«Φθινοπωρινά φύλλα που κάνει κύκλους στον άνεμο...» Απόλλων Μαϊκόφ

Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο,
Τα φύλλα του φθινοπώρου φωνάζουν σε συναγερμό:
«Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν! Είσαι μαύρος και γυμνός
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου!».

Το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό.
Κάτω από το σκοτεινό γαλάζιο των σκληρών ουρανών
Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη.

Ανάλυση του ποιήματος του Maykov "Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο..."

Ο Απόλλων Μάϊκοφ θεωρείται δικαίως ένας από τους ιδρυτές του λυρικού κινήματος στη ρωσική ποίηση. Είναι ο συγγραφέας πολλών εκατοντάδων ποιημάτων που δοξάζουν την ομορφιά της γενέτειρας φύσης και την παρθένα αγνότητά της. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί με παιδική ηλικίαΟ Maikov αγαπούσε τη ζωγραφική. Ωστόσο, σύντομα συνειδητοποίησα ότι η ρωσική γλώσσα έχει πολύ περισσότερα χρώματα και αποχρώσεις από την παλέτα, επομένως οι λέξεις μπορούν να εκφράσουν αυτό που βλέπετε πιο πλήρως και μεταφορικά.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της δουλειάς του Maykov είναι ότι ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν ευρέως την τεχνική της εμψύχωσης άψυχων αντικειμένων. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο...», που γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί τι αισθάνεται η φύση τη στιγμή της προετοιμασίας τον ερχόμενο χειμώνα, και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα, η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό», το οποίο έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν από την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη».

Ο Maikov σκόπιμα δεν κάνει παραλληλισμό μεταξύ δέντρων και ανθρώπων, οι οποίοι επίσης "ρίχνουν τα φύλλα τους" κατά καιρούς, αλλάζοντας ριζικά την ίδια τη ζωή. Ωστόσο παρόμοια σύγκρισηυποδηλώνει τον εαυτό του, αφού ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός συνηθισμένου δάσους, δείχνει πόσο ευμετάβλητη είναι γενικά η φύση. Αυτό ισχύει για όλα τα έμβια όντα στη γη, τα οποία παίρνουν την τελική τους μορφή μόνο μετά το θάνατο, κάτι που συμβαίνει με τα φύλλα. Όσο για έναν άνθρωπο, όσο είναι ζωντανός, υπάρχει η ευκαιρία να διορθώσει και να αλλάξει κάτι, να βελτιώσει και να το φέρει στην τελειότητα.

Έτσι, ο Apollo Makov φαίνεται να προτείνει να πάρουμε όλοι ένα παράδειγμα από τα δέντρα, τα οποία, για χάρη της αναβίωσης την άνοιξη και το φθινόπωρο, απαλλάσσονται από αυτό που τα εμποδίζει να αναπτυχθούν και να προχωρήσουν. Κάθε άτομο στη ζωή έχει τους ίδιους περιοριστικούς παράγοντες που τον εμποδίζουν να συνειδητοποιήσει τις δυνατότητές του. Και αν τα εξαλείψετε, τότε μπορείτε να πετύχετε όλα όσα ονειρεύεται κάθε άτομο. Αλλά πρώτα θα πρέπει ακόμα να θυσιάσεις κάτι, ακόμα κι αν μπορεί να προκαλέσει πόνο, πανικό και φόβο.

Απόλλων Νικολάεβιτς Μάικοφ

Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο,
Τα φύλλα του φθινοπώρου φωνάζουν σε συναγερμό:
«Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν! Είσαι μαύρος και γυμνός
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου!».

Το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό.
Κάτω από το σκοτεινό γαλάζιο των σκληρών ουρανών
Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη.

Ο Απόλλων Μάϊκοφ θεωρείται δικαίως ένας από τους ιδρυτές του λυρικού κινήματος στη ρωσική ποίηση. Είναι ο συγγραφέας πολλών εκατοντάδων ποιημάτων που δοξάζουν την ομορφιά της γενέτειρας φύσης και την παρθένα αγνότητά της. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί από την πρώιμη παιδική ηλικία ο Maikov ενδιαφερόταν για τη ζωγραφική. Ωστόσο, σύντομα συνειδητοποίησα ότι η ρωσική γλώσσα έχει πολύ περισσότερα χρώματα και αποχρώσεις από την παλέτα, επομένως οι λέξεις μπορούν να εκφράσουν αυτό που βλέπετε πιο πλήρως και μεταφορικά.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της δουλειάς του Maykov είναι ότι ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν ευρέως την τεχνική της εμψύχωσης άψυχων αντικειμένων. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο...», που γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί πώς νιώθει η φύση καθώς προετοιμάζεται για τον επερχόμενο χειμώνα και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό», το οποίο έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν από την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη».

Ο Maikov σκόπιμα δεν κάνει παραλληλισμό μεταξύ δέντρων και ανθρώπων, οι οποίοι επίσης «ρίχνουν τα φύλλα τους» από καιρό σε καιρό, αλλάζοντας ριζικά τη ζωή τους. Ωστόσο, μια τέτοια σύγκριση φαίνεται από μόνη της, αφού ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός συνηθισμένου δάσους, δείχνει πόσο ευμετάβλητη είναι γενικά η φύση. Αυτό ισχύει για όλα τα έμβια όντα στη γη, τα οποία παίρνουν την τελική τους μορφή μόνο μετά το θάνατο, κάτι που συμβαίνει με τα φύλλα. Όσο για έναν άνθρωπο, όσο είναι ζωντανός, υπάρχει η ευκαιρία να διορθώσει και να αλλάξει κάτι, να βελτιώσει και να το φέρει στην τελειότητα.

Έτσι, ο Apollo Maykov φαίνεται να μας καλεί όλους να ακολουθήσουμε το παράδειγμα των δέντρων, τα οποία, για χάρη της αναβίωσης την άνοιξη και το φθινόπωρο, απαλλάσσονται από αυτό που τα εμποδίζει να αναπτυχθούν και να προχωρήσουν. Κάθε άτομο στη ζωή έχει τους ίδιους περιοριστικούς παράγοντες που τον εμποδίζουν να συνειδητοποιήσει τις δυνατότητές του. Και αν τα εξαλείψετε, τότε μπορείτε να πετύχετε όλα όσα ονειρεύεται κάθε άτομο. Αλλά πρώτα θα πρέπει ακόμα να θυσιάσεις κάτι, ακόμα κι αν μπορεί να προκαλέσει πόνο, πανικό και φόβο.

Τα σπουδαία για την ποίηση:

Η ποίηση είναι σαν τη ζωγραφική: κάποια έργα θα σε συνεπάρουν περισσότερο αν τα δεις προσεκτικά και άλλα αν απομακρυνθείς.

Μικρά χαριτωμένα ποιήματα ερεθίζουν τα νεύρα περισσότερο από το τρίξιμο των μη λαδωμένων τροχών.

Το πιο πολύτιμο πράγμα στη ζωή και στην ποίηση είναι αυτό που έχει πάει στραβά.

Μαρίνα Τσβετάεβα

Από όλες τις τέχνες, η ποίηση είναι η πιο επιρρεπής στον πειρασμό να αντικαταστήσει τη δική της ιδιόμορφη ομορφιά με κλεμμένα μεγαλεία.

Humboldt V.

Τα ποιήματα είναι πετυχημένα αν δημιουργούνται με πνευματική διαύγεια.

Η γραφή της ποίησης είναι πιο κοντά στη λατρεία από όσο συνήθως πιστεύεται.

Να ήξερες από τι σκουπίδια μεγαλώνουν χωρίς ντροπή τα ποιήματα... Σαν πικραλίδα σε φράχτη, σαν κολλιτσίδες και κινόα.

Α. Α. Αχμάτοβα

Η ποίηση δεν είναι μόνο στους στίχους: ξεχύνεται παντού, είναι παντού γύρω μας. Κοιτάξτε αυτά τα δέντρα, σε αυτόν τον ουρανό - η ομορφιά και η ζωή πηγάζουν από παντού, και όπου υπάρχει ομορφιά και ζωή, υπάρχει ποίηση.

I. S. Turgenev

Για πολλούς ανθρώπους, η συγγραφή ποίησης είναι ένας αυξανόμενος πόνος του μυαλού.

Γ. Λίχτενμπεργκ

Ένας όμορφος στίχος είναι σαν ένα τόξο που τραβιέται μέσα από τις ηχηρές ίνες της ύπαρξής μας. Ο ποιητής κάνει τις σκέψεις μας να τραγουδούν μέσα μας, όχι τις δικές μας. Μιλώντας μας για τη γυναίκα που αγαπά, ξυπνά απολαυστικά στην ψυχή μας την αγάπη και τη λύπη μας. Είναι μάγος. Κατανοώντας τον γινόμαστε ποιητές σαν κι αυτόν.

Όπου ρέει χαριτωμένη ποίηση, δεν υπάρχει χώρος για ματαιοδοξία.

Murasaki Shikibu

Στρέφομαι στη ρωσική στιχουργική. Νομίζω ότι με τον καιρό θα στραφούμε στον κενό στίχο. Υπάρχουν πολύ λίγες ομοιοκαταληξίες στη ρωσική γλώσσα. Ο ένας καλεί τον άλλον. Η φλόγα αναπόφευκτα σέρνει την πέτρα πίσω της. Είναι μέσα από το συναίσθημα που σίγουρα αναδύεται η τέχνη. Ποιος δεν έχει κουραστεί από αγάπη και αίμα, δύσκολο και υπέροχο, πιστό και υποκριτικό κ.ο.κ.

Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς Πούσκιν

-...Είναι καλά τα ποιήματά σου, πες μου εσύ;
- Τερατώδης! – είπε ξαφνικά ο Ιβάν με τόλμη και ειλικρίνεια.
- Μη γράφεις άλλο! – ρώτησε ικετευτικά ο νεοφερμένος.
- Υπόσχομαι και ορκίζομαι! - Είπε επίσημα ο Ιβάν...

Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς Μπουλγκάκοφ. «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»

Όλοι γράφουμε ποίηση. οι ποιητές διαφέρουν από τους άλλους μόνο στο ότι γράφουν στα λόγια τους.

Τζον Φάουλς. «Η ερωμένη του Γάλλου υπολοχαγού»

Κάθε ποίημα είναι ένα πέπλο απλωμένο στις άκρες λίγων λέξεων. Αυτές οι λέξεις λάμπουν σαν αστέρια, και εξαιτίας τους υπάρχει το ποίημα.

Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς Μπλοκ

Οι αρχαίοι ποιητές, σε αντίθεση με τους σύγχρονους, σπάνια έγραψαν περισσότερα από δώδεκα ποιήματα κατά τη διάρκεια της μακράς ζωής τους. Αυτό είναι κατανοητό: ήταν όλοι εξαιρετικοί μάγοι και δεν τους άρεσε να σπαταλούν τον εαυτό τους σε μικροπράγματα. Επομένως, πίσω από κάθε ποιητικό έργο εκείνων των καιρών κρύβεται σίγουρα ένα ολόκληρο Σύμπαν, γεμάτο θαύματα - συχνά επικίνδυνο για εκείνους που ξυπνούν απρόσεκτα τις γραμμές του ύπνου.

Μαξ Φράι. "Chatty Dead"

Έδωσα σε έναν από τους αδέξιους ιπποπόταμους μου αυτή την παραδεισένια ουρά:...

Μαγιακόφσκι! Τα ποιήματά σου δεν ζεσταίνουν, δεν συγκινούν, δεν μολύνουν!
- Τα ποιήματά μου δεν είναι σόμπα, ούτε θάλασσα, ούτε πανούκλα!

Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς Μαγιακόφσκι

Τα ποιήματα είναι η εσωτερική μας μουσική, ντυμένη με λέξεις, διαποτισμένη από λεπτές χορδές νοημάτων και ονείρων, και ως εκ τούτου διώχνει τους κριτικούς. Είναι απλώς αξιολύπητοι τσιγγούνηδες της ποίησης. Τι μπορεί να πει ένας κριτικός για τα βάθη της ψυχής σου; Μην αφήνετε τα χυδαία του χεράκια να μπουν εκεί. Αφήστε την ποίηση να του φαίνεται σαν ένα παράλογο μουγκ, μια χαοτική στοίβα λέξεων. Για εμάς, αυτό είναι ένα τραγούδι ελευθερίας από ένα βαρετό μυαλό, ένα ένδοξο τραγούδι που ηχεί στις κατάλευκες πλαγιές της καταπληκτικής ψυχής μας.

Μπόρις Κρίγκερ. «Χίλιες ζωές»

Τα ποιήματα είναι η συγκίνηση της καρδιάς, ο ενθουσιασμός της ψυχής και τα δάκρυα. Και τα δάκρυα δεν είναι τίποτα άλλο από καθαρή ποίηση που έχει απορρίψει τη λέξη.

Απόλλων Μαϊκόφθεωρείται δικαίως ένας από τους ιδρυτές του λυρικού κινήματος στη ρωσική ποίηση. Είναι ο συγγραφέας πολλών εκατοντάδων ποιημάτων που δοξάζουν την ομορφιά της γενέτειρας φύσης και την παρθένα αγνότητά της. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί από την πρώιμη παιδική ηλικία ο Maikov ενδιαφερόταν για τη ζωγραφική. Ωστόσο, σύντομα συνειδητοποίησα ότι η ρωσική γλώσσα έχει πολύ περισσότερα χρώματα και αποχρώσεις από την παλέτα, επομένως οι λέξεις μπορούν να εκφράσουν αυτό που βλέπετε πιο πλήρως και μεταφορικά.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της δουλειάς του Maykov είναι ότι ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν ευρέως την τεχνική της εμψύχωσης άψυχων αντικειμένων. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Φθινοπωρινά φύλλα κυκλώνουν στον άνεμο...». γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί τι αισθάνεται η φύση καθώς προετοιμάζεται για τον επερχόμενο χειμώνα και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό», το οποίο έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν από την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη».

Έτσι, ο Apollo Maykov φαίνεται να μας καλεί όλους να ακολουθήσουμε το παράδειγμα των δέντρων, τα οποία, για χάρη της αναβίωσης την άνοιξη και το φθινόπωρο, απαλλάσσονται από αυτό που τα εμποδίζει να αναπτυχθούν και να προχωρήσουν. Κάθε άτομο στη ζωή έχει τους ίδιους περιοριστικούς παράγοντες που τον εμποδίζουν να συνειδητοποιήσει τις δυνατότητές του. Και αν τα εξαλείψετε, τότε μπορείτε να πετύχετε όλα όσα ονειρεύεται κάθε άτομο. Αλλά πρώτα, πρέπει ακόμα να θυσιάσεις κάτι, ακόμα κι αν μπορεί να προκαλέσει πόνο, πανικό και φόβο.

Απόλλων
Ο Μάικοφ

Ανάλυση του ποιήματος του Apollo Maykov «Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο. »

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της δουλειάς του Maykov είναι ότι ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν ευρέως την τεχνική της εμψύχωσης άψυχων αντικειμένων. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο...», που γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί πώς νιώθει η φύση καθώς προετοιμάζεται για τον επερχόμενο χειμώνα και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό», το οποίο έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν από την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη».

Ο Maikov σκόπιμα δεν κάνει παραλληλισμό μεταξύ δέντρων και ανθρώπων, οι οποίοι επίσης «ρίχνουν τα φύλλα τους» από καιρό σε καιρό, αλλάζοντας ριζικά τη ζωή τους. Ωστόσο, μια τέτοια σύγκριση φαίνεται από μόνη της, αφού ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός συνηθισμένου δάσους, δείχνει πόσο ευμετάβλητη είναι γενικά η φύση. Αυτό ισχύει για όλα τα έμβια όντα στη γη, τα οποία παίρνουν την τελική τους μορφή μόνο μετά το θάνατο, κάτι που συμβαίνει με τα φύλλα. Όσο για έναν άνθρωπο, όσο είναι ζωντανός, υπάρχει η ευκαιρία να διορθώσει και να αλλάξει κάτι, να βελτιώσει και να το φέρει στην τελειότητα.

Έτσι, ο Apollo Makov φαίνεται να προτείνει να πάρουμε όλοι ένα παράδειγμα από τα δέντρα, τα οποία, για χάρη της αναβίωσης την άνοιξη και το φθινόπωρο, απαλλάσσονται από αυτό που τα εμποδίζει να αναπτυχθούν και να προχωρήσουν. Κάθε άτομο στη ζωή έχει τους ίδιους περιοριστικούς παράγοντες που τον εμποδίζουν να συνειδητοποιήσει τις δυνατότητές του. Και αν τα εξαλείψετε, τότε μπορείτε να πετύχετε όλα όσα ονειρεύεται κάθε άτομο. Αλλά πρώτα, πρέπει ακόμα να θυσιάσεις κάτι, ακόμα κι αν μπορεί να προκαλέσει πόνο, πανικό και φόβο.

«Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο...» A. Maykov

«Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο...» Απόλλων Μάϊκοφ

«Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν! Είσαι μαύρος και γυμνός
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου!».

Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,

Ανάλυση του ποιήματος του Maykov "Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο..."

Ο Απόλλων Μάϊκοφ θεωρείται δικαίως ένας από τους ιδρυτές του λυρικού κινήματος στη ρωσική ποίηση. Είναι ο συγγραφέας πολλών εκατοντάδων ποιημάτων που δοξάζουν την ομορφιά της γενέτειρας φύσης και την παρθένα αγνότητά της. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί από την πρώιμη παιδική ηλικία ο Maikov ενδιαφερόταν για τη ζωγραφική. Ωστόσο, σύντομα συνειδητοποίησα ότι η ρωσική γλώσσα έχει πολύ περισσότερα χρώματα και αποχρώσεις από την παλέτα, επομένως οι λέξεις μπορούν να εκφράσουν αυτό που βλέπετε πιο πλήρως και μεταφορικά.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της δουλειάς του Maykov είναι ότι ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησαν ευρέως την τεχνική της εμψύχωσης άψυχων αντικειμένων. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το ποίημα «Τα φύλλα του φθινοπώρου κυκλώνουν στον άνεμο...», που γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί τι αισθάνεται η φύση καθώς προετοιμάζεται για τον επερχόμενο χειμώνα και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα, η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό», το οποίο έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν από την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη».

Ο Maikov σκόπιμα δεν κάνει παραλληλισμό μεταξύ δέντρων και ανθρώπων, οι οποίοι επίσης «ρίχνουν τα φύλλα τους» από καιρό σε καιρό, αλλάζοντας ριζικά τη ζωή τους. Ωστόσο, μια τέτοια σύγκριση φαίνεται από μόνη της, αφού ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός συνηθισμένου δάσους, δείχνει πόσο ευμετάβλητη είναι γενικά η φύση. Αυτό ισχύει για όλα τα έμβια όντα στη γη, τα οποία παίρνουν την τελική τους μορφή μόνο μετά το θάνατο, κάτι που συμβαίνει με τα φύλλα. Όσο για έναν άνθρωπο, όσο είναι ζωντανός, υπάρχει η ευκαιρία να διορθώσει και να αλλάξει κάτι, να βελτιώσει και να το φέρει στην τελειότητα.

Έτσι, ο Apollo Makov φαίνεται να προτείνει να πάρουμε όλοι ένα παράδειγμα από τα δέντρα, τα οποία, για χάρη της αναβίωσης την άνοιξη και το φθινόπωρο, απαλλάσσονται από αυτό που τα εμποδίζει να αναπτυχθούν και να προχωρήσουν. Κάθε άτομο στη ζωή έχει τους ίδιους περιοριστικούς παράγοντες που τον εμποδίζουν να συνειδητοποιήσει τις δυνατότητές του. Και αν τα εξαλείψετε, τότε μπορείτε να πετύχετε όλα όσα ονειρεύεται κάθε άτομο. Αλλά πρώτα θα πρέπει ακόμα να θυσιάσεις κάτι, ακόμα κι αν μπορεί να προκαλέσει πόνο, πανικό και φόβο .

Παρακαλώ βοηθήστε με να αναλύσω το ποίημα.

Αντζελίνα ΛεμπέντεβαΜαθητής (157), έκλεισε πριν από 2 χρόνια

Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο,
Τα φύλλα του φθινοπώρου φωνάζουν σε συναγερμό:
"Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν! Είσαι μαύρος και γυμνός,
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου! "

Το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό.
Κάτω από το σκοτεινό γαλάζιο των σκληρών ουρανών
Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη.

Liudmila Sharukhia Supreme Intelligence (169288) πριν από 2 χρόνια

Το ποίημα «Φθινοπωρινά φύλλα κυκλώνουν στον άνεμο...». γράφτηκε το 1863. Ο συγγραφέας προσπάθησε να φανταστεί τι αισθάνεται η φύση καθώς προετοιμάζεται για τον επερχόμενο χειμώνα και τελικά κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για τα φύλλα, το φθινόπωρο είναι η πιο θλιβερή εποχή του χρόνου, προκαλώντας τους πανικό. Γυρίζοντας προς το δάσος, επαναλαμβάνουν με κάθε τρόπο: «Είσαι μαύρος και γυμνός». Και προειδοποιούν με φρίκη για το επερχόμενο τέλος του κόσμου. Ωστόσο, αν για τα φύλλα το φθινόπωρο είναι πραγματικά θάνατος με τη συνηθισμένη του έννοια, τότε για τα ίδια τα δέντρα η απαλλαγή από το φύλλωμα είναι απλώς ένας ακόμη γύρος ζωής που πρέπει να περάσει. Επομένως, «το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό». που έχει ήδη αρκετά προβλήματα πριν την έναρξη του χειμώνα. Ετοιμάζεται για ανανέωση και «ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη». Ο Maikov σκόπιμα δεν κάνει παραλληλισμό μεταξύ δέντρων και ανθρώπων, οι οποίοι επίσης «ρίχνουν τα φύλλα τους» από καιρό σε καιρό. αλλάζει ριζικά τη ζωή σου. Ωστόσο, μια τέτοια σύγκριση φαίνεται από μόνη της, αφού ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός συνηθισμένου δάσους, δείχνει πόσο ευμετάβλητη είναι γενικά η φύση. Αυτό ισχύει για όλα τα έμβια όντα στη γη, τα οποία παίρνουν την τελική τους μορφή μόνο μετά το θάνατο, κάτι που συμβαίνει με τα φύλλα. Όσο για έναν άνθρωπο, όσο είναι ζωντανός, υπάρχει η ευκαιρία να διορθώσει και να αλλάξει κάτι, να βελτιώσει και να το φέρει στην τελειότητα. Το ποίημα αποτελείται από δύο στροφές. Μέγεθος: τετράμετρο αμφιβραχίου. Το πόδι είναι τρισύλλαβο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Η ομοιοκαταληξία της πρώτης στροφής είναι υπερ-αδρανής, η δεύτερη είναι παρακείμενη.

Roza Albetkova - Μαθαίνω να διαβάζω ένα λυρικό έργο

«Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο...»

Όταν διαβάζετε το ποίημα του A. N. Maykov, προσπαθήστε να φανταστείτε το τοπίο που περιγράφει ο ποιητής:

Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο,
Τα φύλλα του φθινοπώρου φωνάζουν σε συναγερμό:
"Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν! είσαι μαύρος και γυμνός,
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου!».

Το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό.
Κάτω από το σκοτεινό γαλάζιο των σκληρών ουρανών
Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη.

Φανταστήκατε, φυσικά, ένα φθινοπωρινό δάσος, κίτρινα φύλλα σημύδας, κόκκινα φαρδιά πόδια σφενδάμου, καφέ, τσαλακωμένα φύλλα φουντουκιάς. Ο άνεμος τα σκίζει από τα κλαδιά, και πέφτουν στο δρόμο, ξαναπετάγονται στα ύψη, περιστρέφονται, ορμούν σαν ανεμοστρόβιλος μέσα στο δάσος και φαίνονται ακόμη και ζωντανοί. Και δεν είναι τυχαίο ότι ο ποιητής τους προίκισε με συναίσθημα και λόγο, χρησιμοποιώντας την προσωποποίηση. Νιώθουν άγχος, σε πανικό τους φαίνεται ότι όλα έχουν χαθεί.

Αυτή η αίσθηση της καταστροφής δημιουργείται μέσω της επανάληψης, η οποία ενισχύει το νόημα των λέξεων. Κοιτάξτε πώς κατασκευάζονται οι δύο πρώτες γραμμές και θα δείτε, εκτός από φωνητική επανάληψη - ομοιοκαταληξία - και λεξιλογική - αναφορικά (φύλλα του φθινοπώρου), και συντακτική επανάληψη (οι προτάσεις κατασκευάζονται με τον ίδιο τρόπο: ορισμός - υποκείμενο - περίσταση - κατηγόρημα). Οι επαναλήψεις ενισχύουν επίσης το αίσθημα του άγχους στα λόγια των ίδιων των φύλλων: «Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν!» Δεν είναι λιγότερο εκφραστικό ότι η "ομιλία" των φύλλων είναι συναισθηματική και αποτελείται από θαυμαστικές προτάσεις. Όλα αυτά δημιουργούν έναν εξαιρετικά ενθουσιώδη τονισμό, ένα αίσθημα σύγχυσης.

Και τώρα αυτό το τραγικό συναίσθημα και ο τεταμένος, ενθουσιασμένος τονισμός αντικαθίσταται από κάτι εντελώς διαφορετικό - ηρεμία και μεγαλοπρέπεια. Και το μέγεθος του στίχου - αμφίβραχ τετράμετρο - ενώνει και τις δύο στροφές και δημιουργεί την ενότητα του συνόλου, στην οποία υπάρχει και η σύγχυση των φύλλων που πεθαίνουν και η επισημότητα ενός δάσους που κοιμάται. Η φύση εμφανίζεται σε όλη της την ποικιλομορφία - στο θάνατο και τον θρίαμβο της ζωής.

Η δεύτερη στροφή αρχίζει με άρνηση και το ρήμα δεν σημαίνει πράξη, όπως τα ρήματα της πρώτης στροφής, αλλά κατάσταση: δεν ακούει.Συγκρίνετε τον συναισθηματικό χρωματισμό των λέξεων σε αυτές τις στροφές. Το δάσος ονομάζεται βασιλικός,τα όνειρά του - ισχυρός,ενώ στα φύλλα φαινόταν τελείως διαφορετικό: μαύρο και γυμνό.Η κατάσταση του δάσους είναι ύπνος, όχι θάνατος. Και επομένως το ποίημα τελειώνει με λόγια που επιβεβαιώνουν τη ζωή: «Και η δύναμη για μια νέα άνοιξη ωριμάζει μέσα του».

Γιατί τα φύλλα δεν το βλέπουν αυτό; Γιατί οι ίδιοι χάνονται και ο θάνατος τους φαίνεται να είναι η κατάρρευση όλου του κόσμου. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο τονισμός της πρώτης στροφής είναι τόσο ανησυχητικός - δείχνει τη στάση των φύλλων που συμμετέχουν σε αυτό το γεγονός στην αρχή του φθινοπώρου. Και τα φύλλα μετατρέπονται σε μια συμβολική εικόνα, όπως ακριβώς ο άνεμος, τον οποίο αντιλαμβανόμαστε ως ο «άνεμος της αλλαγής», και το φθινόπωρο, μια εικόνα παραδοσιακά στην ποίηση που συνδέεται νοηματικά με τον θάνατο. Και αν θυμηθούμε ότι το ποίημα γράφτηκε το 1864, την εποχή των ριζικών μεταμορφώσεων στο Ρωσική ζωή, τότε αυτές οι εικόνες μπορούν να ερμηνευτούν σε ένα ιστορικό και κοινωνικό κλειδί.

Ο καλλιτεχνικός πλούτος μιας εικόνας καθορίζεται από την πολυσημία της, την αφθονία των υποκειμένων-σημασιολογικών της συνδέσεων τόσο εντός όσο και εκτός κειμένου. Στη συνέχεια, όταν διαβάζει ένα έργο, ένα άτομο στοχάζεται την ενότητα του ανθρώπου και του κόσμου, τους περιορισμούς του ανθρώπινου νου, ανίκανος να διεισδύσει στις θεμελιώδεις ιδιότητες του κόσμου. Και για να έρθει πιο κοντά στην αλήθεια, χρειάζεται μια ιδιαίτερη αίσθηση αρμονίας με τον κόσμο της Φύσης, την ικανότητα να βλέπει την ουσία αυτού που συμβαίνει.

Από στίχο σε σκέψη

Ο στίχος στους στίχους είναι υψίστης σημασίας: δεν είναι απλώς μια μορφή στην οποία χύνεται το περιεχόμενο, όπως χύνεται νερό σε ένα ποτήρι. Ο στίχος είναι το ίδιο το νόημα του έργου. Επομένως, τα ποιήματα δεν μπορούν να επαναληφθούν σε πεζογραφία - αυτό θα κάνει το νόημα να εξαφανιστεί. Η ομορφιά, η αρμονία, ο ρυθμός θα εκλείψουν και μαζί τους η υψηλή σκέψη που ήθελε να εκφράσει ο ποιητής. Εξάλλου, χάρη στον στίχο συγκρίνονται οι γραμμές μεταξύ τους. Νιώστε το νόημα των ιδιοτήτων του ποιητικού λόγου - για παράδειγμα, μέγεθος στίχου. τονισμός. που εμφανίζεται στο έργο χάρη σε ρυθμός. η ονομαστική κλήση των λέξεων που δημιουργήθηκε ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ. – είναι εξαιρετικά σημαντικό κατά την ανάλυση ενός έργου. Για να γίνει αυτό, πρέπει να καταλάβετε πώς σχετίζεται ο στίχος με τις λέξεις, τη φύση της σύνταξης και ολόκληρη τη σύνθεση. Δεν μπορούν όλοι να το κάνουν αμέσως, γιατί απαιτεί σοβαρές γνώσεις και δεξιότητες. Αλλά ας ξεκινήσουμε με το πιο απλό πράγμα - με μια σύγκριση έργων στα οποία το μέτρο του στίχου συνδέεται με μια συγκεκριμένη παράδοση και επομένως είναι προικισμένο με ένα ορισμένο νόημα.

Δύο ποιήματα με τον ίδιο τίτλο μεταφέρουν τις σκέψεις δύο ποιητών διαφορετικών εποχών - A. S. Pushkin και A. A. Akhmatova, που προκαλούνται από το ίδιο αντικείμενο - το σιντριβάνι "Κορίτσι με μια κανάτα" στο πάρκο Catherine του Tsarskoe Selo. Το σιντριβάνι αντιπροσωπεύει τη μορφή ενός κοριτσιού που κάθεται σε μια πέτρα με μια σπασμένη κανάτα από την οποία ρέει συνεχώς νερό. Διαβάστε τα ποιήματα, φανταστείτε αυτές τις εικόνες και νιώστε τη διάθεση.

Άγαλμα A. S. Pushkin Tsarskoye Selo

Η κοπέλα έριξε το δοχείο με νερό και το έσπασε στον γκρεμό.
Η παρθένα κάθεται λυπημένη, αδρανής κρατώντας ένα σκάγιο.
Θαύμα! το νερό δεν θα στεγνώσει, χύνοντας από τη σπασμένη λάρνακα.
Η Παναγία, πάνω από το αιώνιο ρέμα, κάθεται για πάντα λυπημένη.

Ήδη φύλλα σφενδάμου
Τα πουλιά των κύκνων πετούν στη λίμνη,
Και οι θάμνοι είναι ματωμένοι
Σορβιά που ωριμάζει αργά.

Και εκθαμβωτικά λεπτή
Χωμένος στα παγωμένα πόδια μου,
Στη βόρεια πέτρα αυτή
Κάθεται και κοιτάζει τους δρόμους.

Ένιωσα έναν αόριστο φόβο
Επαινείται μπροστά σε αυτό το κορίτσι.
Έπαιξε στους ώμους της
Ακτίνες μειούμενου φωτός.

Και πώς θα μπορούσα να τη συγχωρήσω
Η απόλαυση του επαίνου σου, αγαπημένη...
Κοίτα, διασκεδάζει που είναι λυπημένη
Τόσο κομψά γυμνό.

Φυσικά, προσέξατε πόσο διαφορετικός είναι ο ήχος αυτών των έργων. Στα τετράστιχα του Πούσκιν αυτό είναι το λεγόμενο ελεγειακό δίστιχο, το οποίο στη ρωσική λυρική ποίηση χρησιμοποιούνταν συνήθως σε σχηματοποιήσεις της αρχαίας ποίησης. Οι περιττές γραμμές είναι εξάμετρες. Στην αρχαία ποίηση, μια εξάμετρη γραμμή είναι έξι πόδια, που αποτελείται από μακριές και μικρές συλλαβές, και στα ρωσικά είναι δάκτυλος έξι ποδιών: / – / -

– / – / – / – /-. Οι ομοιόμορφες γραμμές είναι πεντάμετρες.

Στην αρχαία ποίηση αυτό είναι ένα πεντάμετρο, και στα ρωσικά είναι ένα δάκτυλος, το οποίο είναι χτισμένο σύμφωνα με το σχήμα: / – / – /|/ -

– / – /, όπου το τρίτο πόδι αποτελείται από μία μόνο τονισμένη συλλαβή, ακολουθούμενη από μια καισούρα - μια συνεχή παύση. το τελευταίο πόδι αποτελείται επίσης από μία τονισμένη συλλαβή και τα δύο μισά της γραμμής είναι μετρικά πανομοιότυπα.

Αυτό το μέγεθος δεν επιλέχθηκε τυχαία: δημιουργεί μια ανάμνηση - μια υπενθύμιση της αρχαιότητας, των ελεγειών του Κάτουλλου και του Οβιδίου, καθώς και των έργων Ελλήνων γλυπτών που δόξασαν την ομορφιά, και χάρη στον στίχο, η εικόνα μιλάει για την ομορφιά τραγουδούσαν οι αρχαίοι Έλληνες και οι Ρωμαίοι.

Το μέγεθος του στίχου της Άννας Αχμάτοβα είναι ιαμβικό τετράμετρο. Τι σας θυμίζει αυτό το μέγεθος; Πρώτα απ 'όλα, για τον Πούσκιν: τα περισσότερα έργα του είναι γραμμένα σε αυτό το μέτρο. Αλλά τα ποιήματα της Αχμάτοβα είναι μια ανάμνηση του Πούσκιν, του ποιήματός του, εμπνευσμένο από το άγαλμα.

Έτσι, το μέγεθος του στίχου στο έργο του Πούσκιν χρησιμεύει για να εκφράσει τη σκέψη της ομορφιάς και της αρμονίας στην οποία βασίζεται ο κόσμος, της ενότητας της ανθρωπότητας. Το μέγεθος που επέλεξε η Αχμάτοβα προκαλεί τη σκέψη του Πούσκιν, που κάποτε τραγούδησε τα εγκώμια αυτού του αγάλματος, και τη διάθεσή του που εκφράζεται στο ποίημα. Ο μετρητής του ποιήματος μας βοήθησε να καταλάβουμε ότι αν και οι τίτλοι είναι ίδιοι, τα θέματα αυτών των ποιημάτων είναι διαφορετικά. Και για να καταλάβεις την ιδέα, την εικονιστική σκέψη των ποιητών, χρειάζεται να διαβάσεις πιο προσεκτικά το κείμενο. Άλλωστε, το μέγεθος του στίχου, αν και προκαλεί ορισμένες αναμνήσεις, λαμβάνει νόημα όχι τόσο από μόνο του, αλλά σε ενότητα με το νόημα των λέξεων - ανάλογα με το ποιες λέξεις επιλέγει ο ποιητής και πώς είναι οργανωμένες.

Στο ποίημα του Πούσκιν, η περιγραφή του σιντριβανιού δημιουργείται με λέξεις με πολύ ποιητικό χρωματισμό. όχι κορίτσι, αλλά Παρθένος,όχι κανάτα, αλλά δοχείο,όχι άσκοπο, αλλά αδρανής.Και οι τέσσερις προτάσεις περιέχουν μεμονωμένες φράσεις, οι οποίες προσδίδουν στην ομιλία όχι απλώς έναν βιβλικό, αλλά έναν εξυψωμένο χαρακτήρα. Αυτό εξυπηρετούν και οι επαναλήψεις, που μας αναγκάζουν να προσέχουμε τις λέξεις, να νιώθουμε τη μελωδία και την ομορφιά του ήχου τους. Αυτές είναι λεξικές επαναλήψεις: λάρνακα - από τη λάρνακα, παρθένα - παρθενάκι, κάθεται - κάθεται, πάνω από το αιώνιο - για πάντα, λυπημένος - λυπημένοςκαι φωνητική (αλλιβ στο – Και – Ο): "U rn στοαπό τα νερά Οου στοΡον Καισε περίπου στοΤ μι s e μιπαρθενικό ραζμπ Καιλα".

Η περιγραφή είναι πολύ σύντομη και γενικευμένη, το μόνο επίθετο είναι δυστυχώς -χαρακτηρίζει μια παρθένα. Η μόνη λέξη που επικοινωνεί άμεσα το συναίσθημα του ποιητή που συλλογίζεται τη θλιμμένη κοπέλα είναι θαύμα,αναφέρεται φυσικά όχι σε αιώνιο νερό, αλλά σε άφθαρτο κάλλος, αυτό αποδεικνύεται και από την επανάληψη αιώνιος - για πάντα.Και αυτές οι λέξεις, αλληλεπιδρώντας με τις άλλες, χρωματίζουν ολόκληρη την εικόνα· μαζί με τον ποιητή θαυμάζουμε την ομορφιά - αυτό το αιώνιο θαύμα.

Ακούστε το ποίημα του Maykov Φθινοπωρινά φύλλα στον άνεμο

Θέματα παρακείμενων δοκιμίων

Εικόνα για την ανάλυση δοκιμίου του ποιήματος Φθινοπωρινά φύλλα στον άνεμο