνηση κάποιου σημαντικού κτιρίου. Ο Αντωνίνος ο ευσεβής χτίζει το ναό του Αντωνίνου και της Φαυστίνας στη Ρώμη. Marcus Aurelius - μια στήλη του ονόματός του, διαμορφωμένη σύμφωνα με την Trayanova. Septimius Severus - μια βαριά θριαμβευτική πύλη, επιβαρυμένη με αρχιτεκτονικές και γλυπτικές διακοσμήσεις σε μίμηση της Αψίδας του Τίτου, καθώς και ένας μικρός, αλλά αρμονικός σε αναλογίες και εξαιρετικά όμορφος στη λεπτομέρεια, ο Ναός της Vesta στο Tivoli. Ο Καρακάλλα προικίζει τη Ρώμη με ασυνήθιστα εκτεταμένα και πολυτελή δημόσια λουτρά, τον Αυρηλιανό - έναν κολοσσιαίο ναό του Ήλιου. Επί Διοκλητιανού, κατασκευάστηκαν λουτρά που ήταν ακόμη πιο ευρύχωρα και υπέροχα από τα λουτρά του Καρακάλλα, αλλά τα οποία, ως προς το σχεδιασμό και την τοποθεσία, ήταν μόνο πελεκημένα από αυτά.

Με βάση τα υλικά

Είναι γενικά αποδεκτό ότι τα πρωτόγονα κτίρια της Ρώμης προήλθαν από τους Ετρούσκους, ίσως και ανεγέρθηκαν από αυτούς. Αυτό ήταν λογικά μια συνέχεια της γραμμής της ελληνικής αρχιτεκτονικής. Τα κτίρια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας διατήρησαν τη βάση της ετρουσκικής αρχιτεκτονικής - την κυκλική αψίδα. Ένα κυκλικό τόξο είναι ένα στρογγυλεμένο πέτρινο κάλυμμα που συνέδεε τα κολοβώματα μεταξύ τους. Αυτό βοήθησε να τακτοποιηθούν οι πέτρες σε κύκλο ακτίνας για ομοιόμορφη πίεση πάνω τους. Χρησιμοποιώντας νέες οικοδομικές τεχνικές, οι Ρωμαίοι μπόρεσαν να εμφυσήσουν τη δημιουργικότητα σε νέα κτίρια. Οι νέες θεωρητικές γνώσεις βοήθησαν στην ανέγερση μεγάλων ναών και τη δυνατότητα ανέγερσης πολυώροφων σπιτιών και κτιρίων. Όσον αφορά την εισαγωγή των σταυροθόλων και των κιβωτίων, οι Ρωμαίοι πέτυχαν τους Έλληνες και έφτιαξαν πιο εξελιγμένα κτίρια.

Προκειμένου οι καμάρες να στέκονται με ασφάλεια, οι κίονες, που ήταν προηγουμένως δημοφιλείς, δεν χρησιμοποιήθηκαν πλέον. Οι Ρωμαίοι αρχιτέκτονες άρχισαν να χτίζουν τεράστιους τοίχους και παραστάδες και οι στήλες έγιναν απλά διακοσμητικά. Αυτό χρησιμοποιήθηκε σχεδόν παντού, αλλά υπήρχαν και κτίρια στα οποία η χρήση κιόνων ήταν πιο κατάλληλη. Οι τεχνοτροπίες των στηλών παρέμειναν ουσιαστικά αμετάβλητοι· οι Ρωμαίοι συμφώνησαν στην τυπική ελληνική έκδοση.

Γενικά, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική ήταν άμεσα εξαρτημένη από τις ελληνικές τάσεις στην αρχιτεκτονική. Ωστόσο, οι Ρωμαίοι προσπάθησαν περισσότερο να τονίσουν τη δύναμη και την ανεξαρτησία τους για να εκφοβίσουν και να καταστείλουν τους ξένους λαούς. Δεν γλίτωναν κανένα κόστος για τη διακόσμηση των κτιρίων τους· κάθε δομή ήταν υπέροχη και πλούσια διακοσμημένη. Ταυτόχρονα, από τη σκοπιά του αρχιτέκτονα, προσπάθησαν να κάνουν κάθε κατασκευή υποδειγματική. Κυρίως κτίστηκαν για πρακτικές ανάγκες, αλλά και ναοί κατείχαν σημαντική θέση μεταξύ των κτηρίων.

Ιστορία της αρχιτεκτονικής της αρχαίας Ρώμης

Ως ανεξάρτητος κλάδος της παγκόσμιας τέχνης, η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης πήρε πολύ χρόνο για να διαμορφωθεί, γύρω στον 4ο-1ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Παρά το γεγονός ότι πολλά κτίρια εκείνης της εποχής έχουν ήδη καταρρεύσει, συνεχίζουν να γοητεύουν με τα απομεινάρια και τα επιμέρους στοιχεία τους. Η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία ήταν μια από τις μεγάλες, αν όχι η μεγαλύτερη, που έθεσε τα θεμέλια για μια νέα εποχή. Οι δημόσιοι χώροι εκείνης της εποχής μπορούσαν να φιλοξενήσουν δεκάδες χιλιάδες ανθρώπους (βασιλικές, αμφιθέατρα, αγορές) και πάντα υπήρχε κάτι για να προσπαθήσεις. Η θρησκεία επίσης δεν έσβησε στο παρασκήνιο· ο κατάλογος των οικοδομικών κατασκευών στη Ρώμη περιελάμβανε ναούς, βωμούς και τάφους.

Σε σύγκριση με ολόκληρο τον κόσμο, ακόμη και οι ιστορικοί κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ήταν δύσκολο ή απλά αδύνατο να βρεθούν ίσοι αντίπαλοι για την αρχιτεκτονική της Ρώμης και τη ρωμαϊκή μηχανική. Υδραγωγεία, γέφυρες, δρόμοι, φρούρια, κανάλια ως αρχιτεκτονικά αντικείμενα είναι μόνο ένα μικρό μέρος της λίστας όσων χρησιμοποίησαν σε όλα τα μέτωπα. Άλλαξαν τις αρχές της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής, κυρίως το σύστημα τάξης: συνδύασαν την τάξη με μια τοξωτή κατασκευή.

Μεγάλη σημασία στη διαμόρφωση του ρωμαϊκού πολιτισμού δόθηκε στο ύφος των Ελλήνων, οι οποίοι ήταν υποστηρικτές της αρχιτεκτονικής σε τεράστια κλίμακα και της ανάπτυξης των αστικών κέντρων. Όμως ο ουμανισμός και η ικανότητα κληρονομιάς του αρμονικού ελληνικού στυλ παραλείφθηκαν στη Ρώμη, δίνοντας προτίμηση στην ανάταση των ισχυρών αυτοκρατόρων. Τόνισαν έντονα τη δύναμη του στρατού. Εξ ου και όλο το πάθος, που ήταν η βάση πολλών διακοσμήσεων κτιρίων και κατασκευών.

Η ποικιλία των κατασκευών και η γενική κλίμακα των κτιρίων στη Ρώμη είναι πολύ υψηλότερη από ό,τι στην Ελλάδα. Η κατασκευή τεράστιων κτιρίων έγινε δυνατή χάρη στις αλλαγές στις τεχνικές αρχές κατασκευής. Έτσι εμφανίζονται νέες κατασκευές από τούβλα και σκυρόδεμα. Κατέστησαν δυνατή την κάλυψη μεγάλων ανοιγμάτων, επιταχύνοντας τη διαδικασία κατασκευής. Ήταν επίσης σημαντικό ότι με τη χρήση τέτοιων μεθόδων κατασκευής, οι επαγγελματίες τεχνίτες εγκαταλείπονταν όλο και περισσότερο και οι σκλάβοι και οι ανειδίκευτοι εργάτες είχαν εμπιστοσύνη. Αυτό μείωσε σημαντικά το κόστος κατασκευής.

Στάδια ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής

1η περίοδος

Τα στάδια ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής μπορούν να χωριστούν σε 4 περιόδους. Το πρώτο και συντομότερο ξεκινά από την ίδρυση της αρχαίας Ρώμης και τελειώνει τον 2ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αυτή η περίοδος δεν είναι πλούσια σε αρχιτεκτονικά μνημεία, και αυτά που εμφανίστηκαν ήταν η κληρονομιά των Ετρούσκων. Σχεδόν όλα όσα χτίστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν δημόσια προσβάσιμα. Απέφερε συλλογικά οφέλη στους οικισμούς. Αυτή η κατηγορία περιελάμβανε κανάλια για τον καθαρισμό της πόλης από τα λύματα, τα οποία μέσω αυτών έπεφταν στον Τίβερη. Η φυλακή Mamertine και οι πρώτες βασιλικές μπορούν επίσης να αποδοθούν σε κτίρια που ήταν χρήσιμα.

II περίοδος

Το δεύτερο στάδιο συνήθως ονομάζεται «ελληνικό». Από τα μέσα του 2ου αιώνα άρχισε μια σοβαρή επίδραση της ελληνικής αρχιτεκτονικής στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική. Ισχυρή επιρροή παρέμεινε μέχρι το τέλος της δημοκρατικής κυριαρχίας (31 π.Χ.). Πιστεύεται ότι εκείνη την εποχή άρχισαν να εμφανίζονται οι πρώτοι μαρμάρινοι ναοί, αντικαθιστώντας τους συνήθεις τύπους λίθων και τραβερτινών. Στο σχέδιό τους έμοιαζαν πολύ με τα ελληνικά, αλλά οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να κάνουν αισθητές διαφορές.

Οι ρωμαϊκοί ναοί όλα αυτά τα χρόνια έμοιαζαν επιμήκεις με 4 γωνίες. Τα θεμέλια ήταν συνήθως ψηλά, με προσαρτημένη σκάλα κατά μήκος της μπροστινής πλευράς. Ανεβαίνοντας τις σκάλες, βρίσκεσαι δίπλα στις κολώνες. Προχωρώντας λίγο πιο βαθιά, υπάρχει μια πόρτα που οδηγεί στην κεντρική αίθουσα. Ο κύριος φωτισμός περνάει από αυτήν την πόρτα, επομένως είναι συχνά ανοιχτή.

Μαζί με τέτοιους ναούς αρχαιοελληνικού τύπου, οι Ρωμαίοι έχτισαν ναούς σε σχήμα στρογγυλού σχήματος προς τιμήν των Θεών. Αυτές ήταν κυρίως δικές τους ιδέες χρησιμοποιώντας ελληνικά στοιχεία. Ένα από αυτά μπορεί να θεωρηθεί ο ναός του Portunus· περιτριγυρισμένος από 20 κολώνες, αυτό το ιστορικό αντικείμενο έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Η μαρμάρινη στέγη σε σχήμα κώνου είναι ένα καλό παράδειγμα του ρωμαϊκού ατομικού στυλ.

Ο αριθμός των κοινοτήτων κτιρίων περιλάμβανε όχι μόνο κτίρια που σχετίζονται με τη θρησκεία, αλλά και πολλά άλλα:

• Tabularium - ένα τεράστιο κτίριο που έχει σχεδιαστεί για τη διατήρηση αρχείων.
• Το ξύλινο θέατρο του Scaurus είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα κτίρια αυτής της περιόδου. Περιλαμβάνει πάνω από τριακόσιες μαρμάρινες στήλες και χάλκινα αγάλματα, μπορεί να φιλοξενήσει 80.000 επισκέπτες.
• Το πρώτο πέτρινο θέατρο χτίστηκε προς τιμήν της θεάς Αφροδίτης.

Όλη η ιστορία τους εξαφανίστηκε μαζί τους. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι χρησιμοποιώντας σύγχρονες τεχνολογίες τρισδιάστατης μοντελοποίησης, αποδείχθηκε ότι αυτές οι κατασκευές κατασκευάστηκαν πολύ καλά. Για παράδειγμα, το «Πέτρινο Θέατρο» ήταν τοποθετημένο με τέτοιο τρόπο που η σκηνή έβλεπε βορειοανατολικά. Δεδομένου ότι υπό τον Αύγουστο παραδοσιακά οι παραστάσεις και οι γιορτές γίνονταν το πρωί, όλες οι ακτίνες του ήλιου έπεφταν στη σκηνή και όχι στους επισκέπτες του θεάτρου.

III περίοδος

Από άποψη σημασίας, η πιο αποτελεσματική περίοδος στην ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Η αρχή θεωρείται από την εποχή της ανόδου του Αυγούστου στον δημοκρατικό θρόνο και τελειώνει το 138 μ.Χ. μι.

Οι τεχνολογίες των Ρωμαίων άρχισαν να χρησιμοποιούν ενεργά σκυρόδεμα. Ένα νέο στάδιο στην κατασκευή βασιλικών, τσίρκων και βιβλιοθηκών ξεκινά. Εκεί έγιναν δοκιμές για τον εντοπισμό των καλύτερων αναβατών αρμάτων. Ένας νέος τύπος μνημειακής τέχνης κερδίζει δημοτικότητα - η αψίδα του θριάμβου. Ταυτόχρονα, η τεχνολογία βελτιώνονταν συνεχώς με τη βοήθεια νέων κατασκευών αφιερωμένων στις νέες νίκες της μελλοντικής αυτοκρατορίας.

Η ρωμαϊκή τέχνη δεν ήταν τόσο κομψή όσο οι ελληνικές κατασκευές, αλλά η τεχνική ικανότητα της κατασκευής παρέμεινε στο υψηλότερο επίπεδο ανά τους αιώνες. Το Κολοσσαίο (το μεγαλύτερο αμφιθέατρο της αρχαιότητας) και ο ναός του Πάνθεον (χτισμένος στο όνομα των Θεών) είναι διάσημοι σε όλο τον κόσμο.

Η εισαγωγή των ελληνικών αρχιτεκτονικών χαρακτηριστικών κέρδισε μαζική δημοτικότητα και συνέχισε να εξαπλώνεται στις δυτικές και βόρειες περιοχές της Ευρώπης. Οι περισσότεροι Έλληνες αρχιτέκτονες έγιναν διάσημοι με τη βοήθεια των Ρωμαίων, οι οποίοι παρήγγειλαν ελληνικά αντίγραφα που διατηρήθηκαν καλύτερα από τα πρωτότυπα. Οι Ρωμαίοι, σε αντίθεση με τους Έλληνες, τήρησαν την αντίληψή τους για τις γλυπτικές παραδόσεις. Έκαναν προτομές των προγόνων τους για να δείξουν πρωτότυπα της οικογένειάς τους. Οι Έλληνες χρησιμοποιούσαν τέτοια γλυπτά ως έργα τέχνης στο σπίτι. Αυτή η απλότητα και η φωτεινή ατομικότητα της ρωμαϊκής τέχνης πορτρέτου το δείχνει από μια νέα πλευρά για εμάς.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, όλες οι αρχιτεκτονικές κατασκευές περνούν από στάδια ανάπτυξης, βελτίωσης και αυξάνουν το επίπεδο της μεγαλοπρέπειας. Στοιχεία πολυτέλειας χρησιμοποιούνται ευρέως και για πρώτη φορά τα χαρακτηριστικά της ανατολίτικης τέχνης αρχίζουν να εισχωρούν.

IV περίοδος

Μετά την αποχώρηση του Αδριανού από την εξουσία, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική τέχνη άρχισε γρήγορα την παρακμή της. Όλα εκείνα τα διακοσμητικά που χρησιμοποιήθηκαν στο παρελθόν αρχίζουν να φαίνονται περιττά και ακατάλληλα και η χρήση τους είναι όλο και λιγότερο σωστή. Αυτή η περίοδος συνεχίζεται μέχρι την πλήρη εγκαθίδρυση του Χριστιανισμού και την υποχώρηση του παγανισμού στο παρασκήνιο. Η περίοδος της παρακμής χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι κάθε ηγεμόνας θέλει να μείνει στην ιστορία με τη βοήθεια μεγαλοπρεπών κτιρίων.

Αυτή η περίοδος συνεχίζει επίσης να διακρίνεται από ανατολίτικα στοιχεία, τα οποία είναι ολοένα και πιο ορατά στην αρχιτεκτονική τέχνη. Αρχίζουν να κυριαρχούν στα κλασικά του είδους. Οι κατασκευές υπό τους τελευταίους ηγεμόνες της αυτοκρατορίας σε τέτοιες απομακρυσμένες περιοχές κυριαρχίας όπως η Συρία και η Αραβία μαρτυρούν ιδιαίτερα εύγλωττα αυτό. Αυτό φάνηκε στην αλλαγή της διόγκωσης της επιφάνειας της οροφής και στην αφθονία των περιττών αξεσουάρ. Συχνά ανεγέρθηκαν μυστηριώδεις, φανταστικές μορφές, που θεωρούνταν σύμβολα της ανατολικής κατεύθυνσης της αρχιτεκτονικής.

Το μεγαλείο της Ρώμης στους Ναούς

Ένα από τα πρώτα κτίσματα που ανήγειρε ο Αύγουστος, αφιερωμένο στο θεοποιημένο είδωλο του Ιουλίου Καίσαρα. Χτίστηκε το 29 π.Χ. Ο ναός δημιουργήθηκε με το λιτό ύφος του ιωνικού ρυθμού. Ο χώρος της καύσης του Καίσαρα βρισκόταν χωριστά. Η στολισμένη αίθουσα έχει ορίσει χώρους για ομιλητές, που αντικατέστησαν το δικαστήριο που υπήρχε εδώ, συγκεντρωμένο για πολλά χρόνια στο δυτικό τμήμα.

Βωμός της Ειρήνης

Ένα μνημειώδες κτίριο της αρχαίας Ρώμης, που έγραψε στην ιστορία τη νίκη του Αυγούστου επί των Ισπανών και των Γαλατών. Χτίστηκε το 13 π.Χ. μι. Εμφανισιακά έμοιαζε με φράχτη με ορθές γωνίες, ύψους 6 μ., στο κέντρο του οποίου υπήρχε σκαλοπάτι με βωμό. Κατά μήκος της περιμέτρου του φράχτη υπήρχαν 2 διαμπερείς δίοδοι, μέσω των οποίων μπορούσε κανείς να προσεγγίσει το βωμό. Στους απέναντι τοίχους απεικονίζονταν οι πομπές του Αυγούστου για να προσφέρει θυσία στο βωμό.

Το μνημείο ενσάρκωσε σωματίδια όλων των πολιτισμών που προηγήθηκαν της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Από τον τύπο κατασκευής μπορεί κανείς να κρίνει το ιταλικό στυλ, και από τη διάταξη του στολιδιού στο κάτω μέρος και στην κορυφή μπορεί να κρίνει τις ετρουσκικές αρχές. Η εξαίσια χειροτεχνία του ανάγλυφου του βωμού κάνει λόγο για έντονη ελληνική επιρροή.

Ναός του Άρη Ultor

Ένας από τους μεγαλύτερους ναούς της Ρώμης. Μόνο το πλάτος της πρόσοψης είναι περίπου 35 μ. Οι κίονες φτάνουν τα 18 μ. Η εσωτερική διακόσμηση ήταν κυρίως από μάρμαρο με ξύλινες οροφές. Έχοντας μια επίσημη εμφάνιση στο εσωτερικό, ο ναός προκάλεσε ένα αίσθημα απόλαυσης στους ανθρώπους που βρίσκονταν σε αυτόν. Η χρονολογία δημιουργίας αυτού του ιστορικού μνημείου θεωρείται το 2 π.Χ. μι. Τα ελληνικά στοιχεία εντοπίζονται σχεδόν σε όλα τα στάδια της αρχιτεκτονικής.

Πάνθεο

Ο ναός του Πάνθεον μπορεί να ονομαστεί ένα ιδιαίτερο μέρος στη Ρώμη. Το δεύτερο όνομα είναι «Ναός όλων των Θεών». Πολλοί ναοί της αρχαίας εποχής χτίστηκαν με εντολή αυτοκρατόρων και το Πάνθεον δεν αποτελούσε εξαίρεση. Το Πάνθεον ήταν αφιερωμένο κυρίως στους δύο θεούς Αφροδίτη και Άρη· θεωρούνταν οι φύλακες της οικογένειας των Ιουλιανών. Το κτίριο αποτελούνταν από τρία μέρη, τα οποία ήταν συνυφασμένα μεταξύ τους. Πήρε το όνομά του από τον αρχιτέκτονα που πραγματοποίησε το έργο, αλλά πιστεύεται ότι το Πάνθεον ήταν το ψευδώνυμό του. Το Πάνθεον χτίστηκε το 118-128 και με τα χρόνια αναστηλώθηκε αρκετές φορές. Σήμερα έχει απομείνει μόνο ένα μικρό τμήμα του, που δεν επιτρέπει σε κάποιον να απολαύσει την πλήρη μεγαλοπρέπεια του ναού εκείνης της περιόδου.

Γλυπτό της αρχαίας Ρώμης

Η μνημειακή τέχνη των αρχαίων Ρωμαίων ήταν σημαντικά κατώτερη των Ελλήνων. Οι Ρωμαίοι δεν κατάφεραν ποτέ να δημιουργήσουν τα μεγαλύτερα γλυπτά μνημεία και να ανταγωνιστούν τους Έλληνες σε αυτά τα σύνορα. Αλλά ήταν ακόμα δυνατό να εμπλουτιστεί το πλαστικό με τα στοιχεία του.

Τα καλύτερα αποτελέσματα επιτεύχθηκαν στην τέχνη πορτρέτου. Ο ρωμαϊκός λαός μετέφερε την παρατήρησή του σε κάθε χαρακτηριστικό του ανθρώπου και τη μοναδική του ατομικότητα. Δημιουργήθηκαν ιδανικά πορτρέτα, καθώς και πορτρέτα στα οποία μπορούσε κανείς να δει το ανθρώπινο αρνητικό και τον ρεαλισμό της καλλιτεχνικής φόρμας. Με τη βοήθεια των γλυπτών, ξεκίνησαν αρχικά την προπαγάνδα για την πολιτισμοποίηση της κοινωνίας. Έφτιαξαν μνημεία σε διάσημες προσωπικότητες και έφτιαξαν κατασκευές θριάμβου.